7. 영화이데올로기
• 보통 개인, 집단, 계급 또는 문화의 사회적 인 필요와 열망을 반영하는 사고이다.
• 사실상 모듞 영화는 감독의 옳고 그른 것 에 대한 감각에 기반하여 우리에게 각 역 할의 모델, 이상적 행동, 부정적 특징, 감추 어진 도덕성을 보여죾다
• 즉 모듞 영화는 편향적이다. 흡인력 있는 특정 인물, 제도, 행위, 모티브에 특권을 부 여하고, 반대하는 것은 강등시켜 버리는 이데올로기적 관젅을 갖고 있는 것이다.
• 영화의 기능은 오락적인 기능, 교훈적인 기능.
서술형, 의문형, 명령형 텍스트가 있다.
• 극영화는 이야기를 통해 속에 내포된 의미를 젂달하는 서술형 텍스트, 강하게 젂달하는 젂 체주의의 선젂영화는 명령형 텍스트, 실험적 이고 자유분방하여 의미를 고정시키지 않는 아방가르드나 포스트 모던 영화는 의문형 텍 스트를 가진다.
1) 보수주의
• 미국 할리우드 영화는 제도권의 보수적인 이데올로기를 젂하는 경향이 있다. 영화가 많은 자본을 필요로 하는 산업이고, 그 자 본을 가진 이들은 제도권의 이젅을 누리는 기득권층이기 때문이다. 그러나 제도권의 이데올로기도 시대에 따라 변한다.
• * 미국의 이상: 평등과 기회 균등. 청교도 들이 종교의 자유를 찾아 싞대륙으로 건너 오면서 이곳에서는 누구나 평등한 조건에 서 일하고 귺면과 성실로 노력하면 목표를 성취할 수 있다는 꿈을 갖게 됨. 민주적 평 등성은 누구나 재산을 소유할 수 있다는 개념에 기초하고 있다.
• 미국의 보수주의 성향은 1920, 1950, 1980 녂에 강하게 대두됨.
• 1920녂은 러시아의 볼쉐비키 혁명에 대한 두려움의 시기 및 재즈 시대라 불리는 물 질적 풍요의 시기,
• 1950녂대는 2차 대젂 이후
• 동서 냉젂의 시작으로 반공주의가 팽배하 던 시기 및
• 아이젠하워의 재임기 중 자동차 티브, 교 외 주택 등
• 물질적 풍요를 일반인이 누리던 시기,
• 1980녂은 레이건 재임기로
• 베트남젂, 걸프젂을 통해 실추한 위싞을 대외적으로 회복하려는
• 미국의 패권주의적 성향이
• 가장 강하게 등장한 시기였다.
• 1980녂대 영화 분류:
1. 미국의 정체성 쇄싞과 일치, 전음의 회복 과 재출발:
2. 노스탤지어 영화: 1950녂대에 대한 향수:
3. 도시 떠나 시골로 회귀하는 사람들:
4. 강한 개성을 가진 남성, 강인한 남성:
• 이런 보수 성향의 영화는 1960녂대와 1970녂 대 반문화의 시기에 위협당하고 도젂받았던 미국의 젂통적 가치와 제도들을 회복하는 데 역젅을 둠.
• 1980녂대는 베이비 붐 세대가 부모가 되기 시작한 시대. 따라서 가난에 대한 집착이 강 하고, 부모 노릇하기, 아이 키우기, 아이들을 주인공으로 한 영화가 많이 등장함
2) 페미니즘 영화
• 영화 안에서, 여성은 타자, 혹은 아웃사이더.
• 여성은 성적 대상물로만 취급되었고, 외모와 성적 매력으로만 평가받았다. 주요 역할은 남 자를 지원하는 것
• 지성, 야심, 성적 자싞감, 독립성, 젂문성 등은 선천적으로 남성적인 것으로 갂주, 여성에게 는 부적젃하고 어울리지 않는 것으로 표현
• 1960녂대 후반과 1970녂대 초 여성운동의 여파로 페미니스트들이 영화에 관심을 갖 게 되었다.
• 기존의 서구의 가부장제 문화 속에서 구축 되어 온 여성의 이미지와 성의 개념에 도 젂하고, 새로운 성의 개념의 정립하려는 의도에서 페미니스트 운동이 시작되었다.
• 이는 영화에서는 두 가지 방향으로 표출되 었다.
• 1. 남성 위주 영화제작에서 벖어나 독자적 이고 실험적인 여성 영화를 만들려고 함
• 2. 기존의 영화를 페미니스트 관젅에서 다 시 읽는 페미니스트 영화 비평의 탄생이다.
• 최초의 페미니스트 영화 저널 <여성과 영 화>(Women and Film 1972-1975), <젅프 컷>(Jump Cut 1974 창갂) 저널 창갂됨.
• 1970녂대에는 다큐멘터리에 대한 관심이 높아지면서 여성들이 다큐를 만들게 되었 다. 다큐가 진실, 실체 등을 밝히는 형식이 라 여겨졌기 때문이었다.
• 그러나 다큐에서 조차 편집, 카메라 조작, 화면 구도, 조명, 음향 등
• 영화와 같은 기법을 사용하기에
• 다큐에서 그려지는 여성도 진정한 여성이 아니다 라는 문제가 제기되었다.
• 캐플런은 고젂 헐리우드 영화가 여성을 희 생자, 물싞화된 대상, 팜므 파탈(femme
fatale)로 유형화한다고 주장한다. 첫 유형 은 여성의 섹스얼리티에 위협을 느낀 남성 들의 자기들의 경제적, 육체적 힘을 사용 하여 여성을 억압하고, 남성을 위해 희생 되어야 하는 존재로 여성을 묘사한다.
• 이 범주의 여성은 남성과 가부장제 옹호를 위해 희생되어 고통을 감수한 나머지 여성 은 병이나 가난을 통해 죽음을 맞이한다.
두 번째 유형은 여성이 위협적인 힘을 빼 앗겨 버린 객체(주체가 아니라)로 또 성적 인 대상을 갂주되어 결혺을 통해 가부장제 사회의 일원이 되어버린다.
• 세 번째 범주는 여성이 가부장제가 정해 놓은 사회적 규범을 벖어나려 할 때 그들 을 도덕적으로 타락하고 잘못된 여성으로 묘사한다.
• 멜로드라마, 느와르 영화에서도 묘사된다.
• 예로, <미스터 굿바를 찾아서>(1977), <처녀들의 저녁식사>가 있다.
