샹송, 노래 의미
대부분 고정형식
고정형식은 고정된 시형식
음악형식 또한 시형식 반영
주요 장르: virelai, rondeau, ballade
마쇼는 롱도, 발라드를 주로 다성음악장르로 선택
롱도 ABaAabAB
대문자:후렴가사, 소문자: 후렴의 해당 부분의 음 악에 새로운 가사
긴 멜리스마와 시와 일치
다양한 리듬( 당김음 등)
대부분의 롱도는 2성부 혹은 3성부
Rose, liz
: 4성부 롱도 <iframe width="420" height="315"
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마쇼가 선호한 장르
다른 마쇼의 다른 샹송보다 더 진지한 장르
형식 aabC
마쇼 40여 개의 발라드 작곡(2, 3,4 성부 샹송)
전형적 발라드 특징: 가장 높은 성부가 가사
2개의 낮은 성뷔 악기
음악은 이탈리아인들 사교생활에 중요
대부분의 음악은 구전전승
다성음악도 즉흥연주
이탈리아 궁전: 트루바도르 전통을 따름
현존하는 필사본에는 단성노래 Laude로 일종의 행진음악(종교적)이 전함
다성음악 레퍼토리 대다수는 세속음악
음악의 주요도시는 이탈리아 중앙부와 북부의 도시
대부분의 다성음악은 1330년 이후
스콰르치알루피(Squarcialupi Codex) 필사본
전 소유자의 이름으로 불림
ca. 1420
354 작품이 전함 (14세기와 15세기 초의 12명
작곡가)
각 부분에는 한 작곡가의 초상화와 함께 음악을 포 함
1.마드리갈
16세기 마드리갈과 관련없음
주제: 사랑, 풍자, 전원생활
대개 2성부
형식: 각 연에 같은 음악, 후렴구가 따름
리토르넬로(ritornello, 이탈리아어로 후렴):
마지막 2행: 다른 음악, 다른 박자
듣기 Fenice fu' - Jacopo da Bologna
2성부
각 성부 동등, 서로 교대, 각 시행의 마지막은 멜리스마
마드리갈: 듣기
Fenice fu-
Jacopo da Bologna (제일인자 였다네)
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2. 카치아 (Caccia 사냥)
캐논 양식, 생생하고 묘사적 가사
2성부는 캐논양식, 테너성부: 가사 없음
듣기: Gherardello da Firenze - Tosto che l'alba (새벽이 되자 마자)
사냥묘사, 개를 부르고 사냥뿔을 부르는 것 묘사
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3. 발라타
마드리갈, 카치아 보다 나중
원래 춤의 반주가 되는 노래
AbbaA
발라타의 주요 작곡가, 약 90개 2성부 발라타
약 42개 3성부 발라타
맹인 작곡가
오르가네토의 비르투오소
세속음악만 작곡
발라타
AbbaA
리프레사: 3행 후렴구, 노래 시작과 후에 나타남
볼타: 연의 마지박 3행
멜리스마: 처음과 마지막 두번째 음절
3도, 6도 음정 자주 사용
종지: 란디니 종지(under-third cadence)
14세기 대표적 종지형
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아비뇽 유수이후 프랑스 음악의 영향을 받음
이탈리아 작곡가들 프랑스 음악장르의 노래를 작 곡하고 프랑스의 기보법 사용
북유럽 작곡가, 치코니아(J. Ciconia 1370-1412) 이탈리아에 정착
영국의 다성음악 역시 영향을 끼침
보다 더 섬세한 예술의 의미
14세기 프랑스와 이탈리아의 음악 더 세련되어지 고 더 복잡해짐
더 기교적인 것을 선호하는 연주가와 궁정의 엘리 트들이 즐기는 음악
작곡가들이 주어진 것에서 최대한의 새로운 가능 성을 끌어내려 함
특이한 외형의 악보: 기발한 장식, 붉은색 음표 사 용, 독창적 기보법, 리듬적 복합성
다성샹송음악이 대다수
고정형식
대부분 사랑이 주제
작곡자들은 극도의 복잡한 기법에 매료
듣기: Johannes Ciconia: Sus une fontayne (우 물가에서)
각 성부 서로 다른 박자 표시, 상성부 2/4
콘트라테너 2/4, 테너 6/8
당김음, 리듬적 복합성
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