Chapter 09. 르네상스 건축 (2) 실내디자인사

르네상스 건축

Chapter 09. 르네상스 건축 (2)

실내디자인사

가천대학교 실내건축학과 담당 Prof.

안은희

르네상스 건축

중기 르네상스 건축

르네상스 건축

- 16세기는 황금의 시대, 종교개혁의 시대이며 최고의 문예부흥의 시대임

- 고대 조각에서 보는 이상적인 인체가 16세기 조각의 주제가 되었으며 그리스와 헬레네의 미술을 연구하고 그들을 능가하는 작품을 시도 - 전성기 르네상스에는 크게 교회건축과 villa라는 세속건축이 성행하였으며 당시 교회건축은 중앙집중식 양식이 선호

- 종교적, 예술적 중심지였던 로마를 중심으로 전개, 고전주의적, 복고주의적 성격이 기념성과 성숙에 도달함

2. 중기 르네상스 건축

1) 중기 르네상스 건축의 특징

<초기 르네상스> <중기 르네상스> <후기 르네상스>

성 베드로 성당 시기별 평면 계획안 미켈란젤로, 피에타상

르네상스 건축

- 15세기에 확립된 사실주의 회화기법이 100년간 연구되고 그 결과를 바탕으로 천재 화가들이 절정에 달하는 작품 활동을 하게 됨 - 15세기 나무판에 그리던 panel화에서 canvas가 등장함에 따라 그림의 이동이 간편해졌고 대작이 탄생함

- 선 원근법뿐만 아니라 색채 원근법까지 사용되면서 조금 더 사실적이고 자연스런 회화의 표현이 가능해짐

2. 중기 르네상스 건축

2) Painting

레오나르도 다빈치 (Leonardo da Vinci, 1452~1519)

라파엘로 산치오 (Raffaello Santi, 1483~1520) 미켈란젤로 부오나로티

(Michelangelo Buonarroti, 1475~1564)

모나리자, 1503~1506 최후의 심판, 1537~41 / 아담의 창조, 1508~1512 대공의 성모, 1506

르네상스 건축 3) 도나토 브라만테 (Donato Bramante, 1444~1514) 2. 중기 르네상스 건축

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- 성당 부속 성구실은 방형(方形)의 평면 내에 8각형을 집어넣은 집중식의 건물로서 르네상스의 장식주의 뛰어난 수법으로 실현함

성구실(sacristy) 외관/내부/단면 성구실(sacristy)

르네상스 건축 3) 도나토 브라만테 (Donato Bramante, 1444~1514) 2. 중기 르네상스 건축

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- 성 베드로의 순교지에 건립된 성 베드로(St. Pietro) 성당 내에 위치해 있는 기념 예배당 - 그리스의 시빌 신전과 로마의 판테온의 건축요소를 혼합하여 고전을 재해석한 건축 형태 - 지름 6m의 원형 평면으로 주위는 도릭 오더 기둥 16개가 있으며, 지붕은 반구상의 돔이 축조됨

- 규모는 매우 작으나 르네상스 디자인의 특징을 잘 나타낸 것으로 이후 시대 돔 건축의 프로토타입이 됨

- 건물의 입면은 하나의 수평으로 놓여있는 두 개의 겹쳐지는 황금비 직사각형으로 이루어져 있고 전체 입면은 정삼각형 안에 꼭 맞음

초기 계획 평면

현재 평면

르네상스 건축 3) 도나토 브라만테 (Donato Bramante, 1444~1514) 2. 중기 르네상스 건축

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B. 도나토 브라만테, 1505~1514년 C. 라파엘로, 1514~1516년 D. 톰마소 페루치, 1520~1536년 E. 줄리아노 다 상갈로, 1520~1546년 F. 미켈란젤로, 1546~1564년

G. 카를로 마데르노, 1607~1612년

- 중세 (초기 기독교 시기) - 르네상스

- 르네상스 - 르네상스 - 르네상스 - 르네상스

- 바로크 (현재 평면)

A ^.

B . C. D . E ^. F. G.

1607~1612

르네상스 건축 3) 도나토 브라만테 (Donato Bramante, 1444~1514) 2. 중기 르네상스 건축

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- 교황 율리오 2세가 바티칸 소장의 조각품을 일반인들에게 공개하기 위한 목적으로 브라만테에게 의뢰함 - 바티칸 교황의 저택인 벨베데레(Belvedere)와 대성당을 연결시키는 긴 축의 정원으로 계획됨

르네상스 건축 3) 도나토 브라만테 (Donato Bramante, 1444~1514) 2. 중기 르네상스 건축

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- 산타 마리아 델라 파체 성당은 1480년에 건립됨. 1500~1504년 경에 브라만테에 의해 회랑이 만들어짐. 당내는 라파엘의 『시빌라』 등 16세기 초의 프레스코로 장식됨. 1658년 교황 알레산 드로 7세(Alessandro VII)의 명에 의해 피에트로 다 코르토나가 15세기의 정면을 개조하고 주위의 건물을 정리해서, 협소하나 효과적인 소광장을 만들어 반원형의 포르티코를 가진 독창적이고도 아름다운 정면을 만들었음. 이 개축 공사 때 브라 만테의 중정이 보존되었음

- 회랑의 아치 열은 가는 원주를 아치로 연결하는 방식을 버리고 고전적인(콜로세움) 방식을 채택하였음

르네상스 건축 4) 안토니오 다 상갈로 (Antonio da Sangallo, 1483~1546) 2. 중기 르네상스 건축

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르네상스 건축 4) 안토니오 다 상갈로 (Antonio da Sangallo, 1483~1546) 2. 중기 르네상스 건축

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- 창문틀은 리카르디 궁전과는 달리 벽표면에서 돌출되어 공간적으로 활기 있는 3차원적 매스가 됨

- 각각의 창문틀은 받침돌, 돌출된 下인방, 필라스터, 엔타블레이처, 페디먼트 등으로 구성된 완전한 하나의 건축적 단위임

- 러스티케이션된 문틀과 파르네세 가(家)의 문장(紋章)을 조각해 놓은 2층의 발코니에 의해 중앙 축을 강조함으로써 수평력과 수직력이 조화됨

르네상스 건축 4) 안토니오 다 상갈로 (Antonio da Sangallo, 1483~1546) 2. 중기 르네상스 건축

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- 피아노 노블레(Piano Nobile) 살롱 천장에는 안니발레 카라치(Annibale Carrache) 의 천장 프레스코 벽화(1597~1600)가 그려져 있음 - 이 벽화의 몰딩 디테일은 정교하게 그려진 그림임

르네상스 건축 5) 미켈란젤로 부오나로티 (Michelangelo Buonarroti, 1475~1564) 2. 중기 르네상스 건축

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- 르네상스 양식의 법칙, 규칙성에서 벗어나 건축을 시각적, 조소적 예술로 간주하여 개성적이고 독창적인 작품활동

- 건축조형 그 자체에 회화적인 것을 거부하고 건축의 본질을 추상적인 공간구성과 그 빛과 그림자의 대립과 조화에서 파악함 - 르네상스 후기 매너리즘 양식의 선구자적 역할

New Sacristy, Church of San Lorenzo, Florence, 1519-24

Laurentian Library, Florence, beg.

1524 피에타상

르네상스 건축 5) 미켈란젤로 부오나로티 (Michelangelo Buonarroti, 1475~1564) 2. 중기 르네상스 건축

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- 브루넬레스키의 구 성구실에 대한 자유로운 모사인데 브루넬레스키의 디자인보다 더욱 짜임새 있는 구성을 전개함

- 건물의 건축 부재는 조각을 넣는 액자의 역할에 머무르고 있으며, 재료들의 짙은 회색과 벽면의 백색과의 대비를 통해 고전적 질서를 이룸

브루넬레스키, 구 성구보관실

미켈란젤로, 신 성구보관실

르네상스 건축 5) 미켈란젤로 부오나로티 (Michelangelo Buonarroti, 1475~1564) 2. 중기 르네상스 건축

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- 배치는 정사각형, 직사각형, 삼각형의 세 가지 공간 단위가 연속되는 형태로 개개의 뚜렷한 특징을 갖는 장소로 처리됨 - 벽체의 뛰어난 분절과 쌍기둥과 상하 중첩된 필라스터는 깊은 니치에 자리잡고 있으며 그 사이의 벽은 강력한 조소성을 가짐

A. 입구현관 B. 도서관 C. 돌출한 삼각형 도서관

르네상스 건축 5) 미켈란젤로 부오나로티 (Michelangelo Buonarroti, 1475~1564) 2. 중기 르네상스 건축

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- 이 광장은 도시의 상부에 위치하여 특별한 의미를 가지고 있으며 광장의 통일된 구성은 인간적인 치수로 이루어져 중앙의 단일한 축 주위에 대칭 으로 배치되어 평면적으로 사다리꼴 형태가 됨

- 기존 중세 건물인 동쪽의 원로원 건물과 남쪽의 호민관 건물이 83도로 기울어진 상황에 맞추어 캄피돌리오 미술관을 똑같이 비스듬히 세움 - 외벽은 솔리드와 보이드를 병치시킴으로써 분절효과를 강조함

A. 경사로 B. 타원형 광장 C. 기마상 D. 원로원 건물 E. 호민관 건물 F. 캄피돌리오 미술관 G. 북동쪽 모퉁이

르네상스 건축 5) 미켈란젤로 부오나로티 (Michelangelo Buonarroti, 1475~1564) 2. 중기 르네상스 건축

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- 성 베드로 성당의 뒤쪽 부분과 돔을 미켈란젤로가 계획하고 라파엘로와 상갈로가 네이브를 설계함

- 브라만테의 평면이 갖는 중앙집중식 특징을 유지. 눈송이 같이 복잡한 평면을 무게 있고 응집력 있는 통일체로 변환하면서 크기는 축소시킴 - 입구의 정면을 정방형으로 만들고자 의도하여 10개의 기둥으로 된 열주 현관을 덧붙임

- 중앙 피어 4개의 크기를 2배로 증폭시키고 브라만테의 중앙집중식 배치와 축선 상의 배치를 종합화함

르네상스 건축

후기 르네상스 건축

르네상스 건축

레오나르도 다빈치, 최후의 만찬, 1498 틴토레토, 최후의 만찬, 1592~94

- 미켈란젤로의 건축에서 유래된 매너리즘적 경향이 주류를 이룸 -매너리즘(Mannerism) :

1) 전성기 르네상스건축과 마찬가지로 과거 양식의 규범을 모방하지만 다양하고 의도적이며 독창적인 건축을 추구하는 경향 2) 이탈리아어 ‘manier’에서 유래한 것으로 ‘양식' ,‘기법’을 뜻함

3) 예술과 문학에 있어 지나치게 독특한 수법에 집착한다는 뜻으로 사용됨. 창조성을 배제한 채 외면적인 것에만 집착한다는 부정적 의미를 가짐 - 중기 르네상스의 예술은 균형과 안정을 추구했으나, 매너리즘은 불균형과 불안정을 추구하여 그것을 즐기는 효과를 만들어냄 (완전한 미를 추구

한 르네상스 미술에 대한 돌파구)

- 르네상스와 바로크를 이어주는 교량 역할로 불안감, 의도적 부조화, 몽상적인 분위기, 기괴한 배경, 과장된 인체의 비례는 시대 정신의 표출임 - 추상적 볼륨으로 처리된 길쭉한 인체표현, 개인의 환상에 치우친 분위기 등 다소 과장되고 비합리적인 표현으로 자신만의 독특한 개성을 발휘하

고자 했던 매너리즘 예술가들은 반고전주의적 자세로 새로운 예술시각을 찾고자 함

3. 후기 르네상스 건축

1) 매너리즘 (Mannerism)

르네상스 건축

A. 대정원 B. 마구간 C. 연못 D. 다리 E. 정원측 전면

F. 주출입구 전면 G. 내정측 전면

3. 후기 르네상스 건축

2) 줄리오 로마노 (Giulio Romano, 1499~1546)

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- 평면의 형태는 4개의 낮은 익부가 정방형에 가까운 개방된 마당 주위로 배치

- 주 출입구 전면은 낮고 긴 익부로 구성 : 3개의 똑같은 형태의 주출입구 아치와 양쪽으로 3개의 창문 베이가 배열됨

- 정원 쪽 전면은 3개의 출입구 아치가 강조되며 중앙부분의 거대한 4기둥과 끝부분의 2개씩 된 기둥과 피어들이 거대한 페디먼트에 의해 강조

르네상스 건축

- 알베르티의 건축이론을 추종하여 수치적 관계 즉 비례를 기본적인 구성원리로 하는 건축을 추구 - [건축4서(1570)]를 저술하여 고대건축과 자신의 작품을 분석설명

- 팔라디오의 작품은 명백한 대칭적 설계로 보이지만 미묘하고 의식적으로 비대칭적 모습으로 설계되어 있음 - 모순성, 복합성 등으로 가득찬 최상의 매너리즘 건축가임

3. 후기 르네상스 건축

3) 안드레아 팔라디오 (Andrea Palladio, 1508~1580)

르네상스 건축 3) 안드레아 팔라디오 (Andrea Palladio, 1508~1580) 3. 후기 르네상스 건축

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- 팔라쪼의 정면에 주랑의 모티브를 적용하는 기법은 독특한 창의성

- 1, 2층 전체를 주랑으로 계획했다가 2층의 정면부에 벽을 사용하도록 설계를 변경함. 이를 통해 벽과 주랑의 대조라는 중요한 테마가 생성됨 - 고전적인 실루엣과 정확한 기하학적 균형으로 인해 팔라디오 작품 중 최고작 중 하나로 평가받음. 영국의 최고 고전주의 건축물인 그리니치에 있

는 퀸스하우스(Queen's House)가 이 저택의 영향을 받아 지어짐

Queen's House

르네상스 건축 3) 안드레아 팔라디오 (Andrea Palladio, 1508~1580) 3. 후기 르네상스 건축

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- 고대 신전과 기독교 교회(3랑식의 바실리카 형식)의 전면을 결합 (알베르티의 성 안드레아 성당의 평면과 유사함) - 성당의 정면은 높은 주랑부를 4개의 대원주와 엔타블레이처, 페디먼트 등의 고대 신전형식으로 구성

르네상스 건축 3) 안드레아 팔라디오 (Andrea Palladio, 1508~1580) 3. 후기 르네상스 건축

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- 부착기둥의 둥근 형태와 필라스터의 평평한 형태 사이의 탁월한 대조 - 내부는 중앙 집중식 건물형태를 바실리카에 용해 시킴

- 콰이어는 전체 분위기와는 대조적으로 장식이 거의 없는 간소한 방으로 처리

르네상스 건축 3) 안드레아 팔라디오 (Andrea Palladio, 1508~1580) 3. 후기 르네상스 건축

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- 중앙집중식 정방형 평면으로 완벽한 대칭성을 자랑하며 중앙의 로툰다는 돔으로 덮여진 원형 방을 가짐

- 동일한 형상의 4면, 열주가 배열된 돌출 현관은 감각적이면서 기능적임. 4개의 현관에서 각기 다른 전망을 조망할 수 있도록 함

- 현관 측면의 벽에는 아치를 뚫어 햇빛과 음영의 변화를 만들어냄. 지붕과 모서리에 놓인 조각상은 주요한 수직축을 주위 공간으로 연장시킴 - 몇 개의 기본적인 고전적 건축요소와 비례체계를 만족스럽게 일치해서 전체 건물을 순수한 예술작품의 하나로 만듦

- 이후에 지어진 다른 많은 빌라의 모델이 되었으며 아직도 하나의 기준적인 프로토타입으로 존재함

르네상스 건축 3) 안드레아 팔라디오 (Andrea Palladio, 1508~1580) 3. 후기 르네상스 건축

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르네상스 건축

인간의 감정에 관련해서 각기 계획된 장소들의 다양성 (개개의 장소를 독립적인 단위로 보기보다는 여러 다른 장소들의 상호 의존적 체계로 이해하고 통합시킴)

세계에서의 인간의 처지를 표현 이상적 이미지의 표현

이상적인 자연의 이미지를 표현하기 위해 기하학적으로 처리된 정적인 완벽성

화려한 아름다움(티치아노), 안정된 중량감(라파엘), 거대한 힘(미켈란젤로)

대조적인 요소들의 역동적(力動的)인 상호작용

타입이 얇고, 우아하며, 매우 자의식적인 태도 비교적 독립적이고 '완벽한' 단위들의 정적(靜的)인 부가

균형과 조화, 안전(security) → 고요한 평형 불균형과 부조화, 불안전 → 왜곡과 과장, 기존법칙과 기대로부터의 임의적인 이탈

중기 르네상스 매너리즘

3. 후기 르네상스 건축

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르네상스 건축

- 매너리즘 시대의 산물들은 매우 오랫동안 지속적으로 영향을 미침.

- 초기 빅토리아 시대 사람들은 매너리스트 건축을 재발견하여 이를 이탈리안(Italian)이라 불렀으며, 자신들에게 꼭 부합되는 그 어떤 것으로서의 매너리스트 건축을 재발견했다. 이것은 융통성 없는 고전의 부활에서 벗어나 개성(character)을 가질 수 있는 돌파구로 보여짐

- 영국의 18세기 건축은 팔라디오 양식(Palladianism)으로 시작됨. 팔라디오 건축의 리바이벌 양식을 의미함. 영국의 식민지였던 미국에서도 팔 라디오 양식은 공공 건축에 주로 적용되어 공화주의와 민주주의의 이상을 표현하였음

3. 후기 르네상스 건축

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The façade of the Vladimir Palace, Saint Petersburg, Russia, 1867-1872 Palladian Style :

Richard Boyle(3rd Earl of Burlington), Chiswick House, London, 1730년경