소설의 정의: 현실 세계에 있을 법한 가공적인 사실을 상상으로 꾸며 낸 허구의 이야기로 그 속 에 인생의 진리를 표현하려는 산문 문학의 한 장 르다. 소설의 3 요소: 주제: 중심 의도나 관념 구성: 이야기의 줄거리를 인과 관계에 따라 유기 적으로 재구성; 인물, 사건, 배경; 필연성. 문체: 글의 표현 양식 주제
구성 1) 구성의 개념: 주제를 효과적으로 표현하기 위 해 사건과 사건을 인과 관계로 통일성 있게 배열 함. 2) 이야기와 구성의 차이점 이야기(story): 시간의 흐름에 따라 사건을 나열 구성(plot): 작가가 재구성한 사건의 인과적, 미 적 질서 왕이 죽었다. 그리고 왕비가 죽었다. (이야기) 왕이 죽었다. 그 슬픔으로 왕비도 죽었다. (구성)
인물: 사건의 주체. 인물의 기질, 성품(성격) 사건: 인물이 펼쳐 내는 이야기의 줄거리 배경: 인물과 사건이 존재하는 환경 3) 구성의 요소: 4) 구성의 기법: 암시와 복선: 다가올 사건이나 행 동에 대하여 예견과 추측을 하게 하여 이야기의 흐름에 재미를 부과하면서 제시될 사건과 행동 의 양상을 자연스럽게 받아들이도록 하는 것으 로 구성의 필연성과 논리성이 있음
인물 분류:주동/반동, 평면/입체, 개성/전형. (1) 주동 인물과 반동 인물:역할면 주동 인물: 주인공(춘향, 이도령) 반동 인물: 주인공과 대립 갈등을 일으키는 인물 (변사또) (2) 평면적 인물과 입체적 인물: 성격 변화면 평면적 인물: 성격이 고정된 인물(김선형, 김병욱) 입체적 인물: 성격이 변화하는 인물, 극적 인물(박 영채)
(3) 개성적 인물과 전형적 인물: 개성적 인물: 특정한 부류나 계층에 속하지 않는 개인적 인물(현대 소설의 인물, 황순원 ‘학’-성삼) 전형적 인물: 어떤 성격, 집단, 계층을 대표하는 인물(흥부, 놀부, 춘향) (4) 주요 인물과 부차적 인물 주요 인물: 주인공이나 그에 상응하는 중심적 인물 부차적 인물: 주요 인물을 돋보이게 하는 부차적 인물
인물의 성격 제시 방법: 직접 제시: 작가가 직접적으로 인물의 특성을 요 약 제시하거나 설명하는 방법,말하기(telling)분석 적 제시, 편집자적 논평 간접 제시: 작가가 인물의 대화나 행동, 갈등을 장 면으로 보여 줌으로써 독자가 상상을 통하여 알게 하는 방법(showing)
8) 갈등 (1) 갈등의 개념: 소설에서 등장 인물이 겪게 되는 대립적 관계로서 개인의 어떤 정서나 동기가 다른 정서나 동기와 대립. (2) 갈등의 기능: 인물의 정신 생활을 혼란하게 하 고 내적 조화를 파괴하기도 하면서, 결국 주인공 의 내적, 외적 관계를 규정해 주는 역할을 한다. (3) 갈등의 종류: 내적 자아와 외적 자아/ 개인과 개인/ 인간과 사회/인간과 자연/인간과 운명
갈등의 종류: 가) 내적 자아와 외적 자아의 갈등: 개인 내부의 심리적 모순 대립으로 내적 갈등 김만중, ‘구운몽’- 불도를 닦던 성진이가 팔선녀 를 만난 후, 속세의 부귀 공명, 불도의 적막함과 불도 정진 사이에서 내적 갈등을 겪는 장면 나) 개인과 개인의 갈등: 김유정, ‘동백꽃’- ‘나’와 ‘점순이’
다) 인간과 사회의 갈등: 주인공과 주인공이 속 해 있는 사회적 환경의 갈등 채만식, ‘레디메이드 인생’- 인텔리인 등장 인물 과 인텔리를 긍정적으로 수용하지 않는 사회의 갈등 라) 인간과 자연의 갈등: 등장 인물과 이들의 행 동을 제한하는 자연 현상과의 갈등 김정한, ‘사하촌’- 성동리 주민과 가뭄과의 갈등
마) 인간과 운명의 갈등: 등장 인물이 인간의 조 건과 대결하는 과정에서 나타난 갈등 김동리, ‘역마’- 주인공 ‘성기’는 역마살이라는 운명을 극복하려고 노력하지만 결국 운명에 순 종하여 인간의 고뇌를 벗어난다. 오이디푸스 신화- ‘부친 살해’
바) 기타 갈등: (가) 인간적인 것과 비인간적인 것(물질,폭력, 전쟁) 사이의 대립 (나) 있는 자와 없는 자의 대립-카프 (다) 낡은 것과 새 것의 대립(구세대와 신세대, 보수와 진보)-염상섭, ‘삼대’ (라) 전통적, 토속적인 것과 외래적인 것의 대립 -김동리, ‘무녀도’
배경: (1) 배경의 개념: 소설 속에서 인물이 활동하고 사건을 벌이는 공간, 사회적 환경이나 작품이 창 작될 때의 시대적 환경, 시간 (2) 배경의 종류: (가) 자연적 배경: 이효석, ‘메밀꽃 필 무렵’ (나) 사회적, 역사적 배경: ‘홍길동전’, ‘감자’ (다) 심리적 배경: 심리주의 소설- ‘의식의 흐름’: 이상 ‘날개’, 오상원 ‘유예’ (라) 상황적 배경: 실존주의 소설-상황이 암시하 고 상징하는 배경-싸르트르, ‘벽’- ‘감옥’은 ‘인간 의 한계 상황과 죽음의 세계’라는 주제를 보임
(3) 배경의 구실 (가) 작품의 전반적인 분위기(인물이나 사건을 둘러싼 배경 속에서 독자가 감지하는 느낌)를 형 성한다. (나) 인물, 인물의 행동, 사건을 생생하고 사실적 으로 보이게 한다. (다) 인물의 심리와 사건의 전개에 대하여 암시 하는 역할을 하기도 한다 (라) 주제를 뚜렷하게 드러내 준다. (마) 주로 묘사로 나타냄
구성 (1) 구성의 단계: 작가의 의도로 사건을 배열하 였기에 거기에는 의도적이고 필연적인 전개 방 식이 필요하며, 모든 구성은 ‘ 시작 진행 종 결’의 원칙으로 완결된다. (가) 발단: 주인공의 등장, 관련 인물 소개, 배경 제시, 사건의 방향 암시,주제 암시 (나) 전개: 사건의 전개, 갈등이 발생 (다) 위기: 갈등의 고조, 새로운 갈등이 보임 (라) 절정: 갈등의 최고조, 전환(해결의 실마리 보임)/ (마) 대단원: 갈등 해소 (극적반전) 구조: 갈등과 해소
(2) 구성의 종류: (가) 이야기의 가짓수에 따라 단순, 단일 구성: 하나의 사건; 단편 소설, 한국 고대 소설, 서구 중세 소설. 김동인, ‘감자’ 복합 구성: 두 개 이상의 사건; 장편 소설, 현대 소설. 심훈, ‘상록수’ 피카레스크식 구성: 동일한 주제 속에 다른 이야 기 또는 동일한 인물이 치르는 여러 다른 이야기, 김소운, ‘가난한 날의 행복’, 복카치오 ‘데카메론’ 액자 구성: 외부(액자)-객관성,신빙성/ 내부(핵심) 김동리, ‘무녀도,등신불’ 김동인, ‘배따라기’ 현 진건 ‘고향’
평면적 구성: 시간의 흐름에 따라,진행적 구성, 입체적 구성: 시간의 흐름과 무관, 분석적 구성 (나) 사건의 진행에 따라 (다) 주인공의 성공 여부에 따라 상승 구성: 행복한 결말 하강 구성: 불행한 결말
(라) 구성의 밀도에 따라 극적 구성, 유기적 구성: 사건이 다른 사건과 유 기적 연결된 것으로 3, 4, 5단계 구성 이완적 구성,삽화적 구성: 사건이 산만하게 구성 (마) 중심을 어디에 두느냐 따라 사건 중심적 구성:갈등의 발생, 해결-단편 인물 중심적 구성: 인물의 일대기- 고전소설 연대기적 구성: 긴 시간 속에 다수 인물, 사건-대하 소설, 장편 소설(삼대, 토지)
문체 (1) 문체의 개념: 작가가 언어를 사용하여 나타낸 문장 표현 양식으로 작가의 사상, 감정을 가장 효 과적으로 표현하는 어휘, 수사법, 문장 구성 방법 (2) 문체의 요소: (가) 서술: 설명하는 문장, 해설적,추상적, 요약적 인 표현으로 소설의 진행을 빠르게 함 (나) 묘사: 객관적 위치에서 대상을 구체적으로 그려냄
(다) 대화: 사건의 전개와 인물의 행동과 심리를 드러냄.
(3) 문체의 종류: 만연체, 간결체, 화려체, 건조체, 강건체, 우유체.
어조 (1) 어조의 개념: 작중 화자의 태도, 글의 분위기, 기분 등 (2) 어조의 기능: 주제를 간접적으로 보여줌 (3) 어조의 종류: (가) 낭만적: 주요섭 ‘사랑 손님과 어머니’ (나) 해학적: 김유정 ‘봄 봄’, ‘동백꽃’ (다) 반어적: 현진건 ‘운수 좋은 날’ (라) 풍자적: 채만식 ‘태평천하’(반어적 풍자) (마) 냉소적: 손창섭 ‘ 비오는 날’
시점: (1) 시점의 개념: 작품 속에 전개되는 사건을 대 하는 서술자의 위치와 인식의 각도 (2) 종류: (가) 1인칭 주인공 시점: 주인공이 자기 자신의 이야기를 하는 시점으로 주인공의 내면 세계를 보이는데 효과적임. 고백, 일기체 소설, 현대 심리 소설. 이상 ‘날개’, 김유정 ‘봄봄’
(나) 1인칭 관찰자 시점: 객관적인 관찰자의 눈에 비친 주인공의 외부 세계를 그림. 주인공의 내면 을 숨김으로써 긴장과 경이감을 자아냄. 주요섭 ‘ 사랑 손님과 어머니’, 김동인 ‘붉은 산’, 현진건 ‘빈처’ (다) 전지적 작가 시점: 서술자가 전지 전능의 위 치에서 등장 인물의 심리 상태, 행동 동기 등을 해 석, 분석하여 서술하여 독자의 상상적 참여가 제 한될 우려가 있다. 작가의 인생관이 직접 드러나 며 장편 소설에 많다. 이효석 ‘메밀꽃 필 무렵’, 나 도향 ‘벙어리 삼룡이’
(라) 작가 관찰자 시점: 서술자는 주관을 배제하 고 객관적 태도로 외부로 드러난 사실만을 관찰 묘사하여 독자가 스스로 상상하고 판단하도록 한다. 극적이고 객관적인 특징이 있다. 현대 사실 주의 소설에 많이 쓰이고 단편 소설의 대표적인 서술 방식이다. 김동인 ‘감자’, 황순원 ‘소나기’
소설의 갈래(장르) (1) 길이에 따라 (가) 단편 소설: 200-100내외. 단일한 주제를 긴 밀하게 엮어 통일된 인상을 주는 소설로 인생의 한 단면을 제시하며, 주인공은 평면적 인물이 적 합하다. (나) 중편 소설: 200-300내외. 단편처럼 구성의 긴밀성을 유지하나, 인물의 설정, 주제, 사건의 발전 등은 장편 소설과 비슷함.복합 구성으로 엮 은 소설로 사회와 인간을 전체적으로 그림
(다) 장편 소설: 인간의 삶을 총체적으로 그려내 어 규모가 크고 구성이 복잡하다. 입체적 인물도 많이 등장한다. (라) 대하 소설: 한 인물의 성장 과정을 시대의 흐 름에 따라 포괄적으로 그리거나 한 가족이 세대 를 이어서 시대의 변화에 따라 변화해 가는 대 장 편 소설. (마) 콩트: 200-20/30 내외 아주 작은 이야기를 함 축성있게 표현함. 0 단편과 장편의 차이점: 작품의 길이에 따라 주 제의 선택의 결과보다는 제재와 그 처리 방법에 따른 구조의 결과다.
(2) 의도에 따라 (가) 본격(순수) 소설: 작품의 예술성을 추구하는 순수 소설. (나) 대중(통속) 소설: 흥미 본위로 엮어 상업성 을 띤다. 연애 관계가 주요한 줄거리다. (3) 인물 묘사 방식에 따라 (가) 성격 소설: 인물의 성격 묘사를 주로 함 (나) 심리 소설: 인물의 내면 의식의 흐름을 묘사
아. 고대, 신, 현대 소설의 차이 1. 인물: 전형적, 평면적/ 개성적, 입체적 인물 2. 사건: 비현실적/ 현실적 사건 3. 배경: 한국 아닌 곳, 경험 불가능한 곳/ 경험 가 능한 곳. 4. 구성: 이야기 형태, 우연성, 전기성/ 구성 형태, 통일성, 일관성, 필연성 5. 주제: 권선징악/ 자유 주제
6. 문체: 문어체, 운문체(판소리계 소설), 미화적 표현/ 구어체, 산문체, 사실적 표현 0 신소설은 고대 소설과 현대 소설의 과도기 형 태; 주제: 계몽(신,구와 대립); 갑오 경장 이후에서 본격적인 현대 소설의 출발 이전의 계몽과 개화 를 목적으로 하는 과도기적 문학
자. 소설의 발달(설화---패관 --가전체 문학---고대 소설--신소설---현대 소설// 설화---판소리 계 고대 소설---신---현대소설) 설화: 집단에서 만들어져 구비 전승되는 산문 서 사 문학 (신화: 신성성, 국가 건국 신화, 비범한 인물이 고 난을 극복하고 위대한 업적 성취// 전설: 진실성, 평범한 인물이 고난을 겪음// 민담: 흥미 본위 이 야기)
패관 문학: 시중에 전해지는 유언비어를 패관이 수집하여 약간의 창작을 가미한 문학 가전체 문학: (가) 계세징인(戒世懲人)을 목적으 로 사물을 의인화하여 표현함. (나) 몽고의 침 략과 무신정권하에서 현실 도피 사상을 지닌 사 대부, 승려들이 주로 씀. (다) 설화, 패관문학과 소설의 교량 역할 (라) 기원: 설총 ‘화왕계’, 한 유 ‘모영전’ (마) 교술 쟝르
