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제4강 구조와 등장인물의 성격

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Academic year: 2022

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전체 글

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극작실기론

제4강 구조와 등장인물의 성격

| the 3th week |

| 국립한경대학교 |

| 미디어문예창작학과 | 서성은 | seongeun@hknu.ac.kr |

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한국영화는 캐릭터가 강한가? 플롯이 강한가? 왜 그렇게 생각하나?

할리우드 영화는 캐릭터가 강한가? 플롯이 강한가? 왜 그렇게 생각하나?

한국의 드라마는 캐릭터가 강한가? 플롯이 강한가? 왜 그렇게 생각하나?

플롯은 무엇이고, 캐릭터는 또 무엇인가?

Robert Mckee 가라사대

플롯이 중요한가 캐릭터가 중요한가 싸움은 아직도 진행형이다.

결론이 나지 않는 이유는 간단하다.

플롯과 캐릭터는 근본적으로 하나기 때문이다!

그럼에도 이 논쟁이 지속되는 이유는 성격과 인물묘사에 대한 오해 때 문이다.

플롯이 중요한가? 캐릭터가 중요한가?

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Intro play ; 해리와 샐리 중 1인의 캐릭터 소개

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인물묘사는 성격(캐릭터)과 다르다.

인물묘사는 등장인물을 자세히 들여다보면 알 수 있는 모든 것이다. 나이, 지능지수, 성별과 성적 경향, 말하는 스타일과 몸짓, 주거지, 교육정도 등 그러나 이것은 성격이 아니다. 캐릭터가 아니다.

외면으로 드러나는 모든 것을 제거했을 때 나타나는 이 사람은 과연 누구 인가? 그의 인간성의 핵심에서 그가 추구하는 것은 무엇인가? 그는 남을 사랑하는 사람인가? 잔인한 사람인가? 남에게 베푸는 사람인가? 이기적 인 사람인가? 강한 사람인가? 약한 사람인가?

성격(character)과 인물묘사

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진실을 알아볼 수 있는 유일한 방법은 그가 압력에 직면했을 때 자신의 욕 망을 달성하기 위해 어떤 선택을 하는지 지켜보는 것 뿐이다.

압력은 필수적인 요소이다. 아무런 위험요소도 없는 상태에서 선택에는 별다른 의미가 없다.

Cf. 정직한 사람

Cf. 진정한 우정

압력하에서 그가 선택하는 방식이 곧 그의 존재를 설명한다.

성격과 인물묘사(cont.)

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예시장면) 선택1. 두대의 차. 누가 차를 멈출 것인가?

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예시장면) 선택 2. 경찰에 신고할까? 버스에 뛰어들까?

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예시장면) 선택 3. 백인? 흑인? or 소년? 소녀?

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예시장면은 인물묘사가 극단적으로 달랐던 두 사람이 하나의 인간성을 가 지고 있음을 보여준다. 두 사람 모두 타인을 위해 순식간에 자신의 목숨을 희생할 용의가 있는 사람들이다. 혹은 겁쟁이일거라고 생각했던 사람이 영웅일 수도 있고, 영웅일 수도 있는 사람이 겁쟁이일 수도 있다.

좀더 깊이 들어가보면 두 사람은 하나의 인간상이 아닐 수도 있다. 그들 모두의 진정한 성격을 모두 보여준 것은 아니다.

심지어 성인과 같은 용기를 보여주고 있을 때조차도 그들 각자에게 잠재 되어 있는 성과 인종에 대한 편견을 드러내는 즉각적인 선택으로 이어졌 기 때문이다.

인물의 선택은 처음의 객관적인 인물묘사의 외피를 벗어낸다. 그에 따라 우리는 그들의 내면적 본질과 진정한 성격을 향한 통찰력 있는 시각을 얻 게 되는 것이다.

Q. 당신은 당신 친구의 성격을 알고 있는가?

성격과 인물묘사

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박지은 작가 <별에서 온 그대>

http://program.sbs.co.kr/builder/programSubCharacter.do?pgm_id=2 2000001041&pgm_build_id=13&pgm_mnu_id=2706

노희경 작가 <그겨울, 바람이 분다>

http://baramibunda.sbs.co.kr/info/character.jsp

정성주 작가 <밀회>

http://home.jtbc.joins.com/Cast/CastIntro.aspx?prog_id=PR1001029 2&menu_id=PM10023028

성격과 인물묘사의 차이 예시 1.

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성격과 인물묘사의 차이 예시 2. 이론의 생활활용

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성격이란 인간이 압력상황에 부딪혔을 때 행하는 선택을 통해 드러난다.

압력이 크면 클수록 성격은 더욱 깊숙이 드러난다.

성격의 핵심적인 본성에 의해서 행해지는 선택은 좀더 진실성을 띤다.

성격과 인물묘사 정리

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어떤 이야기의 시작에서 아내를 사랑하는 남자로 묘사되는 인물이 이야기 끝날 때까지 그 인물이 계속해서 여전히 모범적인 남편으로 남는다면 관 객들은 어떻게 생각할 것인가?

인물묘사와 성격이 한덩어리처럼 일치할때!

그리고 그것이 끝까지 바뀌지 않는다면!

주연배우들의 경우 인물묘사와 성격이 반드시 상반되어야 한다. 그들의 얼굴에서 보이는 사람과 그들의 가슴속에 들어있는 사람은 달라야 한다.

드러나 보이는 것과 숨겨진 것이 다른 인물. 입체적 인물이어야 함.

주인공 캐릭터는 미스터리 박스와 같은 인물이어야!

조연일 경우 숨겨져 있는 성격은 필요할 수도 있고, 그렇지 않을 수도 있 다. 그러나 주역들의 경우는 반드시 깊이가 있어야 한다.

Ex) <겨울왕국>의 엘사 / 안나 / 크리스토프 / 올라프

성격의 발현

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이야기 전개를 통해 깊이있는(입체적인) 성격을 드러내야 한다.

예시) <폴 뉴먼의 심판>중 주인공 변호사 프랭크 갤빈

깔끔한 정장의 미남 변호사. 변호사 사무실에 하바드 졸업장. -> 인물묘사

부패 파산지경. 자기파괴적인 술주정뱅이. 지난 수년동안 단 한건의 재판에서도 이기지 못함. 이혼과 추문 으로 만신창이. 신문의 부고란을 뒤져서 자동차 사고당한 사람들 장례식 찾아다니는 것이 일. 결국 술에 취한 채 자기혐오에 빠져 학위수여증 때려부수는 장면에서 어떤 사건을 맡게 됨. 의료사고로 인해 혼수상 태에 빠진 한 여자에 관한 사건. 합의에 도달하면 7만 달러 수임 가능. 그러나 혼수상태에 빠져있는 그녀 를 보는 순간….가톨릭교회와 정치조직을 상대로 싸우기로 결심하는데…

성격의 굴곡

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입체적인 성격은 이야기 전개를 통해 변화해야 한다.

이야기의 초반에는 주인공의 인물묘사를 충실히 하라.

이야기가 진행될수록 그의 숨겨진 성격을 점차 알게 됨. 인물의 숨겨진 본 성이 드러나면서 이야기는 그 인물에게 점점 거대한 압력을 가하고, 따라 서 인물은 점점 더 어려운 선택을 해야 한다.

이야기가 절정에 도달할 무렵 이러한 일련의 선택은 인물의 인간성을 극 적으로 바꿔놓는다.

캠벨의 영웅서사. 원형도식 떠올릴 것. 모험을 겪고 난 영웅은 모험을 겪 기 전의 예비 영웅과 같은 사람이 아니다.

성격의 굴곡 (cont.)

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구조의 기능:

등장인물들이 점점 헤어나기 어려운 딜레마 속으로 빠져들어가 점점 위험한 선택을 하고 그로 인해 그들의 내부, 심지어는 무의식에 숨어 있던 참된 본성 이 서서히 드러날 때까지 인물들에 가하는 압력을 점차 조직적으로 고조시키 는 것이다.

성격의 기능:

이야기 안에서 등장 인물들의 선택이 적절하다는 생각이 들도록 적절한 외피 를 입혀주는 것. 등장인물은 현실성이 있어야 함. 젊거나 늙거나, 튼튼하거나 허약하거나…이 각각의 특성들이 잘 결합되어 어떤 등장인물의 현재 행동에 대해 관객을 설득시킬 수 있어야 함. 그것이 성격의 기능.

구조와 성격의 기능

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구조(플롯)와 성격(캐릭터)은 맞물려 있다. 등장인물들이 이야기의 압력하 에서 그들이 선택하고 행동하는 방식에 따라 본 모습이 드러나고 변화하 는 것이라면, 구조(플롯)는 바로 그 인물들이 선택하고 행동하는 과정 속 에서 창조되는 것이다.

둘 중 하나에 변화가 생기면 다른 한 가지 또한 바뀌게 된다. 만약 사건의 설계를 바꾸면 인물의 성격 또한 바뀐다. 만약 성격을 바꾸려면 구조를 다 시 만들어야 한다.

예시) 주인공이 심각한 위험을 감수하면서도 진실을 말하기로 결심하는 핵심 사건이야기. -

> 작가가 보기에 문제가 많아 초고 수정. -> 주인공이 거짓말을 하는 것으로 하기로. -> 초 고와 재고 모두 인물의 인물 묘사는 똑같이 남아 있음.(같은 옷, 같은 직업, 같은 농담)-> 그 러나 초고에서 그의 성격이 “정직한 인간”이었다면, 재고에서 그는 “거짓말쟁이”이다.

한 사건을 뒤집는 과정에서 완전히 새로운 성격을 창조해낸 것. 그런데 같은 사람…???

구조와 성격의 기능 (cont.)

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“영화는 마지막 30분이 관건이다.”

<데이트소동> vs <거미여인의 키스>

모든 시간예술의 첫번째 계명은 “마지막을 위해 최선을 것을 남겨놓으라”

이야기에서 일어나는 궁극적인 사건은 작가의 궁극적인 목표

캐릭터와 플롯을 구성하는데 전체의 75%정도 공력이 들어간다면, 그중에 75%는 또다시 절정을 만드는데 바쳐질 것.

진 파울러 “글쓰기라는 것은 별 것 아니다. 그저 이마에서 날 때까지 텅빈 종이를 들여다보고 있기만 하면 되는 것”이라고 말한 적 있음. 그런데 작 가의 이마에서 피가 나게 하는 것이 있다면 그것은 바로 마지막 장의 절정 을 쓸 때일 것.

성은) 때론 마지막 장의 절정이 먼저 떠올라, 전체 글쓰기를 구상하는 때도 많 음. 오히려 쉬울 수도.

절정과 성격

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Ex) 폰 스트로하임 <탐욕>(1924) 중에서.

http://www.youtube.com/watch?v=5Wm2dPgNNnM

<탐욕>의 뛰어난 결말은 등장인물의 성격을 뛰어나게 현실화시켜 냈기 때 문에 가능. 만일 시나리오상에서 주인공이 75세 회계사이고, 목발을 짚고 다니며 먼지에 알러지 반응을 보이는 결벽증 환자였다면…이런 결말 가능 했을까?

적절한 인물묘사를 통해 주인공의 선택(플롯)에 당위성 설득력을 부여하 라.

절정과 성격

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아리스토텔레스가 말했던 대로 플롯은 인물묘사보다 중요한 것이지만, 사 실상 이야기의 구조와 인물 성격은 두 개의 관점에서 바라본 하나의 현상 이다.

등장인물이 내면의 동기를 가지고 행하는 선택은 그 인물의 내면적인 본 성을 규정하는 동시에 이야기를 밀고 나가는 동력이 된다.

정리

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플롯과 캐릭터는 하나다.

참조

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