그래픽디자인에 표현된 Empty Image 사례 연구 -20세기 모더니즘과 포스트모더니즘을 중심으로-

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(1)투고일_2018.04.10. 심사기간_2018.05.01-16. 게재확정일_2018.05.29. 그래픽디자인에 표현된 Empty Image 사례 연구 -20세기 모더니즘과 포스트모더니즘을 중심으로A Case Study on the Empty Image Expressed in Graphic Design -focusing on 20th century modernism and postmodernism강소영, 서일대학교, 커뮤니케이션디자인학과 Kang, So Young_Department of Communication Design, Seoil University. 차례. 1.서론 1.1.연구 배경 및 목적 1.2.연구 범위 및 흐름. 2.Empty Image의 이론적 배경 2.1.용어정리 2.2.개념 2.3.관점 2.4.명제. 3.그래픽디자인에서 Empty Image 전개. 4.그래픽디자인에서 Empty Image 사례 분석 4.1.분석 기준 4.2.사례 분석 4.3.연구 결과. 5.결론. 참고문헌.

(2) 그래픽디자인에 표현된 Empty Image 사례 연구 -20세기 모더니즘과 포스트모더니즘을 중심으로A Case Study on the Empty Image Expressed in Graphic Design -focusing on 20th century modernism and postmodernism강소영, 서일대학교, 커뮤니케이션디자인학과 Kang, So Young_Department of Communication Design, Seoil University. 요약 중심어 그래픽디자인 빈 이미지 시각 상징. ABSTRACT Keyword graphic design empty image visual symbol. 이 논문은 2016년 대한민국 교육부와 한국연구재단의 지원을 받아 수행된 연구임. 그래픽디자인에서 빈 공간은 가독성과 심미성을 향상 시키는 필수불가결한 요인으로 작용한다. Empty Image 를 잠재력 있는 조형요소로 판단하여 이를 핵심 조형요소로 부각시키고자 Empty Image 연구를 진행하게 되었 다. 본 연구의 목적은 20세기 그래픽디자인에서 통시적으로 Empty Image의 시각과 상징을 연구하여 그 특징 을 도출하고 디자인에서 Empty Image의 가치와 가능성을 규명해 보고자 한다. 연구범위는 20세기 그래픽디 자인으로 범위를 한정하여 모더니즘과 포스트모더니즘을 중심으로 분석한다. 연구방법은 3단계로 나누어 진행 한다. 1단계는 20세기 그래픽디자인에서 능동적 Empty Image를 추출하고 2단계는 Empty Image의 시각(단 층, 다층, 탈형상)과 상징(도상, 지표 상징)을 분석한다. 3단계는 모더니즘과 포스트모더니즘의 시각과 상징 특 징 도출한다. 분석 결과를 살펴보면, 시각 요소는 모더니즘에서 포스트모더니즘에 걸쳐 단층 요소 비율이 가장 높았으며 배경 또는 형태 표현, 흑백의 시각적 대비 효과의 특징이 있었다. 다층 요소는 모더니즘 보다 포스트 모더니즘에서 적극 활용되어 적용 빈도가 높았으며 반복, 중첩에 의한 착시효과, 입체감 효과로 공간감을 전달 하였다. 탈형상 요소는 모더니즘과 포스트모더니즘의 사용빈도가 비슷하였다. 밤과 낮의 흑백 대비, 비움으로써 휴지 공간, 한쪽을 크게 비운 변각구도법(邊角構圖)을 적용하여 공간을 표현 하였다. 상징 요소는 모더니즘에서 지표(단층), 상징(단층) 사례가 있었고 포스트모더니즘에서 상징(단층) 사례가 있었다. 그 특징으로 지표(단층)는 밤낮을 흑백 대비로 은유적 상징, 상징(단층)은 시각적 빈 이미지를 통하여 침묵을 상징, 변각구도법(邊角構圖) 을 적용하여 사색의 공간을 상징하여 표현하였다. 마지막으로 20세기 그래픽디자인에 나타난 Empty Image의 고찰을 통하여 시각커뮤니케이션디자인에서 그 가치를 재인식하고 적극적으로 활용하기를 기대하며 Empty Image를 핵심 시각요소로 부각시키는데 보탬이 되기를 바란다. In graphic design, empty space is an indispensable factor to improve the readability and aesthetics. Empty Image was considered to be a potential formative element, and therefore this study conducted to highlight it as the key formative element. The purpose of this study is to analyze visual expression and symbol of Empty Image in 20th century’s graphic design, to derive its characteristics, and then to identify the value and possibility of Empty Image in the Design. The scope of this study is limited to the 20th century graphic design, and it analyzes mainly modernism and post-modernism. The method of study is divided into 3 stage as follows. 1) Extract active elements of Empty Image in 20th graphic design 2) Analyze visual expression and symbol of Empty Image 3) Derive visual expressing and symbol of 20th century’s modernism and post-modernism. From the result of this study visual expression has the highest ratio of single layer element from modernism to post-modernism. The Single layer element has the expression of background or morphological representation and visual contrast effect of black and white. The Multi-layer element was applied more frequently in post-modernism than in modernism. and also the multi-layer gives spatial sense by repeating, superimposing illusion effect and stereoscopic effect. The Deformative expressive element was similar in frequency of use in modernism and post-modernism. The expression of night and day was shown in contrast to black and white. Also, a resting space with emptiness represented the sense of space by applying variation method with partly-emptiness. The case of symbol element was the indicator (single layer) and the symbol (single layer) in modernism, and was the symbol (single layer) in post-modernism. The characteristics of symbol element is that the indicator is methphorically expressed in the contrast of black and white for day and night, the symbol is expressed the silence with visual empty images, and symbolize the space of mediation(or comtemplation) by applying variation method. Finally, I hope that the value of Empty Image will be re-recognized and aggresively utilized in visual communication design through consideration of Empty Image in 20th century graphic design. Also, I hope Empty Image becomes a key visual element.. (NRF-2016S1A5A8020153) 2.

(3) 1. 서론 1.1. 연구 배경 및 목적 그래픽디자인에서 빈 공간은 가독성과 심미성을 향상 시키는 필수불가결한 요인으로 작용 한다. 데릭 버솔(Derek Birdsall, 1934~)은 “흰 공간은 레이아웃의 허파와 같다. 이것은 미 적인 이유로 있는 것이 아니다. 이것은 신체적 이유로 있는 것이다.”라고 시각적 비움의 가 치와 필요성에 대해 언급1)하였으며 안상수(1996)는 “여백이란 그림을 위한 부수 조건일 수 없다. 필수 조건이며 주체적 역할을 한다.”2)라고 Empty Image의 중요성에 대해 언급하 였다. 그러므로 본 연구자는 Empty Image를 잠재력 있는 조형요소로 판단하여 이를 핵심 조형요 소로 부각시키고자 Empty Image 연구의 필요성을 인식3)하여 그 가치를 확인하고 디자인 에서 활용하기 위한 토대 연구로 본 연구를 진행하게 되었다. 연구자의 선행연구는 동·서양 의 예술에서 Empty Image 고찰 연구4)가 있으며 이를 토대 삼아서 본 연구에서 그래픽디 자인의 Empty Image 시각과 상징을 분석함으로써 향후 디자인에서 다양하고 효과적으로 활용할 수 있는 가이드라인 마련에 초석연구가 되기를 바란다. 본 연구의 본질적 목적은 20 세기 그래픽디자인에서 통시적으로 Empty Image의 시각과 상징을 고찰하여 현대 디자인 에서 Empty Image의 가치와 가능성을 규명해 보고자 한다. 1.2. 연구 범위 및 흐름 연구범위는 20세기 그래픽디자인으로 범위를 한정하여 모더니즘과 포스트모더니즘을 중심 으로 분석한다. 연구방법은 3단계로 나누어 진행한다. 1단계 분석은 20세기 그래픽디자인 사에서 비움을 사용한 디자인을 의도적 표본 추출한 후 능동적으로 Empty Image가 적용된 사례를 선별하여 연구대상으로 한다. 2단계 분석은 Empty Image 시각과 상징을 분석한다. 시각은 Empty Image의 시각 표현을 의미하며 1차원, 2차원, 3차원의 공간을 기준으로 단 층, 다층, 탈형상으로 세부 분류한다. 상징은 퍼스의 기호학을 차용하여 도상, 지표, 상징으 로 분류하여 분석한다. 3단계 분석은 그래픽디자인 분야에서 모더니즘과 포스트모더니즘을 중심으로 Empty Image의 시각과 상징의 특징을 도출한다. <표 1> 연구 흐름. 분류. 연구 내용. 1단계. 연구 대상 선정. 2단계. Empty Image 시각, 상징 분석. 3단계. 시기별 Empty Image 분석. 분석 기준. 예상 연구 결과. 능동, 수동 Empty Image. 능동적 Empty Image 추출. 시각(단층, 다층, 탈형상). Empty Image 시각, 상징. 상징(도상, 지표, 상징). 특징 도출. 모더니즘. 모더니즘과 포스트모더니즘의. 포스트모더니즘. Empty Image 특징 도출. 2. Empty Image의 이론적 배경 2.1. 용어정리 Empty Image는 비어 있는 이미지로서 Blank, Zero, Space, Nothing, Void의 뜻으로 아무 것도 없는 것을 뜻한다. 빈 이미지를 의미하는 용어를 살펴보면, 동양에서 여백은 미학적 관점과 더불어 동양사상을 함의하고 있다. 반면 서양에서 네거티브 스페이스는 빈 이미지를 또 다른 형태로 표현하기도 한다. 또한 디자인에서 White space는 의도 되어진 흰 공간이 1) 알렉스 화이트, 『그래픽 디자인의 요소』, 비즈앤비즈, 2013, p.29 2) 안상수, ｢타이포그라피적 관점에서 본 이상 시에 대한 연구｣, 한양대학교 박사학위 논문, 1996, p.88 3) 강소영, ｢동·서양의 관점에서 본 비움(Empty Image)에 관한 고찰｣, 기초조형학연구, 15권 3호, 2014 4) ‘동·서양의 관점에서 본 비움(Empty Image)에 관한 고찰(2014)’에서 동양과 서양의 상이한 관점이 단순해 보이는 빈 이미지의 조형요소를 통하여 동·서양의 상반된 관념과 의미를 함의하고 있음을 알 수 있었으며 동·서양의 다른 우주관이 Empty Image에 함의된 의미와의 개연성에 초점을 두어 고찰한 연구이다. 기초조형학연구 19권 3호 (통권87호). 3.

(4) 며 Margin은 채우고 남은 비의도적 공간이다. 본 연구에서 동양의 여백, 서양의 네거티브 스페이스, 디자인에서 화이트 스페이스와 마진을 아우르는 흰 공간으로 통시적 관점으로 그 래픽디자인에서 Empty Image의 시각과 상징을 연구하기 위해서 본 연구에서 형태와 배경 을 포함한 평면에 작업된 모든 흰 공간의 이미지를 Empty Image로 정의하여 통일된 용어 로 사용한다. <표 2> 용어정리. 용어. 내용. Empty. An empty place, vehicle, or container is one that has no people or things in it.. Blank. Something that is blank has nothing on it. You use space to refer to an area that is empty or available. The area can be any size.. Space. For. example, you can refer to a large area outside as a large open space or to a small. area between two objects as a small space. Zero is the number ① 아무것도 없는 상태를 나타내는 용어. ② 컴퓨터가 0으로 인식하는 부호화된 비트의 조합. 양수 2진수 0은 보통 한 단어 안에 숫자 Zero. 나 펄스가 없음을 나타내고, 음수 2진수 0은 컴퓨터 안에서 1의 보수로서 작동할 때 한 단어 안의 모든 자리에 펄스가 있음을 나타낸다. 부호화된 10진수 기계에서 10진수 0과 2진수 0은 같은 표현을 가지지 않을 수도 있다. 그러나 대부분의 컴퓨터에서는 구별되고 타당한 비트 구 조가 양수 0이나 음수 0을 나타내기 위해 사용된다.5). Nothing Void. Nothing means not a single thing, or not a single part of something. If you describe a situation or a feeling as a void, you mean that it seems empty because there is nothing interesting or worthwhile about it. 스위스파에 의해 생겨난 개념으로서, 지면에서 비워진 흰 공간이다. 여백(margin)이 비의도적 인 것과 비교해 흰 공간(white space)은 의도적이고 적극적이라는 점이 다르다. 이로 인해 활. White space. 자와 이미지는 숨쉬며 살아 있게 된다. 현대 잡지 디자인에서 흰 공간은 중요한 요소로 인식되 었다. 흰 공간은 역동성에 바탕을 둔 2차원적인 평면성의 편집 디자인에 입체적 공간성을 주 기 위한 주요한 방법이다.6). Margin. A margin is the difference between two amounts, especially the difference in the number of votes or points between the winner and the loser in an election or other contest.. 2.2. 개념 동양의 Empty Image 개념에 대하여 정수자(2004)는 동양의 철학과 예술정신을 반영한 형 이상학적이고 미학적인 공간이다7)라고 했으며 미학(1982)에서 여백이란 화면상 붓이 가 지 않고 비어 있으면서도 무언가 여운이 감도는 공백의 부분, 즉 공간을 말한다. 이 공간은 우리들의 눈에 보이는 세계의 모든 요소가 그 속에 배치되어 있는 즉 ‘보편적인 포용자라고 했다.8) 또한 김영기(1991)는 허를 영어로 비어 있는 nothingness, 혹은 emptiness가 아닌 역설적으로는 차라리 fullness에 더 가까울 지도 모른다.9)라고 했으며 손민달(2006)은 ‘無言’이면서도 ‘不言의 言’이 되는 역설의 미학이다10)라고 하였다. 서양의 Empty Image 개념 은. 메이어(JJ. de. Lucio. Meyer)의. 책. <Visual. aesthetics>에서. ‘Composition은. com+position’은 대상을 공간에 배치함으로써 면적(area) 사이에 생긴 틈으로 표현 (putting)의 결과로 생기는 면으로 긴장, 관심, 흥미를 창조해 낼 수 있다.11)고 하였다. 또 한 안상수(1994)는 동양과 서양의 Empty Image 개념에 대하여 서양에서는 단지 화이트스 페이스를 기능적이고 negative한 공간으로 인식하고, 시각적 도구화되어 사실상 서양에서 5) IT용어사전, 한국정보통신기술협회, http://word.tta.or.kr 6) 『한글글꼴용어사전』, 세종대왕기념사업회, 2000 7) 정수자, ｢박목월 시에 나타난 여백의 양상｣, 한중인문학연구 제12집, 한중인문학회, 2004. p.142 8) 미술연구회, 『미학』, 문명사, 1982, p.231 9) 김영기, 『한국인의 조형의식』, 창지사, 1991, p.386 10) 손민달, ｢여백의 시학을 위하여｣, 한민족어문학, 제48집, 2006, pp.261-282 11) 임영한. ｢비움으로 본 시각커뮤니케이션에 관한 연구 : 광고 사례를 중심으로｣, 홍익대학교 석사학위 논문, 2004. pp.6-7 4.

(5) 는 여백에 대한 개념이 동양과 다르다.12)고 생각하였다. 2.3. 관점 道 · 無 · 理 · 氣는 동양 우주관에서 중요한 개념이며 서로 상통하며 서로를 해석해 주는 개념이다. 이 중에서도 핵심은 道이고 無는 道의 형이상학적 특징을 나타낸다. 그러므로 동 양의 관점에서 자연을 바라보는 가장 대표적인 시선은 바로 ‘無’이다. 서양의 Being과는 개 념적으로 다르다. 서양의 존재론적 관점에서 '없음'은 그냥 없는 것으로 간주 되지만, 동양 의 無는 단순히 없는 차원이 아닌 언제든지 다시 생성될 수 있는 가능성이 전제된 ‘없음’이 며 일종의 빈자리다. 있기 위해 비워 둔 자리이며 언제라도 다시 생성될 수 있는 ‘없음’이 다. 그래서 無는 새로운 생성을 부추기는 창조의 에너지원으로 보았으며 그 힘을 ‘氣’라고 생각했다. 만물을 형성하고 존재할 수 있게 하는 원동력이며 새로운 창조의 근원으로서 본 질을 이끌어 가는 철학이며 미학이고 궁극적인 삶의 척도였다.13) 반면 동양의 無와 대조해 보면, 서양의 Being(有)의 특징을 볼 수 있다. 서양의 관점에서 Being은 중요한 의미를 지 니고 있으며 Being은 ‘있다’, ‘~이다’, ‘존재’ 등으로 해석할 수 있다. Being은 서구 철학사에 서 근본적 개념이다. 아리스토텔레스(Aristoteles, BC 384~BC 322)는 영원히 의혹에 찬 주제이며, 앞으로도 영원히 제기될 문제라고 했으며 실체 · 논리 · 명료성 등을 결합한 개념 이다. 동양 우주관을 참조 체계로 비교해 보면 서양 우주관은 Being과 그것의 풍부한 전개 를 통해 더 잘 이해될 수 있을 것이다. 이것은 햄릿(William Shakespeare, 1564-1616)의 “To be or not to be, that is the question.”와 ‘To see is to believe.’에서 서구 우주관인 Being이 함의되어 있는 것을 알 수 있다. 따라서 Being이 서양인들의 정신세계가 사실상 이 단어에 내포되어 있다고 해도 과언이 아니다.14) 2.4. 명제 <표 3> 그래픽디자인에서 Empty Image에 관한 명제. 분류 허버트 (A. Herbert). 명제 「그래픽디자인론」에서 그래픽 디자인의 형태에 관한 어떤 연구도 그 형태가 점유하는 공간을 분석하지 않고서는 완전해 질 수 없다. 여기서 디자인이 시작하고 행동이 일어나 는 것이다.15) 「The Face」에서 사용했던 letter-spacing을 통해 숨 쉬는 듯한 공간에 대해서도 언급. 네빌브로디 (Neville Brody). 하고 있는데 “negative 공간이라고도 말할 수 있는 여백은 조판된 positive된 공간만큼이 나 중요하다. 많은 단계에 있어 편집이 존재하는데 이건 단지 단어들로 구성된 것만은 아 니다. 어떤 디자인은 내용을 읽는 방법에 영향을 미친다. typeface의 크기, 공백을 주는 것, 선택된 위치들은 당신의 읽는 방법에 영향을 미친다.”고 함으로써 의도적 여백, 즉 화 이트스페이스의 중요성을 강조하고 있다.. 아모스 장 (Amos Chang). 형태를 결정짓는 여백의 위력에 대해 면밀히 관찰하고 이렇게 표현했다. “여백의 위력은 손으로 만질 수도 없고, 반전(negative)된 존재이지만 형태를 살아나게 만들고 인간답게 하며 또 다른 형태와 자연스럽게 조화를 이루며 그리고 우리로 하여금 인간적인 감성으로 이것들을 경험할 수 있게 해준다.” 화이트 스페이스(White space) : 스위스파에 의해 생겨난 개념. 말 그대로 지면에서 비워. 얀 치홀트 (Jan Tschichold). 진 흰 공간이다. 여백(margin)이 비의도적인데 대해 화이트스페이스는 의도적이라는 점이 다르다. 이로 인해 텍스트와 이미지는 숨 쉬며 살아있게 된다. 본문과 이미지의 조화에서 화이트 스페이스의 중요성은 일찍이 인터페이스디자인의 필수불가결한 다자인 요소로 인 식되었다. 화이트 스페이스는 역동성에 바탕을 둔 2차원적 평면성의 인터페이스 디자인에 입체적 공간성을 주기 위한 중요한 방법이다.16). 12) 안상수, ｢타이포그라피적 관점에서 본 이상 시에 대한 연구｣, 한양대학교 박사학위 논문, 1996 13) 강소영, ｢동·서양의 관점에서 본 비움(Empty Image)에 관한 고찰｣, 기초조형학연구, 15권 3호, 2014. 동양의 관점에서 본 비 움(Empty Image) 요약. 14) 강소영, ｢동·서양의 관점에서 본 비움(Empty Image)에 관한 고찰｣, 기초조형학연구, 15권 3호, 2014. 서양의 관점에서 본 비 움(Empty Image) 요약. 기초조형학연구 19권 3호 (통권87호). 5.

(6) 하라켄야. 마치 비어 있는 그릇처럼 관객이 자신의 생각과 바람을 채워 넣을 수 있는 광고를 통. (Hara Kenya). 해서만이 비로소 진정한 커뮤니케이션이 이루어진다.17). 3. 그래픽디자인에서 Empty Image 전개. ○. ○. ◎. ●. ●. ●. 선사. 중세. 분리파. 미래파. 입체파. 절대주의 구성주의. ● 데스틸. ● 스위스 스타일 화이트스페이스. ● 바우하우스 뉴타이포그래피. ○ : 없음 ◎ : 발현 ● : 활성 <그림 1> 그래픽디자인에서 Empty Image 전개. 이전까지 사실주의적이었던 회화가 사진의 등장으로 새로운 방향을 모색하게 되었고 입체 파에 의해 추상화 되어 진다. 그리고 시인들은 글의 속박에서 벗어난다. 이러한 새로운 시 도들을 통해 빈 공간도 하나의 조형적 요소가 될 수 있다는 생각을 갖게 되었으며 미래파 시인들로부터 시작된 공간의 활용은 디자인 분야에도 데스틸, 구성주의, 다다, 바우하우스 를 거치면서 스위스 스타일에서 화이트 스페이스(white space)라는 용어로 정리가 된다. 또한 20C 초 발생한 여러 사조에서 공간에 대한 이해가 진행되고 공간을 조형의 요소로 인 식하고 있지만 형상이 배경보다는 상위하는 관념이 여백을 보조적이고 기능적인 역할로 보 았다.18). <표 4> 그래픽디자인에서 Empty Image 공통 분석 기준. Empty Image 공통 분석 기준 수동 시 각 능동. 4.1. 분석 기준 Empty Image는 비어 있는 공간으로 오브젝트를 배치하지 않은 빈 이미지로 한정하며 Empty Image를 시각 표현과 상징으로 크게 나누어 분석한다. 시각은 Empty Image를 크. 단층(1차원). 게 능동과 수동으로 분류하고 능동적 Empty Image는 단층(1차원), 다층(2차원), 탈형상(3. 다층(2차원). 차원)으로 세부적으로 분류하여 분석한다. 상징은 퍼스의 기호학 이론에 의하여 도상, 지. 탈형상(3차원). 표, 상징으로 분류하여 연구한다. 이를 Empty Image 공통 분석 기준으로 삼아 그래픽 디자. 도상 상 징. 4. 그래픽디자인에서 Empty Image 사례 분석. 지표 상징. 인에서 Empty Image의 시각과 상징의 특징을 도출한다. 연구 모형은 시각시의 비움을 분석한 본 연구자의 이전 연구19)에서 연구모형을 차용하였 으나 설화를 토대로 분석하는 롤랑바르트의 기호학 이론 보다 그래픽디자인 관점에서 사례 분석에 초점을 두어 Empty Image의 상징 유형을 파악할 수 있는 퍼스의 기호학 이론이 적 합하다 사료되어 상징 유형의 Empty Image 공통분석 기준으로 차용하였다. 그래픽디자인 에서 Empty Image 공통 분석 기준은 [표 4]와 같다. 4.2. 사례 분석 연구 대상은 1단계 연구 분석 방법에 따라 그래픽 디자인사에서 Empty Image가 적용된 사 례 56개를 추출한 후 능동적으로 Empty Image가 적용된 디자인 사례 50개를 연구대상으 로 선정하였다. 2단계 연구 방법은 연구대상을 모더니즘과 포스트모더니즘 사례로 크게 나 누고 그래픽디자인에서 Empty Image 공통 분석 기준 [표 4]에 따라 시각과 상징을 다음 [표 5] ~ [표 54]와 같이 분석한다.. 15) 임영한, ｢비움으로 본 시각커뮤니케이션에 관한 연구 : 광고 사례를 중심으로｣, 홍익대학교 석사학위 논문, 2004. p.2 16) 안상수 외, 『디자인사전』, 1994, 안그라픽스, p.350 17) 헨렌 암스트롱, 『그래픽 디자인 이론 그 사상의흐름』, 비즈앤비즈, 2009, p.12 18) 임영한, ｢비움으로 본 시각커뮤니케이션에 관한 연구 : 광고 사례를 중심으로｣, 홍익대학교 석사학위 논문, 2004, p.15 19) 강소영, ｢시각시에 표현된 비움에 관한 연구 : 20세기 초 동·서양의 시를 중심으로｣, 디지털디자인학연구, 2013, pp.167-178 6.

(7) <표 6> 모더니즘 사례 2. <표 5> 모더니즘 사례 1. <표 7> 모더니즘 사례 3. <표 8> 모더니즘 사례 4. 구스타프 클림트 <비엔나 분리파의 전시회> 포스터 디자인. 알프레드 룰러 <회중시계> 커버 디자인. 요제프 호프만 <장서표 디자인> 편집디자인(표지). 스테판 말라르메 <주사위 던지기> 시각시. Empty Image 공통 분석 기준 단층 ○ 시 다층 각 탈형상 도상 상 지표 징 상징. Empty Image 공통 분석 기준 단층 시 다층 각 탈형상 ○ 도상 상 지표 ○ 징 상징. Empty Image 공통 분석 기준 단층 ○ 시 다층 각 탈형상 도상 상 지표 징 상징. Empty Image 공통 분석 기준 단층 시 다층 각 탈형상 ○ 도상 상 지표 징 상징 ○. <표 10> 모더니즘 사례 6. <표 9> 모더니즘 사례 5. <표 11> 모더니즘 사례 7. <표 12> 모더니즘 사례 8. 기욤 아폴리네르 <칼리그람> 시각시. 포투나토 데페로 <마리니와 로리 모자가게> 광고디자인. A.M 카상드르 <두보네> 포스터디자인. 엘 리시츠키 <<프라운 23> 제6번>. Empty Image 공통 분석 기준 단층 ○ 시 다층 각 탈형상 도상 상 지표 징 상징. Empty Image 공통 분석 기준 단층 시 다층 ○ 각 탈형상 도상 상 지표 징 상징. Empty Image 공통 분석 기준 단층 시 다층 각 탈형상 ○ 도상 상 지표 ○ 징 상징. Empty Image 공통 분석 기준 단층 시 다층 ○ 각 탈형상 도상 상 지표 징 상징. <표 14> 모더니즘 사례 10. <표 15> 모더니즘 사례 11. <표 13> 모더니즘 사례 9 <예술의 이즘> 편집디자인(제목). 빌모르 휘사르 <데 스틸> 편집디자인(표지). Empty Image 공통 분석 기준 시 각 상 징. 단층 다층 탈형상 도상 지표 상징. ○. 라즐로 모홀리 나기 <i10> 편집디자인(표지). Empty Image 공통 분석 기준 시 각 상 징. 단층 다층 탈형상 도상 지표 상징. <표 16> 모더니즘 사례 12. ○. 라즐로모호나기 <바이마르의 국립바우하우스, 1919~1923> 편집디자인(제목). Empty Image 공통 분석 기준 시 각 상 징. 단층 다층 탈형상 도상 지표 상징. ○. Empty Image 공통 분석 기준 시 각 상 징. 단층 다층 탈형상 도상 지표 상징. 기초조형학연구 19권 3호 (통권87호). ○. 7.

(8) <표 17> 모더니즘 사례 13. <표 18> 모더니즘 사례 14. <표 19> 모더니즘 사례 15. <표 20> 모더니즘 사례 16. 얀 치홀트 <타이포그래피의 원리 특집> 편집디자인(표지). 얀 치홀트 <구성주의를 위한 전시회> 포스터디자인. 피에트 츠바르트 <NKF 케이블 전선회사 카탈로그> 편집디자인. 빌렘 잔트베르크 <타이포그래피> 편집디자인(페이지). Empty Image 공통 분석 기준. Empty Image 공통 분석 기준. Empty Image 공통 분석 기준. Empty Image 공통 분석 기준. 시 각 상 징. 단층 다층 탈형상 도상 지표 상징. ○. 시 각 상 징. <표 21> 모더니즘 사례 17. 단층 다층 탈형상 도상 지표 상징. ○. 시 각 상 징. <표 22> 포스트모더니즘 사례 1. 단층 다층 탈형상 도상 지표 상징. ○. 시 각 상 징. <표 23> 포스트모더니즘 사례 2. 단층 다층 탈형상 도상 지표 상징. ○. <표 24> 포스트모더니즘 사례 3. 알렉세이 브로도비치 (아트 디렉션), 만 레이(사진) <하퍼스 바자> 편집디자인(페이지). 안토니 프로샤우그 <울름 디자인 학교 소식지> 편집디자인. 안톤 스탄코프스키 <스탠다드 일렉트릭 로렌쯔 AG사> 캘린더디자인. 안톤 스탄코프스키 <스탠다드 일렉트릭 로렌쯔 AG사> 브랜드디자인. Empty Image 공통 분석 기준. Empty Image 공통 분석 기준. Empty Image 공통 분석 기준. Empty Image 공통 분석 기준. 시 각 상 징. 단층 다층 탈형상 도상 지표 상징. ○. 시 각 상 징. <표 25> 포스트모더니즘 사례 4. 단층 다층 탈형상 도상 지표 상징. ○. 시 각 상 징. <표 26> 포스트모더니즘 사례 5. 단층 다층 탈형상 도상 지표 상징. ○. 시 각 상 징. 단층 다층 탈형상 도상 지표 상징. ○. <표 27> 포스트모더니즘 사례 6. <표 28> 포스트모더니즘 사례 7. 알민 호프 <바젤 시민 극장(Basel Civic Theater)> 브랜드디자인. 알민 호프만 <엑스포에서 스위스 국가 전시회> 브랜드디자인. 한스 노이부르크 <뉴 그래픽 디자인 7> 편집디자인(페이지). 한스 노이부르크 <뉴 그래픽 디자인 13> 편집디자인(페이지). Empty Image 공통 분석 기준. Empty Image 공통 분석 기준. Empty Image 공통 분석 기준. Empty Image 공통 분석 기준. 시 각 상 징. 단층 다층 탈형상 도상 지표 상징. ○. 시 각 상 징. 단층 다층 탈형상 도상 지표 상징. ○. 시 각 상 징. 단층 다층 탈형상 도상 지표 상징. ○. 시 각 상 징. 단층 다층 탈형상 도상 지표 상징. ○. 8.

(9) <표 29> 포스트모더니즘 사례 8. <표 30> 포스트모더니즘 사례 9. <표 31> 포스트모더니즘 사례 10. <표 32> 포스트모더니즘 사례 11. 폴랜드 <영화 <노 웨이 아웃>> 포스터디자인. 솔 바스 <황금 팔을 가진 사나이> 영화 타이틀 디자인. 찰리 피시릴로(아트디렉터) <오바크스> 광고디자인. 헬무트 크론(아트디렉터)와 줄리안 쾨니그(작가) <폭스바겐> 광고디자인. Empty Image 공통 분석 기준. Empty Image 공통 분석 기준. Empty Image 공통 분석 기준. Empty Image 공통 분석 기준. 시 각 상 징. 단층 다층 탈형상 도상 지표 상징. ○ 시 각 상 징. <표 33> 포스트모더니즘 사례 12. 시 각 상 징. 단층 다층 탈형상 도상 지표 상징. 시 각 상 징. 상 징. <표 35> 포스트모더니즘 사례 14. 단층 다층 탈형상 도상 지표 상징. ○. <표 36> 포스트모더니즘 사례 15. Empty Image 공통 분석 기준. Empty Image 공통 분석 기준. Empty Image 공통 분석 기준. 상 징. 단층 다층 탈형상 도상 지표 상징. ○. <표 38> 포스트모더니즘 사례 17. Empty Image 공통 분석 기준 시 각 상 징. 단층 다층 탈형상 도상 지표 상징. 단층 다층 탈형상 도상 지표 상징. 시 각 상 징. 조지 로이스 <울프슈미츠> 광고디자인. ○. 시 각. 조지 로이스 <알러레스트> 광고디자인. 조지 로이스 <콜딘(Coldene)> 광고디자인. 단층 다층 탈형상 도상 지표 상징. 상 징. ○. 허브 루밸린 <<U&Ic>의 활자 견본> 편집디자인(페이지). 시 각. Empty Image 공통 분석 기준. 시 각. 단층 다층 탈형상 도상 지표 상징. 허브 루밸린과 토니 디스피그나 <세리프 고딕체의 견본책> 편집디자인(표지). ○. <표 37> 포스트모더니즘 사례 16. ○. <표 34> 포스트모더니즘 사례 13. 허브 루밸린 <에로스> 편집디자인(페이지). Empty Image 공통 분석 기준. 단층 다층 탈형상 도상 지표 상징. ○. ○. 시 각 상 징. <표 39> 포스트모더니즘 사례 18. 단층 다층 탈형상 도상 지표 상징. ○. <표 40> 포스트모더니즘 사례 19. 월리엄 골든 <이달의 두퐁쇼를 위한 프로그램 모음집> 편집디자인(표지). 월리엄 골든(디자이너), 벤 샨(일러스트레이터) <CBS TV> TV. Empty Image 공통 분석 기준. Empty Image 공통 분석 기준. 시 각 상 징. 단층 다층 탈형상 도상 지표 상징. ○. 시 각 상 징. 단층 다층 탈형상 도상 지표 상징. 기초조형학연구 19권 3호 (통권87호). ○. 9.

(10) <표 41> 포스트모더니즘 사례 20. <표 42> 포스트모더니즘 사례 21. <표 43> 포스트모더니즘 사례 22. <표 44> 포스트모더니즘 사례 23. 로베르 마생(디자이너)과 헨리 코헨(사진가) <유진 이오네스코의 대머리 여가수> 편집디자인(페이지). 로베르 마생 <유진 이오네스코의<두 사람을 위한 광란>> 편집디자인(페이지). 그라푸스 <핵무기 대통령 레이건 반대> 포스터디자인. 알란 플렛처 <영화사> 편지지디자인. Empty Image 공통 분석 기준. Empty Image 공통 분석 기준. Empty Image 공통 분석 기준. Empty Image 공통 분석 기준. 시 각 상 징. 단층 다층 탈형상 도상 지표 상징. ○. 시 각 상 징. <표 45> 포스트모더니즘 사례 24. 단층 다층 탈형상 도상 지표 상징. ○. 시 각 상 징. <표 46> 포스트모더니즘 사례 25. 단층 다층 탈형상 도상 지표 상징. ○. 시 각 상 징. <표 47> 포스트모더니즘 사례 26. 단층 다층 탈형상 도상 지표 상징. ○. <표 48> 포스트모더니즘 사례 27. 콜린 포브스 <징크개발협회 다이 캐스팅 회의> 브랜드디자인. 가메쿠라 류사쿠(디자이너)와 키타이 사부로, 사진가) <스키 휴양지> 포스터디자인. 후쿠다 시게오 <게이오 백화점> 광고디자인. 사토 고이치 <코퍼레이션을 위한 뉴 뮤직 미디어> 포스터디자인. Empty Image 공통 분석 기준. Empty Image 공통 분석 기준. Empty Image 공통 분석 기준. Empty Image 공통 분석 기준. 시 각 상 징. 단층 다층 탈형상 도상 지표 상징. ○. 시 각 상 징. <표 49> 포스트모더니즘 사례 28. 단층 다층 탈형상 도상 지표 상징. ○. ○. <표 50> 포스트모더니즘 사례 29. 시 각 상 징. 단층 다층 탈형상 도상 지표 상징. ○. 시 각 상 징. <표 51> 포스트모더니즘 사례 30. 단층 다층 탈형상 도상 지표 상징. ○. ○. <표 52> 포스트모더니즘 사례 31. 로즈마리 티시 <E. 루츠 앤 컴퍼니> 광고디자인. 스테프 가이스불러 <국가 중의 국가 전시회> 포스터디자인. 볼프강 바인가르트 <타이포그래피에 대한 실험들> 편집디자인. 볼프강 바인가르트 <전시회 포스터> 포스터디자인. Empty Image 공통 분석 기준. Empty Image 공통 분석 기준. Empty Image 공통 분석 기준. Empty Image 공통 분석 기준. 시 각 상 징. 단층 다층 탈형상 도상 지표 상징. ○. 시 각 상 징. 단층 다층 탈형상 도상 지표 상징. ○. 시 각 상 징. 단층 다층 탈형상 도상 지표 상징. ○. 시 각 상 징. 단층 다층 탈형상 도상 지표 상징. ○. 10.

(11) <표 53> 포스트모더니즘 사례 32. <표 54> 포스트모더니즘 사례 33. 에이프릴 그레이먼 <차이나 클럽> 초대장디자인. 데이비드 카슨(아트 디렉터)과 존 리터(사진가) <테크노는 죽었는가> 편집디자인(페이지). Empty Image 공통 분석 기준 단층 다층 탈형상 도상 지표 상징. 시 각 상 징. Empty Image 공통 분석 기준. ○. 시 각 상 징. 단층 다층 탈형상 도상 지표 상징. ○. 4.3. 연구 결과 그래픽디자인에서 Empty Image의 전개를 살펴보면, 20세기 초 모던디자인이 발생하면서 비엔나 분리파에서 능동적 Empty Image가 발현하였으며 모던아트의 영향으로 미래파, 입 체파, 구성주의, 데 스틸, 바우하우스와 뉴 타이포그래피에서 적극 활용되었다. 20세기 후 반 포스트모더니즘에서는 국제타이포스타일, 뉴욕파의 미국 타이포그래피 표현주의와 뉴웨 이브 타이포그래피를 중심으로 Empty Image가 활성화 되었다. <표 55> 모더니즘과 포스트모더니즘에서 그래픽디자인의 Empty Image 분석 결과 시기. 상 징. 포스트모더니즘. 비엔나 분리파. 미래파. 입체파. 절대구 성주의. 데스틸. 뉴 타이포 그라피. 활자 디자인. 미국 모던 운동. 국제 타이포 스타일. 뉴욕파. 기업 아이덴 티티. 개념적 이미지. 국가 비전. 포스트 모던 디자인. 디지털 혁명. 단층. 2. 2. 1. 1. 1. 4. 1. 1. 5. 9. 2. 2. 1. 2. 1. 다층. -. -. -. 1. -. -. -. -. 2. 1. -. 1. 2. 3. -. 탈형상. 1. 1. -. -. -. -. -. -. -. -. -. -. 2. -. -. 총계. 3. 3. 1. 2. 1. 4. 1. 1. 7. 10. 2. 3. 5. 5. 1. 도상. -. -. -. -. -. -. -. -. -. -. -. -. -. -. -. 지표. 1. -. -. -. -. -. -. -. -. -. -. -. -. -. -. 상징. -. 1. -. -. -. -. -. -. -. -. -. -. 2. -. -. 총계. 1. 1. -. -. -. -. -. -. -. -. -. -. 2. -. -. 분야. 시 각. 모더니즘. Empty Image의 시각과 상징 요소를 분석한 결과, 시각 요소를 우선 살펴보면 20세기 초반 모더니즘에서 시각 요소는 1차원의 단층 유형 비율이 가장 높았으며 배경, 흑백의 시각적 대비 효과로 Empty Image를 표현하였다. 다층 요소는 미래파에서 포투나토 데페로의 마리 니와 로리 모자 가게 광고디자인(1929)에서 중첩된 이미지를 Empty Image를 사용하여 착 시를 표현하였고 절대주의, 구성주의에서 엘리시츠키의 <프라운23> 제 6번(1919)에서 Empty Image를 통하여 공간감을 전달하고 있다. 탈형상 요소는 비엔나분리파에서 알프레 드 룰러의 회중시계커버(1900) 디자인으로 밤과 낮의 색상대비를 흑백의 대비 표현으로 시각적 Empty Image를 사용하여 나타내고 있다. 또한 미래파에서 스테판 말라르메의 주사 위 던지기(1897)의 시각시에서 Empty Image는 blank를 통하여 휴지의 공간인 동시에 시 기초조형학연구 19권 3호 (통권87호). 11.

(12) 각적 침묵을 나타내고 있다. 입체파에서 A.M 카상드르의 두보네 포스터디자인은 술을 마실 수 록 빈 이미지가 채워지는 것을 나타냈다. 20세기 후반 포스트모더니즘에서 시각 요소 또한 대다수 단층 요소를 사용하고 있다. 다층 요소는 국제타이포스타일, 뉴욕파의 영화 타이틀디자인, 개념적 이미지의 포스터, 국 가의 비전을 담은 브랜드와 포스터, 포스트모던디자인의 포스터가 있다. 안톤 스탄코프스키 의 스탠다드 일렉트릭로렌쯔 AG사의 캘린더 표지 디자인(1957)과 브랜드디자인(1953)은 과학을 바탕으로 한 기능적 그래픽으로 흑백의 반복 교차로 착시를 나타내고 있다. 솔 바스 의 황금 팔을 가진 사나이 영화 타이틀 디자인에서 기하학적 이미지의 움직임은 공간을 나 타내고 있었다. 그라푸스 핵무기 대통령 레이건 반대 포스터디자인에서 흑백의 그라데이션 은 공간감을 나타내고 있다. 세계화를 담은 영국의 국가비전을 나타내는 콜린포브스의 징크 개발협회 다이 캐스팅 회의를 위한 브랜드디자인(1966)은 흑백으로 입체효과를 나타내어 공간감을 표현하고 있으며 일본의 국가비전을 나타내는 후쿠다 시게오의 게이오(Keio) 백 화점을 위한 광고포스터(1975)는 포지티브와 네거티브에 이미지를 다중으로 표현하고 있 었다. 포스트모던디자인에서 로즈마리 티시의 E. 루츠 앤 컴퍼니 광고디자인과 스테프 가이 스불러의 국가 중의 국가 전시회 포스터디자인, 볼프강 바인가르트의 전시회 포스터디자인 에서는 Empty Image를 중첩된 효과로 표현하여 공간감을 전달하고 있었다. 탈형상 요소는 국가 비전을 표현한 가메쿠라류사쿠(디자이너)와 키타이사부로(사진가)의 스키 휴양지를 위한 포스터(1968)에서 변각 레이아웃을 사용하여 동양의 여백미를 나타내고 있다. 상징 요소를 살펴보면 모더니즘의 비엔나분리파에서 회중시계 커버 디자인과 미래파의 주 사위던지기 시각시가 있고 포스트모더니즘에서 국가 비전을 담은 포스터 디자인이 있다. 탈 형상으로 분석된 모더니즘 사례로 알프레드 룰러의 회중시계커버(1900) 디자인은 밤과 낮 을 흑과 백의 대비로 Empty Image를 사용하여 상징적 지표로 표현하였으며 스테판 말라르 메의 주사위 던지기(1897) 시각시에서 Empty Image는 휴지의 공간이자 시적 침묵을 상징 적으로 나타내고 있다. 포스트모더니즘에서 가메쿠라류사쿠(디자이너)와 키타이사부로(사 진가)의 스키 휴양지를 위한 포스터(1968)에서 Empty Image는 동양화의 변각구도를 통하 여 Empty Image가 눈 덮힌 자연을 나타내며 자연을 나타내며 형이상학적이고 다의적 의미 를 내포하고 있다. <표 56> 그래픽디자인에서 Empty Image의 시각과 상징 분석 결과 모더니즘. 포스트모더니즘. 단층. 다층. 탈형상. 단층. 다층. 14. 1. 2. 22. 9. 탈형상 2. 도상. 지표. 상징. 도상. 지표. 상징. 0. 1. 1. 0. 0. 2. 5. 결론 20세기 초반의 모더니즘과 20세기 후반의 포스트모더니즘의 Empty Image를 비교해 보면, 20세기 초반 그래픽 디자인에서 Empty Image는 모더니즘이 전개되면서 발현되었으며 분 리파, 미래파, 구성주의, 데 스틸, 뉴타이포그래피에서 Empty Image가 활성화 되었다. 편집디자인에서의 활용률이 매우 높았으며, 포스터디자인, 시각시, 광고디자인 등의 분야에 서 활용된 것을 볼 수 있었다. 20세기 후반 포스트모더니즘에서는 국제타이포스타일, 미국 의 타이포그래피 표현주의, 뉴웨이브타이포그래피를 중심으로 편집디자인에서 Empty Image가 활성화 되었으며 디지털의 발달로 기업의 아이덴티티와 포스터, 광고, 영상에서 다양하게 활용된 것을 볼 수 있다. 시각 요소에서 모더니즘에서 포스터모더니즘에 걸쳐 단층 요소 비율이 가장 높았으며 단층 요소의 표현 특징은 배경 또는 형태로 표현하거나 흑과 백의 시각적 대비 효과로 사용되었 12.

(13) 다. 다층 요소는 모더니즘 보다 포스트모더니즘에서 적극 활용되어 적용 빈도가 높은 것을 볼 수 있었다. 다층 요소의 표현 특징은 채움과 비움의 반복, 중첩의 상호관계를 통하여 시 각적 착시효과를 나타내거나 입체감 효과로 공간감을 전달하고 있었다. 탈형상 요소는 모더 니즘과 포스트모더니즘의 사용빈도가 비슷하였다. 흑과 백의 대비를 통하여 밤과 낮을 상징 적 지표로 나타내거나 Empty Image를 사용하여 휴지의 공간이자 침묵을 표현하였다. 또한 동양의 관념을 적용하여 자연 공간, 사색의 공간을 변각구도법(邊角構圖)을 적용하여 표현 하였다. 상징 요소를 분석한 결과, 모더니즘에서 지표(단층), 상징(단층)이 있었으며 포스트모더니 즘에서 상징(단층)을 나타내고 있었으며 상징 요소의 특징으로 지표(단층)는 은유적 상징 을 나타내고 있었으며 상징(단층)은 시각적 빈 이미지를 통하여 형이상학적이고 다의적 의 미를 내포하고 있었다. 예술과 디자인에서 Empty Image의 차이점은 예술은 동양에서 Empty Image를 붓과 먹의 재료의 특성상 흑과 백의 표현으로 여백을 주로 사용한 반면 서양에서는 실험적 조형 요소 로 Empty Image를 사용하였다. 또한 동·서양 모두 Empty Image를 주관적 메시지를 전달 하는 관념적 표현요소로 Empty Image를 사용한 반면 그래픽디자인에서 Empty Image는 효율적 메시지 전달에 초점을 두어 Empty Image를 시각적 조형 요소로 사용하였으며 상징 요소의 사용 빈도는 현저히 낮았다. 따라서 여백의 역할은 ‘과학적, 철학적, 문학적 상상력’과 더불어 시각 이미지 생산에 적극 적으로 활용되어 메시지를 대변20)할 수 있다. 의도되어진 여백은 시각적인 안정과 정신적 인 여유를 주어, 시각커뮤니케이션을 더욱 효과적일 뿐만 아니라 심오한 내적 본질에 의해 메시지의 의미를 보다 심도 깊게 만드는 효과도 기대할 수 있어 현대 디자인에서는 형태만 큼 중요21)하다. 오히려 형상보다 여백의 활용에 따라 대상체의 의미전달에 변화를 줄 수 있으며, 여백은 인간 표현 한계 밖의 영역, 초월적인 인간의 영원함, 비현실적 세계의 표상 이며, 감상자 스스로의 상상력을 확대시켜 심리적인 정적 쾌감 및 전달하고자 하는 내용이 나 사상에 대한 간명한 인상과 시각적인 연상효과가 있다.22) 여백이 움직여 형상을 보이게 하므로 둘의 상호작용과 유기적 특성에 더욱 주의할 필요23)가 있으며 그렇기 때문에 화이 트스페이스의 정신에 있어서 서양의 관점보다는 동양의 여백정신을 바탕으로 여백이 살아 있고 호흡하는 공간으로 재정립하는 것이 중요한 관건24)이라고 할 수 있다. 그러므로 그래 픽디자인에서 Empty Image의 동양의 여백 관념과 서양의 기능적 여백 활용의 접목을 위한 시도가 필요하다고 사료된다. 마지막으로 20세기 그래픽디자인에서 Empty Image의 시각과 상징을 연구함으로써 시각커 뮤니케이션 디자인에서 Empty Image를 다양하게 활용하기를 기대하며 핵심 시각요소로 부각시키기 위하여 동양의 여백 관념을 재조명하고 서양의 네거티브 공간의 실험적 시도, 메시지 전달력을 향상하기 위한 기능적 활용을 적극 사용할 수 있는 가이드라인에 길잡이 가 되기를 바란다.. 20) 안상수, ｢타이포그라피적 관점에서 본 이상 시에 대한 연구｣, 한양대학교 박사학위 논문, 1996, p.88 21) 임영한, ｢비움으로 본 시각커뮤니케이션에 관한 연구 : 광고 사례를 중심으로｣, 홍익대학교 석사학위 논문, 2004, p.13 22) 임영한. ｢비움으로 본 시각커뮤니케이션에 관한 연구 : 광고 사례를 중심으로｣, 홍익대학교 석사학위 논문, 2004. pp.6-7 23) 최은녕, ｢조형공간에서 여백에 관한 연구｣, 국민대학교 석사학위논문, 2004, P.9 24) 김재진, ｢자동차 신문광고디자인에 있어서 여백에 관한 연구 : 동양화의 여백개념을 이용하여｣, 한양대학교 석사학위논문, 2002, p.8 기초조형학연구 19권 3호 (통권87호). 13.

(14) 참고문헌 김영기,『한국인의 조형의식』, 창지사, 1991 미술연구회,『미학』, 문명사, 1982 석금호,『타이포그라픽 디자인』, 미진사, 1994 세종대왕기념사업회,『한글글꼴용어사전』, 2000 안상수 외,『디자인사전』, 안그라픽스, 1994 알렉스 화이트 지음, 안상락, 윤지선 옮김,『그래픽 디자인의 요소』, 비즈앤비즈, 2013 엘런 허버트,『그래픽디자인론』, 미진사, 1983 하라 켄야저,『디자인의 디자인』, 안그라픽스, 2017 헨렌 암스트롱,『그래픽 디자인 이론 그 사상의흐름』, 비즈앤비즈, 2009 얀 치홀트,『타이포그래픽 디자인』, 안그라픽스, 2014 알렉스 화이트,『그래픽 디자인의 요소』, 비즈앤비즈, 2013 필립 B. 멕스,『그래픽 디자인의 역사』, 미진, 2011 Junichi Toyota, Pernilla Hallonsten and Marina Shchepetunina,『Book-Sense of Emptiness』, Cambridge Scholars Publishing, 2012 강소영, ｢동·서양의 관점에서 본 비움(Empty Image)에 관한 고찰｣, 기초조형학 연구, 15권 3호, 2014. 강소영, ｢시각시에 표현된 비움에 관한 연구 : 20세기 초 동·서양의 시를 중심으로｣, 디지털디자인학 연구, 2013. 손민달, ｢여백의 시학을 위하여｣, 한민족어문학, 제48집, 2006 안상수, ｢타이포그라피적 관점에서 본 이상 시에 대한 연구｣, 한양대학교 박사학위 논문. 임영한. ｢비움으로 본 시각커뮤니케이션에 관한 연구 : 광고 사례를 중심으로｣, 홍익대학교 석사학위 논문 정수자, ｢박목월 시에 나타난 여백의 양상｣, 한중인문학연구 제12집, 한중인문학회, 2004. Dora E. Martinez-Ramos, ｢THE DESIRE TO SEE: WESTERN ICONOCLASM AND THE RETURN OF THE EMPTY IMAGE｣, University of Massachusetts Amherst, Doctor Of Philosophy, 2003 Dimitri Mortelmans , ｢Visualizing Emptiness｣, Visual Anthropology, 2007. IT용어사전, 한국정보통신기술협회, http://word.tta.or.kr. 14.

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