앞서 살펴본 산업입지와 주거입지의 기존 입지이론 중에서 창작공간의 속성 에 부합되며 선행연구에서 창작공간 주요 입지 요인으로 언급된 요인들을 종합 하면 〔그림 2-10〕과 같이 구조화 할 수 있다. 창작공간이 생산을 담당하는 1 인 기업의 형태로 유통시장과의 접근성을 고려한다는 측면에서 산업입지적 특성 을 가지며 주거입지 측면에서는 생산과 주거공간이 혼재되어 있고 주거지와 근 거리에 위치하며, 물리적으로 주거공간과 유사하다는 특성을 지니기 때문이다.
따라서, 산업입지 요인에서는 지가, 시장접근성, 원료접근성, 네트워크, 인적지 원의 요인이 창작공간과 관련된 요인이 되며 주거입지 요인에서는 주택특성, 근 린특성, 교통특성이 복합적으로 고려되는데 이들 요인간의 관련성 및 공존하는
부분들을 복합적으로 고려하였다.
선행연구에서도 〔표 2-4〕와 같이 창작작업의 직업적 특성과 창작공간의 물 리적 특성이라는 산업고유의 속성과 대도시의 문화적 환경이나 자연환경적 어메 니티와 같이 작품 창작에 직간접적으로 영향을 미치는 원료적 특성, 그리고 유 통시장인 대도시와의 접근성 및 임대료 등의 경제적 요인 등이 주로 창작공간의 입지 결정에 영향을 미치는 것으로 나타났는데 요인들간의 관련성을 고려하면 세 가지 요인에 대부분 포함된다. 본 연구에서는 산업입지 및 주거입지론에 근 거하여 도출된 창작공간 입지 결정 요인을 다음과 같이 경제성, 창작자원 접근 성, 네트워크의 세 가지 요인으로 가정하고 양평군 창작인력을 대상으로 실증분 석을 통해 이를 검증하였으며 각 입지요인이 교외로의 공간이동에 미친 영향을 살펴보았다.
첫째, 경제성이다. 경제성은 창작인력의 시장인 대도시로의 접근성을 결정하 는 요소로 산업입지나 주거입지에서도 가장 중요한 요인이다. 경제성은 접근성 과 임대료에 의해 결정된다. 접근성에서 발생하는 교통비용과 임대료는 상호보 완적(Trade off)관계로 일반적 주거입지나 산업입지는 이 두 가지 요소를 최적 화 시킬 수 있는 지점에 입지를 정하게 된다. 그러나 창작인력은 상대적으로 자 영업 형태의 고용구조(self employed)가 많고 수입이 낮은 특징이 있으므로 임 대료가 더 적극적으로 입지요인에 반영되므로 교외화의 가장 중요한 요인으로 작용할 수 있을 것이다.
둘째는 창작자원 접근성이다. 창작공간을 둘러싸고 있는 도시환경이나 자연 환경은 산업의 원료와 같은 역할을 한다. 도심을 선호하는 작가들의 경우 도시 내 물리적 환경과 유무형의 문화예술적 요소가 작품의 소재가 되므로 창작공간 의 도심 입지를 결정하게 되고 전원적 환경에서 주로 작품의 소재를 찾을 경우 자연환경이 양호한 곳에 창작공간을 마련하게 된다. 양호한 자연환경은 전문가 사전인터뷰 결과 작품의 직접적 소재가 되거나 작품활동에 집중하기 위해 주로 조용하고 쾌적한 환경을 선호한다는 측면에서 창작공간으로 선호되는 장소이다.
시각예술이 다른 예술가들에 비해 교외지역으로 이동하는 패턴이 나타나는 것은 덜 혼잡한 어메니티에 대한 선호와 창작작업을 위한 사적인 공간을 필요로 하기 때문이며(Heilbrun, 1996; Hill Strategies Research Inc, 2006), 마커슨은 시각
예술인들이 정서적으로 고독한 기질로 인해 중소규모의 비도시지역을 선호한다 고 보았다. 실제로 전원적인 환경을 갖춘 해외 중소도시나 국내 제주도의 경우 화가들이 장기간 체류하면서 작업을 하는 경우가 많은데 양호한 자연환경이 작 가가 작품을 창작하는데 신체적·정신적 측면에 영향을 주기 때문이다.
마지막 세 번째 조건은 소셜 네트워크 및 클러스터이다. 산업입지 이론에서 는 상호학습과 집적의 이익으로 인해 클러스터화 되려는 경향이 있다고 설명하 고 있는데 베커(2008)에 의하면 예술가가 하나의 예술작품을 탄생시키기 위해서 는 이를 기획·전시·판매하는 많은 사람들의 도움을 필요로 하게 되며, 동료 예 술가 혹은 선·후배들과의 긴밀한 연계망 속에서 활동한다고 밝히고 있다. 그 연 계망속에서 예술 작품을 구상하고, 작품에 대한 피드백을 받으며, 궁극적으로 예술가로서 인정받기 때문에 예술가의 창조성은 상호학습과 사회적 네트워크와 사회제도 속에서 발현되는 것이지 천재적 영감을 통해 하루아침에 나타나는 것 이 아니라는 것이다.
시각예술의 경우 일정공간에 생산 및 기획영역과 유통 및 판매영역이 일정 지역에 국지적으로 집적되면서 창조적 네트워크가 형성되는데 창작인력, 교육시 설 및 갤러리와 큐레이터, 동료 등이 상호 유기적 관계를 형성함으로써 생산 및 기획영역에 사회적 네트워크가 만들어진다. 창조적 네트워크를 통해 신진작가가 만들어지고 유명작가로 성장할 수 있는 것이다(Hubbard, 2008).
Serifert·Stern·Zaman(2005)의 펜실베니아 예술프로젝트 실증연구에 의하면 예 술가들은 창조과정에서 평균적으로 3∼6명으로부터 창작과정의 아이디어, 재료, 경제적인 지원, 교육이나 훈련의 도움을 받게 되므로 복잡한 네트워크를 형성하 게 된다고 분석하였다. 이 네트워크는 도심지역에서는 작품 창작에 직간접적인 영향을 미치므로 원료 접근성과도 관계가 있지만 네트워크와 클러스터가 별도의 요인으로 작용 할 수 있으므로 본 연구에서는 별도의 입지 결정 요인으로 보았 다. 네트워크 및 클러스터 요인은 창작예술인이 창작공간의 입지를 선정하는 과 정에서도 나타나게 되는데 창작공간은 주택과 같이 전문화된 정보창구가 존재하 지 않으므로 이미 형성된 인적 네트워크를 통해 정보를 얻고 근접하여 지속적으 로 정보를 공유할 수 있도록 인접한 입지를 선정하는 경우가 많다. 즉, 네트워 크 요인은 입지선정단계나 작가의 성장 및 창작인력간 사회적 교류에 영향을 미
치는 주요한 요소이고 공간의 이동이 동기 부여 및 이동 후에도 지역 내 창작인 력들간의 교류와 사회적 관계 형성에 영향을 미친다.
〔그림 2-10〕창작공간 입지요인 도출과정
입지 결정요인 선행연구
자기고용적 특성 Markusen(2003; 2004; 2006) 대도시의 문화적
분위기 및 네트워크
Scott(2000), Florida(2002), Currid(2006), Heilbrun(1992, 1996), HilL Strategies Research Inc(2006), Markusen(2006), Jacob(2012), Wojan and Lambert(2007), 김다윗(2011), Hubbard(2008), Serifert·Stern·Zaman(2005)
자연환경적
어메니티 Heilbrun(1992, 1996), 김다윗(2011), Markusen(2003; 2004;
2006, Jacob(2012) 경제적 요인
BRA(Boston Redevelopment Authority, 2003)
Markusen(2003; 2004; 2006), Xuefei Ren and Meng Sun (2012)
물리적 공간 확보 Markusen(2003; 2004; 2006), BRA(Boston Redevelopment Authority, 2003)
대도시 접근성 김다윗(2011)
주거지와의 거리 BRA(Boston Redevelopment Authority, 2003)
〔표 2-5〕창작공간 입지 결정 요인 관련 선행연구