탐색담의 전통

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영상 스토리텔링 감상 및 시사 (2) - 추리서사의 세계

영상 스토리텔링의 세계 13주차

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 수수께끼 구조에 기초한 추리 양식 : 시대와 장소, 장르를 초월

 서구의 경우 미해결 문제와의 투쟁을 기반으로 한 플롯은 탐색담 (Quest story)에서 전형적으로 확인된다. 프라이에 따르면, 탐색은 모험이 플롯의 본질적 요소인 로망스(Romance)에 문학적 형식을 부여한다. 아곤(agon, 갈등)-파토스(Pathos, 필사의 투쟁)-아나그 노리시스(anagnorisis, 발견)라는 세 단계로 구성된 로망스는 일련 의 소모험들이 수렴된 하나의 대모험을 이룸으로써 가장 ‘완벽한 형식’인 탐색이 되는 것이다.

 탐색담은 고대 서사 문학부터 현대소설에까지 이어져오는 가장 오 래된 서사 형식, 고전적 추리소설의 형성에 영향

탐색담의 전통

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 추리소설이라는 장르의 성립 : 1841년 E. A. 포 의 <모르그가(街)의 살인사건>

 ‘액션, 분석, 미스터리’라고 하는 추리소설의 요 소 중 ‘분석’을 본질적인 요소로 여기는 ‘고전적 추리소설’

 추리소설은 E. A. 포에서 시작해 아서 코넌 도 일에서 확고하게 자리잡았다. 뒤이어 애거사 크리스티, 도로시 세이어스, S. S. 반 다인 등이 이끄는 황금기 구가

고전적 추리소설

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 산업화와 도시화로 인한 범죄 증가 → 경찰 조직의 재정비, 사건 수사 방식의 개선 → 이 상황에서의 범 죄 사건들은 대중들에게 보다 큰 관심을 불러일으켰 다.

 문맹 퇴치의 진전, 독자들의 다양화 그리고 대중지 의 발달→ 범죄에 관심을 가지는 독자층의 형성에 일조 → 이와 더불어 이성적이고 과학적인 사고가 발달

 ‘고전적 추리소설’의 탄생 : 근대적 이성과 과학적 추 론이라는 기반

고전적 추리소설

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 하드보일드(hardboild) : 감정을 드러내지 않 는 또는 감정에 좌우되지 않는 냉담한 태도

 자연주의적이고 폭력적인 주제를 냉철하고 무 감한 태도로 묘사하는 특징

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^주인공 : 거칠고 염세적인 성향

 하드보일드 스타일은 대실 해멧, 레이먼드 챈 들러 등의 추리 소설을 통해 그 기법이 세련돼 졌고 이것이 영화로 넘어왔다.

하드보일드 추리소설

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

단순히 사건을 추리하고 해결하는 것에 그 치지 않고 사건이 벌어지게 된 계기와 살해 동기 등을 추적하면서 이 모든 사태를 일으 킨 사회적 환경 혹은 구조적 모순을 고발한 다 .



주로 일본에서 발달, 한국에서 인기 : 마츠 모토 세이초, 모리무라 세이치의 <인간의 증명 >, 미야베 미유키의 <화차>

사회파 추리소설

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

논평적 화자의 전지적 시점



범행 동기와 범인의 감정에 집중



모험담의 성격 강조

→ 한국 추리소설은 독자들에게 지적 유희를 제공하는 것보다 주인공과 범인의 처지와 감정에 주목하기를 요구. ‘누가 범인인가’

가 아닌 ‘어떻게 범죄가 발생했는가’ 혹 은 ‘왜 그런 범죄가 발생했는가’에 관심.

한국 추리물의 특징

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 수수께끼의 제출-추론을 통한 조사-수수께끼 의 해결 단계로 구성된 탐색 양식

 작가와 독자의 대립을 전제로 한 지적 게임

 반전의 플롯을 지향하는 이중 구조

 인물들의 고정된 지위(탐정, 범인 등)를 확인 하기 위해 플롯이 전개

 세계에 대한 사실적 설명을 지향하는 가추법이 서사의 구성 원리로 인식

 해결적 역전으로 종결되는 닫힌 구조

 근대적 영웅 서사

고전적 추리소설의 구성 원리

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 추리장르에서 탐정(경찰) : 인간의 무의식적 욕망을 충족시키는 역할을 담당. 즉 탐정은 비 합법적인 진행순서를 합법적인 순서로 변형시 키는 것, 즉 정상상태의 재확립을 보장해준다.

 문제 해결을 위한 ‘이성적인 분석’ / 추적이 라는 ‘행위적인 측면’

→ 무엇을 강조할 것인지 결정해야 한다.

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^자베르와_장발장

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^셜록 홈즈와 모리아티 박사

탐정의 역할 : 분석과 추적

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 어떤 종류의 추리소설을 쓰는 것이 나에게 적합할까?

 내가 선택한 이 특별한 종류의 추리소설에 어울리는 주인공 은 어떤 사람일까?

 그 소설에 등장하는 주인공이 부딪히게 될 갈등이나 문제 상 황은 무엇일까? 그는 어떤 상황에 직면하고 있는가? 그는 무 엇을 하려고 하는가? 그는 다른 때도 아닌 바로 지금 이 순간 에 무엇을 그토록 절실히 원하기에 그렇게 마지막까지 기꺼 이 싸우려고 하는가?

 그가 그 목적을 달성하는 데 마주칠 장애물들은 무엇인가?

어떤 사람 또는 무엇을 극복해야 하는가?

 주인공의 목적과 그가 직면한 어려움을 한 문장으로 요약해 보라.

추리서사 구성의 사전단계

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 ‘왜, 어떻게’가 아니라 ‘다음에 무슨 일이 일어 날까, 그는 어떻게 이 상황에서 벗어날까’에 관한 플롯

 이 플롯은 신체적 행동을 많이 요구한다. 독자와 관 객은 추적자가 도망자를 붙잡으려고 어느 지점에 도 달하였다면 바로 그곳에서 여러 가지 사건이 복잡하 게 벌어지기를 원하기 때문이다.

 도망자는 추적자에게서 멀리 떨어져서는 안 된다.

추적의 긴장은 인물 사이의 거리가 가까워야 높아진 다.

 가능하면 상황을 지리적으로 고착시킨다. 추적하는 장소가 좁으면 좁을수록 긴장은 더 커진다.

추적의 플롯

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 수수께끼의 핵심은 영리함에 있다. 아주 평범 한 빛으로 이를 감춘다.

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^하루종일 돌아다니다가 밤에는 침대 밑에 누워있 는 것은?

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^꼬마_{낸시 에티코트는}

하얀 페티코트를 입고요, 빨간 코를 가졌대요.

오래 서 있으면 서 있을수록 점점 키가 작아진대요.

수수께끼의 플롯

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

수수께끼의 긴장은 실제로 일어나는 것과 일어나야만 하는 것 사이의 갈등에서 온다.

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^{스핑크스의} 수수께끼 : 둘 중 하나만 살아남는 다는 데서 오는 긴장



수수께끼는 주인공이 풀기 전에 독자가 풀 도록 독자에게 도전거리를 제공한다.



수수께끼의 대답은 평범하게 보여야 한다.

수수께끼의 플롯

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 첫 번째 극적 단계는 수수께끼의 일반적 요소 를 포함한다. 즉 인물, 장소, 사건 등이다.

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^{등장인물과} 더불어 단서 제시

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^{등장인물도}, 단서도, ‘평범’해야 한다.

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^결정적인 것을 사소하게 보이도록 해야 한다. 중요 한 단서에 신호를 보내면 안 된다. 단서가 단서임을 노골적으로 드러내서는 안 된다.

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^모든 돌멩이는 다 비슷하게 보이도록 만들어야 한 다. 그 중 한 곳 밑에만 다이아몬드가 숨겨져 있다.

단서는 환경의 일부처럼 자연스럽게 보일 때 쉽게 위장할 수 있다. 총은 총 보관대에 숨기기가 쉽다.

닭은 닭장에 숨겨야지 안방에 숨겨서는 안 된다.

수수께끼의 플롯

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

두 번째 극적 단계는 수수께끼의 특별한 측 면을 소개한다. 인물, 장소, 사건 등이 서로 어떻게 엮어 있는가 하는 점을 밝힌다.

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^독자는 주요 등장인물, 범죄의 본질, 문제를 풀 어가려는 탐정의 진지한 의도 등에 대해 알아아 야할 것들을 알았을 뿐 아니라 단서를 추적하기 시작한다.

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^가장 훌륭한 미스터리의 규칙은 모든 단서들을 다 펼쳐놓아서 주의 깊은 독자들이 마치 셜록

홈스처럼 범인을 추리할 수 있도록 하는 것이다.

수수께끼의 플롯

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 세 번째 극적 단계는 수수께끼의 해결이 담겨 있어야 한다. 안타고니스트의 동기와 사건의 실제적 전개에 대한 설명이 있어야 한다.

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^{추리소설의} 구조는 사실 두 개의 이야기를 가정한 다. (이중 구조)

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^첫 번째 이야기 : 범죄의 이야기 (과거 시점의 이야기)

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^두 번째 이야기 : 해결의 이야기 (현재 시점의 이야기)

→ 두 번째 이야기를 통해 첫 번째 이야기를 전달할 수밖에 없다. (범죄의 ‘재구성’)

수수께끼의 플롯

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

관객을 정해야 한다.

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^일반 독자와 관객들은 절대적인 답을 좋아한다.



끝을 개방구조로 할 것인지 폐쇄구조로 할 것인지를 정해야 한다. 개방구조의 결말은 분명한 답이 없다. 폐쇄구조는 분명한 답이 있다 .

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^독자들은 미스터리가 해결되기를 기대한다. 좋 은 대답을 듣지 못하면 속았다는 느낌이 들 것 이다. 독자는 질문에 답을 주는 질서 있는 세상 을 원한다.

수수께끼의 플롯