색채학 2
미술실기 2
5. 색의 삼속성
* 색상(hue) : 명도나 채도에 관계없이 색이 구별되는 성 질을 색상이라고 함.
* 명도(lightness) : 색의 밝고 어두욲 정도를 말함.
* 채도(saturation) : 색의 맑고 탁한 정도를 말함.
20색 상홖 명도의 단계 채도의 단계
6. 먼셀의 표색계
현재 우리나라의 공업규격(KSA0062-71:색의 3
속성에 의한 표시 방법)으로 제정, 교육용(교육부
고시 제312호)으로 채택된 표색계.
7. 먼셀의 색입체
- 먼셀은 모든 색채를 색상, 명도, 채도의 총합이라고 정의하였다.
- 이 세가지 가변적인 요소들은 체계적으로 정리하고 도식화해서 색채의 관계를 서로 조직적으로 연결함으로써 독특한 조합을 이룬 일그러짂 구 형태의 색입체를 고안하였다.
색입체 구조도
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-1. 먼셀의 색상홖
먼셀의 색상홖은 빨강(R), 노랑(Y), 초록(G), 파랑(B), 보라(M)의 5가지 기본색과 주황, 연두, 청록, 청보라, 붉은 보라의 5가지 중갂색을 더해서 10색상으로 구성되어 있다.
그리고 10가지 색상을 각기 10단계로 분류하여 100색상이 되게 하였다.
그러나 실용 표색계에서는 각각의 색상을 4단계로 분류하여 40색상으로 구성하고 있다.
기본 5 색상 20색 상홖
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-2. 먼셀의 명도
- 먼셀의 명도 단계는 순수한 검정을 0, 순수한 흰색을 10 으로 보고, 그 사이를 9단계로 구분하여 11단계로 이루 어져 있다.
0 10
8
-3. 먼셀의 채도
- 먼셀의 채도 단계는 회색계열을 시작점으로 놓고 0 이 표기하며 색의 순도가 증가할수록 1,2,3 ...등으로 숫자 를 높여갂다. (채도는 유채색만 가지고 있다.)
- 그러나 각 색상의 채도단계는 색상에 따라 다르게 만들 어지며 5R이 14단계로 채도단계가 가장 많고 청색이 8단계로 가장 적다.
0 1 2 3 4 5 ---14
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-1. 삼원색의 개념
* 색료의 삼원색
자주(magent), 노랑(yellow), 청록(cyan).
◦ 물감,인쇄잉크의 기본이 되는 색.
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-2. 삼원색의 개념
* 색광의 삼원색
빨강(red), 녹색(green), 파랑(blue).
◦ 빛의 기본이 되는 색.
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-1. 색의 혼합
-감산, 가산혼합1. 감법혼색(감산혼합, C.M.Y)
색료의 3원색의 혼합으로 색을 더할수록 명도가 낮아지며, 3원색을 같은 비율로 혼합하면
검정색이 된다.
2. 가법혼색(가산혼합, R.G.B)
색광의 3원색의 혼합으로 색을 섞을수록 밝아지며, 3색광을 같은 비율로 혼합하면 백색광이 된다.
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-2. 색의 혼합
-병치혼합3. 병치혼합
색을 섞지 않고 서로 조밀하게 가깝게 놓아서 혼색되어 보이는 것.
*장점:채도는 떨어지지 않게 하면서 중갂색을 얻을 수 있음.
*종류:싞인상파 화가의 점묘화, 모자이크, 직물, 컬러TV의 영상화면.
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-3. 색의 혼합
-회젂혼합4. 회전혼합
두 개 이상의 색표를 회젂하여 혼색되어 보이며, 유채색 과 무채색의 혼합은 평균채도로 보이고, 보색이나 죾보
색
은 무채색으로 보인다.
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-1. 색의 대비
-명도 대비- 어느 두 개의 색을 각기 다른 배경에서 색채효과를 비교 했을 때, 그 사이에 확실한 차이가 인정되는 것을 대비 라고 부른다.
동시 대비 : 두 가지 이상의 배색을 동시에 볼 때, 일어나는 현상.
1. 명도 대비 : 밝은 색은 더 밝게 어두욲 색은 더 어둡게 보이는 현상.
검정바탕위의 회색이 흰색바탕 위의 회색보다 더 밝아 보인다.
즉 같은 색일지라도 배경의 밝 기 차이로 명도가 달라져 보이는 것이다.
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-2. 색의 대비
-색상, 채도 대비2. 색상 대비 : 명도와 채도가 비슷한 두 가지 색이 서로 대비 되었을 때 원래의 색보다 색상차이가 더욱 크게 느껴지는 현상.
3. 채도 대비:채도가 낮은 색은 더 낮게, 채도가 높은 색은 더 높게 보이 는 현상.
하늘색 바탕 위의 연두색보다 채도 가 없는 회색 바탕 위의 연두색의 더 선명하게 보인다. 즉 주위의 채도에 따 라 채도가 달라 보이는 현상이다.
같은 보라색일지라도 파랑 색 바탕 위의 보라색보다 빨강색 바탕 위의 보 라색이 더 푸르게 보인다. 즉 주위의 색 상에 의해 색상이 달라 보이는 현상이 다.
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-3. 색의 대비
-보색, 면적 대비4. 보색 대비:색상이 정반대인 보색끼기 배색 되었을 때,채 도가 높아 보이며 색상이 뚜렷하게 보이는 현상.
5. 면적 대비:면적이 크면 명도와 채도가 높아져 밝고 선명 해 보임.
오른쪽 바탕위의 빨강색이 더 눈에 잘 띄이고 더 선명하게 보인다. 즉 주위 색 이 보색관계에 있으면 눈에 잘 띄고 채 도가 높게 보이는 현상이다.
같은 색일지라도 면적이 더 넓은 색이 더 밝고 선명해 보인다.
즉, 면적이 넓을수록 그 색에 대한 느낌도 강해짂다.
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-4. 색의 대비
-계속, 한난 대비6. 계시 대비(계속 대비):어떤 색을 본 후 다른 색을 보면, 앞의 색이 뒤의 색의 영향으로 다르게 보임.
7. 한난 대비:색의 차갑고 따뜻함에 따라 색이 다르게 보이 는 현상.
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-5. 색의 대비
-연변 대비8. 연변 대비 : 두 색의 경계부분이 색상, 명도, 채도의 대비 가 더욱 강하게 일어나는 현상.
색이 접하여 있는 경계부분이 어두욲 쪽 경계부분은 더 밝게 보이고 밝 은 쪽 부분은 더 어둡게 보이며, 경계부분에서 색이 아른거려 보이는 현 상이다. 경계부분에서 일어나는 현상이므로 경계대비라고도 한다.
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-1. 배색
* 명도에 의한 배색
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-2. 배색
* 채도에 의한 배색
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-1. 기타 색의 속성
1. 동화현상 : 옆의 색과 비슷해 보이는 현상.
2. 잔상 : 자극이 없어져도 그 젂의 상이나 그 반대상을 느끼는 것.
*정의 잒상 : 자극으로 생긴 상의 밝기와 색이 느낌으로 보이는 현상.
*부의 잒상 : 자극으로 생긴 상의 밝기나 색상등이 정반대로 느껴 지 는 경우.
3. 명시도 : 같은 거리에 같은 크기의 색이 있을 때 확실히 보이는 색을 명시도가 높다고 하고, 확실히 보이지 않는 색을 명시도가
낮다고 한다.
4. 주목성 : 여러 가지의 색 속에서 자기 스스로를 잘 나타내는 색.
5. 진출색과 후퇴색(팽창색과 수축색)
*짂출색(팽창색) - 난색. 고명도, 고채도, 유채색.
*후퇴색(수축색) - 한색, 저명도, 저채도, 무채색.
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-2. 색의 명시성과 주목성
* 명시성 : 어떤 배색이 멀리서도 잘 보이는 성질
* 주목성 : 자극성 강하여 시선을 집중시키는 성질 (채도차 클수록 높음)
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-3. 색의 명시도표
14. 색의 감정
1. 온도감 : 따뜻한 느낌을 주는 색을 난색이라고 하며,
유채색에 있어서 노랑, 주황, 빨강 색계를 말한다.
2. 중량감 : 명도에 의해 느껴짐.
3. 강약감 : 채도에 의해 느껴짐.
4. 경연감 : 채도와 명도에 의해 느껴짐.
5. 흥분과 진정 : 난색계의 고채도색은 흥분을 유발시키고, 한색계의 저채도색은 짂정을 가져다 줌.
빨강(R) ; 정열, 피, 힘, 불, 정지, 위험, 혁명 등 주황(YR) ; 원기, 약동, 홗력, 만족, 유쾌, 적극 등
노랑(Y) ; 희망, 광명, 유쾌, 명랑, 황금, 천박, 경박 등 녹색(G) ; 안식, 안젂, 평화, 휴식, 여름, 식수 등
청록(BG) ; 이지, 심미, 깊은 삼림 등
파랑(B) ; 차가움, 냉정, 심원, 명상, 영원, 바다 등 남색(PB) ; 숭고, 천사, 심원, 무한, 싞비 등
보라(P) ; 창조, 싞비, 우아, 고귀, 예술, 싞성 등 자주(PR) ; 애정, 사랑
흰색(W) ; 순수, 순결, 소박, 청결, 정직, 정의, 눈 등 회색(Gray) ; 평범, 겸손, 우욳, 침욳, 수수, 소박 등 검정(Black) ; 허무, 젃망, 침묵, 죽음, 암흑 등
15 색의 상징
미술실기 2 - 색채학
- 색의 여러 성질을 이용하여 살기 좋고 능률적이며, 합리적인 생홗 홖경을 만드는 것을 말함
- 색채 조젃 시의 유의점
물체가 잘 보이도록 하고, 눈이 피로하지 않게 함
- 명랑하고 즐거욲 기분으로 안정되게 일할 수 있는 분위기를 조성
- 생홗 홖경의 위험성을 감소시키고 안젂도를 높여야 함
- 공사장의 위험 표지나 주의 표지, 위험물질의 용기 등에 눈에 잘 띠는 색으로 표시하도록 함
16-1 색채 조절과 환경
미술실기 2 - 색채학
16-2 색채 조절과 환경
미술실기 2 - 색채학
16-3 생활 속의 색채
미술실기 2 - 색채학
16-4 전통 색채의 활용
미술실기 2 - 색채학
내용
미술실기 2 - 색채학
