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(1)The Korea S ociety of Ill ustrati on Research Vol.16. 한글 타이포그래피의 조형성 연구 -일러스트레이션 관점에서The Study of modulling Hangul typography. - in terms of illustration -. 김 광 일(Kim, Kwang Il) 동의대학교 산업디자인학과 교수. 이 논문은 2007 학년도 동의대학교 교내연구비에 의해 연구되었음..

(2) (사)한국일러스트레이션학회 학술지-일러스트레이션 포름 2008. Vol.16. 목차 1. 서론 2. 타이포그래피의 일러스트레이션 기능 2.1. 타이포그래피 2.2. 실험적 타이포그래피와 일러스트레이션 3. 한글에 대한 조형성 탐구 3.1. 한글 서체의 변천 3.2. 한글의 구조적 특성 3.3. 한글 서체의 조형성 탐구 4. 한글 타이포그래피와 일러스트레이션 4.1. 한글 타이포그래피 현실 4.2. 한글 타이포그래피의 조형성 탐구 4.3. 일러스트레이션으로의 활용성 5. 결론 참고문헌 (요 약). 오늘날 정보화 시대의 문자는 정보 전달 도구로서 의 가치에 따라 우열이 가려진다. 지구상의 언어 중 에서 가장 발달한 한글은 세계화의 소용돌이 속에서 그 우수성을 잃어가고 있다. 정보화시대에 가장 효 과적인 언어라는 한글의 타이포그래피 분야도 예외 는 아니어서 한글타이포그래피 정체성의 탐구가 매 우 미흡한 실정이다. 이는 한글의 구조적 특성에 대 한 탐구도 없이 디자인 교육이 이루어지고 있기 때 문이다. 한글타이포그래피에 대한 체계화된 교재도 없을뿐더러 대부분의 교과과정에 한글 타이포그래피 를 독립적으로 다루고 있지 않는 현실이다. 본 연구는 한글의 구조적 특성을 살릴 수 있는 한 글타이포그래피의 조형에 대한 연구와 시각적 의미 전달매체로서 일러스트레이션의 가능성을 탐구하여 한글만이 가질 수 있는 독특한 조형방법을 제시하였 다. 한글은 자음과 모음을 분리하여 독자적 조형언 어로 사용이 가능하며, 분리된 자음과 모음을 다시 결합하여 새로운 조형을 만드는 데 유용하다. 한글 은 복합구조로 직선과 곡선이 어우러지는 회화적인 타이포그래피의 표현이 가능하며, 패턴 인식능력이 뛰어나 이미지 표현에 매우 유용하다. 이러한 한글 타이포그래피의 독창적 조형성은 회화적 성질이 있 어 일러스트레이션으로의 활용에 매우 효과적이다.. 한글은 독특한 조형성을 갖고 있는 문자이다. 타이 포그래퍼들은 로마자 중심의 작품 활동에서 벗어나 한글의 구조적 특성에 맞는 한글타이포그래피의 조 형성 탐구에 많은 노력을 기울여야 할 것이며 이를 체계화된 교과과정으로 편입하는 노력이 있어야 하 겠다. 키워드 : 서체, 한글 타이포그래피, 조형성, (Abstract). In the information era, an character is useful when it has a function to transmit an information. Hangul, one of the most advanced character, has been lost its excellence due to the globalization. The typography of Hangul is not exception of the trend that the experimental attempt of the typography is considerably insufficient. The design education has been done without studying for the systematic characteristic of Hangul. There is not only lack of systematic teaching materials but also only few classes take the Hangul typography independently. This study suggests the moduling of Hangul typography, showing the structural characteristic of Hangul and the unique method that explores possibility of the illustration as an optical meaning transmitter. Separating consonant and vowel, Hangul can be used as independent figurative language. Also the separated consonant and vowel can be reunited to make a new figure. Hangul has complicated form that can illustrate the expression of pictorial typography, combining a straight line and a curved line. Also it is very useful for image expression due to outstanding its pattern perception. These unique pictorial of Hangul typography can be effectively used for illustration. Hangul has unique moduling. Typographers should not only use roman characters but also try to explore the pictorial of Hangul typography. Also we should make effort to include it into the systematic teaching curriculum. Keyword : Font, Hangul typography, Moduling,.

(3) Journal of The Korea Society of Illustration Research Vol.16. 1. 서론 타이포그래피에서 활자운용이라는 전통적 개념은 이미 상실했다. 문자의 사용이 활자에서 사진식자로, 사진식자에서 서체(Font)로 바뀌는 변화가 있었고, 서체를 사용하는 환경도 엄청나게 변화하여 오늘날 의 타이포그래피는 비주얼커뮤니케이션의 한 수단으 로 사용된다. 이제 타이포그래피는 서체를 활용하여 시각언어를 창조하고, 정보를 이미지로 소통하는 디 자인의 모든 영역을 포괄하고 있다. 또한 실험적 성 향의 타이포그래피는 시각디자인의 여러 영역에서 일러스트레이션으로 활용되고 있다. 한글 타이포그래피의 조형적인 문제는 한글의 맞 춤법이나 문법적인 문제 못지않게 중요하면서도 어 려운 문제이다. 디자인의 개념이 우리나라에 본격적 으로 도입된 이후부터 지금까지 디자인 영역에서 한 글의 서체개발과 개발된 서체를 활용하는 타이포그 래피는 로마자의 조형미를 흉내 내는데 그쳐왔다. 한글에 대한 전반적인 특징과 구조, 역사 등을 고려 한 연구가 되지 못하고 영문 타이포그래피 작업의 모방에 의해 만들어 졌기 때문에 한글서체의 과학적 실험이 되지 못하고 있다. 그러므로 가독성이라든가 시각적 전달요소, 미적 정서 등 활용측면에서 낙후되 어 있는 것이다. 1990년대 들어 컴퓨터가 디자인에 활용되기 시작 하면서 다양한 형태의 디지털 서체들이 만들어지고, 보급되었다. 이에 맞추어 컴퓨터용 한글서체들이 만 들어진 역사도 20여년 가까운 시간이 흘렀다. 그동 안 한글의 창제원리를 적용시킨 과학적 서체들도 개 발되었고 조형적 측면에서도 독창적인 서체들이 많 아졌으나 이를 활용하는 타이포그래피 분야는 아직 까지도 로마자의 조형성을 답습하는 형식에서 벗어 나지 못하고 있다. 사회 일각에서는 유명 패션디자 이너가 한글을 패턴으로 활용한 의상을 갖고 패션의 나라 프랑스에서 패션쇼를 개최하여 큰 성과를 거두 었다느니, 외국인들이 한글이 프린트된 티셔츠를 입 고 다닌다느니 하면서 신문과 방송에 뉴스로 다루어 지고 있지만 그것이 얼마나 확산되어 활용되어지고 있는지는 알 수가 없는 것이 오늘날 세계화의 소용 돌이 속에서 영어의 광풍에 휩싸여 우리의 우수한 한글을 인식하지 못하고 있는 것이 오늘날 한글 타 이포그래피의 현실이라 생각된다. 컴퓨터용 서체가 만들어지고 보급된 지 20여년이 지나면서 이제는 서체개발 분야는 나름대로 많은 발. 전을 이루었으나 개발된 서체를 시각언어로 활용하 는 한글 타이포그래피 분야는 아직까지도 연구와 활 용이 미흡하다. 한글은 이 지구상에서 가장 우수한 체계음소문자1 )이며, 정보화 사회에서 가장 효율적인 문자라고 한다. 한글은 그 구조적 특성도 다른 문자 와는 다른 점을 갖고 있다. 체계음소문자이며, 모아 쓰기는 한글만이 갖고 있는 구조적 특징이다. 본 연 구는 한글의 구조적 특성을 살릴 수 있는 한글타이 포그래피의 조형성에 대한 연구와 시각적 의미전달 매체로서 일러스트레이션의 가능성을 찾아본다. 본 연구에서는 가독성이 강조되는 기능적 타이포 그래피 영역을 제외한 일러스트레이션 관점의 실험 적 타이포그래피에 대한 조형성 연구로 제한한다. 타이포그래피 분야는 가독성이 강조되는 기능적 타 이포그래피와 조형성이 강조되는 실험적 타이포그래 피 영역으로 나눌 수 있다. 가독성이 강조되는 기능 적 타이포그래피로 일반적인 편집 분야와 단어나 문 장으로 시각정보를 전달하는 분야로 모든 것이 글의 내용에 따른 가독성을 중요시한다. 때문에 일러스트 레이션의 시각적 이미지 기능이 강한 실험적 타이포 그래피에 대한 연구를 위하여 우선적으로 한글의 구 조적 특징을 살펴보고, 한글이 갖고 있는 독특한 조 형적 요소들에 대한 분석을 통해 한글 타이포그래피 의 특징 있는 조형요소를 정립하고, 한글 타이포그래 피만이 표현할 수 있는 독창적인 한글 타이포그래피 작품 제작의 이론적 기반을 마련하고, 이를 토대로 한글타이포그래피 작품들이 개성 있는 일러스트레이 션으로 활발히 활용되어질 수 있는 방안에 대하여 연구한다. 2. 타이포그래피의 일러스트레이션 기능 2.1. 타이포그래피 디자인 행위에서 타이포그래피는 상당한 비중을 차지하고 있으면서도 많은 디자이너들에게 타이포그 래피는 여전히 애매한 부분이 너무 많다. 이는 타이 포그래피를 가르치고 배우는 과정에서 명확한 해석 과 제대로 된 교육이 이루어지지 않았기 때문이다. 디자인 교육과정에서 타이포그래피의 중요성에 비해 타이포그래피를 체계적으로 교육시킬 수 있는 교재 나 교과과정이 소홀히 다루어져 온 것은 주지의 사 실이다. 타이포그래피와 관련된 여러 서적 중에서 타이포 1) 김명호, 한글을 만든 원리, 학고제, 2005, p.28.

(4) (사)한국일러스트레이션학회 학술지-일러스트레이션 포름 2008. Vol.16. 그래피를 가장 명쾌하게 설명한 것은 “글자를 재료 로 하는 디자인”2 )이라 생각된다. 글자를 재료로 하 는 디자인 즉, 타이포그래피에서 글자서체 ( )는 참으. 또 실용성이 강조되었던 시대가 있었으며, 이 두 가 지가 함께 조화를 이루는 이상적인 시대가 있기도 했다. 최근의 인쇄물들은 현대적 감각에 걸 맞는 타. 로 매력적인 소재이다. 이미지를 만드는 디자인 행 위에서 표현소재가 빈곤할 경우 가장 활용이 용이한 것이 글자이다. 글자의 이미지에 맞는 적절한 서체 (Font)를 선택하여 디자인 하는 것이 바로 타이포그 래피이다.. 이포그래피의 필요성을 특히 강조하고 있다. 타이포 그래피는 그래픽디자인 이상으로 테크놀로지와 정확 성 그리고 훌륭한 감각이 요구되는 일종의 정보전달 을 위한 일러스트레이션의 역할도 한다.. 타이포그래피는 타입과 연관된 디자인을 일컫는 말이지만, 현대적 개념의 타이포그래피는 이보다 훨 씬 폭넓은 의미로 통용되고 있다. 오늘날의 타이포 그래피는 디자인에 관련되는 모든 요소, 즉 이미지, 타입, 그래픽 요소, 색채, 레이아웃, 디자인 포맷 그 리고 마케팅에 이르기까지 디자인에 관여되는 모든. 2.2. 실험적 타이포그래피와 일러스트레이션. 행위를 총체적으로 관리하는 명실 공히 시각디자인 의 요체다.3 ) 타이포그래피는 포스터, 광고, 아이덴티 티 디자인, 북 디자인, 신문디자인, 홈페이지디자인 등의 모든 시각디자인, 인쇄매체 및 전파매체들을 포 용한다. 말하자면 이들 보다 훨씬 우위의 개념이며 여러 매체들의 중심축으로서 이들을 통합, 관장한다. 즉 매체를 일컫는 용어가 아니라 디자인의 한 장르 를 말한다. 현대적 개념에서의 타이포그래피의 토대는 새로운 미학과 개선된 사회를 추구하던 예술가, 시인 및 건 축가들이 타이포그래피라는 도구를 이용하여 신선한 시각과 자유로운 표현에 관심을 갖기 시작했던 1909 년에서 1929년까지의 약 20여년 사이에 정립되었다. 타이포그래피는 이제 디자인에 있어서 그 위상을 확고히 하고 있다. 타이포그래피는 다양한 종류의 서체 중에서 자신이 필요로 하는 것을 선택하여 사 용하게 되는데 이 서체 중에 자신이 스스로 디자인 한 것은 하나도 없다. 따라서 타이포그래퍼는 서체 디자이너가 만들어 놓은 글자에 의존해야만 하는 취 약점을 지닐 수밖에 없는데 이러한 의존은 여러 서 체들이 자신이 필요로 하는 것과 일치하지 않을 경 우에는 상당히 큰 불편을 겪게 된다. 이처럼 이미 만들어진 서체들을 갖고 작업하는 것이 타이포그래 피의 본질이다.4 ) 타이포그래피는 다른 학문과 마찬가지로 반드시 그 시대상을 반영하고 있다. 타이포그래피를 역사적 관점에서 볼 때 외형성이 강조되었던 시대가 있고, 2) 김지현, 타입과 타이포그래피, 임프레스, 1997, p.14 3) 원유홍, 서승연, 타이포그래피 천일야화, 안그래픽스, 2004, p.14 4) 문철, 원유홍, 한글 타이포그래픽스, 창미, 1994, p.2. 데스크 탑의 출현으로 타이포그래피는 외관상으로 두 가지의 상반된 정황으로 대립하게 되었다. 첫째 는 타이포그래피의 전통적 관례를 충실히 따르는 것 이고, 둘째는 전통으로부터 과감히 이탈하는 것이 다.5) 전자는 기능적 타이포그래피라 칭하고, 후자는 실 험적 타이포그래피라 칭할 수 있다. 기능적이나 실 험적이란 용어도 타이포그래피의 정착과정에서 출현 했던 단어들로 아직까지 변화의 과정에 있는 용어지 만 본 연구에서 일러스트레이션과의 관계정립을 위 하여 사용키로 한다. 실험적 타이포그래피는 1920년 대와 1930년대, 과거 스타일에 빠지지 않고 실험을 통해 도전적이며, 보다 자유롭고, 보다 유연하면서도 새로운 시각적인 소통 수단을 만들어내고자 했던6 ) 아방가르드 운동의 영향으로 시작되어 바우하우스에 서 실현되었다. 이 실험적 타이포그래피는 “담론으로 서의 타이포그래피”7) 라고도 하는 것에서 실험성을 엿볼 수 있다. 여기에 소개된 내용을 보면 담론으로 서의 타이포그래피는 크렌부룩 스타일(Cranbrook Style)이라고 일컬어질 만큼 하나의 고유영역으로 자 리매김해 가고 있다. 미국 중서부 미시건주에 자리 하고 있는 크렌부룩 미술학교는 1980년대 이후로 크 렌부룩 스타일이라고 하는 새로운 그래픽 형태를 다 져나가기 시작했다. 크렌부룩 미술학교의 색다른 사 고과정과 표현방법을 교육을 통하여 나타낸 결과로 서 신념과 의도가 분명한 표현은 타이포그래피 표현 에 앞서 그 문자가 가진 의미와 그 의미의 커뮤니케 이션 과정에 초점을 둔 방법으로 특히 문자를 가지 고 표현하는 타이포그래피 측면에서 관심을 갖기에 충분했다.(그림1) 이는 후기 구조주의와 포스트모더 니즘의 영향을 받았다. 담론으로서의 타이포그래피. 5) 원유홍, 서승연, 위의 책, 1997, p.157 6) 데이비드 주어리 지음, 김두섭 옮김, 타이포그래피란 무엇 인가?, 홍디자인, 2007, p.30 7) 김지현, 위의 책, 1997, p.170~179.

(5) Journal of The Korea Society of Illustration Research Vol.16. 는 객관적인 표현에 대한 주관적인 의미화가 아닌 주관적인 의미의 객관적인 표현을 의도하기 위한 새 로운 접근방법인 것이다.. 래도 개성적이고 강력한 일러스트레이션이 필요하기 때문이다. 낡고 상식적인 것으로는 사람의 마음을 끌 수 없으므로 이제 일러스트레이션은 표현양식과. 타이포그래피에서 포스트모더니즘은 해체주의적 경향이 가장 두드러진다. 이는 컴퓨터의 등장이후 컴퓨터상에서 글자를 생산하고 활용하면서 글자를 변형하는데 용이하기 때문이었다. 글자의 겹침과 왜 곡, 삭제, 회전이 용이하고 컬러의 사용이 편리하여. 소재, 기법과 작가의 개성이 무엇보다 중요하다. 이상의 관점에서 보면 일러스트레이션의 소재로서 서체에 주목해 볼 필요가 있다. 서체를 활용한 실험 적 타이포그래피는 일러스트레이션의 영역에서도 자 주 활용되는 사례를 볼 수 있다.. 평범하고 너무 정중해 보이는 타이포그래피의 전통 적 관례에 파격적인 도전을 하였다.. 또한 한글이 프린트된 천으로 만든 옷이 최근 외 국 패션쇼에서 주목을 받았다. 언어는 의사소통을 위한 도구이지만 독특한 모양으로 인해 그림과 같은 회화성을 갖고 있기도 하다.9) 이는 문자와 형상이미 지와의 연관성을 이야기 하는 것으로 타이포그래피 의 일러스트레이션 역할을 대변해 주고 있다. 3. 한글에 대한 조형성 탐구 1944년, 서계에서 가장 우수한 문자인 한글이 창제 된 뒤로도 수백 년 동안 중국의 문물을 따라가느라 한글은 무시되었다. 한글은 1894년이 되어서야 법률 에 의해 나라의 문자로 공식지위를 받았으나 곧바로. ［그림 1］크렌부룩 스타일의 타이포그래피. 일러스트레이션은 이미지와 그것에 상응하는 언어 적 해석을 통하여 그 본질적 의미를 발견할 수 있는 이미지들의 총체이다. 분명한 콘셉트를 가진 목표 지향적 그림으로서 시각언어, 커뮤니케이션 언어로 서의 독자적닌 영역이다.8) 일러스트레이션은 넓은 의미에서 회화, 사진을 비롯하여 도표, 도형 등 문자 이외의 시각화된 모든 것을 가리키지만, 좁은 의미로 는 핸드드로잉에 의한 그림만을 뜻해왔다. 주로 신 문, 잡지, 광고매체에 의해 복재되어 전달되며 출판 분야에 사용될 시기에는 삽화의 개념으로 단순한 이 야기를 해설하는 종속적인 기능을 가진 그림을 뜻하 였다. 즉 문장을 보조하는 단순기능과 여백을 메우 는 장식적인 요소로 여겼으며, 의도된 목적이나 개념 은 없었다. 그러나 오늘날의 일러스트레이션은 여러 매체를 통하여 커뮤니케이션 내용을 보다 효과적으 로 전달하기 위한 표현형식으로 변화하였다. 현대의 일러스트레이션은 종류가 아주 다양하다. 넘쳐나는 시각물의 범란 속에서 주목받으려면 아무 8) 박선의, 최호천, 시각커뮤니케이션디자인, 미진사, 1989, p.92. 일본의 지배를 받아 사용이 금지되었고, 일본이 물러 간 뒤에도 미국문화와 알파벳이 몰려들어 한글의 위 상을 찾아주지 못했다.1 0 ) 지금도 세계화라는 물결 속에 영어의 광풍에 휩싸여서 한글의 창제원리와는 다른 방향으로 변형되고 있는 실정이다. 세계적인 언어학자들은 한글이 세계에서 가장 과 학적이고 우수한 문자라고 한다. 그러나 정작 한글 을 사용하고 있는 우리는 한글이 왜 과학적이고 우 수한지에 대하여 알고 있지 못하다. 심지어 한글을 소개하는 어떤 책에서도 한글의 우수성 관하여 체계 적으로 설명한 부분은 없다. 그저 과학적이고 우수 하다고 전해 들었을 뿐이다. 한글에 대한 우리의 인 식이 이렇기 때문에 한글 서체의 개발과 서체의 조 형성에 대한 연구가 미흡한 것이라 해도 과언이 아 닐 것이다. 현재 사용되고 있는 지구상의 문자는 한글을 제외 하고 모두 그림문자에 뿌리를 두고 있다. 그러나 한 글만은 세계에서 유일하게 창제된 문자로서 말소리 에 들어 있는 자연의 이치에 뿌리를 둔 것이다.11 ) 한글의 우수성은 자연의 이치인 음양오행에 근거하 9) 글자를 통해 만나는 그림, 경향신문, 2007년 12월 17일자, 23면 10) 김명호, 위의 책, 2005, p.13 11) 김명호, 위의 책, 2005, p.15.

(6) (사)한국일러스트레이션학회 학술지-일러스트레이션 포름 2008. Vol.16. 여 만들어진 체계음소문자로서 가장 배우기 쉽고, 지 구상의 모든 소리를 기록하고 표현할 수 있는 유일 의 문자라는 것이다.. 위한 서체에서 필사화 되어 궁체로 발전하였다1 3)는 논리와 동일하다. 근대에 이르러 활자시대에서는 지금의 고딕체와. 문자의 서체는 일반적으로 필기구의 형태에 따라 변화하게 되는데 한글의 서체는 창제 당시부터 동양 의 필기구인 붓의 형태가 전혀 없고 외곽이 네모지 게 보이는 것은 한글의 조형성 탐구에 중요한 요소 로 보인다.(그림2). 명조체가 자리 잡았고 식자시대와 컴퓨터 시대로 이어지면서 다양한 서체가 등장하여 지금은 서체 종 류만도 1,000여종에 이르는 획기적인 발전을 하였다. 현대 들어 가장 큰 변화는 한글의 구조적 특성에 맞 춘 탈네모틀 서체가 등장하였다. 3벌식 한글타자기 를 발명한 공병우 박사의 이론에 따른 안상수 교수 의 안상수체를 시작으로 송현의 공한체 등 한글의 창제 원리와 구조적 특성을 살린 효율적이고 독창적 조형성이 살아있는 서체가 개발되고 활용되고 있다.. ［그림 2］훈민정음 용자례. 3.1. 한글 서체의 변천 한글이 훈민정음이란 이름으로 반포되어 그 후 용 비어천가, 석보상절, 월인천강지곡, 동국정운, 홍무정 운역훈 등이 연이어 출간되어 초기 한글 서체의 모 습을 형성시켰다.12 ) 훈민정음이 1446년 반포되고, 위 의 책들이 연이어 출간되어 초기 한글 서체는 정음 체로 불리는 정방형의 형태를 유지했다. 1459년에 간 행된 월인석보에 실린 세종어제훈민정음에서는 꼬부 린 획의 자연스런 체계를 갖고 나타났는데 훈민정음 반포이후 짧은 기간 동안 큰 변화가 있었음을 알 수 있다. 이는 한문자의 오랜 생활에 의한 영향과 필기 도구인 붓의 영향으로 짐작된다. 훈민정음에서 나타나는 한글 최초의 서체는 방점 이 쓰여졌고, 획이 곧은 정방형의 서체였던 것이 획 의 변화가 붓글씨체로 변화하기 시작했다. 이후 100 여년 정도의 기간 동안 붓의 쓰임에 용이 하도록 획 이 자연스럽게 나타났고, 붓의 획이 살아나는 궁체로 변화하기 시작했다.(그림3) 이후 언문으로 여성들이 쓰는 글이 되면서 다양한 획의 변화가 나타났다. 이 는 훈민정음 창제 당시에는 한글의 서체가 책을 찍 기 위한 목판 글씨로 썼기 때문이었고, 이후 인쇄를 12) 월간 서예문인화, 우리 글꼴의 흐름, 2008. 2, p.114. ［그림 3］정음체와 다른 서체의 기본 획 비교. 3.2. 한글의 구조적 특성 한글은 하나의 음소인 자소들이 모여 하나의 문자 를 만드는데 자소가 많든 적든 동일한 크기의 사각 형 속에 자소를 모아 자구성이 이루어지기 때문에 자소의 형태가 일정하지 않고 초성자소에 어떤 형태 의 중성자소를 조합시키느냐에 따라 그 초성자소의 모양이 달라지며, 종성자소인 받침이 붙게 되면 초성 자소가 또 다른 형태가 된다. 이와 같이 자구성에 따라 한글의 서체 구조는 좌 우구조, 좌우받침구조, 상하구조, 상하받침구조, 복합 구조, 복합받침구조로 6가지 구조로 나눠진다.1 4) 한글의 글자구조는 서로 이어진 단일구조가 아니 고 몇 조각이 복합된 복합구조이다. 이러한 복합구 13) 송기덕, 한글서체의 변천과정 연구, 홍익대학교 교육대학 원, 1988, p.42 14) 김학성, 레터링디자인, 조형사, 1988, p.20.

(7) Journal of The Korea Society of Illustration Research Vol.16. 조는 한글의 최대 장점인 모아쓰기 방식의 결과이다. 모아쓰기는 로마자와 같이 풀어쓰기를 하자는 주장 이 국내의 학자들에 의해 있었으나 오히려 외국의. 적 특성도 지니고 있으므로17 ) 한자가 갖지 못한 조 화로운 구조적 특성도 갖고 있다.. 학자들이 모아쓰기야 말로 가장 발달한 문자의 형태 라고 국내 모아쓰기 학자들을 지원하기도 하였다. 한글의 최대 장점인 모아쓰기에 의해 복합구조의 원 리가 만들어지고 쓰여 온 500여 년 동안은 항상 세 로쓰기가 전제되었고, 세로쓰기로 만들어진 서체가. 3.3. 한글 서체의 조형성 탐구. 근대에 이르러 가로쓰기로 변화하면서 세로쓰기의 구조적 특징은 퇴화하고 가로쓰기에 알맞은 조형적 이론들이 적용되기 시작했다. 그 대표적인 예로 공 병우 박사의 ‘빨래줄 글씨체’는 글자의 획수의 많고 적음에 따라서 글자의 크기가 달라지고 윗선 중심의 기준선이 만들어져 가독성이 향상되고 조형적으로. 가장 중요한 것은 패턴 인식 능력이 뛰어나다.1 8)는 것으로 정보사회에서는 글자의 인식에 있어서 패턴 인식 문제가 중요한 과제로 대두되었다. 한글서체의 탈네모틀 서체는 로마자가 갖고 있는 기준선이 있어 가독성이 높고, 모아쓰기 구조라 한자와 같이 그림적 인 성질을 함께 갖고 있다. 이로 인해 가독성과 판. 특징이 살아난다는 장점이 있다. 빨래줄체는 탈네모 틀 서체의 뿌리가 되었다. 이후 한글기계화추진회장 이었던 송현은 ‘빨래줄체’라는 용어를 ‘들날뚱훌체’15 ) 로 주창하였다.. 독성이 높아진다. 물론 현행 네모틀 서체는 기준선 이 없어 판독성은 매우 낮은 서체이다. 이러한 특징 들은 한글 서체가 네모틀을 벗어나면 서체의 개발이 용이하고, 글꼴개발의 기본이 되는 한글 서예의 발전 이 매우 다양하게 이루어지고, 이를 바탕으로 컴퓨터. 한글의 구조적 특성에서 살펴 본바와 같이 한글은 구조적으로 뛰어난 조형성을 갖고 있음에도 로마자 의 조형미에 의존하여 본래의 독특한 조형미를 표현 하지 못하는 경우가 많다. 한글의 조형적 특징 중. 용 서체의 다양한 출현이 이루어질 수 있다. 지금까지 언급한 한글의 구조적인 특징과 우수한 조형성에 대한 부분을 정리하면 다음과 같다 * 한글은 자음과 모음이 구분되고, 질서 있는 체계 음소문자이다. * 한글은 모아쓰는 복합구조로 조형성이 뛰어나다.. ［그림 4 ］글자그림 (혁필화). 뜻글자인 한자는 회화적 요소를 많이 갖고 있어 회화적인 느낌이 나는 그림글자를 만드는데 많이 사 용한다.(그림4) 그러나 대부분의 소리글자는 한 글자 에 대한 이미지 표현이 매우 빈약하다. 그러나 소리 글자 중에서도 한글만은 자음과 모음과 받침의 세 가지 자모를 모아쓰는 독특한 복합구조이기 때문에 소리글자이면서도 뜻글자의 장점을 겸비하고 있 다.16 ) 그래서 한글의 서체는 이미지의 표현에 있어 서도 훌륭한 조형성을 갖고 있다고 볼 수 있다. 복 합구조의 한글 서체는 이미지의 표현과 조형성까지 겸비하여 뜻글자의 의미적 장점까지 갖고 있다. 또한 한글의 복합구조 낱자의 기본 획에는 ‘이응’ 처럼 곡선까지 아우르는 다양한 선이 어울리는 조형 15) 송현, 한글 자형학, 디자인, 1985, p.53 16) 송현, 위의 책, 디자인, 1985, p.56. * 한글은 한글의 낱자에는 직선과 사선, ‘ㅇ과 ' 같 은 곡선도 포함되어 다양한 선이 어우러지는 조형적 특성도 있다. * 한글은 패턴 인식 능력도 뛰어나다. * 한글은 그림적인 성질을 갖고 있어 이미지 표현 에 용이하다. 이상의 조형적인 특징들은 기존의 네모틀 서체도 가능하지만 탈네모틀 서체는 조형 활동에 활용되어 질 수 있는 장점이 더 많다. 4. 한글 타이포그래피와 일러스트레이션 4.1. 한글 타이포그래피 현실 우리나라에 디자인 개념이 도입된 지 반세기 정도 의 시간이 흐르는 동안 디자인에서 중요한 역할을 하는 타이포그래피의 현실은 한마디로 아직까지도 매우 열악하다고 할 수 있겠다. 이는 디자인 교육에 17) 월간 서예문인화, 우리 글꼴의 흐름. 2008. 2, p.117 18) 송현, 위의 책, 디자인, 1985, p.52.

(8) (사)한국일러스트레이션학회 학술지-일러스트레이션 포름 2008. Vol.16. 있어서 타이포그래피 관련 교재에서도 잘 나타난다. 컴퓨터 등장 이전 시대의 타이포그래피 관련 교재는 레터링디자인이라 불리는 내용이었다. 교과과정도. 기계화를 위한 서체 개발이 이루어졌고, 1990년대 들 어 타이포그래피 개념이 교육과정에 편입되었으며, 한글 타이포그래피의 실험적인 시도는 현재도 진행. 서체의 형태를 익히는 형태의 단순 과정이었고, 서체 를 활용한다는 것은 엄두도 못낸 시대였다. 이후 타 이포그래피의 개념이 성립되고, 컴퓨터가 활용되면 서 서체를 활용하는 타이포그래피 작품들이 등장하 기 시작하였다. 이즈음 타이포그래피 관련 번역서가. 중에 있다고 보여 진다. 이는 디자인 교육에서 한글 타이포그래피에 대한 체계화된 교재도 없을뿐더러 대부분의 교과과정에 한글 타이포그래피를 독립적으 로 다루고 있지 않기 때문이다. 현재의 한글타이포 그래피는 체계화되지 못했고, 소수의 실험적 타이포. 등장하기 시작하였는데 대부분 1970년대와 1980년대 의 서적이 번역되어 소개되었다. 모두가 기본적으로 활자를 다루는 시대의 타이포그래피 개념들이었기에 시대적 현실감이 떨어지는 서적들이 대부분이었다. 또한 이론적 배경이 로마자 중심이었기에 한글의 특 징적인 조형성을 익히기에는 매우 미흡한 내용들이. 그래퍼들의 다양한 실험을 통해 확산 이전의 단계로 볼 수 있겠다.. 었다. 이는 아직까지 타이포그래피에 대한 교육과정 이 체계화되지 못했다는 단적인 예가 된다. 또한 세계화라는 사회적 배경으로 영어 문화권의 문화적 영향이 막강해지면서 영문자로 된 시각조형 이 한글로 된 시각조형보다 세련되어 보인다는 일반 적 견해로 한글타이포그래피는 어딘지 모르게 어색 함을 주고 있었던 것도 모두가 인지하고 있는 현실 이었다. 이러한 가운데에서도 다양한 한글서체의 개 발과 한글타이포그래피에 대한 꾸준한 노력들이 소 수의 사람들에 의해 이루어진 덕에 한글타이포그래 피가 변화되고 발전되어 왔다고 볼 수 있다. 그동안 한글타이포그래피가 명맥을 이어올 수 있 었던 것은 한글 기계화에 일생을 바친 고 공병우 박 사와 전 서울여자대학교 고 김진평 교수, 안상수체를 개발한 홍익대학교 안상수 교수, 윤디자인연구소의 윤영기와 산돌의 석금호 등이 새로운 서체개발에서 누구도 부인할 수 없는 공헌을 하였다. 안상수 교수 는 자신이 개발한 탈네모틀 서체인 안상수체를 활용 한 독특한 한글 타이포그래피 작품들을 선보이면서 한글타이포그래피를 학교 교육에서 실험적으로 시도 하였다. 이후 상명대학교에 원유홍 교수가 타이포그 래피 분야에서 체계화된 내용의 교과과정을 통해 타 이포그래피 구문법을 교육하여 주목받았다. 원유홍 교수의 교육과정에서 다양하고 실험적인 한글 타이 포그래피 작품들이 소개되었다. 이는 그동안 로마 자 중심의 타이포그래피에서 다양한 한글 타이포그 래피 작품들은 매우 신선한 충격을 주었으며 많은 디자이너들에게 한글 타이포그래피의 가능성을 보여 준 사례로 평가 받을 수 있다. 이상에서 살펴 본바와 같이 1980년대부터 한글의. 4.2. 한글 타이포그래피의 조형성 탐구 한글타이포그래피의 조형성을 탐구하는데 있어서 가장 중요한 점은 한글의 창제 원리와 구조적 특징 을 조형언어로 표현하는 것이 중요하다. 한글은 세 계의 언어학자들의 인정하는 바와 같이 지구상의 언 어 중에서 가장 발달한 언어라 한다. 전술한바와 같 이 한글은 자음과 모음의 출현순서가 일정한 규칙을 갖고 있는 체계화된 음소문자이면서도, 모아쓰기 구 조를 갖고 있으므로 뜻 문자가 갖고 있는 상징성까 지 갖춘 지구상 유일의 문자라는 것이다. 다음 표는 한글 서체의 구조적 특징을 한글 타이 포그래피에서 활용할 수 있는 방안들에 대한 비교로 서 한글타이포그래피의 독창적인 조형성을 표현할 수 있는 요소가 될 것이다.(표1) ［표 1 ］한글 서체의 특징과 한글타이포그래피 활용법 한글서체의 구조적 특징 한글타이포그래피의 활용법 자음과 모음이 구분된 자음과 모음을 분리하여 자음이나 체계음소문자 모음만으로 활용하거나, 재결합하여 활용할 수 있다. 모아쓰는 복합구조 직선과 곡선이 어우러지는 조형 회화적인 성질 패턴 인식 능력도 뛰어나다. 날자의 조형이 뛰어나 낱자의 활용이 가능하다. 이미지 표현에 용이하다.. 한글의 중요한 특징인 자음과 모음이 구분된 체계 음소문자로 모아쓰기의 복합구조를 갖는 것은 자음 과 모음을 분리하여 독자적 조형언어로 사용이 가능 하며, 분리된 자음과 모음을 다시 결합하여 새로운 조형을 만드는 데 유용하다.(그림5)(그림6) 한글은 자음과 모음을 모아쓰는 복합구조로 직선 과 곡선이 어우러지는 뛰어난 조형성을 갖고 있으며, 낱자가 한자와 같이 회화적인 성질도 갖고 있으므로.

(9) Journal of The Korea Society of Illustration Research Vol.16. 혁필화나 문자도에서 볼 수 있는 화화적인 타이포그 래피의 표현이 가능하다.(그림7). 한글 타이포그래피의 독창적 조형성을 탐구하는 데 중요한 요소로 작용할 것이다. 4.3. 일러스트레이션으로의 활용성 커뮤니케이션디자인 전반에 걸쳐 새로운 시각문화 를 형성하고 있는 한글타이포그래피의 실험적 시도 는 한글타이포그래피의 조형성 탐구에서 나타난 구 조적 특징에 따른 활용법과 일러스트레이션으로 활 용이 가능한 타이포그래피의 표현방법을 통해 표현. ［그림 5 ］자음과 모음을 분리한 타이포그래피 경산대학교 졸업작품전 안내책자 2002년. 할 수 있다. 한글타이포그래피의 회화적 표현을 가 능하게 하는 표현방법은 다음과 같다. 첫째, 추상적 표현으로 활자의 구성요소와 문자의 공간구성을 통해서 처음으로 깨닫는 것은 추상적인 것으로 일차적 이미지 또는 고유한 이미지라고 말한 다. 회화적인 타이포그래피에서 추상적인 단어의 이 미지를 표현할 수 있다. 둘째, 문자의 회화적 표현은 문자가 언어임과 동시 에 시각적 조형요소이므로 문자는 그림으로도 이해 될 수 있는 것이다. 타이포그래피의 회화적 표현방 법에 의한 경향이 늘어나는 것은 시각예술에 있어서. ［그림 6 ］자음과 모음을 재결합한 타이포그래피 학생작품, 2007년. 자유분방한 표현을 통하여 메시지를 전달하는 회화 적, 주관적인 방법을 수용하고 있기 때문이며, 그래 서 실험적 타이포그래피는 읽혀지는 목적이외에도 회화적인 역할까지 수행한다. 셋째, 이미지와 조화를 고려한 시각적 표현은 이미 지와 조화를 고려한 시각적 타이포그래피는 문자를 이미지의 형태나 분위기와 조화되도록 배열하는 방 법으로, 정보를 전달하면서 시각적 유희를 동시에 느 낄 수 있도록 하는 표현 형식이다. 문자가 이미지와 결합했을 때 떠오르는 느낌이나 문자체의 특성, 타이 포그래피의 구성방법을 고려하여 내용전달의 효과를 증대시킬 수 있다. 넷째, 이미지로서의 표현으로 이미지로서의 타이포 그래피는 단어나 문장의 의미를 전달하기 보다는 서 체를 조형적인 도구로 사용하여 다른 모습으로 표현 되어지는 것을 말한다. 이때 타이포그래퍼의 의도에 따라 언어적 기능까지 표현하기도 한다.19 ). 개인전 표스터, 김광일, 2001년. 위와 같은 일반적인 타이포그래피의 회화적 표현 에 있어서 한글의 구조적 특징인 자음과 모음을 분 리하여 활용하는 방법과 재결합시키는 방법들은 한 글만이 표현할 수 있는 조형적 특징이 될 수 있겠고, 또 다른 특징인 조합형 서체는 낱자의 뛰어난 조형. 또한 한글은 정보화 사회에서 요구하는 패턴 인식 능력이 뛰어나 이미지 표현에 매우 유용하다는 것이. 19) 강모란, 실험적 타이포그래피의 시각 표현에 관한 연구, 경희대학교 산업정보대학원, 2002, p.19-24. ［그림 7］ 회화적인 타이포그래피.

(10) (사)한국일러스트레이션학회 학술지-일러스트레이션 포름 2008. Vol.16. 성을 표현할 수 있는 장점이 있다. 이는 이미지 표 현에 용이하기 때문에 일러스트레이션으로의 활용성 이 높다고 할 수 있겠다. 5. 결론 세계화의 물결 속에 날로 퇴색되고, 변질되는 한글 에 대한 미래는 매우 불투명하다. 그러나 지구상의 언어 중에서 가장 발달한 언어인 한글은 열악한 환 경 속에서도 그 위력은 끊임없이 발휘될 것이다. 특. 현할 수 있어야 진정한 한글타이포그래피의 발전을 기대할 수 있을 것이며, 한글타이포그래피의 실험적 표현에 있어서 무엇보다 중요한 점은 한글의 조합형 구조가 갖는 문자그림을 대체할 수 있는 조형성을 일러스트레이션 가치로 변환시킬 수 있는 조형 작업 을 통해 발전시켜 나가야 할 것이며, 한글 타이포그 래피에 관한 연구가 활성화되어 학교 교육에서도 체 계화된 교과과정 운영에도 도움이 되기를 기대한다. 참고문헌. 히 정보화시대에 가장 효과적인 언어라는 점에서 한 글은 지속적으로 발전시켜야 하는 일은 우리 모두의 책무가 아닐 수 없다. 이를 위하여 우리는 한글에 대한 인식을 새롭게 하여야 하고, 언어학자는 한글을 정보화시대에 맞도 록 정비하여야 하며, 서체 개발자는 한글의 특성에. ∙김명호, 한글을 만든 원리, 학고제, 2005. 맞는 서체 개발에 더욱 힘을 쏟아야 할 것이다. 이 를 기반으로 타이포그래퍼들은 안일한 로마자 중심 의 작품 활동에서 벗어나 한글타이포그래피의 조형 적 완성에 많은 노력을 기울여야 할 것이다. 한글은 그 우수성만큼이나 구조적 특징이 명확하. ∙김지현, 타입과 타이포그래피, 임프레스, 1997,. 다. 한글의 구조적 특징이 조형적 장점임에도 불구 하고 장점을 단점으로 지적하는 일부의 오류가 있으 나 이를 극복하고 조형적인 완성도를 높인다면 한글 타이포그래피가 한글을 발전시키는 역할에도 기여할 것이다. 이러한 관점에서 한글타이포그래피의 조형 적 특징들을 표현하기 위해서는 다음의 사항들에 대 한 집중적 탐구가 필요하다. 첫째, 자음과 모음이 구분된 체계음소문자의 특징 을 살려 자음과 모음을 분리하여 표현하는 방법에 대한 탐구가 필요하다. 둘째, 모아쓰기의 복합구조를 갖는 것은 자음과 모 음을 분리하고, 다시 결합한 새로운 조형은 독특한 조형요소가 될 수 있다 셋째, 한글의 복합구조는 직선과 곡선이 어우러지 는 뛰어난 조형성을 갖고 있다. 넷째, 한글은 낱자가 한자와 같이 회화적인 성질도 갖고 있어 화화적인 표현이 가능하다. 다섯째, 한글은 패턴 인식능력이 뛰어나 이미지 표 현이 용이하여 정보화 시대에 적합하다. 이상의 조형적 특징들을 한글 타이포그래피의 독 창적 조형성을 탐구하는 데 중요한 요소로 작용할 것이다. 이러한 한글 서체의 조형적 특징을 타이포 그래피에서 한글만이 표현할 수 있는 조형언어로 표. ∙김학성, 레터링디자인, 조형사, 1988 ∙송현, 한글 자형학, 디자인, 1985. ∙박선의, 최호천, 시각커뮤니케이션디자인, 미진사, 1989 ∙문철, 원유홍, 한글타이포그래픽스, 창미, 1994. ∙원유홍, 서승연, 타이포그래피 천일야화, 안그래픽스, 2004 ∙데이비드 주어리 지음, 김두섭 옮김, 타이포그래피란 무엇인가?, 홍디자인, 2007 ∙송기덕, 한글서체의 변천과정 연구, 홍익대학교 교육대학원, 1988 ∙강모란, 실험적 타이포그래피의 시각 표현에 관한 연구, 경희대학교 산업정보대학원, 2002. ∙월간 서예문인화, 우리 글꼴의 흐름, 2008. 2. ∙글자를 통해 만나는 그림, 경향신문, 2007.12. 17..

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