바티칸 베드로 대성당 전경
르네상스예술문화사-2
원근법
원근법은 세계를 바라보는 인간의 눈이 중심에 되어 설명한 공간표현 방법으로 르네상스에 체계화된 미술기법이다.
1. 선원근법(투시원근법)
물체는 거리에 따라 가까이 있을 때는 크고 뚜렷하게 보이고 멀리 있을 때는 작고 흐리게 보 인다. 우리가 흔히 보는 학교의 복도나 가로수, 건물들이 있는 풍경 등을 그릴 때 투시화법을 이용하면 원근감을 쉽게 나타낼 수 있다. 1점,2점 투시법이 있다.
2. 대기원근법
대기 원근법은 공기(대기) 중의 습기와 먼지 등의 겹겹이 쌓여 있는 작용으로 인하여 물체의 거리가 시점에서 멀어질 수록 흐리게 보이는 것을 활용 회화표현에서 원근에 따라 색상과 선 명도가 희미해지게 표현하는 원근기법이다. 다빈치의 원근법을‘스푸마토’라고 불렀다.
르네상스예술문화사-2
레오나르도 다빈치, 모나리자, 1503-1506년경 목판에 유화, 76.8-53.3cm, 파리루브르미술관
대기원근법
레오나르도 다빈치, 모나리자, 1503-1506년경 목판에 유화, 76.8-53.3cm, 파리루브르미술관
비너스의 탄생(푸디카/시모네타), 1486년, 캔버스 템페라, 172.5—278.5cm, 피렌체 우피치미술관
비너스의 탄생(부분) 모나리자
다빈치, 비트루비우스 인간(비례), 1490년, 종이에 은필, 펜, 잉크, 수채, 34.4-24.5cm 베네치아 아카데미아미술관 황금분할(이상적인 비례)
부분과 부분, 부분과 전체와의 수량적 관계를 비례(proprtion)라고 하며 비율(ratio)이라고도 한다. 그리스에서는 아름다운 인체의 비례를 발견하고 그 비례를 수직과 수평 방향으로 표 현했다. 즉 정수리부터 아래턱까지의 길이를 기준으로 전체 인체에 대한 비례를 7등신, 8등 신 등으로 나타냈다. 비례는 1: 1.618을 황금 비례로 생각했다.
인체의 황금분할(비율)
“자연이 낸 인체의 중심은 배꼽이다.등을 대 고 누워서 팔 다리를 뻗은 다음 컴퍼스 중심을 배꼽에 맞추고 원을 돌리면 두 팔의 손가락 끝 과 두 발의 발가락 끝이 원에 붙는다…정사각 형으로도 된다.사람 키를 발바닥에서 정수리 까지 잰 길이는 두 팔을 가로 벌린 너비와 같 기 때문이다.”
레오나르도 다빈치
르네상스예술문화사-2
3.르네상스 예술의 특징
1)회화-본격적인 회화양식들이 등장하고 관찰에 바탕을 둔 인체의 사실주의적, 이상적인 아름 다움 표현.
(1) 원근법의 발견-정확한 사물의 재현을 위해 과학적 사고에 근거하여 수학적 원칙에 따라 원근법 창안. 브루넬스키에 의해 시도된 원근법은 회화에서 마사치오의 작품에서 훌륭히 구 현. 이를 통해 2차원의 화면에서 3차원의 공간을 투시적으로 구현됨.
-명암법- 해부학과 함께 과학적 접근을 통해 실증적으로 표현함으로써 사실적 묘사가 가능해 짐(비잔틴 전통의 종교적 상징에서 탈피함.)
(2) 해부학과 명암법의 발달-정확한 관찰을 바탕으로 인체의 정확한 묘사를 위해 해부학연구.
이를 통해 현실에 바탕으로 이상적인 아름다움을 표현함. 이들은 고전 예술양식의 미의 부활 을 통해 중세양식에서 탈피
2)건축-고딕양식의 세부장식과 수직적 상승성의 첨탑이 사라지고, 그리스 로마식의 안정감있 고 균제의 미를 가진 건축양식이 자리잡음.
3)조각-고딕 후기의 사실주의를 바탕으로 현실을 표현하는 일이 르네상스의 목표로 고대미술 의 뛰어난 재현기법을 적극적 시도(콘트라포스토), 창조적 계승.
4. 르네상스예술의 지리적 구분 1) 피렌체 르네상스
2) 로마 르네상스 3) 북구 르네상스
피렌체 르네상스예술
피렌체 중심가, 베키오 궁전과 성 피에트로 두오모 모습(1982년 세계문화유산 지정-피렌체역사지구)
십자군전쟁 전도
르네상스예술문화사-2
1. 피렌체르네상스
1) 피렌체 르네상스 성장의 배경
(1) 무역의 발달과 경제성장- 십자군 전쟁의 영향으로 무역발달.
(2) 도시국가간의 경쟁- 피렌체, 시에나 등이 상호 경쟁적으로 자신의 문화의 우월성을 위 한 건축과 미술 등을 경쟁적으로 발전시킴.
(3) 흑사병과 백년전쟁의 영향- 50%사망한 1347년 흑사병으로 구원을 위해 교회에 예술품 기증)과 1337년 백년전쟁의 영향으로 피렌체 은행파산 후 공공프로젝트로 예술에 후원
(4) 고대 로마의 후예로서의 긍지- 고대로마시대의 공화제를 이은 정치체제(길드와 상인)와 유적지들을 바탕으로 자부심으로 기념비적인 건축물과 예술품들이 후원됨.
(5) 가문의 후원- 메디치 가문은 대표적인 성공한 가문으로 예술과 인문에 막대한 후원 2) 대표적인 피렌체르네상스 예술
(1) 건축- 피렌체대성당(브루넬레스키), 종탑(조토), 피렌체세례당 및 청동문, 팔라초베키오 오스페달레 델리 인노첸치(국립고아원-브루넬레스키), 메디치 팔라초(미켈로초) 우피치미술관
(2) 회화- 성삼위일체(마사치오), 예수세례도(다빈치/베로키오), 카시나전투, 앙기리전투 성모회보(프라 안젤리코), 동방박사의 경배(베노초 고촐리), 비너스의 탄생 (보티첼리), 우르비노 공작 페데리코 몬테펠트로초상(피에로 프란체스카) 최후의 만찬(기를란다요), 최후의 만찬(다빈치)
(3) 조각- 피렌체세례당 청동문(기베르티/파사노). 다윗상(도나텔로) 다윗상(미켈란젤로) 켄타우로스의 전투(미켈란젤로)
피렌체 두오모 대성당 (산타 마리아 델 피오레 대성당) 전경
15세기 후반 이탈리아의 도시국가들
피렌체 중심가, 베키오 궁전과 성 피에트로 두오모 모습(1982년 세계문화유산 지정-피렌체역사지구)
르네상스예술문화사-2
1. 피렌체르네상스 - 건축
(1) 건축- 피렌체대성당(브루넬레스키) 종탑(조토),
피렌체세례당(11세기) 및 청동문(기베르티/파사노)
조토 종탑 (인간의 창조와 직업알레고리 해와 달 창조 선지자 조각상/고딕식창문)
브루넬레시키 돔(동쪽) (천정화-최후의 심판)
서쪽 정문 세례당(남문, 동문, 북문)
피렌체 두오모 대성당(산타 마리아 델 피오레 대성당) 전경
피렌체 대성당(1296- 1472년)
애초 산타레파라타 성당 위치 건축기간 1296- 1472년 규모 153-90m
높이 114m(약 30층)
건축가 아르놀포 디 캄비오(본당)/브루넬레스키(돔)
돔(1420-1436)
건축기간 1420-1436년 무게 25,000톤
높이 33m
하단 11m 받침 위 설계
하단부 두께 4.3m (상층부 1m-30cm, 안쪽 상층부 2.3m-1m)
랜턴 및 성물함(1436-1472년)
브루넬레스키 및 베로키오
피렌체 대성당 (산타 마리아 델 피오레 대성당- 두오모)
르네상스예술문화사-2
피렌체 두오모 대성당 서쪽 출입구파사드 전경
피렌체 두오모 대성당 (산타 마리아 델 피오레 대성당), 1296-1472년, 153-90m,전경(아르놀포 디 캄비오/ 브르넬레스키)
