석 사 학 위 논 문
실 내 공 간 의 소 품 으 로 서 의 화 기 제 작 에 관 한 연 구
국민대학교대학원 공예미술학과 금속공예전공
조 원 영 2001
실 내 공 간 의 소 품 으 로 서 의 화 기 제 작 에 관 한 연 구
지도교수 전용일
이 논문을 석사학위 논문으로 제출함
2002년 월 일
국민대학교대학원 공예미술학과 금속공예전공
조 원 영 2001
조원영의 석사학위 논문을 인준함
2002년 월 일
심사위원장 (인)
심사위원장 (인)
심사위원장 (인)
국민대학교 대학원
국문 요약
우리 생활에 중요한 위치를 차지하고 있는 화기는 예전에는 단순 히 기능적인 면만을 중시해온 반면, 현대에 와서는 실내 공간 디자인의 다양한 변화와 함께 점차 단순한 실용품이 아닌 작은 조형물로서 인식 되고 있다.
이와 같은 이유로 본 논문의 화기 연구에 있어, 실내 디자인 소품 으로서의 역할은 꽃을 꽂는 용기로서 꽃과 아름다운 조화뿐만 아니라, 실내 환경의 일부로서 장식적 역할을 할 수 있는 새로운 형태의 화기를 개발해 내는 것이 필요하다고 본다.
본 연구 작업의 과정으로 모더니즘 실내 디자인 경향에 대해 이해 하고, 나아가 모더니즘 실내 디자인 경향에 적합한 실내 소품으로써의 화기를 제작하고자 하였다.
연구 작품의 주재료로는 에폭시 수지를 사용하였다. 안료의 혼합 에 의한 다양한 색상 표현 가능성과 공예재료로서 다양한 표현이 가능 한 작업성에 대해 연구해보았다. 또 금속과 에폭시 수지와의 결합 방법 을 연구하고 새로운 가능성을 시도하였다.
목차
국문요약
Ⅰ.서론
1. 연구 목적...1
2. 연구 내용과 방법...3
Ⅱ. 작품의 배경 연구 1. 화기의 종류와 역할 (1) 화기의 종류...4
(2) 화기의 역할 변화...6
2. 실내 공간의 소품으로서의 화기 (1) 실내 디자인 경향- 모더니즘...8
(2) 실내 공간의 소품...12
(3 ) 공간의 소품으로서의 색...15
3. 재질연구 (1) 수지...18
(2) 합성수지의 분류...20
(3 ) 에폭시 수지...22
(4 ) 에폭시 수지 작업의 유의사항...23
Ⅲ. 연구 작품 1. 작품 의도...26
2. 작품별 세부 분석...26
Ⅳ.결론...43
참고 그림...44
연구 작품...47
참고 문헌...48
A b st r act ...49
Ⅰ. 서론
1. 연구 목적
푸르른 생명력의 봄이 오면 나뭇가지 사이로 피어오르는 어린 새 싹들의 연두빛은 시멘트와 콘크리트로 둘러싸인 도시에 커다란 활력을 준다. 무채색의 현대 도시, 단조로운 환경에 둘러싸인 우리에게 녹색이 생활에 생기를 주듯이 모더니즘 경향의 실내 디자인에서도 활력소가 필 요하다. 공간 안에서 배색에 의한 효과, 즉 쾌적한 색채 환경을 창출해 내기 위해서는 실내 디자인 공간에서 색의 적절한 조화가 필요하다.
그렇다면 여러 가지 색이 복잡하게 어우러져 있는 실내 공간에서 또 다시 제각각의 색을 가지는 소품들은 어떤 역할을 하는 것인가? 오 로지 안정된 분위기와 느낌만을 원한다면 공간 안의 색은 최대한 배제 되는 것이 바람직하다. 그러나 실내 공간과 소품의 조화는 그것이 무의 미한 색의 나열이 아니라는 전제하에서 단조롭고 지루한 공간 분위기를 지양하기 위한 최선의 요소이다. 서로가 같은 색으로 배색되어 개성을 상실한 공간은 너무나 단조롭고 활기가 없다. 따라서 실내 공간에 존재 하는 다양한 소품들이 절제된 색과 디자인으로 공간에 융합될 때 가장 개성적이면서도 세련된 실내 공간이 완성되는 것이다.
우리 생활에 중요한 위치를 차지하고 있는 화기 또한 예전에는 단 순히 기능적인 면만을 중시해온 반면, 현대에 와서는 실내 공간 디자인 의 다양한 변화와 함께 점차 단순한 실용품이 아닌 작은 조형물로서 인 식되고 있다.
요즈음에는 꽃을 꽂아 장식하는 방법이 다양해 졌을 뿐만 아니라, 미적 감각의 시대적 변화로 인해, 단지 꽃만이 미의 대상이었던 단계에
서 화기까지 포함하여 통합적인 작품으로 인식하는 단계로까지 발전했 음을 알 수 있다.
이와 같은 이유로 본 논문의 화기 연구에 있어, 실내 디자인 소품 으로서의 역할은 꽃을 꽂는 용기로서 꽃과 아름다운 조화뿐만 아니라 실내 환경의 일부로서 장식적 역할을 할 수 있는 새로운 형태의 화기를 개발해 내는 것이 필요하다고 본다. 이에 본 연구 작품의 배경이 되는 모더니즘 실내 디자인 경향에 대해 이해하고, 나아가 모더니즘 실내 디 자인 경향에 적합한 실내 소품으로써의 화기를 제작하고자 한다.
또한 무채색의 실내 공간에 활력소가 될 수 있는 색상의 표현과 형태의 표현이 특히 자유로운 에폭시 수지에 대한 연구와 가능성을 제 시하고자 한다.
2. 연구 내용과 방법
본인의 작업은 작품의 형식상 화기에 대한 연구이다. 그러므로 일 반적인 화기의 종류와 역할을 서술하고, 현대 화기의 역할 변화에 대해 연구하였다.
그 변화된 역할로 실내 공간의 조형물로서 실내 공간의 소품 에 대해 초점을 맞추었다. 실내 공간에서 장식성을 갖기 위해서는 그 배경 이 되는 실내 디자인의 경향에 대해 알아야 하므로 본인 연구 작품의 배경이 되는 모더니즘 경향의 실내 디자인에 대해 서술하였다. 그리고 실내 공간의 소품과 모더니즘 경향 안에서 조화를 이루는 소품에 대해 알아보았다. 특히 모더니즘 경향 안에서는 실내 소품의 색상이 중요성 을 가지므로 공간에서의 색채에 대해 알아본다.
한편으로는 본 작업의 특성상, 색상의 표현과 형태의 표현이 특히 자유로운 에폭시 수지에 대하여 알아보기 위해 합성 수지를 정의, 분류 해 보고, 본 재료인 에폭시의 성분, 화학적 성질, 특성, 사용시 유의 사 항 등에 대해 알아보았다.
본 논문의 연구 작품에서 사용하는 재료인 에폭시는 일반 범용 접 착제로서 목재, 콘크리트, 철 등을 접착 할 때 이용되는 에폭시를 사용 하였다. 이 에폭시 수지에 안료를 섞어 색상을 표현하였고 직접 주물 작업과 선반 작업으로 제작하였다.
Ⅱ. 작품의 배경
1. 화기의 종류와 역할
(1) 화기의 종류
글자 그대로 해석하면 화기(花器)란 꽃을 꽂는 그릇을 말한다. 그 러나 꽃꽂이에서의 화기는 꽃을 꽂는 용구로써의 역할 이외에 꽃의 생 명을 연장시켜주고, 화기 자체의 모양이나 색채 등으로 꽃의 아름다움 을 한층 더 돋보이게 하는 역할도 한다.
화기는 재질에 따라 여러 가지로 나누어 볼 수도 있지만 우선 모양 에 따라 크게 분류해 보면 수반, 병, 콤포트, 항아리와 변형화기로 크게 나눌 수 있다.1)
수반(水盤)
높이가 낮고 면이 넓은 그릇을 말하며 직사각형, 정사각형, 삼각형, 원형, 타원형, 반달형 등 여러 가지 모양의 것이 있다. 침봉으로 꽃을 고정시키는데, 수반대신 항아리 뚜껑이나 놋쟁반 대접 따위를 쓸 수도 있다.
1) 한국 꽃꽂이 협회, 한국 꽃꽂이 전집, 서울, 삼성출판사, 1981, p 169～170
그림 1 원형 수반 그림 2 사각 수반
병
입이 좁고 키가 큰 그릇으로, 원통 형, 사각형, 목이 긴 것 등 여러 가지 모 양이 있다. 지나치게 입이 좁고 배가 부 른 것이나 반대로 입이 넓고 바닥이 좁 은 것 등은 꽃을 고정시키기 까다롭다.
도자기 술병이나 큰 컵 등으로 대신할 수도 있다.
콤포트(Com pote, 굽달린 접시)
수반이나 병보다는 현대적인 감각을 지니는 화기로서, 수반같이 폭 이 넓고 길이가 짧은 용기에 다리가 달
린 모양이 일반적이다. 형태나 색채에 변형이 많아 콤포트 자체가 꽃꽂이 분위 기를 결정짓는 경우가 많다. 화기 자체 가 현대적인 감각을 풍기며 오브제 적인 효과를 낼 경우 많이 이용된다.
항아리
병에 비해 입이 넓고 배가 부른 것 을 일반적으로 항아리라 말한다. 여기에 꽂는 작품도 모두 병꽂이라 한다. 실제로 병 꽃꽂이에는 앞에서 말한 병 종류보다 항아리 종류가 더 많이 이용된다.
그림 3 병
그림 4 콤포트
그림 5 항아리
변형화기
오늘날 꽃꽂이에서 많이 사용하는 화병으로 앞에서 말한 어느 화기 에도 포함시킬 수 없거나, 병, 수반,
콤포트라고 할지라도 모양을 현저하 게 변형시킨 것을 통틀어 변형화기라 고 한다.
오브제적 성격이 강하여 가공 화 재나 이질 소재를 많이 사용하는 꽃 꽂이에 이용된다.
오아시스
녹색 벽돌 모양의 흡수성이 좋은 합성 수지 제품으로서 현대 꽃꽂 이에 많이 이용되고 있다. 항아리나 입이 넓은 화병에 넣어 사용하기도 하고 대바구니 같은 그릇에 넣어 꽃을 꽂기도 한다. 돌이나 고목 따위 에 꽃을 꽂을 때에도 오아시스를 부착시킨 다음 꽃을 꽂는다.
기타 화기
앞에서 말한 화기 외에도 우리 생활 주변에서 흔히 볼 수 있는 그 릇 들 중 화기로 사용 할 수 있는 것이 많이 있다. 예를 들어 목기, 대 바구니, 소쿠리, 유리그릇, 함지박 등 사용할 수 있는 화기가 많이 있다.
심지어 고목이나 돌 같은 것도 활용 될 수 있다.
(2) 화기의 역할 변화
꽃꽂이와 화기의 관계는 오랜 역사를 가지고 지속되어 왔다. 비록 그 발단이 물을 담아 꽃을 고정시키고 꽃의 생명을 지속시키는 기능에
그림 9 변형 화기
서부터이지만 현대에는 화기가 단지 이러한 소극적인 기능만이 아닌 꽃 꽂이를 구성하는데 중요한 요소로서 다루어진다. 화기 자체가 작품의 동기가 되는 경우도 적지 않으며, 꽃꽂이의 형이나 색의 배합 등에 화 기가 미치는 영향이 크므로 화기 선택 자체를 작품 제작 행위로 보기도 한다.
특히 오늘날에는 화기 본래의 기능에서 완전히 벗어나 꽃꽂이의 중 심 소재가 되기도 한다. 화기는 꽃을 꽂는 사람에게 상상력과 이야기를 전개해 나갈 수 있는 요소를 제공하고 있으며 이미 작품을 형성하는 하 나의 큰 소재인 것이다. 현대에는 단지 화재와의 조화를 꾀하는데 그치 는 것이 아니라, 꽃꽂이의 일부로, 전체의 구성이나 형식 결정에 큰 비 중을 차지하고 있다. 그것은 화기의 형태, 색채, 질감이 꽃꽂이에서의 화재 선택과 색의 배합에 큰 영향을 미치기 때문이다.2)
화기의 발달은 시대적 사상의 바탕 아래 꽃꽂이의 목적과 표현 양 식에 따라 형태, 크기, 장식에 이르기까지 많은 변화가 있어 왔고 현대 에는 화기의 공예 개념과 더불어 개개인의 조형 의식과 심상적 표현의 수단으로 그 역할이 확대되었다.
화기의 역할 또한 확대되어 본래의 기능인 꽃을 담고 생명력을 유 지시키기 위한 역할과 더불어 일반인이나 꽃꽂이 전문가에게 그들 개개 인의 감각과 개성을 표출해 낼 수 있는 표현의 장이 되는 것이다. 더불 어 화기 자체가 지닌 조형성으로 공간 장식이라는 역할 또한 요구되고 있다.
2) 오윤이, 도자 화기 제작에 관한 연구 , 서울, 홍익대학교 석사학위 논문, 1997, p13～14
2. 실내 공간의 소품으로서의 화기
화기가 예전에는 단순히 기능적인 면만을 중시 해온 반면, 현대에 와서는 실내 공간디자인의 다양한 변화와 함께 점차 단순한 실용품만이 아닌 실내 공간에서의 작은 조형물로서 인식되고 있다. 화기 자체가 지 닌 조형성을 강조한 공간의 장식이라는 역할이 요구되고 있는 것이다.
이렇게 실내 공간에서 장식성을 갖기 위해서는 그 배경이 되는 실 내 디자인과 잘 조화되어야 한다. 요즈음 실내 디자인의 경향은 클래식 스타일, 모더니즘 스타일, 내츄럴 스타일, 오리엔탈 스타일, 미니멀 스타 일, 로멘틱 스타일, 사이버 스타일 등으로 대표 될 수 있는데, 본 논문 은 화기 제작의 배경이 되는 모더니즘 실내 디자인에 대해 서술하였다.
(1) 실내 디자인 경향- 모더니즘
논리적으로 모더니즘이라는 용어는 새로운 것 또는 최근의 어떤 것을 의미할 수 있지만, 동시에 새로운 개념의 디자인, 특히 현대 미술 과 관련되어 단순하면서도 기능적이고 기술 지향적인 20세기의 디자인 을 의미하기도 한다. 더 자세히 말하면, 바우하우스에 의해 예시될 수 있는 양식적 경향 (또한 인터네셔널 스타일이라고 불리는)을 표현하는 말이기도 하다. 「옥스퍼드 영어사전」에서는 현대 예술가의 방법, 양 식, 태도, 특히 미술가가 고의적으로 고전적이고 전통적인 표현 방법에 서 이탈한 회화의 양식. 따라서 건축, 문학, 음악에서도 유사한 양식과 운동이 적용된다. 라고 설명되어 있다.3)
모더니즘의 발단은 그리스 로마의 뒤를 이은 양식적인 장식을 거
3) Osborne, Harold 편, 한국 미술사 연구소 옮김, 옥스퍼드 20세기 미술사전, 서울, 시공사, 2001
부하는 20세기의 장식, 가구 등의 디자인이다. 더불어 공업화가 가져다 준 고기능성과 합리성을 보다 단순화하여 추상화한 양식으로 표현한다.
모더니즘은 스틸이나 바우하우스 같은 하나의 운동이나 유파라기보다는 19세기말에서 20세기 전반에 걸쳐 나타난 유럽 건축, 문화, 예술의 정신 적 사조이다.4)
1920년대에 유행한 아르데코도 당시는 모더니즘이라고 불렸다.
아르데코의 개념이 공장 생산성, 대중성이라는 의미에서, 또 모더니즘을 대표하는 금속성 소재와 아르데코의 단순한 곡선이 잘 어우러지는 점에 서 아르데코를 모더니즘으로 취급하는 것은 지극히 자연스럽다. 그러나 현대에는 아르데코만 독립시켜 취급하는 경우가 많다. 실제로 보면 단 순하게 현대적으로 연출된 실내 디자인에는 아르데코 형식의 실내 소품 이 효과적인 역할을 한다.
현재 모더니즘이라고 불리는 실내 디자인은 스칸디나비안 모더니즘 과 이탈리안 모더니즘이 주류를 이루지만 바우하우스 출신의 건축가와 디자이너가 창조해 전세계에, 특히 미국에 파급시킨 모더니즘 디자인의 영향이 가장 크다.5) 스칸디나비안 모더니즘은 한랭한 지역의 특징으로 인하여 간결하고 단순한 모던 디자인을 따스함이 있는 나무의 색을 살 려 가구와 벽면 등에 사용한다. 따라서 그 디자인은 강한 선의 사용에 도 불구하고 어딘가 느긋하고, 부드럽고 온화하다. 스칸디나비안 모더니 즘의 또 다른 특징은 직물의 따스함을 중요시하는 것인데, 카펫과 의자, 커튼 등에 직물을 많이 사용되고 있다. 스칸디나비안 모더니즘은 격식 을 중요시하지 않는 젊은이들을 중심으로 폭넓게 받아들여져 왔다. 한
4 ) 이정민, "세계의 흐름을 주도하는 인테리어 경향, 모더니즘 , 인테르니&데코 2001.3, 서울, 민컴, 2001. p221～227
5) 중앙 디자인 연구회 편, 인테리어 디자인의 구성, 서울, 도서출판 국제, 1997, p24～25
때 실내 디자인 경향이 다양화, 개성화를 지향했기 때문에 약간 퇴보한 상태였지만, 최근에 다시 스칸디나비안 모더니즘의 부드러운 소재와 디 자인으로 인기를 얻고 있다. < 그림7> < 그림8>
이탈리안 모더니즘은 1980년 전후 수년 간 북유럽 모더니즘에서 벗 어나 매우 유행했고, 그 특징으로 인해 쿨 모던(cool m odern ) 이라고 불렸다. 쿨 모던은 바우하우스, 주로 가구 디자인에 나타나는 특징으로 차갑고 딱딱한 인공 소재- 금속성 소재와 타일, 돌, 유리, 가죽 등을 사 용한 모더니즘 디자인 일반에 사용되었다. 이탈리안 모더니즘과 바우하 우스는 직선적이고 단순한 공간 구성, 요소 디자인의 주장이 강하고, 스 칸디나비안 모더니즘에 비해 전체적으로 섬세하고, 부드럽고, 가볍고 감 각적인 것이 많다. 특히 유리와 금속 소재를 사용한 현대적인 디자인으 로 21세기 현대인들의 생활 방식과 맞물려 새로운 경향을 창출한다. <
그림9> < 그림10>
이탈리아 모던의 특징은 테이블 표면에 대리석을 많이 사용하는 것 이다. 초기에는 남성적이고 딱딱한 디자인이 주류를 이루었다는 이유로 쿨 모던이라 불리기도 하였다. 그러나 요즘은 상아색 등의 부드럽고 여 성적이면서 현대적인 디자인의 가구가 많고, 유리와 놋쇠, 금도금을 병 용한 모던 엘리건트(m odern eleg ant ) 실내 디자인 경향이 부각되는 추 세이다. 기본 색채는 흰색, 검은색, 회색 등이고, 액센트로 선명한 색, 화려한 색을 사용한다. 커텐, 쇼파, 벽지 등은 바탕과의 대비가 두드러 진 줄무늬와 격자무늬 등도 볼 수 있지만, 전체적으로는 단색의 무늬 없는 것이 더 많다.
현대와 같이 변화가 급격한 문명 사회에서 모더니즘의 의미는 시 대적으로 조금씩 차이가 있을 수 있으나 보편적으로 모더니즘은 다소 차갑고 딱딱한 이미지를 표현한다고 할 수 있다.
모더니즘 양식에서는 일반적으로 차가운 색상을 바탕으로 하여 대 담한 색상과 명암의 대비를 선보이며 이질적인 이미지들의 과감한 조화 로 독특한 디자인을 만들어 낸다. 도회적인 감성의 현대인들에게 차가 운 듯 하지만 자신의 감각을 표현할 수 있는 모더니즘은 더없이 매력적 이라고 할 수 있다. 현대적인 디자인 감각과 미래 지향적인 감각이 실 내 디자인에서 모더니즘 스타일로 표현되고 있다. 가구는 실내에서 가 장 강하게 눈길을 끄는 요소 중의 하나로 독특한 디자인의 제품은 공간 분위기를 효과적으로 구성하는 요소가 되기도 한다. 가구는 생활의 편 리를 효율적으로 도모해 줄 뿐 아니라 동시에 장식적인 요소로서의 효 과 또한 크다.6) 특히 최근 선보이고 있는 모더니즘 양식의 가구들은 개 성 있는 디자인과 색상 감각으로 하나의 예술 작품을 연상시키곤 한다.
매끈하게 빠진 직선과 곡선의 조화, 평범하지 않으면서도 실용적인 디 자인으로 눈길을 끄는 독특한 가구들이 새로운 시도로서 신선한 즐거움 을 선사한다.< 그림11> 은 선반의 역할과 조명의 역할을 함께 하는 장식 으로 밋밋한 벽에 한층 신선한 재미를 준다.
차가운 느낌의 모더니즘 양식에 강한 원색 가구 하나를 배치시켜 강렬한 색의 대비를 즐기는 것도 무채색이 주류를 이루는 현대적인 공 간을 즐기는 색다른 방법이 된다. < 그림12> 는 주로 흰색으로 이루어진 공간에 파격적으로 연두색 가구를 배치하여 생동감 있는 공간이 되었 다.
조명은 실내의 밝기와 음영을 조절함으로써 공간을 입체적으로 보 이도록 더욱 풍부한 표정을 연출한다. 특히 요즘 대중적으로 사용하고 있는 조명등은 갓과 받침대로 이루어진 기존의 형태에서 탈피하여 단순
6) 이정민, "세계의 흐름을 주도하는 인테리어 경향, 모더니즘 , 인테르니&데코 2001.3, 서울, 민컴, 2001. p223
하면서 대담한 디자인을 선보이고 있다. 소재도 나무나 섬유로 제한되 기 보다 유리나 금속, 플라스틱 등 다양한 종류를 사용하여 세련되고 현대적인 공간을 연출해 낸다. < 그림13> 은 일체의 장식이 없는 단순한 실루엣의 조명이 만들어 내는 효과가 현대적인 공간에 재미를 더한다.
(2) 실내 공간의 소품7)
실내 공간의 소품 이라는 용어는 데코레이션 액세서리(decoration a cces sories )와 같이 쓰이기도 하는데 다양한 물건을 포함하며, 규모 면 에서는 가구보다 작고, 장식이나 전시, 혹은 이러한 목적을 혼합한 실용 적 목적으로 사용되기 위해 공간에 도입되는 사물을 말한다.8) 실내 디 자인의 소품이란 실내 공간의 장식품이나 생활용품 등으로 사람들이 생 활을 영위하는데 가장 직접적인 영향을 미치는 부분이라고 할 수 있다.
실내 디자인 소품은 인간이 거주하는 공간 곳곳에서 늘 접할 수 있는 다양한 요소 모두를 그 대상으로 하고 있다. 따라서 자주 보게 되 고 경험함으로써 거주자의 정서가 가장 많이 묻어나며 개성을 창출 할 수 있는 품목이다.
현대를 살아가는 사람들은 자신의 개성을 좀더 적극적으로 표현하 고자 새로운 것들에 대하여 많은 호기심을 보이고 있다. 따라서 생활 소품들은 기능이 디자인보다 우선한다거나 디자인이 기능보다 우선 한
7 ) 소품(小品) ①조그만 물건 ②그림 조각 음악 따위의 규모가 작은 간결한 작품
③연극의 무대 등에서 쓰이는 자잘한 물건 (동아새국어사전)
무대디자이너는 적절한 소품의 사용으로 시간, 장소, 인물을 표현하는 무대를 만들며, 사진작가는 사진을 찍는 공간을 최상의 상태로 보이도록 하기 위해 그 들 자신만의 소품을 갖다 놓기도 하고, 작은 물건은 이동 시키거나 제거하는 것 을 원칙으로 한다.
8 ) J ohn . F . P ile 황연숙, 박부미 역, int er ior desig n , 서울, 국제, 1997, p391
다는 단순한 이분법적 사고에서 벗어나 보다 많은 기능과 새로운 디자 인, 다양한 소재들의 혼합으로 표현되고 있다. 이러한 다양한 소재, 풍 부한 색상과 더불어 하루가 다르게 발전되어 가는 기술력을 바탕으로 한 전혀 새로운 느낌의 제품들이 디자인되고 있다.9)
현재 디자인 경향을 이끌어 가고 있는 실내 공간의 소품들을 분석 해 보면 그 영역이 다양한 만큼 사용되는 소재나 디자인 역시 매우 다 양하다. 소재의 측면에서 본다면 자연 재료인 돌이나 목재류 등은 시대 를 막론하고 끊임없이 사용되고 있으며 요즈음은 미래지향적인 분위기 를 풍기는 금속이나 광택소재 섬유 등 생활에서 쉽게 접할 수 있는 소 재가 주로 이용되고 있다. < 그림14> 는 마요 제품으로 친숙한 도자기 소재를 현대적인 디자인으로 표현해 편안하고 자연스러우며, 차가운 듯 한 모더니즘 실내 공간에 어울리는 화기이다. < 그림15> 은 자연재료인 나무로 만든 화기로 실용성 보다 장식성을 강조하여 재료의 따뜻함과 기하학적인 차가운 선이 어색하지 않고 조화로운 화기이다.
이와 다르게 가격도 저렴하고 자유자재로 변형되어 다양한 디자인 의 표현이 가능한 플라스틱 제품들도 많이 선보이고 있다. 플라스틱 제 품들은 투명하고 가벼운 느낌을 주며 다양한 색상의 표현이 가능하므로 디자이너의 상상력을 고취시킬 수 있는 소재이다. 그리고 제품에 사용 되었을 때 공간에 활력을 불어넣을 수 있는 디자인이 가능하다. < 그림 16> 은 S t efan o Giov ann on i의 ' M er dolin o ' 는 1993년 디자인 된 알레시 제품이다. 유기적인 디자인과 색색의 폴리프로필렌(P P : P olypropylen e) 의 재질감으로 마치 장난감 같은 이것은 화장실 청소용 솔이다. 화장실 이라는 공간에 신선함을 주는 소품이다. < 그림17> 도 S t efan o
9 ) decor at ion acces s or ie s , 인테르니&데코 2000.7, 서울, 민컴, 2000. p118
Giov an n oni의 작품인 ' Lilliput ' 으로 소금 후추를 담는 용기이다. 이것은 폴리프로필렌(PP : P olypropylene)수지의 소품이다. < 그림18> 은 반투명한 수지의 겹쳐지는 두 형태의 조명은 A dam e D . T ih any d 가 디자인한 S ir m os Ligh tin g 의 제품이다. 이것은 유리의 겹쳐진 형태로 보이는 영 감을 얻은 작품인데 유리보다 저렴하고 깨지지도 않으며 다양한 색의 표현과 형태의 표현이 더 쉽다. < 그림19> 은 폴리에스테르(P .E .T : P olyest er ) 수지의 오브제인 A ki K otkas 의 'Drinking glas s '는 유리로는 표현할 수 없는 두께와 질감 등 수지만의 특성을 잘 이용한 작품이다.
< 그림20> 은 K ar im R a sh id 의 디자인으로 U m b r a의 제품이다. 유리로 는 표현하기 어려운 디자인을 폴리프로필렌(PP : P olypropylen e)을 사용 함으로써 디자인을 자유롭게 표현을 한 것이 돋보인다.
실내 디자인 소품의 가장 중요한 기능은 공간에 표정을 불어넣는 것이다. 액자나 시계, 조명, 꽃병, 조각품 등을 활용하여 감각적으로 연 출된 공간은 미적으로 아름다움을 부여할 뿐만 아니라 공간 자체에 의 미를 부여 할 수 있다. 공간의 전체 분위기를 좌우하는 것은 색상이나 공간감, 가구 등의 요소라 할 수 있지만 이 모든 것이 갖춰진다 하더라 도 적절한 소품의 배치가 없으면 뭔가 허전한 느낌이 든다. 따라서 실 내 공간의 연출에 있어 최종 완성 단계는 공간과 조화되며 거주자의 개 성을 표출 할 수 있는 소품의 배치라 할 수 있다.
모더니즘 실내 공간의 소품
단순함과 절제미가 돋보이는 모더니즘 양식에는 조잡한 소품을 여 기저기 놓는 것보다 개성적인 소품 하나를 적절한 장소에 배치하는 것 이 효과가 있다. 모더니즘 양식의 실내 공간은 기본색채가 흰색, 검은
색, 회색 등의 무채색으로 자칫하면 밋밋하고 단조로운 공간이 될 수 있으므로 알맞은 곳에 색상으로 공간에 생기를 부여해야 한다. 그 색상 은 공간의 색이나 질감과 자연스럽게 어울리면서도 지루함을 덜어줄 수 있는 색상으로 고르도록 한다. 따라서 단순한 재질과 양식으로 세련된 분위기를 연출할 수 있는 강렬한 원색 계통의 소품들은 단순한 실내 공 간에 생기를 불어넣는 요소가 된다. < 그림21> 은 차가운 느낌의 금속을 사용하여 무채색으로 마감된 실내에 채도가 높은 주황색 화기 하나가 놓여짐으로 해서 생기 있는 실내가 된다.< 그림22> 는 기본 색채가 흰색 으로, 질릴 듯 차가운 실내에 따뜻한 색의 소품을 배치하여 발랄한 느 낌을 준다. 또한 금속, 돌, 유리 등 차갑고 딱딱한 느낌의 소재들을 부 드럽고 따뜻하게 표현한다. < 그림23> 는 유리의 차갑고 날카로운 재질 대신, 다양하고 부드러운 색상과 광택 없는 표면으로 오히려 따뜻한 느 낌을 주는 화병이다.
금속은 광택을 없애 차가운 느낌을 덜어주고, 금속 본래의 차가운 색상 대신 따뜻한 느낌의 파스텔 색상을 입히기도 한다. 또한 수지, 유 리, P V C등 끊임없이 신소재들을 선보이고 있다. 형태나 색상에서 제한 되는 표현을 다양한 소재로 나타내면서 자유로운 표현을 하고자 하는 것이다. < 그림24> 는 직선으로 이루어진 실내에 합성 수지로 표현할 수 있는 풍부한 색감의 소품은 색다른 느낌을 주기에 충분하다.
(3 ) 공간의 소품으로서의 색
사람이 사물을 보거나 공간에 들어섰을 때 가장 먼저 눈에 들어오 는 것은 밝기와 색상이고 그 다음으로 형태와 질감이다. 색의 아름다움 은 인간의 삶을 보다 풍요롭게 하고 색채에 대한 사람들의 반응은 즉각
적이며 쉽게 인식되고 오래도록 기억된다. 따라서 실내 디자인에서 색 채가 가지는 비중은 매우 크며 중요하게 다루어야 할 부분이다.
공간에 있어서 색상이 갖는 영향력은 그 공간 전체 분위기를 좌우 할 만큼 비중이 크다. 특히 손쉽게 변화시킬 수 있는 것이 장점인 색상 은 사용자의 기호, 공간의 사용 목적, 계절, 경향 등에 따라 다양하게 선택된다. 그리고 이렇게 선택되어진 색상은 공간을 하나로 통일시켜 주거나 혹은 일부분을 강조해 주는 역할을 하게 되는데 평범한 공간에 강렬한 변화를 주고 싶다면 원색 계열의 색상을 소품에 사용하는 것이 효과적이다.
공간의 소품으로 주로 사용되는 색상은 빨강, 파랑, 주황, 연두색 등 인데 같은 색상군에서도 명도와 채도가 높은 선명한 색상일수록 시각적 효과가 더 크다. 따라서 유사한 색상으로 이루어진 공간에 좀 더 활력 을 불어넣고 싶다면 선명한 원색을 사용하여 개성 있는 공간을 연출할 수 있다. < 그림25> 는 주로 흰색으로 이루어진 공간에 강한 보색을 배 치하여 생동감 있는 또 다른 공간이 된다. 한편 원색의 색상들은 공간 에 한가지 색으로 존재하기도 하고 때로는 서로 어울려 원색적인 공간 을 연출하기도 하는데 원색계열간의 색상 조화는 사용되는 공간에 따라 서로 다른 특징을 갖는다. 한가지의 색상만 사용할 때보다 더욱 화사하 고 경쾌한 기분을 맛볼 수 있다. < 그림26> 은 각각 다양한 색상의 소품 을 사용함으로써 재미있고 기분 좋은 느낌을 주는 실내가 완성된다.
색상을 공간에 사용할 때는 너무 많은 부분을 채우려 하지 말고 시각적인 효과가 높은 실내 디자인 요소에만 원색계열의 색상을 사용하 는 것이 좋다. 예를 들면 < 그림27> 은 흰색으로 일관되어 있는 거실 공 간에 쿠션과 커튼 등 소품을 빨강으로 장식하여 공간의 분위기는 한층 산뜻하고 감각적인 분위기로 변화된다. 이외에도 유사한 색상으로 이루
어진 공간에 보색의 원색을 가진 조명, 화병 등 소품을 배치하는 것도 공간을 색상으로 표현 할 수 있는 방법 중의 하나이다.
최근 인테리어 경향으로 제시되고 있는 몇몇 주제에서 두드러지게 나타나는 공통점은 그 색채에 있다. 서로 다른 의미들을 지니고 있음에 도 불구하고 그들이 표현하고자 하는 색상들은 모두 자연에 가까운 원 색들을 포함하고 있다. 흰색, 파랑, 노랑, 빨강, 주황, 보라 등 이러한 색 상들이 인테리어 공간에서 효과적인 사용이 될 때 보다 활력 있는 공간 으로 재구성 될 것이다. 특히 현대인들은 새로운 것을 추구하며 남들과 차별화 된 자신만의 것에 애착을 가지는데 그들의 다양한 감성을 만족 시키기에 유행되고 있는 색상은 오히려 지루하고 식상하게 받아들여질 수 있다. 기본 색채가 흰색, 검은색, 회색 등의 무채색이 주류를 차지하 는 모더니즘 실내 디자인에서 강렬한 원색 계통의 소품이 실내 공간에 생기를 불어넣는 요소가 되는 것이다.
3 . 재질 연구
본 논문 작업에는 많은 작업이 에폭시 수지로 이루어진다. 에폭시 수지 라고 총칭되는 것은 그것을 구성하고 있는 분자 내에 반드시 2개 이상의 에폭시결합을 가지는 화합물이며 에폭시기의 결합에 의해서 생 긴 열경화성 수지의 한 종류이다. 그러므로 에폭시 수지에 대해 알아보 기 위해서 먼저 수지에 대해 알아보아야 한다.
수지(r esin ) 천연수지
합성수지 열가소성수지
열경화성수지 페놀수지 요소수지
멜라닌수지 에 폭 시 수 지
실리콘 수지(규소수지) 폴리우레탄수지
(1) 수지 (r esin )
용융가능하고 가연성이 있는 것이 보통이다. 천연 수지와 합성 수 지(일반적으로 합성수지를 플라스틱이라고 부른다)로 크게 구분이 된 다. 원래는 로진10), 코우펄, 호박 (琥珀), 엘리미, 카우리, 마닐라, 유향 수 지 등과 같이 식물이나 나무에서 나오는 자연 유출물이 고체화된 것만 을 말하였으나 셸락11), 카세인12)과 같은 동물에서 유래된 것도 천연
10) 송진을 증류하여 얻는 천연 수지
11) 인도에 많이 사는 깍지벌레인 락깍지벌레(Laccifer lacca)의 분비물에서 얻는
수지에 포함시킨다. 화석으로서 땅속으로부터 나온 것은 화석 수지라 한다. 이들은 일반적으로 나무에 함유된 테르펜 구조화합물과 플라본구 조 화합물들이 축합13)되어 생성되며 분자량이 대개 10,000 이하인 극히 일부분이 다리걸친구조14)를 가진다.15) 투명 또는 반투명성이며 황색 또 는 갈색을 띠는 것이 많다. 모두 바니시(v arnish )16)의 제조, 전기절연체, 비누의 혼화제, 인쇄잉크, 플라스틱 등으로 쓰인다.
이에 반하여 합성수지(플라스틱)는 다른 것과 섞이지 않은 상태의 순수한 합성고분자재료를 말하며 이로부터 접착제, 코팅, 또는 플라스틱 제품이 얻어진다. 즉 수지를 충진제, 안료, 산화방지제 등과 같은 첨가 제와 같이 섞어서 압출하면 플라스틱 재료가 얻어진다. 합성 수지에는 석탄, 석유, 천연 가스 등의 원료를 인공적으로 합성시켜 얻어진 고분자 물질로서 가소성(plasticity )을 가진 고분자 화합물 합성 수지를 총칭하 여 플라스틱과 같은 의미로 사용하기도 한다.17)
합성 수지의 근원은 1869년 미국의 J ohn w esley Hy att에 의해 발 명된 세룰로오드(Celluloid ) 제조라 할 수 있으나 고분자 물질의 합성이 라는 면에서 본다면 1909년 미국의 Dr . Leo. H . Bafk elan d에 의해 페놀
천연 수지의 일종이다.
12) 인(燐)을 함유하는 단백질. 유즙(乳汁)의 주성분으로 우유 속에 약 3% 함유되 어 있으면서 우유에 함유된 전단백질의 약 80%를 차지한다.
13) 유기화합물의 2분자 또는 그 이상의 분자가 반응하여 간단한 분자가 제거되면 서 새로운 화합물을 만드는 반응.
14) 흔히 사슬 모양의 구조를 가진 천연 또는 합성 고분자화합물을 어떤 방법으로 결합시켜 3차원 그물구조를 지닌 새로운 화학결합을 만드는 반응을 다리걸침이 라고 한다. 이 때에 생기는 화학결합을 다리결합 또는 다리걸친결합이라고 한 다. 다리걸친구조를 가진 화합물은 일반적으로 가용성과 열가소성은 작은 편이 나 굳기나 탄성, 기계적 강도는 크다. 고분자화합물에서는 다리걸침을 경화(硬 化:curing)라고도 하는데, 따라서 사슬모양 고분자에서 사슬 사이의 다리 역할을 하는 물질을 다리걸침제라는 말 대신 경화제라고 한다.
15) empas 백과사전 "수지(resin )" (출처:두산세계대백과 EnCyber ) 16) 도료의 한 가지로 흔히 니스 라고 한다.
17) 이낙현 엮음, 디자인 재료학, 서울, 도서출판 한국 디자인, 1998, p77～81
포름알데히드 수지(ph en ol form aldehy de r esin ) 제조가 그 시초라 할 수 있다. 이것이 외관상 송진(r esin )과 비슷했기 때문에 당시 천연 수지 의 대용을 목표로 한 인조재료를 합성 수지(synth etic r esin )라 하였으 나 점점 천연 수지와 전혀 다른 인조 재료가 많이 나오게 됨에 따라 점 차 그리스어인 플라스티코스(plastik os :성형하기 알맞다는 뜻)에서 유래 하는 플라스틱이라는 이름으로 불리게 되었다.18)
그 후, 아크릴, 비닐 등의 합성수지가 발달하게 되었으며, 자유로 운 착색과 아름다운 색채, 가공의 용이성과 생산성은 문구, 완구, 식기 류와 같은 일용품에서 섬유, 도료, 접착제, 건축물의 실내・외장재, 자동 차 부속품 등과 같은 공업 제품에 이르기까지 다양한 분야에서 폭넓게 이용되고 있으며, 미래 재료로써 그 가능성이 충분히 기대되고 있다.
(2) 합성수지의 분류
합성수지는 그 구성하고 있는 분자 및 원료에 따라 다양한 성질과 형태를 나타내며 열에 대한 성질에 의해 크게 열경화성 수지와 열가소 성 수지로 분류하고 있다.19)
열경화성 수지(T erm o s ettin g resin )
재료 자체는 분자량이 비교적 적은 저분자 물질이다. 이 물질이 상호 결합하여 반응을 반복면서 고분자화하여, 최후에는 열이나 용제를 가하여도 녹지 않는 물질로 되는 수지를 열경화성 수지라고 한다.
열경화성 수지는 열가소성 수지에 비해 열과 화학 약품에 비교적
18) empas 백과사전 "플라스틱(plastic )" (출처:두산세계대백과 EnCyber ) 19) 이낙현 엮음, 디자인 재료학, 서울, 도서출판 한국 디자인, 1998, p81～83
안정된 편이다. 또, 150 이상의 열에서도 안정적이다. 열경화성 수지는 반응하여 냉각하면 영원히 경화되는 비가역반응을 한다. 그러므로 열가 소성 수지와는 달리 재사용이 불가능하다. 성형은 압축성형20), 적층 성 형등의 가공법에 의하기 때문에 비능률적인 단점이 있다.
페놀수지(Pherol resin ), 요소수지(Ur ea resin ), 멜라닌수지(Melamine r esin ), 에폭시수지(Epoxy resin ), 실리콘 수지(규소수지:Silicon resin ), 폴리 우레탄수지(Poly urethane r esin )등이 있다.
열가소성 수지(T erm o plastics resin )
수지원료를 가열하면 유동성을 가지며 가소성을 유지하면서 성형 되고 냉각시키면 고체화되는 성질을 가진 무색 투명한 고분자 물질이 다. 이것을 다시 가열하면 열에 대해 가역적 성질을 가진 유동성을 나 타내는 수지로 2차 성형이 가능한 열가소성 수지가 된다. 150 를 전후 로 변형하는 것이 대부분이므로 비교적 낮은 온도에서 성형이 가능하 다. 주로 사출성형21) 등의 연속적 가공 방법을 사용하므로 성형 능률이 좋다. 열경화성 수지와는 달리 화학적 변화는 없고 물리적 변화만 한다.
또 열과 유기용제22)에 약하다.
폴리염화비닐수지(P .V .C : Poly Vinyle Chloride resin ), 아크릴수지
20) 압축성형(Compression Molding )- 가장 오래 동안 사용된 방법으로 형태가 복잡 한 것은 만들기 부적당하며 열경화성 수지 성형에 적합하다. 분말형 또는 정제 형의 재료를 가열 증합하여 경화시킨다.
21) 사출성형(Inj ection Molding ) - 열가소성수지의 성형에 주로 사용되며, 공장이 편리한 연속성형법으로 초기에는 소형품에 주로 사용되었으나, 오늘날에 와서는 T V , 냉장고 문, 캐비넷 등의 대형품 에도 사용한다.
22) 시너・솔벤트 등 어떤 물질을 녹일 수 있는 액체상태의 유기화학물질. 페인트 같은 도료의 제조배합, 전자제품・금속제품・기계류의 세척, 합성수지・접착제・
화공약품 제조, 인쇄, 드라이클리닝 등에 유기용제가 널리 사용되고 있다.
(P olym ethy m ethacrylat e), 폴리에틸렌(P .E : P olyEthylene), 폴리에스테르 (P .E .T :P oly est er ),폴리프로필렌(PP , P olypropylene) 등이 있다.
(3 ) 에폭시
에폭시수지를 생성하는 반응에 관해서는 이미 19세기 말에 알려져 있었으나, 실용화를 위한 연구는 1930년경 미국에서 착수되어 46년경부 터 제품이 시판되었다. 에폭시 수지에는 여러 타입이 있으나 비스페놀 A - E CH 수지, 에폭시 노볼락 수지, 지환성 에폭시 수지, 프롬화 에폭시 수지, 지방산 에폭시 수지, 다관능성 에폭시 수지 등이 주를 차지한다.
23)
에폭시 수지는 단독으로 사용하는 일이 거의 없으며, 제1차 수 지24)에 경화제를 첨가하여 에폭시기의 반응이 일어나 열경화성 물질로 변화시켜 사용한다. 이때 경화제의 종류나 반응조건에 따라 각각 성질 이 다른 수지가 생긴다. 그러므로 에폭시의 경화제의 선택은 최종 제품 의 특성이 결정되므로 에폭시 제1차 수지를 선택하는 것과 동일하게 중 요하다.
에폭시는 재질의 고유성이 없는 무색의 끈적끈적한 점성 액체이다.
에폭시수지는 비중 1.230～1.189이며, 굽힘 강도・굳기 등 기계적 성질 이 우수하다. 에폭시는 폴리에스테르 수지 등의 다른 열경화성 플라스 틱류와 비교해 경화 시에 휘발성 물질의 발생 및 반응 수축률이 작아 부피의 수축이 적고, 경화할 때는 재료면에 큰 접착력을 가진다. 가연성
23) http :/ / w w w .idpro.co.kr (자료실/ 플라스틱 원자재.)
24) 에폭시 수지는 수지상의 고체 또는 점성이 큰 액체를 만드는 공정과 이것을 경 화제와의 반응으로 경화 시켜 거대한 분자량의 성형물을 만드는 공정의 2단으 로 제조되며, 열경화라는 것은 후자의 단계를 말한다. 이때 저분자량의 수지상 물질을 합성 수지라고 부르며, 제1차수지(Primary r esin) 라고 한다.
(可燃性) ・내약품성이 크지만 강한 산과 강한 염기에는 약간 침식된 다. 풍부한 광택을 낼 수 있으며, 무색 투명성이 좋고 염료나 안료(顔 料)를 첨가함으로써 마음대로 착색할 수 있고, 또 내일광성(耐日光性)도 크다. 제품의 최고 사용온도는 80 ℃ 정도로 낮다. 주형(注型) ・매입
(埋) ・봉입(封入) 등 뛰어난 가공성을 보인다.25)
최종 경화물은 많은 우수한 물성을 나타내기 때문에 여러 가지 응 용 분야에 사용되고 있다. 이상과 같은 성능을 이용하여 접착제(금속과 금속의 접합에 가장 알맞으며 플라스틱, 도자기, 목재, 고무등의 접착에 사용한다.)・도료(도막의 밀착성이 매우 좋고 200 이상에서도 견디므 로 도료로도 쓰인다)・라이닝 재료・주형품 재료・적층판(積層板)・염 화비닐수지의 안정제 등 그 용도가 다양하다.
(4 ) 에폭시 수지 작업의 유의사항
수많은 종류의 수지 재료 중에 비교적 작업이 용이하고 가격이 저 렴한 폴리에스텔 수지(P oly est er r esin )가 조형작업에서 많이 사용되고 있다. 그러나 폴리에스텔 수지는 경화 과정에서 발생하는 휘발성 물질 이 인체에 유해한 단점이 있어 본 작업에서는 에폭시 수지(Epoxy r esin )를 사용하였다.
본 작업에서는 주로 주형에 의한 기법을 사용하였는데 액체 상태 의 에폭시 제1차 수지에 경화제를 넣고 주형에 주입하여 응고시키는 과 정으로서, 용이하게 생각되나 각 작업 과정에서 복잡한 요인들이 있다.
더구나 응고 과정에서 수축이나 균열로 손상이 있을 수도 있으므로 유 의해야 한다.
25) empass백과사전 에폭시(epoxy )" (출처:두상세계대백과 EnCyber )
에폭시 제1차 수지는 비스페놀A 수지이고, 경화제로는 폴리아미드 (poly am id )를 사용하였다. 이 에폭시는 일반 범용 접착제로 목재, 콘크 리트, 철 등을 접착 할 때 사용된다. 이 에폭시수지는 제1차 수지와 경 화제를 2:1 비율로 완전히 혼합하여 사용하며 경화시간은 10～24시간 정도이다. 에폭시 제1차 수지에 경화제를 2:1 비율로 혼합하면, 반응이 개시되면서부터 서서히 온도가 올라가기 시작하여 두 세 시간 후 60- 70도 이상까지 올라간다. 최고의 온도까지 올라간 뒤 다시 서서히 온도가 식으면서 경화가 진행되는데 10시간 정도가 되면 말랑말랑한 고 체상태가 되며 24시간이면 거의 경화반응이 끝난다. 에폭시 제1차 수지 와 경화제의 배합비가 경화에 중요한 요인으로 작용하는데, 경화제의 양이 많은 경우에는 경화속도는 빨라지나, 급격한 수축과 발산되는 높 은 열에 의해 균열이 생기거나 뒤틀림 현상이 생길 수 있다. 에폭시 제 1차 수지의 양이 많은 경우에는 경화 속도가 지연되어 경화에 몇 달이 걸리는 경우도 있고, 표면이 일부 끈적거리고 경도가 저하되기 쉽다. 그 러므로 에폭시 제1차 수지와 경화제의 혼합 비율을 정확히, 혹은 경우 에 따라 미묘하게 조절 할 수 있어야 한다. 또, 에폭시 제1차 수지와 경 화제가 완벽히 혼합되지 않았을 때는 부분적으로 경화되지 않거나 혹은 기포나 얼룩이 생길 수 있다.
에폭시 제1차 수지와 경화제가 정확한 비율로, 그리고 충분히 혼 합된 후 상태는 교반으로 인해 많은 기포가 만들어진 상태이다. 기포가 많은 에폭시 혼합액을 그대로 경화시킬 경우 경화 진행 중에 일부 기표 가 표면으로 떠올라 표면이 고르지 못하게 되고, 탈포 된 부피만큼의 오차가 생기게 된다. 이 오차를 최소화하기 위해서는 주형에 붓기 전에 미리 최대한 기포를 제거해 주어야 한다. 에폭시 제1차수지와 경화제가 혼합된 수지를 주형에 주입할 때, 주형의 형태에 따라 매우 주의해서
주입해야 한다. 주입하는 도중에 기포가 형성 될 수 있으므로 주형을 주입량과 형태에 따라 기울여 주면서 주입해야 한다.
상온 경화는 보통 15 이상의 온도가 필요하기 때문에 상온 5 이 하의 온도에서는 경화속도가 현저히 지연되며 저온에서 1주일 이상 경 화 시에도 경화되지 않을 수 있으며 이때, 충격강도가 현저히 떨어져 부스러지는 현상이 있으나 서서히 경화가 진행된다. 대기 중 습도가 높 을 때 작업 시에는 내부증기압 상승으로 경화가 지연되며, 특히 지하실 작업 시에는 철저한 환기가 요망된다. 또, 밀폐된 공간에서 경화시키면 발열된 열이 식지 못해 온도가 급격히 높아져서 끓어오를 수 있다. 그 러므로 환기에 유의해야 하며, 실내 공기가 너무 높을 경우 특히 주의 해야 한다. 체적이 클 경우에도 높은 발열로 인한 내부 응력 변화로 치 수변화, 수축 또는 균열이 생길 수 있다.
Ⅲ. 연구 작품
1. 작품 의도
실내 디자인 소품의 가장 중요한 기능은 공간에 표정을 불어넣는 것이다. 따라서 단순한 재질과 형태, 원색의 모더니즘 실내 디자인 소품 으로서 화기를 제작하고자 하였다.
따라서 본 연구에서는 다양한 색상을 표현할 수 있고 화기로써 이 용 가능한 소재인 에폭시 수지의 연구를 하였고, 안료의 혼합에 의해 색상을 표현할 수 있는 재료의 특성을 파악해 작업의 의도에 따라 다양 한 표현을 시도하였다.
2. 작품별 세부 분석
< 작품1> 시험관 있는 꽃병
최소한의 기본형태로, 형태자체에서 오는 단순하고 명확함을 표현 한 작품이다. 금속의 광택과 유리의 투명성의 시각적 대비를 강하게 나 타내었다. 기하학적 형태와 차가운 광택은 미래지향적인 경향의 실내 공간에 어울리는 디자인이다.
금속 부분과 유리 부분이 결합과 분리가 가능하도록 제작하였다.
금속의 안쪽에 시험관이 정확하게 끼워 질 수 있는 전을 만들었다. 이 것은 두 개체가 완벽하게 결합 될 때의 즐거움을 주고자 하였다.
< 작품2> 맛있는 꽃병
모더니즘 경향의 실내디자인에는 단순한 재질과 형태, 그리고 강 렬한 원색의 소품들이 실내 공간에 생기를 불어넣는다. 특히 명도와
채도가 높은 선명한 색상일수록 액센트 색상으로서 시각적 효과가 더 크다. 주황색은 활동적인 색으로 지루한 공간을 활력을 준다. 또, 식욕 을 돋우는 색상이기도 하다. 노랑에 가까운 연두색은 생기 있고 신선한 느낌을 주는 색이다.
몰드용 실리콘으로 형틀을 만들고, 에폭시 제1차수지와 경화제를 혼합한 액에 애폭시용 안료를 섞고 형틀에 부어 완전히 경화가 되면, 형틀로부터 분리하고 표면을 정리했다. 그리고 시험관이 결합 될 내부 공간을 만들고 마지막으로 시험관을 결합하였다. 이것은 사용의 실용성 을 고려 한 것으로 깨지기 쉬운 시험관을 교체하기 위한 목적에서 결합 의 구조로 제작하였다.
< 작품3> 엠보싱(em b os sin g )
질감이 다른 외부 공간과 내부공간을 비치게 하여 중첩되어 보이 는 실루엣을 표현하였다. 전형적인 병의 형태로 입구가 좁아 많은 양의 꽃을 꽂을 수는 없지만 화기 자체로 장식적인 기능을 강조한 작품이다.
석고로 겉형태의 몰드를 만들고 내부공간이 생길 수 있도록 내부 형태의 몰드로 이중의 몰드를 만들어 에폭시를 붓고 경화시켰다. 화병 의 안쪽 면은 거친 물방울 모양의 텍스쳐를 만들고 바깥 면은 고광택으 로 마무리하여 외부 공간과 내부 공간이 중첩되어 보이도록 하였다.
< 작품4> 꼬마병
동일한 요소를 반복적 질서정연하게 배치되는 것은 강한 시각적인 효과를 준다. 정적인 반복은 화면이 정적으로 느껴질 수 있다. 그러나 색채의 변화로서 화면을 시각적으로 흥미롭게 만들었다. 기능적으로는 한 송이의 꽃도 꽂을 수 없지만 실내 공간의 소품으로서 조형성과 장식
성을 갖는 작품이다.
여러 개의 몰드로 다양한 색상의 화기를 제작했다. 몰드의 안쪽의 질감이 그대로 찍혀 나오는 느낌을 살리기 위해 경화된 에폭시의 표면 을 그대로 두었다.
< 작품5> 속 (內)
노란색은 밝고 따뜻한 이미지를 대표하는 색상이다. 노란색이 가 진 조명과 같은 빛의 효과는 밝은 공간을 연출 하고자 할 때 효과적으 로 사용된다. 또 노랑 계열의 색은 태양을 상징하여 숭배의 대상이었으 며, 종교의 신성을 상징하는 색이다. 고귀하고 신성한 공간 분위기를 연 출할 때에도 효과적으로 사용할 수 있는 색상이다.
광택을 낸 은 부분을 몰드에 묻은 채 에폭시 수지를 경화시켰다.
에폭시 수지 부분도 광택을 내서 내부에 묻힌 은 부분이 아른아른 보이 게 하여 노란색의 신비스러운 느낌을 강조하였다.
< 작품6> 바다
쪽빛 물감을 풀어놓은 듯 깊은 바다를 닮은 파랑 색상의 화기는 보는 이에게 안정감과 고요함을 준다. 바쁘게 돌아가는 현대 생활에서 우리는 푸른 하늘과 바다를 생각하며 한숨을 돌리기도 한다. 드넓은 푸 른 하늘과 바다의 색이 우리에게 휴식이 되듯 단조롭고 삭막한 실내 공 간에 안정감과 여유를 주는 화병이다.
작품의 아래 부분은 진한 파랑으로 하고 위 부분은 밝게 하여 진 한 파랑 색상이 더 부각되도록 하였다.
< 작품8> 목
보라색은 바이올렛이라는 꽃 이름에서 유래하는 색으로 보라색이 주는 이미지는 신비함이다. 고대에는 최고 상위 계층의 사람들만 사용 할 수 있었던 색으로 보라색은 낭만적이며 마술적인 느낌을 가진다. 보 라색은 우아하고 고결한 여운을 남기는 색으로 공간의 분위기나. 소재 의 질감에 따라 다양한 느낌을 준다. 익숙한 병 형태를 보라색으로 표 현하였다. 보라색 화기의 목은 고광택의 금속으로 하여 낭만적이고 고 급스러운 느낌을 강조하였다.
< 작품9> 테두리
높이가 낮고 면이 넓은 화기를 수반이라고 하는데 전통적인 방법 으로는 침봉으로 꽃을 고정시킨다. 이 화기는 일반적인 병이나 항아리 형태처럼 꽃을 물에 꽂을 수는 없다. 그러나 꽃잎을 물에 띄워 재미를 주거나 말린 꽃잎 또는 포푸리를 담아 조금 다른 기능의 꽃을 담는 그 릇, 즉 화기로 사용 할 수 있다.
선반 가공에 의해 기의 형태를 만들고 정은으로 띠를 만들어 테두 리 안쪽에 끼워 넣었다. 이 정은의 띠로 강하게 시선을 끌고자 하였다.
< 작품10> 선- 禪- ZE N
자연주의 흐름에 맞물려 나타난 젠(ZEN ) 스타일은 갈색, 풀색, 보 라색 같은 차분하면서 자연스러운 색을 가미하여 부드러움, 간결함, 따 뜻함, 공간의 여백 을 표현한다. 장식물을 최대한 배제하고 선의 절제된 아름다움을 담백하게 공간에 표현하는 것이다. 최소한의 형태와 흑백의 강한 대비를 나타낸다.
< 작풍11> 선Ⅱ- 禪Ⅱ- ZEN Ⅱ
작품10 선- 禪- ZEN 과 같은 맥락의 작품이다. 젠(zen ) 스타일의 소품으로써 주거 공간을 부드럽고 따뜻한 느낌의 화기를 연출하고자 하 였다.
적동으로 사각의 외형을 만들고 에폭시를 직접 채워 넣는 방법으 로 제작하였다. 금속의 표면은 최대한 자연스러운 재질감을 위해 거친 질감을 주고, 착색을 하였다.
< 작품12> 목이 긴 화병
자연염색 같은 이 색상들은 땅과 나무, 하늘 등에서 찾아지는 자 연과 닮은 색이다. 요즘의 자연 친화적 경향과 젠(zen ) 스타일 경향에 잘 맞는 색상이다. 기본적인 원의 형태와 긴 선처럼 느껴지는 목으로 이루어진 화병이다. 이 작품은 극단적으로 가느다란 목으로 인해 한 송 이의 꽃만을 겨우 꽃을 수 있다. 많은 것보다는 모자란 듯한, 여백의 미 를 표현하는 젠(zen ) 스타일의 의도와도 잘 맞는다.
작 품 1 맛 있 는 꽃 병 에폭시 , 파이렉스 75ø 190, 80ø 210m m 2001
작 품 2 시 험 관 있 는 화 병 정은 , 파이렉스 50ø 225, 50ø 240mm 2000
작 품 3 엠 보 싱 (e m b os s ing ) 에폭시 65ø 280, 65ø 225mm 2001
작 품 4 꼬 마 병 에폭시 30ø 70m m 2001
작 품 5 속 (內 ) 정은, 에폭시 120ø 145m m 2001
작 품 6 바 다 에폭시 95ø 220m m 2001
작 품 7 1 :1 에폭시, 듀랄미늄 50ø 200m m 2001
작 품 8 목 정은, 에폭시 70ø 165, 60ø 120mm 2001
작 품 9 테 두 리 정은 , 에폭시 130ø 30mm 2001
작 품 10 선 - 禪 - ze n 적동 40ø 170, 40ø 150m m 2000
작 품 1 1 선 Ⅱ - 禪 Ⅱ - ze nⅡ 적동 , 에폭시 150 55 200, 200 70 85mm 2001
작 품 12 목 이 긴 화 병 에폭시 90ø 240mm 2001
Ⅳ.결론
실내 디자인 소품의 가장 중요한 기능은 공간에 표정을 불어넣는 것이다. 특히 모더니즘 양식의 실내 공간은 기본색채가 흰색, 검은색, 회색 등의 무채색으로 자칫하면 밋밋하고 단조로운 공간이 될 수 있으 므로 알맞은 곳에 개성적인 소품 하나가 단순한 실내 공간에 생기를 불 어넣는 요소가 된다는 것을 연구하였다. 따라서 단순한 재질과 형태로 분위기를 연출할 수 있는 강렬한 원색 소품들의 연구와 개발에 관심을 갖고 본 논문을 연구하였다.
이에 따라 본 연구에서는 다양한 색상을 표현할 수 있고 화기로써 이용 가능한 소재인 에폭시 수지를 사용하였다. 사용한 에폭시는 비스 페놀A형 수지로 안료의 혼합에 의해 색상을 표현할 수 있는 재료로 작 업자의 의도에 따라 다양한 표현이 가능한 작업성이 우수한 재료였다.
다양한 색과 함께 표면처리에 의해 투명한 표현도 가능하여 금속과 에 폭시 수지와의 재미있는 결합도 표현 할 수 있었다.
현대 화기의 역할은 본래의 기능인 꽃을 담고 생명력을 유지시키 기 위한 역할과 더불어 화기 자체가 지닌 조형성으로서 공간 장식이라 는 역할 또한 요구되고 있다. 이렇게 제작된 본인의 화기는 단순한 재 질과 형태, 그리고 강렬한 원색의 화기로서 자칫하면 무미건조하고 단 조로운 실내 공간에 활력을 불어넣는 요소가 될 수 있을 것이다.
앞으로의 작업은 화기의 디자인과 제작에 그치는 것이 아니라 실 내 디자인과의 관계에서 좀더 깊이 있게 연구하여 코디네이션에 이르기 까지의 작업을 해 나갈 것이다.
참고그림
그림 8 스칸디나비안 모던 실내 디자인의 예
그림 9 이탈리안 모던 실내 디자인의 예 그림 7 스칸디나비안 모던
실내 디자인의 예
그림 10 이탈리안 모던 실내 디자인의 예
그림 13 모더니즘 조명의 예
그림 18 Adam e D.
T ihanyd, sirm os lightin g 그림 15 목제 화기
그림 14 마요 제품
그림 16 St efan o Giov an n on i ' M er dolin o ' 1993, A les si
그림 17 Stefano Giovannoni, Lilliput , 1993, Alessi
그림 19 Aki Kotkas
그림 20 Deborash Horrell, Still- Life of 4 Relative and a F riend,
그림 21 모더니즘 소품의 예
그림 22 모더니즘 소품의 예
그림 23 모더니즘 소품의 예
그림 25 모더니즘 소품의 예
그림 27 공간에서의 빨강 그림 26 공간에서의 보색
그림 24 모더니즘 소품의 예
연구작품
작 품 1 맛 있 는 꽃 병 에폭시, 파이렉스 75ø 190, 80ø 210m m 2001 작 품 2 시 험 관 있 는 화 병 정은, 파이렉스 50ø 225, 50ø 240m m 2000 작 품 3 엠 보 싱 (em b o s s in g ) 에폭시 65ø 280, 65ø 225m m 2001 작 품 4 꼬 마 병 에폭시 30ø 70mm 2001
작 품 5 속 (內 ) 정 은, 에폭시 120ø 145mm 2001 작 품 6 바 다 에폭시 95ø 220mm 2001
작 품 7 1 :1 에폭시, 듀랄미늄 50ø 200m m 2001 작 품 8 목 정은, 에폭시 70ø 165, 60ø 120m m 2001 작 품 9 테 두 리 정 은, 에폭시 130ø 30m m 2001
작 품 10 선 - 禪 - ze n 적동 40ø 170, 40ø 150m m 2000
작 품 11 선 Ⅱ - 禪 Ⅱ - z en Ⅱ 적동, 에폭시 150 55 200,200 70 85m m 2001 작 품 12 목 이 긴 화 병 에폭시 90ø 240m m 2001
참고 문헌
단 행 본
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ab st r act
A S t u dy on th e P r odu ction of F low er V a s es for decor ation acces sor ies of Int erior Design s
Ch o , W o n – Y o u n g M aj or in M e t al Craf t D e pt . of Craf t s Gra du at e S c h o o l , K o ok m i n U n i v e r s i ty D ire c t e d b y p rof . Je on , Y o n g – Il
A lt h ou g h flow er v a se w e alw ay s u s e in our daily liv es h ad b een con sider ed v alu able sim ply in th eir fun ction s b efor e, gr eat ch an g es in design in g th e in t er ior of a spa ce ar e in cr ea sin g ly tur n in g t h eir ut ility fr om sim ple daily n eces sit ies t o sm all obj ect of art .
F or th at r ea son ab ov e, t his stu dy of flow er v a se r ecogn izes t h e n eed for th e dev elopm ent of n ew ty pes of v a se th at can ach iev e b ot h decor ativ e effect s a s a p art of in t er ior design an d b eau tiful h ar m ony w ith flow er s placed in th em a s a acces s or ies for in t er ior desig n s .
T h is pap er aim ed t o u n der st an d th e w or kin g pr oces s b a sed on t r en d s of m oder n in t er ior desig n s an d th en pr odu ce flow er v a s e, decor ation acces sor ies for m oder n int erior desig n s .
E pox y r esin w a s u sed a s a m ajor m at erial in th is st u dy . A n inv estig ation h a d b een m ade on t h e p os sibilit y of v ar iou s color ation b y a m ix t ur e of pig m en t s ; on it s w or k ability a s m at er ials for cr aft desig n s t h at can lead t o a w ealth of ex pr es sion s ; an d on s ev er al m eth od s t o com bin e m et als w it h epox y r esin , att em pt in g n ew p ot ent ialities .
