(1) 회화의 일반적 특징
1) 19세기 전반의 다양화
• 낭만주의의 직접적 영향 : 개성적인 창작관, 민족적 예술관 형성
역사적 의의 : 창작의 자유 선언 ⇒ 고정된 규칙, 일정한 기준, 높고 낮은 장르의 위계체계 배척
• 감상주의 : 풍속화 / 낭만주의 : 초상화 & 풍경화
• 역사화에 대한 관심 : 애국주의와 민족의식 고양과 함께 강화 / 보수적; 군주와 귀족 찬미 ⇔ 진보적; 인간과 민중의 역사적 성격을 묘사 / 세속사와 교회사를 주제
• 초상화 : O.A.키프렌스키; 인간에 대한 관심 증대 / 인간의 정신세계 탐구 / 자유로운 수법 작품 [푸쉬킨]; 실물을 정확히 전달, 모델의 정신과 본질을 그대로 전해준 것으로 유명
역사화 & 초상화 관심
(2) 미술 아카데미의 활동
• 1830~40년대 : 회화에 대한 사회의 관심이 고조 / 예술에 대한 기사가 늘고 논쟁이 풍부
• 예술의 목적과 임무에 대해 노선 대립 : 미술 아카데미 지지자 ⇔ 반대파
• 미술 아카데미 : 정부와 결탁, 보수사상 반영, 작품으로 보급
• 지지자 : 종교적 주제로부터의 일탈 = 유해한 것 / 관제국민주의 예찬
• 벨린스키 : 격렬하게 공격 ,“이 예술은 죽은 과거에서 영감을 구하고 아주 오래 전에 사라진 야합적인 이상을 부활시키려 한다”
• 미술 사상 중심으로서 아카데미 ⇔ 교육시설 아카데미
• 교육시설로서의 아카데미 : 탁월한 화가들 배출 / 대다수는 아카데미 전통에서 벗어남
(3) 사실주의의 등장
1) 19세기 전반의 다양화
• 풍속화에서 출현 : <P.A.페도토프> 현실생활 = 영감의 원천인 동시에 창작의 제재
• 소재 : 30~40년대 영락해서 초라해진 귀족, 소시민, 관리의 생활 / 서민과 그들의 생활
• 초기 : 장교생활 하면서 그린 병영생활, 거리의 정경을 남긴 스케치
• 40년대 : 해학의 풍자스런 스케치 / 굵은 선과 형상의 심리 묘사
• 후기 : 운명에 부딪혀 일그러지고 의기 소침해진 인물 묘사 / 비애와 절망
• 37세 요절 : 새로운 시대의 사회적 동향에 호응한 예술사조의 선구자
(1) 사회의 요구
• 1860년대 : 미술사에서의 전환기 / 사실적․민족적․민주적 경향 수립
• 사회의식의 고양 ⇒ 지식인에게 큰 영향(진보적 철학과 미학, 평론)
• 사회여론 : 예술가에게 인민에 봉사할 것을 요구 ⇒ 생활, 역사, 현대사회의 움직임에 반응
• 미술 아카데미 비판 : 전통 고수, 고상한 스타일과 주제를 옹호
• 예술평론가 V.V.스타소프 : “러시아의 미술은 내용의 깊이, 솔직함, 진실함, 아름다움, 이 모든 점에 자신의 주제와 임무와 내용이 담겨 있다”/ 풍속화에 대한 관심 환영
사회의식의 고양 / 비판적 사실주의
(2) V.G.페로프(1833~82)
• 현실생활, 정치적 모티브를 풍자적 테마로 ⇒ 비판적 사실주의 고조 보다 자유로운 모스크바 회화-조각학교에서 수학
• 민족적 사실주의 예술의 발달에 미친 역할 지대
• 농노해방 직전 : 생활의 여러 측면과 다양한 사회계층 묘사 관리와 성직자 비난 작품이 발표되면서 명성이 높아짐
[1861 농노해방 전야]
2) 미술의 전환기
[삼두마차] V.G.페로프
(3) 신선한 반란
• 1863년 아카데미 탈퇴 : 14인 신진화가 / 대회 출품작에 테마 선택 자유 요구
• I.N.크람스코이(1837~87): 미술가 조합 지도자 / 하층민 출신, 사상가, 평론가 민족 예술 확립 호소 : 진보적, 인도적 경향의 진보적 여론 형성
강한 사상성 :“사회에 대한 관심만이 화가에게 힘을 준다”
• 이동파 화가 탄생 : 관료행정으로부터 예술해방, 민족적 특성 신장
• 민주적 예술 창조 : 사상적 내용 + 사회적 의의 = 해방운동 일환 인민 생활, 궁핍, 고통, 강렬한 정신, 강인한 성격, 인내력 묘사
(4) I.E.레핀(1844~1930)
• 정열의 화가 : 세계관 & 예술 = 아들세대 + 인민주의 운동의 배경 선․구도․색채의 천재 / 자기완성에 몰두, 표현력 풍부한 형식 인간 생활 = 주제 / 색채 = 도구, 사상 표현
• 민중생활의 서사시 : 인민의 노동과 생활 소재 / 진보적 인간 인민의 힘과 용기에 대한 신뢰, 보다 좋은 미래에 대한 기대
• 초상화 : 뛰어난 심리 묘사 / 역사화의 대가 / 러시아 미술계의 거장
자포로쥐예
카자크
볼가강의 뱃일 이반뇌제와 그의 아들
(5) V.I.수리코프(1848~1916)
• 역사화의 대가 : 80~90년대 활동 / 정열적, 활기 있는 주인공 창조
• 민중화가 : 주인공에게 강렬한 개성 부여(인민 사랑, 역할 중시)
• 관심 : 러시아사의 전환점, 격렬한 사회-정치적․사상적 대립 시기 / 국가권력과 교회에 대한 민중의 투쟁시기
• 최대 걸작 [근위대 처형의 아침], [귀족부인 모로조바]
찬미 : 신앙 신념을 관철시키는 러시아인의 위대한 정신, 용기, 헌신
(6) 미술사적 의의
2) 미술의 전환기
• 미술품 수집가 P.M.트레티야코프 : 모스크바 상인 /1856년부터 시작
• 러시아 미술품 최대의 수집가 : 1870년대 일반에게 공개
• 1892년 모스크바 시당국에 기증 ⇒ 국립 트레티야코프 미술관
• 성과가 많고 의미 깊은 시대 : 사회풍속화, 초상화, 역사화, 풍경화 등
• 사실주의, 민중성, 민주적 시민성의 원칙이 미술계에 확립
• 사회 해방사상 + 인민의 기대와 요구 + 예술과의 긴밀한 결합 No.1
https://www.youtube.com/watch?v=rmUZC9GZrW0
(1) 특징과 대가
• L.N. 베누아 : 다재다능한 문화인 / <미술세계> 지도자
화가, 건축가, 미술사가, 평론가, 미술관원, 무대미술가, 연출가 등
• 풍경화, 역사화 대가 / 미술연구가로서 폭넓은 학식과 섬세한 취향 ; 각 시대의 예술이 가진 특질과 개개 예술가의 개성을 깊이 이해
• 만년의 30년 : 해외 생활 / 러시아 예술의 진수를 서방에 전수
• 은세기의 다양한 문예사조를 그대로 반영 : 각 분파간의 대립이 격심
• 사실주의적 경향 ⇔ 모더니즘적 경향
• V.A.세로프 : 사실주의, 이동전에 출품 ⇒ <미술세계> 회원(90년대말) 독자성을 주장하는 독립적인 화가로 인정
• 초상화, 풍경화, 역사화 대가(화면의 사회적 측면도 중시) 심리묘사, 인물의 혼을 포착 ⇒ 표현능력, 진실성, 성실
• 초상화 : 다양한 인물 [복숭아를 가지고 있는 소녀]
사실주의와 모더니즘의 대립
by 베누아 건립 사원
(2) 표현주의
• W. 칸딘스키(1866~1944): 현대 추상미술의 선구자 선명한 색채 사용 : 난해하고 추상적인 표현을 완성
• 특징 : 복잡한 구도 몇가지 모티브들을 동시에 한 화면에 구성
• [가을], [즉흥 19], [검은 선들]
• K.말레비치(1878~1935): 추상예술의 개척자 [밀 수확]
• 특징 : 구성미술의 요소를 배제 색면 자체가 객체로 존재하는 개념 ; 회화 외적인 사물의 ‘비대상’예술세계를 작품 속에 반영
• 아방가르드 미술 소비에트 미술가동맹 해빙기의 일시적 부상
3) 20세기 미술
• 예술의 기본 목적 : ‘재현’X, 직접적이고 개인적인 감각 표현
• M.샤갈(1887~1985): 장르, 색, 형태들을 바꾸는 변형의 화가 개인적 경험에서 나오는 이미지를 자유로운 형식으로 재현
• 다양한 수단을 이용 : 유화, 무대장치(연극, 발레), 동판화, 스테인글라스
• [달을 향해], [탄생], [결혼]
(3) 추상주의
(1) 음악의 전통
• 1820년대 : 18C초 러시아 음악의 민족적 전통이 강화되어 나타남
사회적․정치적 사건에 의해 제기된 새로운 상황 ⇒ 새로운 형식을 요구 / 표현 수단의 다양화
• 보수파 : 새로운 시민적 사상을 무시하고 전제정 지지 ⇔ 국민음악가의 투쟁
• 19C초 민요와 민족예술에 관한 관심 제고 : 체계적인 민요집 탄생 / 민요 모티브의 활용
• 1812 조국전쟁 승리 : 민중의 애국심 고양 ⇒ 전통적 민요의 흐름 속에서 새로운 교향악 발전 영웅적 주제 + 장엄한 오케스트라 형식 = 침략자에 대한 민족해방 투쟁을 반영한 비극
• 러시아 국민의 애국심 고양 + 민족의식 증대 : 민족문화 발전에 지대한 영향
19C초 정세의 변화 / 애국심 + 민족의식
민요 [백만 송이 장미]
http://tvpot.daum.net/clip/ClipView.do?clipid=54452719&q=%EB%9F%AC%EC%8B%9C%EC%95%84%EB%AF%BC%EC%9A%94
(1) 생애
• 민중서사시적 오페라 [이반 수사닌] :“러시아의 영웅적, 비극적 오페라”
국민정신 고양 : 진실되게 표현된 민중의 성격 + 민중의 애국심, 조국에의 헌신
• [황제에게 바친 목숨]으로 개명 : 1836 페테르부르그 대극장에서 초연(명가수 페트로프)
• 상류사회 : 냉담한 반응 / 작품의 참신함과 민중성에 놀람 / 오페라 = 하인의 음악으로 경멸 ⇔ 진보적 문화인 : 예술에 새로운 힘이 나타나고 러시아 음악의 새로운 시대가 시작
• [루슬란과 류드밀라]: 풍부한 선율 / 민주의 위대함과 악에 대한 선의 승리
2) M.I.글린카(1804~57)
(2) 주요 작품
• 러시아 고전음악의 창시자 or 러시아 국민음악의 아버지
• 스몰렌스크 현 출생 : 농촌의 풍부한 민요, 교회 종소리
(숙부의 영지) 농노 관현악단 : 음악적 소양 / 19세 작곡 시작
• 민족적 사실주의 기초 확립 : 민족적 민요문화에 뿌리 + 민주적 음악언어
• 시민적 작곡가, 진보적 사상가 : 대중의 음악적 창조 지지 / 예술의 민중성 “음악을 만드는 것은 민중이다. 우리 예술가는 그것을 편곡할 뿐이다.”
• 특징 : 명쾌한 멜로디 & 풍부한 표현력 & 통일된 형식(피아니스트, 가수, 작곡가)
[루슬란과 류드밀라] 서곡 https://www.youtube.com/watch?feature=player_detailpage&v=Nyx99YcHdIQ
(1) 특징
• 50년대 후반 결성 :‘5인조 그룹 or 신러시아 음악파’로 명명 / 아마추어 출신
• 결성 초기 : 예술에 있어 전통 고수와 보수주의에 반대
예술의 사명은 숭고 / 음악은 내용을 가지고 인간의 감정과 사상을 정확하게 표현
• 근본적 특징 : 예술의 민중성, 민족성 확립을 지향
• 음악의 민족성 : 민중음악을 토대 / 농촌의 민요를 광범위하게 사용
• 작품의 주인공 : 민중 / 오페라에서 잘 표현 ⇒ 음악과 시를 유기적으로 융합 = 사실주의 해석
• 역사적 주제 : 과거의 민중 묘사 = 사회의 관심과 결부
(2) <강력한 동지> 그룹
• 19C 후반 : 대작곡가들 등장 / 음악비평과 이론이 활발 / 음악교육의 개선
• 음악수준이 높아지고 연주회의 잦은 개최 : 연주기술 진보 / 음악애호가 증가
• 1860~70년대 : 음악혁명의 시대 or 질풍노도의 시대
• 민주주의 운동의 고양과 때를 같이 함 / <강력한 동지> 출현 / 차이콥스키 창작활동 시작
음악혁명의 시대 / 음악의 사실주의
(3) <동지>들의 활동
3) 러시아 음악의 개화기
• M.A.발라키레프 : 니힐리스트의 전형 / 급진사상, 문학 관심
작곡가 & 문필가 : 사상을 출판계에 유통, 사회활동 / 조직의 구심점 무료 음악학교 창립 : 음악의 대중화에 기여 / 교향곡, 관현악곡
• M.P. 무소르그스키 : 귀족가문 장교
오페라 [보리스 고두노프] / 민중적 음악극 [호반쉬나]: 림스키 완성 자유분방, 대담한 작곡가 : 유일하게 서구 음악 동경하거나 모방 X 민중적인 양식 & 민주적 사상에 기초한 창작품 : 인민 입장을 대변
음악의 대중화 / 민중적 양식 / 서정적 경향
• N.A.림스키-코르사코프 : 오페라 작곡의 천재 / 교육자, 해군장교 서정적, 서사적 경향 : 민요, 동화에 관심 ⇒ 공상적, 전설적 테마
• 작가 자신의 낙관적 세계관, 인생, 자연, 민중 등에 대한 애정
• 강렬한 극적․감정적 성격 < 음 자체의 세부적인 정교함이 중시 사실주의적 경향 < 서정성이 가미된 회화적 성격
• 활력이 넘치고 낙관적, 고도로 시적, 밝고 현란한 색채
• Ts.A.큐이 : 육군공병학교 교수 / A.P.보로딘 : 군의관, 화학자
림스키-코르사코프 큐이 보로딘 [호반쉬나]
(1) 특징 및 경향
• 마지막 교향곡 [비창]: 인간의 감정과 의지 ⇒ 솔직하고 정확하게 표현 유례없이 아름다운 선율과 다양성, 완벽한 화음과 관현악 작곡법
• 인간의 운명에 대해 고민 : 심리를 뚫는 영감으로 혼의 움직임을 정확하게 표현
• 창작의 토대 : 슬픔과 고뇌에 공감하며 인간의 행복을 꿈꾸는 것 ⇒ 비극에 잘 나타남
• 서정적 극적 교향곡 장르 : 발레곡 [백조의 호수], [잠자는 숲속의 미녀], [호두까기 인형]
• 발레 + 교향악 : 무용예술의 새로운 언어 / 휴머니즘에서 나와 성실한 감정으로 충만
• 러시아 음악 : 민중성, 휴머니즘, 진실성, 사상과 감정의 풍부함, 형식의 명쾌함, 혁신적 정신
⇒ 세계 문화의 앞날에 강한 영향
4) P.I.차이콥스키(1840~93)
(2) 주요 작품
• 교향곡 & 오페라 발레음악 대가 : 내성적 성격, 감수성(우울, 번뇌)
• 예술 : 사회의 심각한 요구에 대한 응답 <사실주의 예술가>
• 민족성이 내재 : 러시아 민요 = 예술의 보고
• 음악 기저 : 조국과 민중에 연결 / 감상적, 인민들의 향수
• <동지>와 상호 보완적 : 창작의 방식, 음악 유산 평가 ⇒ 서로 다름
[비창 교향곡] 제1악장 https://www.youtube.com/watch?v=gpL5j4FkXkg
차이콥스키 음악원 돔-무제이
(1) 특징과 대가
• I.F.스트라빈스키(1882~1971): 유명한 오페라 가수 표도르 스트라빈스키 아들 발레곡 [불새] : 흥행 성공, 극찬 / '불꽃이 튀는 듯한' 다채롭고 정열적
• 림스키-코르사코프의 제자 : 민중예술과 인민들에 대한 관심 <초기>
프랑스 인상주의파의 영향 : 독자적 재능 발휘 / 모더니즘적 경향
• 망명(미국) 활동 : 지속적으로 러시아적 테마를 간직 [페트르슈카], [봄의 제전], [아곤], [무브먼트]
5) 은세기와 20세기
• 19C의 유산을 받아 현저하게 발전 : (수도 + 지방) 음악원 설립 ⇒ 음악문화 보편화에 앞장 / 反사실주의, 형식주의 경향
• S.V.라흐마니노프(1873~1943): 여러 장르에서 재능 발휘 러시아 음악의 민주적․민중적 전통 계승 / <강력한 동지> 영향
• 피아노곡, 교향곡, 실내악, 가곡 작곡자 / [피아노 협주곡](서정성) 선율 중시 : "선율이 곧 음악이자 음악 전체의 토대”
• D.쇼스타코비치(1906~1975): 소비에트 대표 작곡가 / 뻬쩨르 음악원
• 오페라, 협주곡, 실내곡, 발레곡, 영화음악, 관현악곡, 가곡 등 일련의 [교향곡], 가극 [코]
(1) 19C 전반
• 러시아 대작곡가 활동 : 발레의 발달을 촉진
• 글린카, <강력한 동지>: 오페라 가운데 무용장면 삽입 ⇒ 음악극 형태로
• 차이콥스키의 발레 음악 : 최고 수준작 / 19세기 말 음악의 한 장르로서 정착
• L.I.이바노프(1834~1901): 러시아 대표 안무가, 후학 양성하는 교육자
• 제정러시아 발레 : 상업중심지 모스크바 < 페테르부르그 우세
키로프(마린스키) 발레단 / 바가노바 발레학교 : 우수한 안무가들을 모스크바로 배출
(2) 19C 후반
• 19세기 음악의 발달과 함께 발레도 발전
• 발리베르흐(1766~1819): 새로운 형식과 전통적 양식을 결합 ⇒ 무용술에 새로운 사실성 / 대표작 [실 베르테르]
정치적 사건도 반영 : [로미오와 줄리엣]
• 프랑스인 선생 디드로 : 본격적인 시작 / 신화를 주제로 많은 작품 / 낭만주의적 경향 팬터마임 : 러시아 발레의 기초 / 인물심리 탐구와 인간체험의 다면적 표현을 추구
음악의 발달 / 세계적인 작곡가 활동
키로프 발레 오페라 극장(페테르부르그)
1) 발달 촉진기
(1) 20C 초
• 무용수 V.니쥔스키(1890~1950): 안무, 작곡, 미술이 일체가 된 댜길레프의 작품성을 배가
• [세흐라자데] : 림스키-코르사코프(교향시) + 포킨(안무) + 박스트(무대의상) 황금노예 역 / 포킨의 안무 : 연기하는 춤 ⇒ 육감적인 춤이 문제시
죽음의 장면 : 흑인이 백인 여인을 애무 ⇒ 파리 사람들에게 매우 쇼킹 / 육체의 해방
• 1911년 베트르슈카의 공연 : 러시아 발레단 제 1기의 정점 / 비극적 존재 표현, 신선한 군무
• [장미의 환상] : 니쥔스키 + 카르사비나
(2) 전성기
• 20세기 초 10년 : 러시아 발레의 위기 / 대부분의 대작들은 구식
• 발레 뤼스 창단 : 1909 기획가 S.P.댜길레프(1872~1929) 파리에서 러시아 발레를 전문적으로 소개 : 발레계에 활력
• 작품 [화조] : 음악, 미술, 무용이 총체적으로 조화된 모더니즘 종합예술
발레 뤼스(모더니즘) / 발레의 전성기
(3) 니쥔스키의 활약
• 혁명 후 : 많은 지도급 무용수의 망명 / 발레단 : 왕실과 밀접하게 연관되어 곤혹
• 문화부 장관 루나차르스키의 노력 ⇒ 발레는 인민을 위한 예술로서 점차 수용
• 양식이나 본질상 형태의 변화 : 고전 발레는 재편집 ⇒ 왕자나 요정의 역할은 대체
• 무용의 양식 : 마린스끼 극장의 무용수 바가노바 / 체계적인 발전(발레 교수법 기본)
• 볼쇼이, 키로프, 크레믈리, 키예프, 스타니슬랍스키 발레단 / 세계적인 무용수
2) 발레의 르네상스
(4) 소비에트 시대
• 1912 러시아 발레의 전향기 : 포킨 ⇒ 니쥔스키, 발레단 지휘 담당
• 작품 [유희]: 스포츠를 춤의 주제로 선택 / 전통을 깨뜨리고 작품의 근대성을 창시
• [봄의 제전]: 스트라빈스키의 심포니에 맞춘 대작 / 종래의 무용미학에 결정적 도전장 아름답고 우아, 가볍고 경쾌한 특유의 미적 규범 ⇒ 추악한 몸짓의 원시적인 생명의 탐색
• 혁명적 무용관 : 무용계 전반의 새로운 형태로 발전(인간육체의 움직임을 찬미)
• 육체의 예술 : 새로운 발레와 모던 댄스로 나뉘어 발전하게 되는 시기
인간 육체의 예술 / 소비에트적 예술로 정착
볼쇼이 발레단 민속 발레 크레믈리 발레단 예술쇼
(1) 백조의 호수
• 1892 마린스키 극장 초연 : 독일 호프만의 동화 [호두까기와 쥐의 왕]소재
• 크리스마스 트리 장식 집, 아저씨로부터 인형 선물, 형의 횡포
• 인형을 보살피고 걱정하는 마샤 : (꿈) 달밤에 인형과 장난감들이 움직임
• 산토끼가 쥐의 공격을 전갈 : 인형이 양철병사와 결투, 마샤의 도움(승리)
• 호두까기 인형의 변신 : 왕자로 변해 트리 속으로 안내
• 전나무 숲의 겨울전경 : 과자 궁전, 정령, 환영파티, 각종 춤에 매료
http://my.mail.ru/mail/nataliya.mordyuk/video/3312/3338.html#page=mail/nataliya.mordyuk/video/3312/3338.html
4) 유명 작품
(2) 호두까기 인형
• 초연 1877년 볼쇼이 극장(실패)⇒ 1895년 안무가 이바노프 / 차이콥스키 음악
• 지크프리트 왕자 : 성인식 준비, 약혼자 모색, 활을 가지고 사냥하러 숲으로
• 백조 : 악마의 마법에 걸린 처녀들(밤에는 인간) / 공주 오디트를 초대
• 성인식 초대 : 사랑 맹세 X 부탁 ⇒ 악마의 딸을 공주로 오인(사랑 맹세)
• 백조의 모습인 공주는 사라짐 : 왕자의 결투 ⇒ 아름다운 인간으로 환생
https://www.youtube.com/watch?v=VUfF6TKetew
