귀에 붕대를 감은 자화상

(1)

반 고흐의 비극적 삶과 예술세계

(2)

귀에 붕대를 감은 자화상

1888년 말, 캔버스 유채, 60-49cm

런던, 코톨드 미술사학과갤러리

(3)

 “

나는 성당을 그리기 보다 사람들의 눈을 그리고 싶다

_”.

 동생 테오에게_..

(4)

 반 고흐의 비극적 삶과 예술세계

 -반 고흐의 삶과 예술세계에 대한 주제와 학습목표

 1. 학습 주제

 1) 반 고흐 예술세계의 미술사적 의미

 2) 반 고흐의 삶과 예술세계의 이해

 3) 반 고흐의 주요 작품감상과 이해

 2. 학습 목표

 1) 반 고흐의 미술사적 의미를 이해한다

 2) 반 고흐의 삶과 예술세계를 이해한다

 3) 반 고흐의 중요작품을 이해할 수 있다.

(5)

론강의 별이 빛나는 밤, 캔버스 유채, 1888.9. 72.5 x 92 cm 파리오르세미술관

(6)

 나는 지금 아를의 강가에 앉아 하늘을 밝히는 별을 세고 있다네_..

 소리없이 빛나는 별들은 그 밝음 속에 얼마나 아픈 절망과 고통을 감추고 있는 걸까_?

 별들은 나를 향해 절망과 고통을 얘기한다네_….

(7)

자화상, 캔버스에 유채, 1889.9 65 x 54.5cm, 파리 오르세미술관

(8)

 반 고흐 예술세계의 미술사적 의미

 - 인상파의 극복과 후기인상파의 이해

 - 반 고흐 예술의 형성배경

 1) 인상파의 한계인식

 2) 인간애의 표상과 내면세계의 표현

 3) 일본목판의 영향

 - 표현주의를 포함한 뒤이은 현대미술에 영향

(9)

올리브 나무, 1889, 캔버스 유채, 81 x 65.5cm , 뉴욕현대미술관 하얀 구름과 산을 배경으

로 올리브 나무와 달밤의 풍경은 일반적인 시점을 과장하고 목판화처럼 선을 강조한거야..

테오에게..

(10)

22세 반 고흐, 13세 반 고흐, 테오 반 고흐

(11)

 반 고흐의 삶과 예술세계의 이해

 - 반 고흐의 삶과 작품의 흐름

(12)

반고흐의 생애(1853.3.30- 1890.7.29)-준데르트 출생

(1)

모색기 (출생-27세1880)

헤이그, 런던(외제니)/보리나쥬-전도사수습

(2) 화가의 시작 -네델란드 시기(27-33세/ 1880-1886.2)

브뤼셀-그림 시작,1880/귀향, 1881/헤이그 –안톤모베 (시엔)/부친사망(1885) 감자먹는사람들

(3) 파리시기(33-35세/ 1886.2-1888.2)

화풍의 변화 – 우키요에(일본화) 영향, 인상파 영향

(4) 아를시기(35-36세/ 1888.2-1889.5)

아를 정착 후 정신병 발병 셍레미 이사

(5) 말년:셍레미(36세/ 1889.5-1890.5):오베르(37세 사망/ 1890.5-1890.7)

정신병 발병 이후 회오리형의 필치 등장, 90년 5월 심각한 발작 후 오베르로 이사, 이후 자살

(13)

1) 화가의 시작-네델란드 시기(27-33세/ 1880-1886.2)

맥주잔과 과일이 있는 정물 (1881. 12)- 헤이그 시기 포플러나무길, 54 x 39cm 종이에 연필과 잉크 1881-2년, 빈센트 반고흐재단

(14)

감자먹는 사람들, 누에넨, 1885.4. 캔버스 유채, 81.5x114.5cm, 반고흐미술관

(15)

 나는 이 그림에서 감자를 집어먹는 순박하기 그지없는 손을 보여주고 싶었다_.신성한 노동을 수 행하는 그 손_,자신을 닮은 그 손이 나를 뭉클하게 한다_.

(16)

저녁무렵의 초가집(누에넨), 66x79cm, 1885.5. 반고흐미술관

(17)

1882.5.3~12

겨울에 길을 잃고 헤매고 있는 임신한 여자..(...) 하루치 모델료를 다 지불하지는 못했지만, 집세를 내주고 내 빵을 나누어줌으로써 그녀와 그녀의 아이를 배고픔과 추위에서 구할 수 있었다. (...)

그녀에게 특별한 점은 없다. 그저 평범한 여자..

그렇게 평범한 사람이 숭고해 보인다. 평범한 여자를 사랑하고 또 그녀에게 사랑받는 것은 행복한다. 인생이 아무리 어둡다 해도…

동생테오에게 보낸 편지에서

_….

슬픔, 39X 29.9 cm 1882 년 4-5월. 연필 스케치 반 고흐 미술관, 네델란드 암스텔담-헤이그 시기

(18)

성서가 있는 정물(이사야서1), 캔버스 유채, 65.7-78.5cm, 1885년, 암스테르담 반고흐 미술관

(19)

2) 파리시기(33-35세/ 1888.2)

아스니에르 공원의 연인들, 캔버스 유채, 75-112.5cm, 1887년

(20)

밀집모자를 쓴 자화상, 1887년 캔버스 유채, 34-26.7cm

미국디트로이트 연구소

(21)

피에르탕기의 초상 1887.7, 캔버스 유채

92 x 75cm, 파리 로댕미술관

(22)

카페 탕부랭에 앉아 있는 아고스티나 1887.3, 55.5x46.5cm, 반고흐미술관

(23)

고흐, 꽃이 핀 자두나무(히로시케 목판화 모작) 1887년, 73-54cm, 암스텔담 반고흐 미술관

우타가와 히로시케, 카메이도의 자두나무 과수원, 다색판화, 1856-58년

(24)

일본풍의 오이란(케사이 에이센 모작) 1887, 9월, 캔버스 유채, 105.5-60.5cm 암스텔담 반고흐미술관

(25)

일본미인도(벽걸이, 1820년) 비단에 채색 우타가와 구니히데, 84.7 x 29.5 cm

(26)

3)아를시기(35-36세/ 1888.2-1889.5)-색채의 자율성

노란 집(거리), 캔버스 유채, 1888. 9 , 72 x 91.5 cm , 암스테르담 반 고흐 미술관

(27)

아를 시내

(28)

분홍색 복숭아 나무, 캔버스 유채 1888, 81 x 60cm , 반 고흐미술관

(29)

 “투명한 공기와 찬란한 색채의 효과를 볼 수 있고 마치 일본처럼 아름다워 보인다_.”

 아를에 정착하며_…

(30)

라크르 평야의 추수, 캔버스 유채, 73-82cm, 1888년

(31)

씨뿌리는 사람, 캔버스 유채, 1888년, 64-80cm, 네델란드 오테를로 크뢸러뮐러 미술관

(32)

밤의 카페 테라스, 1888. 9, 캔버스 유채 81 x 65.5cm , 크롤러-뮬러 미술관

(33)

밤의 카페테라스 전경(아를 시내)

(34)

별이 빛나는 밤, 캔버스 유채, 1889년 6월, 73-92cm, 뉴욕 현대미술관

(35)

 짙푸른 하늘 여기저기에는 코발트 원색의 푸른색보다 더 더욱 푸른 구름과 더욱 밝은 은하의 창 백함을 닮은 푸른 구름이 떠있다_. 그 창공 깊숙이 별들이 여기저기서 빛나고 있단다_….

(36)

캔버스 유채. 72 x 90cm. 1889, 파리 오르세미술관 소장

(37)

열네송이해바라기, 캔버스에 유채 94 ×73cm. 1888. 8, 런던 내셔널갤러리

(38)

 해바라기에서 음영을 거의 배제한 채 전체적으로 색채를 단순화해서 평면적인 느낌을 줬어_.이 런 효과는 주로 일본 판화에서 볼 수 있어_.오로지 색채만이 내 침실의 그림에서 중요해_.색채는 평화로움과 유쾌함을 주며 나른함과 졸음을 느끼게 하지_.휴식을 취하고 싶어_….

(39)

밤의 카페, 캔버스 유채, 1888년, 9월, 70x89cm, 예일대미술관

(40)

조셉룰랭의 초상, 81x65cm 캔버스 유채, 1888.11.

메트로폴리탄 미술관

(41)

조제프 룰랭의 초상.82x65cm,1889/ 룰랭부인, 1889. 92.7x72.8cm, 보스톤미술관

(42)

지누 아주머니 초상, 1888.11. 91.4x73.7cm 메트로폴리탄미술관

(43)

붉은 포도밭, 1888.11.75x93cm, 푸쉬킨 미술관

(44)

폴고갱 1848-1903

폴 고갱, 타이티의 여인들, 1891년

(45)

노란 집(거리), 캔버스 유채, 1888. 9 , 72 x 91.5 cm , 암스테르담 반 고흐 미술관

(46)

폴 고갱, 아를의 밤의 카페(지누 부인의 초상), 1988년, 73-92cm, 러시아 모스크바 푸시킨미술관

(47)

고갱에게 바치는 자화상, 캔버스에 유채 62X52cm, 1888년, 하버드 대 포그미술관

(48)

폴 고갱 <레미제라블> 캔버스에 유채 45X55cm 1888년

(49)

폴 고갱, 해바라기를 그리는 고흐, 캔버스 유채, 1988년, 73-91cm

(50)

빈센트의 의자, 1889.9, 캔버스에 유채, 93-73.5cm, 런던 내셔널 갤러리(왼편) 고갱 의자, 1889.1, 캔버스에 유채, 90.5-72.5cm, 암스텔담 반고흐미술관(오른편)

(51)

아를 병원의 뜰, 캔버스 유채, 73-92cm, 1989, 오스 카 라인하르트 소장

(52)

귀에 붕대를 한 자화상, 1889 캔버스에 유채, 51×45cm 시카고 B블록컬렉션

(53)

생레미 정신요양소 입구

4)셍레미(36세/ 1889.5-1890.5)

(54)

아이리스(붓꽃), 71x93cm, 폴게티뮤지엄, 1889.5

(55)

별이 빛나는 밤, 캔버스 유채, 1889년 6월, 73-92cm, 뉴욕 현대미술관

(56)

별이 빛나는 밤



지도에서 도시나 마을을 가리키는 검은 점을 보면 꿈을 꾸게 되는 것처럼 별이 반짝 이는 밤하늘은 늘 나를 꿈꾸게 한다

_.

그럴 때 묻곤 하지

_.



프랑스 지도 위에 표시된 검은 점에게 가듯 왜 나는 창공에서 반짝이는 저 별에게 갈 수 없는 것일까

_?

별까지 가기 위해서는 죽음을 맞이해야 한다

_.

 ………



왜 사람들은 별들만큼이나 서로 멀리 떨어져 있을까

_?

-빈센트 반 고흐

(57)

사이프러스가 있는 밀밭, 72.5-91.5cm, 1889.9 런던 국립미술관소장

(58)

“

우리가 귀 귀울여야 하는 것은 그림의 언어라기 보다는 자연의 언어이다

..”

반 고흐

(59)

화판, 파이프, 양파, 봉랍이 있는 정물, , 캔버스 유채, 1989, 50-64cm, 오텔로 크륄리-뮐러 미술관

(60)

활짝핀 아몬드 나무, 생레미, 1890.2, 73.5x92cm, 반고흐미술관

(61)

붓꽃, 캔버스에 유채, 1890.5 92 x 73.5cm, 반 고흐미술관

(62)

5)오베르 시기

(1890.5-1890.7/ 37세 사망)

가셰 의사의 초상, 오베르, 1890.5 67x56cm, 개인소장(1800억-1990년)

(63)

길을 걷는 사람들과 마차, 사이프러스 나무, 별, 그리고 초승달이 있는풍경 1890, 캔버스 유채, 91x71cm

오테를로 크륄러 뮐러미술관

(64)

“

나는 내 작품에 삶 전체를 걸었고 그런 과정에서 내 정신은 무수히 괴로움을 겪었다

.

나에게 너는 그저 평범한 화상이 아니었고 정말 소중한 존재였 단다

_…..”

반 고흐

(65)

착한사마리아 사람(들라크루아모작), 1890, 캔버스 유채, 73-60cm 오테를로 크륄러 뮐러미술관

(66)

오베르 풍경, 1890, 6월 캔버스 유채, 50-52cm 반고흐 미술관

(67)

오베르의 교회, 1890년, 34 x 42cm 미국 로드아일랜드 미술대 미술관

(68)

오베르 교회 전경(2008년)

(69)

오베르 읍내 전경

(70)

까마귀나는 밀밭, 오베르, 1890.7. 캔버스에 유채, 50.5-103cm, 암스테르담 반 고흐미술관

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오베르 언덕의 공동묘지.. 고흐형제의 무덤

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고흐의 부치지 못한 마지막 편지



테오에게..



편지와 돈 고맙게 받았다. 나를 먹여살리느라 너는 늘 가난하게 지냈겠지..



설령 성공을 거두더라도 그림을 그리는데 든 돈을 고스란히 되찾지 못할 거라 생각하 면 우울해진다.(…..중략…)



- 빈센트 반 고흐..

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레이 박사의 초상, 1889년, 64-53cm 모스크바 푸쉬킨 미술관

(75)

 “

슬픔은 영원하리

.. (The sadness will last forever..)



고흐의 마지막 말…

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