1. 기물 주조의 역사
1.3. 탈납주조 기물의 현대적 사례
1.3.1. 페터 바우휘스의 주조 기물
페터 바우휘스는 주조 기법으로 기물뿐 아니라 장신구 작업에도 통달한 것으로 널리 정평이 나있는 독일의 금속공예가 겸 장신구 작가로 하나우 미술아카데미 (Staatliche Zeichenakademie Hanau)와 뮌헨 조형예술대학(Akademie der Bildenden Künste München)을 졸업하였다. 그의 모든 작업은 주조 기법에 근간을 두고 있 다. 바우휘스는 주조 작업에 쓰일 왁스 모형들을 다양한 방법으로 제작하는데, 크게 2가지로 구분할 수 있다. 첫 번째는 기물의 내부 형태를 유토(油土, oil clay)로 만들고 손잡이 용도로 쇠꼬챙이를 덩이에 꽂거나 유토 자체를 모양내서 길쭉한 손잡이를 만든다. 그런 다음 모형의 재료가 될 왁스를 약한 불로 용해한 통에 그 덩이의 전체 혹은 일부를 담갔다 빼냄으로써 손쉽게 모형을 얻는다. 바 우휘스는 이러한 방식을 소형의 기물이나 장신구 제작에 주로 사용하고 있다.
전체를 완전히 담글 경우 유토 표면의 왁스가 완전히 경화되면 작업을 위해 꽂 아둔 쇠꼬챙이를 중심으로 필요 없는 부분을 잘라내 유토를 파낼 입구를 확보한 다. 그리고 스파튤라(spatula) 등의 도구로 유토를 완전히 제거해 고른 두께를 가진 왁스 모형을 완성한다.109)
두 번째는 앞의 유토를 활용한 방식과 마찬가지이나 재료를 석고로 바꿔 상대 적으로 큰 기물의 제작에 사용한다. 석고로 원하는 기물의 형상을 만들고 표면 을 매끄럽게 다듬은 후 개구부에 손잡이를 만들어 붙인다. 이때 [그림 3-37]에서 109) 조성호, op. cit., p.429.
[그림 3-34] Peter Bauhuis,
<Armillaria>, 2017, Fine Silver, Silver 925
[그림 3-35] Peter Bauhuis,
<Seria>, 2004, Silver 925,
∅9×15cm
[그림 3-36] Peter Bauhuis,
<Vessel>, 2002, Copper, Silver 925, ∅28×8.5cm
보듯 석고의 무게가 상당하므로 반드시 손잡이를 튼튼하게 고정할 필요가 있다. 석고 모형이 완성 되면 녹인 왁스에 원하는 두께가 형성될 때까지 반복적으로 담갔다 뺌으로써 왁스 모형을 만든다.
이때 왁스의 분리가 쉽도록 석고 표면에 분리재를 바르지만 대부분은 한 번에 통째로 빠지지 않는 다. 그러므로 분리를 위해 칼로 왁스막을 길게 갈 라 끝단부터 벌려서 왁스 모형을 석고로부터 분리 한 다음에 인두기를 사용해 원래대로 붙이고 표면 을 정리한다. 그리고 이 일과 함께 왁스가 흘러내 리거나 뭉쳐져 다른 곳보다 두껍다거나 기포로 인
해 홈이 있는 부위 등 주조 시 문제가 될 부분을 다듬어 왁스 모형의 전반적인 상태를 점검한다.110) 끝으로 휘발성의 라이터용 기름을 천에 묻혀 다듬은 부분 을 가볍게 문질러 질감을 동일하게 맞춘다.
마지막 방법은 석고나 유토 덩어리로 기물의 외형을 만들고 마치 도예의 이장 주입성형법(泥漿鑄入成形法, slip casting)처럼 여러 등분으로 나눠 석고 틀(plaster mold)111)을 제작한다. 석고 틀 내부를 깨끗이 정리하고 단단히 묶어서 고정한 다음 용해된 왁스를 담아 이리저리 돌린 후 쏟아내 일정한 두께로 만든 후, 석 고 틀을 제거함으로써 왁스 모형을 얻는다. 이 경우 분할주조법에서와 마찬가지 로 석고 틀 이음새 사이로 새어나온 왁스가 얇은 막과 같은 돌기112)로 생성되는 데, 바우휘스는 그것이 아주 날카로워서 손을 다치게 할 위험이 있지 않는 한 그대로 남겨 주조법 특유의 공정 역사를 시각화한다. 그뿐 아니라 두께를 완성 하고 남은 왁스를 석고 틀로부터 따라 낼 때 생성되는 자국도 제거하지 않고 주 조한다. 그러므로 주조한 결과물에 따라서는 석고 틀의 이음새나 왁스의 방울 맺힘이 그대로 드러난다. 이를 통해 바우휘스는 보는 이들이 제작 공정까지도
110) 조성호, op. cit, p.252.
111) 왁스 모형의 제작을 위한 틀. 영문으로 동음이의어인 ‘석고 주형’과의 구분 을 위해 ‘석고 틀’로 기술하였다.
112) 금형의 분할선이 원인이 돼 발생하는 얇은 날개 모양의 돌기를 플래시(flash) 라고 한다.
[그림 3-37] 페터 바우휘스의 왁스 모형 제작 모습
(출처: Bayerishcer Rundfunk 방송 화면 (2009))
자연스레 관찰할 수 있도록 만든다.113) 왁스 모형이 완성되면 물줄기를 붙여 주조를 준비하는데, 3개의 굵은 기둥 형 태로 물줄기를 만든다. 이는 루드비히 멘젤의 기물과 공통적이다. 그러나 바 우휘스의 물줄기는 그가 선택한 특별한 재료에서 나온 형태로, 그는 물줄기로 2.5∼3cm 정도의 기성품 양초를 쓰기 때문이다. 이로써 바우휘스의 기물은 삼족기(三足器)의 형태를 보인다.
바우휘스는 대부분의 작품을 자신의 작업실에 구비된 주조 설비를 활용해 손수 주조한다. 자신의 설비로 주조할 수 없는 크기의 기물은 석고주형법이나 그 밖의 주조법을 활용하기도 한다. 특 별한 프로젝트는 외주를 주어 제작하기도 하는데 이런 경우에도 가능한 한 모든 작업에 동참할 만큼 주조 작업에 남다른 애착을 갖고 있다. <멜버른 시리즈 (Melbourne Seria)>는 그가 만든 대형 기물 작업의 대표적 예로, 호주의 주조 공장에서 세라믹 셀 주형법을 사용해 제작하였다.114)
페터 바우휘스는 늘 독창적인 실험을 이어간다. 그는 하나의 주물에 2개의 물 줄기를 만들고 색상 대비를 이루는 두 종류의 금속 쇳물을 동시에 붓는 ‘2원 주 조(policast)’와 2회에 걸쳐 주조함으로써 서로 다른 금속이 위아래로 포개져 보 기 드문 효과를 발현하는 ‘2중 주조(double cast)’를 시도하였다.115) 2가지 방식 의 주조법 모두 주물의 결과와 그에 따른 표면 효과를 인공적으로 조절하기 어 렵다는 공통점이 있으나 다른 두 금속이 용융 상태에서 뒤섞이며 만들어낸 대비 효과의 강렬함과 오묘함은 보는 이의 탄성을 자아내기에 부족함이 없다. 사실 2 중 주조는 기존에 이미 알려져 있는 기법이기도 하다. 그러나 매우 작은 크기의 장신구 작업에서 일부 활용됐을 뿐이다. 그러므로 대형 기물의 제작에 2중 주조 113) Peter Bauhuis,『Abececarium』, Arnoldsche, 2012, p.35.
114) 조성호, op. cit., pp.252-253.
115) 조성호, op. cit., p.432.
[그림 3-38] Peter Bauhuis, <Melbourne Seria>, 2008, Copper, Brass, 40×20cm, ∅30×28cm,
∅22×45cm
를 적용한 사례는 바우휘스가 독보적이다.116)
[그림 3-39] 2원 주조 [그림 3-40] 2중 주조
[그림 3-41] Peter Bauhuis, <Simultanea>, 2007,
Fine Silver, Silver 925, 15×12×10cm [그림 3-42] Peter Bauhuis, <Vessel>, 2002, Copper, Fine Silver, ∅28×8.5cm
116) 조성호, op. cit., p.253.
[그림 3-43] Peter Bauhuis, <Policast Object 2019>, 2019, Silver 800, Brass, 10.2×10.1×17.5cm