기능주의를 바탕으로 실험된 타이포그래피 표현 사례 연구 -시각 수사 중심으로-

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(1)투고일_2014.10.10. 심사기간_2014.11.01-24. 게재확정일_2014.12.17. 기능주의를 바탕으로 실험된 타이포그래피 표현 사례 연구 -시각 수사 중심으로Typography Experimentation Expression Analysis in Functionalism -Based on Visual Rhetoric이수진, 이화여자대학교 시각디자인학과 / 김수정, 이화여자대학교 시각디자인학과 Lee, Su Jin_Ewha Women University, Visual Communication Design / Kim, Su jung_Ewha Women University, Visual Communication Design. 차례. 1. 서론 1.1. 연구 배경 및 목적 2. 컨템포러리 타이포그라피 2.1. 타이포그라피 유형 2.2. 타이포그래피 표현의 맥락 3. 수사학 3.1. 수사학과 커뮤니케이션 3.2. 수사적 표현 분류 4. 수사법에 의한 기능주의적 타이포그래피 실험 유형 4.1. 구문적 표현 4.1.1. 변화에 의한 타이포그래피 4.1.2. 결성에 의한 타이포그래피 4.1.3. 반복에 의한 타이포그래피 4.2. 의미적 표현 4.2.1. 대립에 의한 타이포그래피 4.2.2. 대체에 의한 타이포그래피 4.2.3. 비교에 의한 타이포그래피 4.3. 실용적 표현 4.4 소결 5. 결론 참고문헌. 기초조형학연구 Vol.15 No.6. 451.

(2) 기능주의를 바탕으로 실험된 타이포그래피 표현 사례 연구 -시각 수사 중심으로Typography Experimentation Expression Analysis in Functionalism - Based on Visual Rhetoric 이수진, 이화여자대학교 시각디자인학과 / 김수정, 이화여자대학교 시각디자인학과 Lee, Su Jin_Ewha Women University, Visual Communication Design / Kim, Su jung_Ewha Women University, Visual Communication Design. 요약. 텍스트를 전달하는 매개체로서 타이포그래피는 그것을 시각화함에 있어서 글자를 하나의 이미지로 다루는 실험 타이포그래피와 가독성을 주목적으로 하는 기능주의 타이포그래피로 나누어진다. 실험적 타이포그래피는 종종. 중심어. 텍스트 가독성을 간과하는 방식으로 나아가면서 커뮤니케이션을 모호하게 하는 한계점을 지닌다. 반면 기능주의. 타이포그래피 표현. 타이포그래피는 텍스트의 가독성에 집중함으로서 타이포그래피적 다양한 시각 실험들을 제한하는 점이 있다.. 시각 수사. 따라서 본 논문은 이 두 영역 사이에서 나타나고 있는 기능주의를 바탕으로 실험된 타이포그래피의 표현을 시각. 해석. 이미지의 전달 체계를 설명할 수 있는 기 본지페(Gui Bonsipe)의 언어적 시각적 수사법으로 분석하여 그 목적과 효용성을 체계화 하고자 한다. 수사학의 구문적 표현은 텍스트 내의 문장을 이루고 있는 문자 언어 위에서 변화, 생략, 반복의 세 가지 방식으로 세분화 되어 표현되는데, 변화 표현은 설명적 해석 효과를 유도하며, 생략 표현과 반복 표현은 해석의 다양화 유도한다. 수사학의 의미적 표현은 대립, 비교, 대체의 표현으로 나눠지며, 대립은 해 석의 다양화를, 비교와 대체는 해석의 명확성을 유도한다. 수사학의 실용적 표현은 텍스트 성격을 구체화하여 가 독의 편리함을 꾀한다. 따라서 기능주의를 바탕으로 실험된 타이포그래피의 수사학적 분석은 타이포그래피 표현 에 있어서 다양한 시각 표현들을 통한 해석의 다양화, 해석의 명확성, 설명적 해석, 가독의 편리함이라는 해석의 의미를 찾게 해줌으로서 다층적 해석이 가능하게 유도하였다는데 그 의미가 있다.. ABSTRACT. Typography in general is divided two ways in making the form, one of them is typography as images, called experimental typographyand another is typography for focusing on legibility,. keyword. called functionalism. Experimental typography is usually to ignore the readability and legibility. Typography expression and is art and ways of expression in itself, so it has a weakness that is hard to communicate. Visual rhetoric. On the other hand, functionalism typography relies on the legibility to delivery text, so it has. Interpretation. a limit of visual expression. Therefore, this study deals with typography experimentation based on functionalism, that is between extremely experimental typography and functionalism typography, also analyzes objects and effects based on the verbal and visual rhetoric figures catalogued by Gui Bonsipe. This rhetoric is consisted of syntatic, semantic and pragmatic figure. Firstly syntactic figure is described by transposition, ellipsis and repetition. Transposition figure effects on interpretation to deeply understand the text, ellipsis and repetition lead to various interpretation. Secondly, semantic figure is described by contrary, similarity and substitution. Contrary figure helps audiences to interpretate variously, similarity and substitution lead to obvious interpretation. Lastly pragmatic figure embodies characters of texts, leading on effective legibility. As a result, typography experimentation expression by functionalism though rhetorical approachcreates effects to understand text obvious, to make a various interpretation, to interpret deeply by extra explanation and to make a function of readability effective with various visual figures, also to helps audiences to have multilayered interpretation.. 452.

(3) 1. 서론 1.1. 연구 배경 및 목적 많은 사람들이 디자인이라는 직종아래에서 다양한 일들을 하면서, 디자인이라는 환경 안에서 무언 가를 선택하고 배치하고 조절하고 수정하는 일들은 디자이너 각자의 주관적 경향에 의해 이루어지 고 달라진다. 타이포그래피 영역에서도 디자이너의 감수성 또는 주관적 직관과 경험에 의해 서체를 선택하고 그 배열 방식을 조절하고 수정함으로서 디자이너들의 방식대로 디자인 문제를 해결한다. 타이포그래피의 표현 영역 중 대표적인 유형 하나는 가독성을 바탕으로 한 문제해결이며, 또 다른 하나는 예술적 표현에 관한 것이다. 그 목적을 어떠한 곳에 두느냐에 따라 그 문제에 대한 해결방식 이 결정된다. 여기서 어떤 것이 정답인지 어떤 것이 오답인지 우리 누구도 알 수 없는 문제이지만 끊임없이 문제 를 인식하고 그 해결책을 다양한 경로를 통해 시도를 함으로서 기존의 문제를 보완할 수도 있고 때 로는 개척자와 같은 역할로 새로운 방식들을 선보일 수 도 있다. 타이포그래피 분야에서 이 두 가지 유형들은 끊임없이 시도되고 진행 되는 일들이다. 텍스트를 어 떻게 다루느냐는 타이포그래피에 있어서 기본이자 중요시 다루어지는 부분이다. 타이포그래피를 다루는데 있어서 이 두 가지 표현법이 수용자1)에게 쉽게 접해지는 방식이지만 커뮤니케이션의 효용 성에 대한 분석은 명확하게 다루어지지 않았다. 그러므로 시각 메시지에 있어서 의미 전달 체계를 설명하는 수사학적 분석을 통해 타이포그래피 표현이 전달하는 커뮤니케이션의 효용성과 가치를 찾고자 하는 것이다. 따라서 본 연구는 텍스트2)를 다루는 타이포그래피가 어떻게 표현되고 재현되고 있는가를 수사학 적 관점을 바탕으로 분석하여 타이포그래피의 표현법의 유용성을 목적별로 체계화 하고자 한다.. 2. 컨템포러리 타이포그래피 2.1. 타이포그래피 유형 타이포그래피는 문자의 한 형태로서 생각을 전달하는 가장 중요한 수단이다. 텍스트의 내용전달을 주목적으로 하는 타이포그래피는 20세기 이후 대량 생산에 의한 인쇄 기술변화에 의하여 그 표현 양상에 다양한 변화가 나타났다. 포스트모던 시대가 지나면서 생겨난 ‘저자로서의 디자이너(de-. signer as author)’ 의 개념이 창발하면서 이와 함께 디자인에 대한 다양한 접근과 여러 의미의 시 각적 해석방식이 나타나게 되었다. 이러한 포스트모더니즘 흐름에서 개성이 뛰어난 디자이너에 의 해 디자이너의 자의식을 들어내거나, 독특한 스타일로 자신을 표현하는 것을 통해 그들이 지닌 개 성에 관심을 갖도록 하는 분위기가 디자인계 전반에 걸쳐 확산되었다. 텍스트를 다루는데 있어서 가독성을 주 목적으로 하는 글자가 아닌, 실험적 표현의 타이포그래피는 전달에 있어서 애매모호 하거나 이중, 삼중의 메시지를 던져질 수 있는 경우의 수가 있기에 메세지 전달에 있어서 제어할 수 없는 미지의 결과로 나아갈 수 있다.현대 타이포그래피 분야는 크게 두 영역으로 나누어 구분될 수 있는데, 하나는 문자를 이미지로 표현하여 시각 실험을 표방하는 실험 타이포그래피 유형과, 또 다 른 하나는 기능주의에 입각하여 텍스트의 내용 전달에 중점을 둔 기능주의 타이포그래피 유형이 다. 그 표현 방식에 있어서, 실험적 타이포그래피는 심미적이며 미적 긴장감을 유도하면서 예술성을 지향하는 실험적 방식으로 나아간다면, 기능주의 타이포그래피는 가독성과 의미 전달에 대한 더 나은 해결로 나아가는데, 이러한 특성들이 이 두 영역을 서로 대립 관계로 놓이게 한다. 이러한 특성 아래, 실험적 타이포그래피의 예술적 표현과텍스트 가독성을 무시하는 해체적 성격은 커뮤니케이션의 불가능이라는 한계점을 지니게 하며, 기능주의 타이포그래피 역시 가독성이라는 기능상의 문제 해결을 하기 위한 보다 나은 방식은 종종 지나치게 텍스트에 의존됨으로서 타이포 그래피적인 시각 실험들을 축소시키는 한계점을 지니게 한다.. 1) 음악회나 연극의 청중이나 관중, 혹은 책, 라디오, 텔레비전 프로그램 등을 접하는 사람들을 포괄하는 뜻으로, 수용(Audiencing)이 라는 용어는 독자들이 텍스트를 해석하고 이해하는 방식을 일컫는다. 2) 국어사전에서 텍스트는 ‘문장이 모여서 이루어진 한 덩어리의 글을 이른다'고 정의한다. 본 논문에서 텍스트는 우리말 국어사전에서 일컫는 뜻으로 한정짓는다. _ 동아 국어사전 기초조형학연구 Vol.15 No.6. 453.

(4) 2.2. 타이포그래피 표현의 맥락 텍스트는 사회적 문화적 의미를 담는 그릇과 같은 역할을 한다. 텍스트의 메시지를 전달하는 타이 포그래피는 보여 지는 시각언어로서 이것은 곧 의미 해석의 한 과정으로 놓여진다. 텍스트 성격을 구체화하고 구조화 한 타이포그래피 역사는 형식 그리고 내용 사이의 간극을 메꾸 거나 경계를 탐색하려는 방식으로 볼 수 있다. 타이포그래피에 있어서 그 표현 방식은 조형적 실험 을 바탕으로 예술적인 표현으로 나타나기도 하며, 때로는 가독성이라는 기능상의 방식에 초점을 두 고 표현되기도 한다. 20세기에 들어서 나타나게 되는 컨템포러리 타이포그래피는 다양한 방식들의 실험과 형식들이 등 장하게 된다. 현대적 타이포그래피의 첫 출발은 1910년에 발표된 미래파 양식에 속하는 시인 아폴 리네르(Guillaume Apollinaire)의 작업과 마리네티(Filippo Tommaso Emilio Marinetti)의 작업 에서부터 시작된다.. <그림 1> 마리네티, 『자유시』3) . <그림 2> 얀 치홀트, 『십죽재화보』4). 이러한 흐름은 이후 전통적 타이포그래피와의 단절을 내거는 러시아 구성주의와 데스틸(Destil), 다 다 (Dada) 등으로 이어지면서 타이포그래피에 의한 다양한 시각적 가능성을 선보였다. 그러나 기 능주의를 강조한 얀치홀트(J.Tschichold)의 신타이포그래피(The new typography)와 그리고 바 우하우스의 영향을 받아 객관적이고 과학적인 명료성을 추구하는 스위스 국제주의 타이포그래피 (The international typographic style)양식을 통해 이러한 예술적 실험들이 점차 힘을 잃어갔다. 1980년대 타이포그래피 영역에서 포스트모더니즘 이론이 유입되면서 타이포그래피 형식에 해체 주의라는 이름이 붙여지게 되었다. 해체주의 타이포그래피는 문자를 해체하고 삭제하고 덧붙이면 서 다양한 실험적 표현들로 나타났다. 음악잡지 레이건(Raygan)에서 보였던 데이비드 카슨(David Carson)의 작업들과 네빌 브로디(Neville Brody)의 작업들이 이 영역을 대표하면서 등장하였고 이 시기의 수많은 디자이너들에게 영향력을 미쳤다.. <그림 3> 데이비드 카슨, 『잡지, 레이건 표지 (Magazine, RAYGAN)』5)(왼쪽) <그림 4> 볼프강 바인가르트, 『타입케이스 1: 내 인생에 관한 텍스트적 해석)』6)(오른쪽). 실험 정신이 가득한 해체적 타이포그래피는 2000년대 이후 소통의 모호함이라는 기능적 한계점에 의해 그 가능성이 점점 힘을 잃어가고 있다. 3) http://www.moma.org/collection/artist.php?artist_id=3771 4) 헬무트 슈미트, 『타이포그래피 투데이』, 안그라픽스, 2010, p.167 5) http://raygun.com/ 6) http://www.aiga.org/ 454.

(5) 이렇게 시기에 따라 다르게 나타나게 되는 이 두 영역 속에서 종종 이 두 방향의 중간 지점에 걸쳐 표현되는 타이포그래피들이 등장하였다. 볼프강 바인가르트(Wolfgang Weingart), 헬무트 슈미트 (Helmut Schmid)의 타이포그래피와 같이 일부는 기능상의 문제 해결이고 또 따른 일부는 자기표 현에 가깝도록 표현되면서 명확하게 어느 영역에 포함되는지 구분하기가 쉽지 않게 되었다. 이러한 흐름 속에서 2000년대 이후에 나타나는 타이포그래피는 실험과 기능성의 극단적 표현 방법 보다는 이 두 상반된 영역을 오가며 나타나며, 본질적으로 구별하기가 상당히 어려울 때가 있다. 네 덜란드 디자이너 빔 크로웰(Wim Crouwel, 1981)은 이러한 타이포그래피 현상을 다음과 같이 설. 명하였다. “실험적 타이포그래피란 텍스트의 가독성을 우선시하는 일차적 기능을 무시한 타이포그 래피로서, 문화유형을 반영할 뿐만 아니라 자기를 반영하여 어떤 문제의 해결로 귀결되지 않으며 그 자체가 예술이고 순수한 표현수단이므로 미지의 결과로 나아간다. 반면에 타이포그래피 해결법 을 찾기 위한 실험을 했다면, 다시 말해서 리서치를 했다면 그것은 실험적 타이포그래피라고 할 수 없으며, 이것은 타이포그래피의 기능상의 문제들을 해결 하기위한 더 나은 수단이다.”7) 라고 하면서. 타이포그래피 해결법을 찾기 위한 실험되어지고 리서치 된 작업들이 과장된 실험적 타이포그래피 와 구분되며, 또한 실험적 타이포그래피와 상반된 관계에 있는 기능적 타이포그래피 영역과도 구분 되는 타이포그래피 표현들이 존재함을 지적하였다. 이 두 영역 사이에 걸쳐 나타나는 타이포그래피 표현들은 두 영역이 가지고 있는 한계점을 보완하며, 보다 나은 해결을 위한 보완적 역할을 한다고 할 수 있다. 따라서 본 논문은 이 대립된 두 영역 사이에서 나타나고 있는 기능주의를 바탕으로 실험된 타이포 그래피를 커뮤니케이션 관점에서 목적별로 나누어 표현 방법을 분석함으로서 그 효용성과 가치를 제시하고자 한다.. 3. 수사학 3.1. 수사학과 시각커뮤니케이션 시각 이미지에 있어서 커뮤니케이션의 한 수단으로 수사학이 대두되면서 디자인 분야에서 수사법. 에 대한 연구가 확장되었다. 수사학은 영어 ‘rhetoric' 의 역어로, ‘설득의 예술’ 혹은 ‘설득 방법을 연 구하는 학문적 방법’이라고 정의한다.. 고대 그리스에서 대중에게 연설하기 위해 사용된 수사학은 현대로 넘어오면서 이전과는 다른 모습 을 가지게 되었다.현대적 의미의 수사학은 학문이나 기술을 넘어서 모든 문제를 잘 다룰 수 있는 말. 하기와 쓰기의 예술로 그 영역이 확장되었다. 리차드 S. 워먼 (Richard S. Wurman,1999)은 “산업 사회에서 발생하는 언어적 시각적 메세지의 홍수는 정보 불안(Information anxiety)을 야기 시킨 다”8) 라고 지적하면서 “이 같은 상황 변화 속에서 수사 도구들은 맥락을 명확하게 하고 인지적 혼돈. 을 줄이는데 사용되고 있으며 이에 수사학은 새로운 인지기능을 발휘 할 수 있다”고 하였다.. 상징적인 체계로 구성되어 있는 언어와 마찬가지로 시각 이미지 또한 그것을 만들고 해석하는 데 있어서 언어 체계와 유사한 구성 체계이므로, 시각 이미지 창출로 활용되는 언어 수사법은 다양한 방식으로 적용된다. 시각 이미지에 언어적 수사법의 적용은 이미지에 언어 수사학의 분류법을 조합하는 방식으로 이루 어졌다. 그러한 첫 접목은 1964년에 진행된 울름 조형 대학 세미나에서 시도되었다. 아르헨티나 출 신 디자인 이론가이며 울름조형학교 교수였던 토마스 말도나도(Thomas Maldonado)는 찰스 퍼스 (Charles Sanders Peirce)의 기호학 연구를 바탕으로 시각 이미지에 수사학적 체계를 도입하였다. 우리나라와 일본에서 이미지에 언어 수사학을 대입하여 이루어진 시도는 두 나라 학계에서 쓰이는 문장론 중심의 삼분법인 은유법 - 직유법 - 의인법으로 정의되는 수사학을 시각 이미지에 접목시 키며 발전되었다. 레오나르도 코렌(Leonard Koren)은 그의 책 ‘배치의 미학: 수사학으로 본 디자인. 조형원리’9) 에서 시각 이미지를 분류할 수사학 원리를 세 부분으로 나누어서 물리적 특성, 추상적 특성, 통합적 특성으로 그 체계를 분류하였다. 이러한 흐름을 통해, 시각 이미지에 대한 수사학 적 7) 헬무트 슈미트, 『타이포그래피 투데이』, 안그라픽스, 2010, p.20 8) 마이클 베이루트, 제시카 헬펀드, 스티븐 헬러, 릭 포이너 엮음, 『그래픽 디자인 들여다보기3』, 비즈앤비즈, 2010. p.130 9) 레오나르도 코렌, 『배치의 미학』, 교문사, 2011. p.43 기초조형학연구 Vol.15 No.6. 455.

(6) 용은 현대 디자인의 맥락을 명확하게 설명하고 시각 메시지 체계를 전달하는 방법론으로 자리매김 하고 있음을 알 수 있다. 3.2. 수사적 표현 분류 바우하우스의 전통을 계승하여 설립되었던 진보적 디자인학교인 울름 조형대학교 교수였던 기 본 지페(Gui Bonsipe) 는 1965년 ‘시각 언어 수사학(visual/verbal rhetoric)'을 발표하면서 시각 수사. 학이 언어 수사학의 기초 위에 가능하다는 점을 제시하면서 디자인 연구에 언어적이고 수사학적인 접근방식을 적극 도입하고자 하였다. 기 본지페(Gui Bonsipe)는 자신의 책 ‘인터페이스, 디자인에. 대한 새로운 접근'에서 “고대 수사학은 다양한 분류체계를 제공하지만, 고대 라틴어에 근거한 것이 라 현대 기호학을 설명할 수 있는 수사학의 새로운 접근법이 필요하다”10) 고 지적하였다. 더 나아가. “디자이너에게 아무것도 가미되지 않은 수순한 정보는 오직 관념 속에서만 존재하며, 디자이너가 어떤 형태를 만들기 시작하는 순간부터 수사법은 효력을 발휘 한다”11) 고 하면서 고전 수사학의 분. 류를 한 차례 걸러낸 새로운 시각적 언어적 수사에 맞는 표현목록을 작성하였다. <표 1> 기 본지페(Gui Bonsipe)의 시각적 언어적 수사 표현 목록12) 일반적 배열의. 변화 구문적 표현. 의미적 표현. 실용적 표현. 해설 표기. 생략. 단어의 생략. 반복. 특정 글자 혹은 머리 글자의 반복. 대립. 반복되는 관계항에 근거. 비교. 비교되는 관계항에 근거. 대체. 교체할 수 없는 관계항 근거 (환유, 상징적 표현). 직접. 직접적 표현에 근거. 기본지페(Gui Bonsipe)는 현대 디자인을 설명할 수 있는 하나의 매개체로 수사학이 가능할 수 있 음을 역설하며 디자인 연구에 언어적이고 수사학적 접근방식을 적극 도입하고자 한 선구자이다. 그 가 제시한 언어적 수사표현 목록은 시각 메세지의 전달 체계를 설명하기 위하여 세세하고 정교하게 분류되어 타이포그래피 표현 분석 및 의미 작용을 도출하기에 적합한 분석 체계라 할 수 있다. 따라서 본 논문은 기 본지페(Gui Bonsipe)의 시각적 언어적 수사 표현 목록에 따라 타이포그래피 리서치의 표현 유형을 2000년대 제작된 작업들을 바탕으로 분석하고자 한다. 이 분석에 사용된 타 이포그래피 작업들은 기 본지페(Gui Bonsipe)의 시각 수사 목록에 적절한 예들로, 저자에 의해 선 택된 후 분석되었으며, 하나의 이미지에 두 가지 이상의 수사법이 중복되어 표현될 수도 있을 것인 데, 중복 표현이 있을 경우에는 보다 지배적인 수사법을 중심으로 유형화 할 것이다.. 4. 수사법에 의한 타이포그래피 표현 유형 기능주의를 바탕으로 실험된 타이포그래피는 기 본지페(Gui Bonsipe)의 시각적 언어적 수사표현 목록에 의해 크게 세 가지 표현법으로 분류하여 살펴볼 수 있다. 첫 번째 구문적 표현, 두 번째 의 미적 표현, 마지막으로는 실용적 표현으로 구분하여 살펴볼 수 있다. 4.1. 구문적 표현 구문이란 언어학에서 글의 짜임 방식을 말한다. 언어에서 문장을 올바르게 구성하기 위한 일련의 규칙들을 일컬으며, 단어를 배열하여 의미 있는 문장을 만들어내는 것을 그 목표로 한다. 타이포그래피 구문적 표현은 문장을 이루고 있는 요소들인 단어와 문장들의 배열에 변화를 주는 방법으로 나타난다. 구문적 표현은 변화, 생략, 반복의 세 가지 방식으로 분류하여 표현된다.. 10) 기본지페, 『인터페이스』, 시공사, 2003. p.116 11) 마이클 베이루트, 제시카 헬펀드, 스티븐 헬러, 릭 포이너 엮음, 『그래픽 디자인 들여다보기3』, 비즈앤비즈, 2010. p.169 12) 같은 책, p.169 456.

(7) 4.1.1. 구문적 변화에 의한 타이포그래피 구문적 변화에 의한 타이포그래피는 텍스트를 조금 더 쉽게 이해하기 위한 정보들을 표기, 또는 추 가적인 해설을 표기하여 해석에 도움이 되도록 한다.. 북 디자이너 사라 백하우스(Sarah Backhouse)가 작업한 드램 스토커의 소설‘드라큘라(Dracula)’ 프로젝트에서 그 표현법을 찾아 볼 수 있다. 시간의 흐름을 표기하기 위한 타이포그래피 시스템을 개발한 이 프로젝트는 시간 순서, 장소, 인물과 사건을 매핑(mappin)하는 방법으로 텍스트 분석을 시도하였다. 책 전체에 걸친 시간의 흐름에 초점을 맞추어 텍스트의 각 부분에서 묘사된 하루 중 시간대를 해 석하는 표기법을 보여준다. 텍스트 안에서 하루 중 시간에 대한 정보 표기를 본문 텍스트 상단에 배열하여 시간성을 더욱 쉽게 들어낼 수 있는 방식으로 나타낸다. 시간에 대한 글의 표기는 조금 더 나아가서 직접 숫자로 표기하는 방식으로 보여주는데 본문 하단에 날짜를 숫자로 표기함으로 서 시각정보와 본문이 구체적으로 연결될 수 있도록 하였다. 더 나아가 날짜와 시간을 동시에 표기 하기 위해 날짜는 지면의 바깥 마진에 배치하고 시간을 알리는 타임라인은 안쪽 마진에 배치하여 낮과 밤에 벌어지는 이야기에 대한 부분들을 알기 쉽게 표기하였다. 또한 본문 텍스트 내용에 따라 등장인물의 목소리와 다른 관점에서 본 사건에 대한 설명들을 지면 바깥쪽에 배치하여 읽는 독자 에게 더 많은 정보를 제공하는 방식으로 표현되었다.. <그림 5> 사라 벡하우스, 『드라큘라』13). 2007년 12월 베를린에서 열린 ‘독자를 위한 심포지엄’관련 글을 엮은 책인 ‘에코 북(Echo Book)’ 은 텍스트를 다양하게 이해할 수 있는 디자인 방식의 타이포그래피 표기법을 보여주고 있다. 디자 이너 폴 강글로프(Paul Gangloff)는두 권의 책을 하나의 책 표지로 연결하여 한권의 책으로 디자 인함으로서 수용자가 두 책을 동시에 펼쳐놓고 읽게 하였다. 책의 바깥 면은 에세이 여섯 편이 실려 있고, 안쪽 면에는 그 글에 관한 심포지엄에서 오간 대화가 실린다. 에세이 본문이 양쪽 면에 있고, 텍스트 해석에 도움을 주는 추가정보는 안쪽 면에 자리 잡아 본문과 나란히 펼쳐져 한눈에 읽을 수 있도록 디자인 되었다.. <그림 6> 폴 강글로프, 『에코 북』14). 13) 이안 노블, 러셀 베스틀리, 『비주얼 리서치』, 안그라픽스, 2007. p.153 14) http://writtenrecords.info/Echo'sBook.html 기초조형학연구 Vol.15 No.6. 457.

(8) 따라서 구문적 변화에 의한 타이포그래피는 텍스트를 쉽게 이해하기 위한 정보들이다. <그림 5>의 책 ‘드라큘라(Dracula)’ 의 예에서처럼 쉽게 인식하지 못하는 시간 정보들을 텍스트 윗면에 배치하. 여 텍스트를 읽음과 동시에 시간 정보를 읽을 수 있도록 텍스트 상단에 배치하였다. <그림 6>의 ‘에. 코 북(Echo Book)’ 에서도 본문 텍스트 해석을 더 보완해주는 대화들이나 레퍼런스들을 텍스트 좌우로 배치함으로서 텍스트와 함께 볼 수 있도록 배치하고 있다. 따라서 구문적 변화에 의한 타이포그래피 표현은 해석에 도움을 주는 추가 정보들을 배치하여 텍 스트 해석에 도움이 되는 기술(description)을 통해 설명적 해석을 유도한다. 4.1.2. 구문적 생략에 의한 타이포그래피 구문적 생략에 의한 타이포그래피는 텍스트 내의 단어를 삭제하는 형태로서 정황상 그 단어를 유 추할 수 있도록 하여 다양한 해석이 가능하도록 한다. 뉴욕에서 활동하는 아티스트 안드류 쿠오(Andrew Kuo)가 자신의 일상을 기록한 책'what me worry'는 아티스트의 소소한 일상의 기록들을 다양한 시각 이미지로 보여준다. <그림 7>의 책에서 그는 자신의 생각들과 기록들을 일기 형식의 글쓰기로 표현하면서, 단어와 단어 사이사이에 검정 공백(블랭크)을 넣어 글자들을 생략하였다. 생략된 단어들은 문맥안의 흐름을 통해서 의미를 유추 하거나, 혹은 수용자가 자신의 언어로 채울 수 있는 가능성을 만들어 준다. 삭제 표현 방법으로는 글이 정렬된 글줄 위의 단어를 삭제하므로, 글을 충분히 생략할 수 있는 검정색 직사각형태로 표현 되었다.. <그림 7> 안드류 쿠오, 『what me woryy』15). 살바도르 프라센시아(Salvador Plascencia)가 지은 책 ‘종이로 만든 사람들'은 실연의 상처를 가진 사람들의 각각 다른 사랑에 대한 책이다. 이 책은 장마다 바뀌는 다단 구성과 텍스트 사이사이에 넣어진 검은색 직사각형의 이미지들을 통해 작가의 생각을 효과적으로 전달하고자 한다. 삭제 표현 에 있어서 이 책은 <그림 8>과 같이 본문의 한 부분을 덮어버리는 검은색 사각형 이미지를 넣어 글 의 의미를 상상 하도록 만든다. <그림 8>에서는 글줄을 삭제하지만 완전한 삭제가 아닌 두개의 검정 가로줄을 사용함으로서 글자가 읽힐 수 있도록 하였다. 이러한 시각 이미지는 작가가 의미하는 바 를 유추할 수 있도록 하며, 텍스트 해석에 있어서 수용자 언어로 대체 가능하도록 만든다.. <그림 8> 살바도르 프란세시아, 『종이로 만든 사람들』16). 15) 안드류 쿠오, 『what me worry』, Damiani/Standard Press, 2011. p.36 16) 살바도르 플라센시아, 『종이로 만든 사람들』, 이레, 2007. p.83 458.

(9) 따라서 구문적 생략에 의한 타이포그래피는 문자 삭제라는 시각표현을 사용하여, 문맥 안에서 삭 제된 의미를 유추 할 수도 있도록 한다. 이러한 표현은 수용자가 자신만의 언어로 전환할 수 있는 가능성을 만들어주어, 수용자 참여적 해석을 유도하여, 서로 다른 관점으로 해석할 수 있는 해석의 다양함을 이끌어 낸다. 4.1.3. 구문적 반복에 의한 타이포그래피 구문적 반복에 의한 타이포그래피는 특정 단어나 문장을 반복하여 타이포그래피적인 리듬을 형성 한다. 필란드 작가 미코 쿠오링키(Mikko Kuorinki)의 작업은 특정 단어들을 반복하여 보여줌으로 서 시각적 변화를 보여주고 있다. 쿠오링키(Mikko Kuorinki)는 미쉘 푸코(Michel Foucault)의 책 ‘말과 사물’에 나와 있는 단어들을 알파벳순으로 배열하여 ‘A’에서 부터 ‘Z’까지 순서화 시킨다. 글. 한편의 단어는 원재료로 분해된 후 반복된다. 연속적으로 반복된 단어는 본문에 시각적 리듬감을 나타낸다. 단어가 텍스트 내에 존재할 때의 의미와 텍스트에서 분리되어 존재할 할 때의 의미는 각 각 다르다. 수용자는 반복된 단어를 통해 책이 주는 단어의 의미가 아닌, 단어 자체가 지닌 의미에 집중하게 함으로서 단어가 지닌 다의성을 인지하도록 한다. 이러한 표현은 사용된 단어의 의미를 수용자가 또 다른 관점으로 바라볼 수 있도록 유도한다.. <그림 9> 미코 쿠오링키, 『사물의 순서 The oder of things』17). 구문적 반복에 의한 표현법은 글자가 내용 전반을 다루는 텍스트에서 사용된 단어에 집중하도록 하여, 수용자는 단어의 본래 의미와 텍스트 내의 의미 차이를 인지할 수 있다. 단어가 지니는 다의 적 특성을 통해 의미가 확장됨을 경험하면서 해석의 다양함을 이끌어 낸다. 위와 같은 분석을 통해서 타이포그래피 분야에서 구문적 표현은 텍스트의 심도 높은 이해와 해석 의 다양함을 유도한다는데 그 의미가 있다고 할 수 있다. 구문적 변화 표현에서 보인 추가적 정보의 배열은 텍스트의 내제된 의미를 구체적으로 설명해줌으로서 설명적 해석이 가능하게 한다. 구문적 생략 표현에서 보인 단어의 삭제와 문장들의 삭제 그리고 구문적 반복 표현에서 보인 단어들의 반 복을 통해 오는 단어 의미의 다의성은 해석의 다양함을 가능하도록 한다. 해석의 다양함이 언어학 분야에서 프랑스 철학자 롤랑 바르트(Roland Gérard Barthes)가 말하는 ‘열린 텍스트'18)로 그 가 능성을 모색하였다면, 타이포그래피 분야에서는 구문적 생략과 반복이라는 시각적 표현을 통해 해 석의 다양함을 유도한다는데 유의미함이 있다고 할 수 있다. 4.2. 의미적 표현 의미론이란 언어학의 한 분야로 단어의 형태소가 지닌 본질의 의미의 관계를 다루는 이론을 말하 는 것으로, 문장에서 어떤 구조에 의하여 언어의 의미가 전달되는 가를 판단하고 분석하는 학문이 다.19) 의미적 표현은 문장에서 단어의 의미를 중심으로 실험된 타이포그래피 유형이다. 의미적 표현 에는 대립에 의한 타이포그래피, 비교에 의한 타이포그래피, 대체에 의한 타이포그래피 세 가지 유 형으로 세분화 되어 표현된다.. 17) http://kuorinki.com/ 18) 롤랑 바르트(Roland Barthes)는 텍스트 안에서 저자의 영향을 찾는 것은 가능하지만 텍스트 자체는 '열려 있다'고 하면서 의도한 수용자가 대상에 의미를 부여한다고 하면서 텍스트 해석의 다양성을 꾀하였다. 19) 두산 백과사전 기초조형학연구 Vol.15 No.6. 459.

(10) 4.2.1. 의미적 대립에 의한 타이포그래피 표현 의미적 대립 표현은 상충되는 단어들을 연결하여, 새로운 의미의 충돌을 부각시킨다. 영국 디자이너 케이티 도킨스(Katy Dawkins)의 작업은 비공식적인 언어를 공식적인 위치로 전환 시키는 작업을 하면서 대립적 표현법을 보여준다. 디자이너는 리버풀 시내 여러 곳의 낙서들인 그래 피티에서 추출된 속어들을 공식 언어를 담당하는 리버풀시티 카운실이 표기된 공식 명판 위에 보 여준다. 욕설이라는 비공식 언어를 공공기관임을 알리는 리버풀 시 의회 단어와 병치시켜 보여줌으 로서 반대되는 의미의 메시지를 대립적 의미 표현법으로 나타내었다.. <그림 10> 케이티 도킨스, 『간섭(Interference), 장식판(Plaque)』20) <표 2> <그림 10>의 의미 변환 과정 Fuck You. City Council. Fuck You. 합법적 언어. 공공 언어 합법적 언어. 비속어 비합법적 언어. 의미적 대립에 의한 표현법은 서로 상충되는 텍스트를 위 아래로 병치시켜 하나의 텍스트로 읽을 수 있도록 표현되었다. 의미적으로는 서로 상반된 두개의 텍스트를 같은 맥락 안에 배치함으로서 새로운 의미가 생성됨을 확인할 수 있다. 즉, 저속한 비속어가 공공기관의 이름을 달고 공공의 언어, 합법적 언어로 전환됨으로서 의미의 변환이 이루어진다. 4.2.2. 의미적 비교에 의한 타이포그래피 표현 비교 표현은 비교되는 요소들을 들어내는 방법으로 유사한 의미들을 조합하여, 유사 언어에 대한 정보전달을 한다.. 소설 ‘보이지 않는 도시들’은 인간의 관념을 도시에 빗대어 쓴 책이다. 디자이너 이수진은 텍스트 내 에 사용된 단어들을 분석하여 단어의 의미를 시각적으로 형상화 한 책을 제작하였다. 단어는 다르 지만 의미가 유사하게 쓰여 진 단어들을 모아 같은 컬러로 단위화 하여 의미를 시각적으로 보여준 다. 예를 들어, 의미는 다르지만 기억에 관한 의미로 쓰여진 old men, memories, city 는 붉은 색 으로, 욕망이라는 의미로 쓰인 young man, the young, desire, city 는 짙은 초록색으로 표기하여 단어의 두 의미들을 색으로 비교하여 보여준다.. <그림 11> 이수진, 『인비저블시티(Mapping the novel, Invisible cities)』21). 20) 데이빗 크로우, 『기호학으로읽는 시각디자인』,안그라픽스, 2005. p.99 21) 이수진, 『매핑더 노블 인비저블시티(Mapping the novel, Invisible cities)』, KIngston University, 2011, p.17 460.

(11) 의미적 비교에 의한 타이포그래피 표현은 텍스트 내의 사용된 단어의 유사한 의미들을 시각적으로 들어낼 수 있도록 표현하는 방법이다. 각기 다른 단어가 텍스트 문맥 안에서 유사한 의미로 묶여지 는데 그러한 단어들을 그룹핑(Grouping) 하여 시각적으로 구분시킨다. 단어들의 의미를 글 줄 위 에 시각적으로 나타내어, 글의 문맥 안에서 그 의미를 이해하도록 한다. 비교 표현은 언어의 의미적 유사성이라는 언어적 표현 정보를 전달함으로서 글을 이해하는데 더 쉽고 명확하게 해석할 수 있 도록 유도한다. 4.2.3. 의미적 대체에 의한 타이포그래피 표현 대체 표현은 교체 할 수 있는 관계항에 근거하여 실제로 연상 단어를 형태로 대치하는 표현 방식이 다. 이 표현은 의미를 시각적 형태로 전환하여 의미의 명확성을 높여준다. 엘렌 럽튼(Ellen Lupton)과 어보트 밀러(Abbott Miller)의 디자인 라이팅 리서치 작업에 한 부분인 현대의 상형문자(Modern Hieroglyphs)는 이러한 표현방법을 잘 보여주고 있다. 인류가 사용해 온 숫자와 문자에 관한 조사를 기술한 이 작업에서 텍스트에 등장하는 여러 단어들이 그것을 지시하 는 숫자와 그것을 상징하는 그림의 형상으로 대치 시켜놓았다.. <그림 12> 엘런럽튼, 애보트밀러, 『현대상형문자(Modern Hieroglyphs』22). 디자이너 정진열은 발렌타인데이에 온라인으로 포스팅된 문장들을 모으고 분석하는 작업에서 남 녀가 쓰는 단어 차이에 주목하여 시각적으로 들어내는 작업을 보여주었다. 단어들을 크게 3개의 카테고리인 관계- 외양- 내면으로 분류되었고 이렇게 분류된 단어들을 그래픽 심볼로 추상화였다. 라인이 많이 보이면 관계에 관한것, 원 안에 검은면이 많으면 내면에 관한 것, 안이 비어있는 동그란 선으로 나타난 형태는 외양에 관한 것으로 조직화 한 후, 문장 안 단어들 대신 그래픽 심볼(의미를 상징하는 시각부호)을 대체하여 표현하였다.. <그림 13> 정진열, 『단어와 아이콘』23). 의미적 대체에 의한 타이포그래피 표현은 단어의 의미를 시각 형태로 대치되도록 표현된다. <그림 12>의 상형문자(Modern Hieroglyphs) 작업은 단어의 의미가 연상시킬 수 있도록 단어의 의미가 나타내는 사물을 형상화 한 도상적 부호(Icon)를 사용한다. 단어가 놓여 진 자리에 단어 대신 시각 부호를 사용하기 때문에 텍스트가 자리한 글줄에 놓여진다. <그림 13> 정진열의 ‘단어와 아이콘’ 작 업은 비교되는 관계항에 근거한 상징적 시각부호로 표현된다. 그 위의 상형문자 작업과 유사한 방식 이지만 여기서 사용된 방식은 그 의미와 관계없는 상징 부호(Symbol)로 표현되었다. 언어의 의미를 상징 부호로 약속하여 시스템을 만들고 그 시스템 안에서 단어 대신 시각 상징 부호로 대체하여 표 현한다. 도상과 상징 모두 단어의 의미를 시각적 형태로 표현하여 해석에 있어서 의미의 명확성을 유도한다.. 22) 엘런 럽튼, 애보트 밀러, 『디자인 라이팅 리서치 (Design Writing Research)』, 페이돈, 2000. p.41 23) 이재민 외 21명, 『타이포그래피의 숲』, 홍디자인, 2013. p.304 기초조형학연구 Vol.15 No.6. 461.

(12) 위와 같은 분석을 통해서 의미적 표현은 텍스트 내에 사용된 단어의 의미에 더욱 집중함으로서 텍 스트의 의미를 강조하거나 새로운 의미를 낳게 한다. 의미적 대립에 의한 타이포그래피는 기존에 가지고 있던 두개의 대립된 텍스트가 부딪히면서 그 의 미가 상쇄되어 기존의 의미가 아닌 또 다른 의미로 재탄생될 수 있도록 의미의 변환을 낳는다. 의미 적 비교에 의한 방식은 단어의 의미적 유사성이라는 정보 전달을 통해 해석의 명확성을 유도한다. 의미적 대체에 의한 타이포그래피 표현에서 단어 의미의 시각 형태로 전환은 의미를 쉽게 이해하도 록 하여 해석을 명확하게 한다. 4.3. 실용적 표현 실용적이란 실제적으로 쓰기에 알맞음이란 뜻으로 실용적 표현은 각각의 요소들을 직접적인 방식 으로 표현하는 것을 의미한다. 텍스트의 각 요소들인 글의 의미는 시각적으로 보여주는 것이나 글 을 형태적으로 표현하기 보다는 가독성과 판독성을 주로 하면서 텍스트의 내용을 글자의 서체를 통해 표현한다.. 런던에서 활동하는 그래픽 디자이너 존모건(John Morgan)은 브램 스토커의 ‘드라큘라(Dracula)’ 의 책을 2008년 판으로 다시 제작하였다. 모건은 원작이 처음 출간된 시대의 활자체를 하나씩 골 라 서로 다른 등장인물에 지정함으로써 본문을 디자인 하였다. 책의 본문은 여러 일기와 편지, 신문 기사로 구성되어 있는데 미나 하커의 일기는 레밍턴타이프라이터 서체로, 조너선 하커의 일기는 벌 머 서체로, 루시 웬스텐라의 편지는 가우디산스 이탤릭 서체로, 신문기사는 센추리익스팬디드 서체 를 사용하였다. 사용된 서체를 출판 당시에 디자인 된 서체로 가독성이 용이한 서체로서 각 인물의 성격과 상황을 서체를 통해 들어나도록 하였다.. <그림 14> 존 모건, 『드라큘라』24). 디자인 교육가 겸 디자이너 이안 노블(Ian Noble)의 책 ‘비주얼 리서치’는 다양한 디자인 이론 및 프로젝트 사례를 보여주는 책이다. 저자는 이 책에서 종종 서로 다른 두 개의 텍스트를 한 지면에 놓는데 각각의 텍스트를 분리하는 것이 아닌 하나의 텍스트로 배치하였다. 수용자의 가독성을 위 한 장치로 행간과 행간 사이를 크게 벌리고 그 사이에 또 다른 텍스트를 삽입하는데, 삽입된 텍스 트는 앞서 쓰였던 것보다 눈에 띄게 다른 서체 크기와 차별된 타입페이스로 표현되었다. 서로 다른 텍스트가 같은 위치, 같은 정렬 방식으로 배치되어 있음에도 불구하고 가독성에 영향을 미치지 않 으며 공생하게 된다.. <그림 15> 이안 노블, 『비주얼 리서치』25). 24) www.morganstudio.co.uk/projects/#/project/dracula/selected 25) 이안 노블, 러셀 베스틀리, 『비주얼 리서치』, 안그라픽스, 2007, p.173 462.

(13) 실용적 표현은 직접적 표현에 근거해서 가독성과 판독성에 촛점을 맞추어 표현된다고 할 수 있다. 소설과 연극 대본과 같이 대화가 있는 텍스트에서 각 인물간의 성격이 시각적으로 보여 지도록 서 체를 다르게 표현하거나 본문의 시작을 극도로 들여쓰기 하는 방식으로 나타난다. 또는 두개의 텍 스트를 배치시킬 경우 행간을 극도고 넓혀 그 사이에 또 다른 텍스트를 배치하여 동시에 두개의 서 체와 크기를 다르게 표기함으로서 시각적으로 두개의 텍스트가 명확하게 구분될 수 있도록 표현된 다. 따라서 실용적 표현에 의한 타이포그래피는 텍스트 성격을 시각적으로 구체화 하였다는 점에서 가독의 편리함을 유도한다고 할 수 있다. 4.4. 소결 기능주의를 바탕으로 실험된 타이포그래피 표현은 목적에 따라 효과가 다르게 나타난다. 구문적 표현에 의한 타이포그래피는 텍스트 내의 문자 위에서 변화, 생략, 반복의 세 가지 유형으로 나누어 표현된다. 변화 표현은 해석에 도움을 주는 추가 설명적 정보전달을 통해 설명적 해석을 가 능하게 하며, 생략 표현은 단어의 삭제를 통해 문맥 안에서 의미를 유추하게 함으로서 수용자의 언 어로 대체되는 참여적 해석을 유도하며, 반복 방법은 텍스트에 사용되는 단어의 일정한 반복을 통 해 의미를 부각하면서 텍스트 안의 의미와 원단어가 지닌 의미의 다의성을 인지하는 특성으로 분 석 할 수 있었다. 의미적 표현에 의한 타이포그래피는 대립, 비교, 대체의 유형으로 표현된다. 대립 은 상충되는 의미를 통해 의미의 변환을 만들어내며, 유사는 단어의 의미적 유사성이라는 정보를 표기하여 해석의 명확성을 유도하며, 대체는 의미의 시각 형태 전환이라는 정보 전달을 통한 해석 의 명확성을 가능하게 한다. 마지막으로 실용적 표현은 텍스트 성격의 구체화를 통해 가독의 편리 함을 가능하게 한다. 이러한 특성적 결과에 의해서 타이포그래피 표현에 의한 해석 효과는 4가지로 구분될 수 있다. <표 3> 표현 분석 후 도출된 결론 도표. 유형. 목적. 효과. 구문적 생략. 의미 유추. 참여적 해석 해석의 다양화. 구문적 반복. 의미 강조. 의미의 다의성 해석의 다양화. 의미적 대립. 의미 변환. 의미의 다의성 해석의 다양화. 의미적 유사. 의미적 대체. 표현 방법. 정보 전달 (언어적). 정보 전달 (시각적). 해석의 명확성. 해석의 명확성. 구문적 변화. 추가 정보 전달. 설명적 해석. 실용적. 문장 성격 구체화. 가독의 편리함. <표 3>에서와 같이 타이포그래피 표현은 그 수사학적 유형과 다른 4개의 해석 효과로 도출되는데, 첫 번째는 해석의 다양화, 두 번째는 해석의 명확성, 세 번째는 설명적 해석, 네 번째는 가독의 편리 함으로 구분 될 수 있다. 첫 번째 텍스트 해석의 다양화를 위한 타이포그래피는 구문적 생략, 구문적 반복, 의미적 대립 표현 에서 나타나게 된다. 두 번째 해석의 명확성을 위한 타이포그래피는 의미적 유사, 의미적 대체 표현 에서 나타난다. 세 번째설명적 해석을 위한 타이포그래피는 구문적 변화 표현에서 나타나며, 네 번 째 가독의 편리함을 위한 타이포그래피는 실용적 표현에서 그 효과가 나타난다. 따라서 어떠한 해석 기초조형학연구 Vol.15 No.6. 463.

(14) 적 효과를 꾀할 것인지에 따라 타이포그래피 표현 방법도 다르게 연관시켜 접근 되어야 할 것이다.. 5. 결론 본 논문은 언어 수사학과 시각 이미지 수사학 목록에 의해 기능주의적으로 실험된 타이포그래피를 분석함으로서 그 표현 방법론을 모색하고자 하였다. 울름 조형대학에서의 기 본지페(Gui Bonsipe) 이래 이미지에 수사 방법론을 적용시키려는 시도는 현재까지 활발히 이루어지고 있다. 디자인 방법 론을 다루는데 있어 수사학적 접근방식은 다양하게 활용되고 있음에도 불구하고 타이포그래피에 있어서 수사학적 방법론의 가능성이 충분히 검토된 상황은 아니다. 그러나 본 연구에서 살펴본 사 례에서와 같이 수사학에 의한 타이포그래피 표현법은 텍스트 해석의 시각 방법론을 제공하며 표현 목적에 따라 그 효과도 다르게 나타날 수 있음을 알 수 있었다. 텍스트에 대한 의미의 유추, 의미의 부각, 의미의 변환을 통한 다양한 해석을 유도할 것인지, 텍스트의 언어적 정보 전달, 시각적 정보 전달을 통한 해석의 명확성을 유도할 것인지, 추가 정보 전달을 통한 설명적 해석을 유도할 것인지, 문장 성격의 구체화를 통한 가독의 편리함을 전달 할 것인지와 같이 각각의 목적과 효과에 따라 그 표현방법도 다르게 되어야 할 것이다. 결론적으로, 기능주의를 바탕으로 실험된 타이포그래피는 텍스트의 다층적 해석을 위한 표현 방법 론으로 해석의 유희성을 찾을 수 있다는데 유의미함이 있다고 할 수 있다. 타이포그래피의 수사학 적 접근은 텍스트 시각화에 있어서 또 다른 가능성을 확인할 수 있었으며, 이 접근방식을 통해 텍 스트 시각화 방식의 다양한 타이포그래피 표현에 도움이 될 수 있기를 바란다. 본 연구에 있어서 분석 효과를 객관화 시킬 수 있는 검증과정을 거치지 못한 점은 연구의 한계점으 로 남아 있다. 이러한 한계점은 후속 연구를 통해 보완되어야 할 것이며 지속적인 후속 연구를 통해 언어 해석을 위한 타이포그래피의 다각적인 표현 방법들을 모색해야 할 것이다. 참고문헌 기본지페, 『인터페이스』, 시공사, 2003. 데이빗 크로우, 『기호학으로 읽는 시각디자인』, 안그라픽스, 2005. 레오나르도 코렌, 『배치의 미학』, 교문사, 2011. 릭 포이너, 『6개의 키워드로 풀어본 포스트모던 그래픽 디자인, 시지락, 2007. 마이클 베이루트, 제시카 헬펀드, 스티븐 헬러, 릭 포이너 엮음, 『그래픽 디자인 들여다보기3』, 비즈앤비즈, 2010. 살바도르 플라센시아, 『종이로 만든 사람들』, 이레, 2007. p83 스티븐 헬러, 더 그래픽디자인 리더, 2002. 슬기와 민 외 3명, 『타이포그래피 워크샵 01』, 홍디자인, 2010. 안드류 쿠오, 『what me worry』, Damiani/Standard Press, 2011. p36 얀 치홀트, 『타이포그라픽 디자인』, 안그라픽스, 1991. 엘런 럽튼, 애보트 밀러, 『디자인 라이팅 리서치 (Design Writing Research)』, 페이돈, 2000. 이수진, 『매핑더노블,인비저블시티』, Kingston University, 2011. 이안 노블, 러셀 베스틀리, 『비주얼 리서치』, 안그라픽스, 2007. 조현 외 21명, 『타이포그래피의 숲』, 홍디자인, 2013. 헬무트 슈미트, 『타이포그래피 투데이』, 안그라픽스, 2010. http://kuorinki.com/ http://nersp.nerdc.ufl.edu/~mrogal/th5.html http://raygun.com/. http://www.aiga.org/ http://writtenrecords.info/Echo'sBook.html www.griffons.com/Anton-Koberger-Biblica-Latina-Cum-Postillis-1497-1 www.morganstudio.co.uk/projects/#/project/dracula. 464.

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