드라마의 플롯
제3강 개요
플롯(plot)은 극적 인물의 행동에 통일성과 심미성․사상을 부여하는 장치 로, 사건의 조화로운 배열을 의미한다. 플롯은 보통 스토리(story)와 비교되 는데, 이야기를 가지고 있다는 점에서는 같지만 스토리가 시간 순서에 의해 사건을 ‘나열’하는 것이라면, 플롯은 같은 스토리를 가장 효과적으로 전달하 면서도 작가가 의도한 바를 적절하게 표현하기 위하여 사건의 순서를 ‘배열’
한 것이라고 할 수 있다. 독자가 텍스트에서 읽어 나가는 사건의 순서는 플 롯이고, 다 읽은 뒤 기억 속에 남는 순서는 스토리이다.
제3강 드라마의 플롯
스토리와 플롯
소포클레스의 <오이디푸스왕>
① 라이어스가 왕이 되기 전 청년 라이어스는 펠롭스 왕국에 피신해 있었다.
② 라이어스는 펠롭스의 아들 크리시포스와 동성애에 빠진다.
③ 이 사실을 알게 된 펠롭스는 라이어스가 결혼을 하면 아들에게 살해되고 아내와 근친 상간한다는 저주를 내린다.
④ 그 저주를 알고 있는 라이어스는 아들을 낳자 목동을 시켜 발에 구멍을 뚫어 산에 버린 다.(오이디푸스=곪은 발)
⑤ 그러나 목동은 아기의 무고한 죽음이 안타까워 이웃나라인 코린트국의 목동에게 아기 를 부탁한다.
⑥ 아기는 자라 코린트국의 양자가 되지만 자신의 운명을 알고는 방랑의 길을 떠난다.
⑦ 방랑 중에 거만하게 행동하는 귀족을 죽이고, 스핑크스의 수수께끼를 풀어 왕이 실종 된 테베의 왕이 된다.
⑧ 테베의 전왕의 왕비와 결혼, 2남 2녀를 낳고 통치하는 중 역병이 생긴다.
⑨ 역병의 원인이 전왕의 비극적인 죽음과 비윤리적인 결혼 때문이라는 사실을 알게 된다.
⑩ 전왕의 살해자가 자신이라는 사실을 알게되어 자신의 눈을 찌르고 유랑의 길을 떠난다.
<오이디푸스왕> : ⑧ ⑨ ⑩
제3강 드라마의 플롯
플롯이란 무엇인가
아리스토텔레스와 플롯
희곡, 특히 비극을 문학의 정수로 파악한 아리스토텔레스는 시학 제6장에 서 여섯 가지 형성소를 정의하면서 “플롯은 비극의 목적이며, 목적이야말로 모 든 사물의 가장 중요한 것이다. 그러므로 플롯은 제일 원리이며, 비유적으로 말해서 비극의 영혼이라고 할 수 있다.”고 단정지을 정도로 드라마에서 플롯의 역할을 중요시했다.
플롯의 형성원리
플롯은 극적 인물의 행동에 통일성과 심미성․사상을 부여하는 장치로, 사건의 조화로운 배열을 의미한다. 플롯은 복잡다단하게 얽혀 있는 삶의 파편적이고 파국적인 상황을 질료로 하지만 그 엉킴을 그대로 보여주는 것이 아니라 (극작 가의) 사건에 대한 선택과 배제를 통해 이성적으로 풀어서 조립하고 재구하여 극적으로 제시함으로써 삶에 대한 통찰을 하게끔 만드는 질서화를 원리로 한 다.
제3강 드라마의 플롯
플롯이란 무엇인가
플롯의 조직 단계
① 사건의 선택(일상의 나열과 선택)
② 재배열(순서의 재배치, 1차 가공)
③ 재구성(인과관계에 의한 구조의 설정, 현실+허구, 2차 가공)
플롯의 구조
① 아리스토텔레스의 3단계
처음-중간-끝(시학 7장)
② 프라이탁의 5단계
발단-상승(전개+위기)-절정-하강-결말
③ 마틴 에슬린의 ‘긴장’ 구조
main-suspense > sub-suspense > micro-suspense
④ 클로츠(Klotz, 독일)
닫힌 구조(폐쇄형 구조)와 열린 구조(개방형 구조)
제3강 드라마의 플롯
플롯이란 무엇인가
발단(introduction)
전사(前事)에 대한 정보, 등장인물의 소개, 현재의 상황, 앞으로 전개될 사건의 암시
상승(rising)
주인공과 적대인물의 대립과 갈등이 본격적으로 제시․첨예화(a point of attack)
절정(climax)
주인공과 적대인물간 대립과 갈등의 최고조, 결정적 대결, 운명의 판가름, 작 가의 세계관이 노출
하강(return)
상승을 의식한 다소 도식적 설정이나 고양된 극중인물과 관객의 감정을 심미 적 정서로 치환하는 단계
결말(catastrophe)
의무적 장면(obligatory scene) → 17～18세기 계몽극, 19세기 well-made-play
제3강 드라마의 플롯
좋은 플롯의 여덟 가지 원칙(Ronald B.Tobias)
전제 : 법칙을 깨고 싶으면 먼저 법칙을 배워라(해체는 조립을 전제)
① 긴장이 없으면 플롯은 없다
‘긴장’은 극예술의 가장 핵심적인 요소로서 접촉과 저항을 통해 발생
② 대립하는 세력으로 긴장을 창조하라
③ 대립하는 세력을 키워 긴장을 고조시켜라
프로타고니스트와 안타고니스트의 힘의 균형(프로타고니스트≦안타고니스트)
④ 등장인물의 성격은 변해야 한다
특히 인물 중심의 플롯에서는 인물의 변화가 성패를 결정짓는 중요한 요소
⑤ 모든 사건은 중요한 사건이 되게 하라
앙드레 지드 “예술의 첫째 조건은 불필요한 부분이 없어야 한다.”
헤밍웨이 “완성하고 나서 좋은 부분을 다 떼어내 버려야 이야기가 남는다.”
⑥ 결정적인 것을 사소하게 보이도록 하라
체홉 “제1막에서 총이 관객에게 선보인다면 제3막에서는 꼭 발사해야 한다.”
⑦ 복권에 당첨될 기회는 남겨둬라
⑧ 절정에서는 주인공이 중심적 역할을 하게 하라
