영상 스토리텔링 창작 이론 (2) - 언어와 사상

영상 스토리텔링 창작 이론 (2) - 언어와 사상

영상 스토리텔링의 세계 5주차

 아리스토텔레스의 <시학> : 사상 = 등장인 물의 ‘사고력(dianoia)’

 일반적으로, 사상 = 주제 혹은 의미

→ 작가의 사상, 등장인물의 사상, 더 나아가 작가와 등장인물을 통해 비추어진 독자 혹 은 관객의 사상

사상 , 사고력, 주제, 의미

 희곡의 주제 혹은 사상의 탐구는 문학을 어 떤 관점에서 보는가와 밀접한 관련을 맺는 다.

→ 모방론, 표현론, 효용론, 구조론의 관점

사상의 층위

 모방론 : 대상

 표현론 : 작가

 효용론 : 독자

 구조론 : 작품

사상의 층위

 문학을 현실과 삶의 모방으로 파악한 관점

 작품 속에 재현된 세계에 초점을 맞춘 문학 적 세계관

 문학의 가치 평가 기준 : 작품이 재현하거나 재현해야 하는 대상들의 ‘진실’

모방론

① 진실 : ‘있는 그대로의 것’ (자연주의, 사 실주의의 문학적 세계관)

② 진실 : ‘있어야 하는 것’ (시적 정의, 권 선징악)

모방론

 작품이 대상으로 삼은 현실 세계에 대해 연 구

 작품에 반영된 세계와 대상이 된 현실 세계 를 비교 검토

모방론

 문학의 목적 : 작가의 ‘자기표현’

 문학을 작가의 지각·사상·감정에 작용하는 상상력의 산물로 이해

 작품 평가의 기준 : ‘성실성(sincerity)’

표현론

 성실성 : 진정성 혹은 독창성과 연관

 진정성을 뜻하는 영어의 ‘authenticity’ :

‘authentikos’(진짜)라는 그리스어에서 유래

 가짜들이 많은 곳에서 ‘진짜’는 ‘원본’ 혹은 ‘독 창성’을 의미했다. 독창성이 담긴 원본을 만들 어내는 이들이 ‘작가’(author)라고 불린 것은 이 때문이며, 따라서 이들의 작품은 ‘권위를 가 진’(authoritative) 것이 된다.

표현론

 성실성 : 고전극에서 강조되는 ‘적격’ 혹은 ‘어 울림(decorum)’과 대립 → 독창성을 강조

 표현론적 관점은 ‘적격의 파괴’에 관심을 둔다.

 성실성에서의 ‘성실’은 상투적인 것에서 얼마 나 벗어났으며, 작가 자신에게 얼마나 성실한 가에 대한 척도이다.

표현론

 문학이 독자에게 어떤 영향을 끼쳤느냐를 따지는 문학적 태도

 독자의 반응에 초점을 둔다.

 이러한 문학적 관점에서 문학의 목적은 ‘교 훈’과 ‘쾌락’의 제공 두 가지이다.

효용론

 아리스토텔레스가 말한 비극의 효과

: “비극은 연민과 두려움을 일으키고, 이 정 서들의 카타르시스를 가져온다”

 플라톤의 ‘시인추방론’

: 문학이 독자들에게 부정적인 영향을 끼칠 것에 대한 우려가 전제되어 있다는 점에서 효용론적 관점을 보여준다.

효용론

 모방론, 효용론, 그리고 표현론 : 작품 외적 요소와의 관련 아래 문학을 보는 태도 (외재 적 비평)

 구조론 : 작품 자체만을 주목하는 문학적 세 계관 (내재적 비평)

구조론

 아리스토텔레스는 문학을 하나의 독립적인 유 기체로 파악

•

 플롯 : 부분들을 전체로 만드는 것

•

→ 플롯을 갖춘 하나의 작품은 스스로 충족하는(독 자성을 유지하는) 단위가 된다.

구조론

 드라마에서 작가는 여러 가지 방법으로 자 기의 사상을 표현한다.

 우회적 제시 : 상징·모티프

 직접적 제시 : 진술, 확대와 축소, 격양된 감 정적 표현, 논쟁, 전체의 의미 등

사상의 표현 방식

1) 이중적 언술행위이며 그 실행 과정도 이중 적이다.

소설 : 작가 – 작품 – 독자

드라마 : 작가 – 작품 – 연출과 배우 – 관객

지문 : 연출과 배우를 위한 언어

드라마의 언어가 가진 특성

2) 한 개인의 순수한 진술이 어렵다.

하나의 기호 혹은 의미가 관객에게까지 도 달하기 위해 작가 → 연출과 배우 → 관객의 소통 경로를 거쳐야 한다는 것은 그만큼 작 가의 주관적인 생각이나 판단이 변형·변주 되기 쉽다는 것을 의미한다.

드라마의 언어가 가진 특성

3) 상호 주관성을 지닌다.

작가의 감정이나 생각이 이중의 소통 경로 를 통하여 무사히 관객에게 도달되었다 하 더라도 그것은 관객에게 와서 다시 한 번 간 섭을 받는다. 관객은 자신이 처한 문화적, 역사적, 정치적 조건들에 의해 극담화를 나 름대로 수용하며, 이러한 관객의 태도가 극 담화를 완성시키기 때문이다.

드라마의 언어가 가진 특성

4) 준(準)언어적 요소를 수반하거나 그것에 의해 대체, 혹은 연장될 수 있다.

언어 : 대사와 지문

준언어 : 음악(청각적 자질), 무대장치(시각 적 자질)

드라마의 언어가 가진 특성

5) 드라마의 언어는 대화주의이다.

인간의 행동은 대화에서 시작되며 그 말은 상대, 청자를 전제로 삼는다. 화자와 청자 사이에 주고받는 말은 결국 화자와 청자를 행동하게 한다.

드라마의 언어가 가진 특성