영화산업의 중흥기 : 50년대에서 60년대 초
1. 충무로 시대 한국영화
대중 문화의 시대 도래 이데올로기 변화
주도 세력의 변화
미국영화 중심의 수입정책
제도적 지원(국산영화 면세조치, 제작보상) 휴전으로 인한 영화인의 충무로 유입
멜로 영화 성공으로 인한 제작 활성화 극장의 집중
부대시설의 확충
영화인과 영화사의 충무로 이전
거장의 등장(유현목, 신상옥, 김기영, 김수용)
2.문화와 이념의 변화
대중 문화의 시대 도래 : 1953년 7월 27일 휴전 협정 조인, 도시화로 인한 대중문화 약진 노동의 장과 휴식의 장이 이원화
이데올로기 변화 : 분단과 냉전 이데올로기 유입, 반공주의의 계몽영화,
이념의 변화는 민족이념 쇠퇴하고 민주주의 출현으로 개인의 자유 신장 주도 세력의 변화 : 해방 후 이념적 갈등과 행정적 공백은 친일적 지식인의 영향력 유지 전후 미국적 지식과 유학파의 학계 주도권.+미국영화의 영향력
미국영화 중심의 수입정책 : 1959년 미국영화 우대 정책 강화. 외화 배급은 미국영화 80% 인정 미국영화 우대 정책원인
①한미 양국의 특수한 정치적 관계
②정치적 경제적 원조의 대가로 영화 시장 허용.
③한국전쟁 이후 반공 정서, 유럽영화보다는 미국영화에 대한 관심.
미국영화 1956년 (87.1%), 1957년(77.9%), 1958년(83.1%), 1959년(78.3%)
3.충무로 시대의 주요특징
• 1954년 국산영화 입장세 면세 조치
• 1959 국산영화 장려 및 영화 오락 순화를 위한 보상 조치 한국영화 활성화
• 영화 기재자와 시설 파괴, 영화인들 월북과 사망
• 민간제작 위축과 군부대 지원에 의한 제작 활동 6.25 전쟁의 피해 복구
• 이데올로기 통제와 선전 이승만 정부의 영화 정책
• 16mm에서 35mm로 표준화
• 1958년 시네마 스코프 영화 – 이강천의 <생명>
기술적 변화
• 신상옥, 유현목, 김지미, 최은희 등 다양한 장르의 등장과
감독,스타의 출현
4. 충무로 시대 영화와 산업
• 수도영화사의 홍찬, 안양종합촬영소 설립(1958), 정릉 스튜디오, 군자동 삼성 스튜디오
산업적 시스템 구축
• 1955 15편 → 1956 30편 → 1959 111편
• 영화사 증가 (72개사) 영화제작 편수의 증가
• 유현목, 김기영, 홍성기, 신상옥 시대 문제작과 거장의 등장
• 사극영화
• 국책영화
• 청춘 영화 : 이성구의 <젊은 표정>, 김수용의 <청춘 교실>(1964)
• 멜로 드라마 : <자유부인>, <미워도 다시 한번>
• 코미디 : <삼등과장>, <서울의 지붕 밑>
장르의 활성화
정책 지원과 산업 활성화 : 공연 무대에서 영화인 유입
5.충무로 시대의 정책의 변화
1954
• 국산영화에 대한 입장세 면세 조치
• 차등과세
• 한국영화 관람 세금 미부과
• 제작활성화 시도
1958 국산 영화 지원책
• 제작 장려 및 영화 오락 순화를 위한 보상
• 우수 영화 수입자에 대하여 일정 편수의
• 외화 수입권 보장(외화 수입 쿼터제)
충무로 시대 이후
•스타 시스템의 확립
•대기업 자본과 벤처 자본으로 자본 성격 변화
•감독협회 사무실에서 강남으로 이전
•1997년 남산 → 홍릉으로 영진위 이전
•충무로 영화사의 구심점 상실
•강남, 압구정과 신사동 이전
6.충무로 시대 개막요인
<춘향전>(1955)과
<자유부인>(1956) 성공 → 제작사 활성화
전후 수복 후 명동에서 영화인들 충무로로 이
동(1954)
극장가의 형성
• 스카라극장(수도극장)과 국도극장, 명보극장, 대한극 장
과거의 명성
• 1885년 고종 22년, 중구 예 장동, 충무로 1,2,3가. 명동을 일본인 거주지역으로 설정
영화인 집합소
• 충무로 3가 스타 다방 중심 영화제작자
• 스타미용실, 숙박업 성행
• 한국 배우전문학원 개원
한국영화 흥행 성공 으로 제작 열기 고조
• 정릉 스튜디오, 군자동 삼성 스튜디오, 안양 촬영소 건립
영화사 이전
• 명동 → 충무로 → 강남
장르의 분화
1) 멜로드라마 : 이규환의 <춘향전>(1955), 한형모의 <자유부인>(1956)
2) 코미디 영화 : <시집가는 날>(이병일), 한형모의 < 청춘쌍곡선>, <자유결혼>(1958)
3) 반공영화 : <운명의 손>(1954), <피아골>(1955)반공을 고취하는 영화, 반공이데올로기 동원과 전파, 종군활동과 전쟁 경험 영화화.
4) 가족 코미디 : <로맨스 빠빠>, 가족을 중심으로 세대 간의 갈등과 화해. 가부장의 실업. 아버지는 전근대적 기성세대 대표. 큰 아들로 대표되는 새로운 남성적 질서. 가족의 행복 강조. <박서방>,
<삼등과장>
주요 작품
한형모의 <자유부인>(1956) : 서구문화에 심취한 청년, 물질 만능주의, 댄스홀. 개방적 사회 분위기와 보수적 관습 사이의 충돌.
이규환의 <춘향전>(1955). : 18만 관객, 사극 영화 제작 활성화. 유교적 정조 관념 지켜낸 열녀와 항거 와 진취성, 낭만적 사랑, 민주주의와 함께 강조된 자유와 해방의 문제에 부응.
이병일의 <시집가는 날>(1956) : 맹진사댁 경사는 맹진사의 물질주의적 태도에 대한 풍자적 공격. 자 유주의와 민주주의의 확산이라는 시대적 흐름에 조응
7.주요 작품과 장르의 분화
8. 거장의 시대
4인의 감독 등장
신상옥 <악야>(1952), 김기영 <주검의 상자>(1954), 유현목<교차로>(1956), 김수용 <공처가>(1958)
1세대 : 나운규, 이규환, 심훈 2세대 : 박기채, 최인규, 방한준
3세대 전기 : 1950년대 이강천, 김소동, 유현목, 신상옥, 김기영, 이병일 후기 : 김수용, 이만희, 이성구 등
1960년대 계승 : 김기영의 <하녀>(1960), 중산층 가정에 잠재된 불안.
유현목의 <오발탄>(1961), 한국사회를 리얼리즘 입장에서 조명 신상옥의 <사랑방 손님과 어머니>(1961).
봉건적 윤리와 개인적 욕망 사이의 갈등. 사회 현실에 대한 문제의식.
이념적 경향과 편견으로부터 자유. 한국영화의 지평의 확대와 미학적 성취.
9. 영화산업 중흥 요인
보이고 들리는 영화 만들기와 편집원리 익히기가 과제
1950년대 장르, 기술적 결함 극복하면서 관객과 텍스트 호응하여 산업의 장에 뿌리내리기 기술적 복원 : 수도영화사 1956년 안양스튜디오 설립.
거장의 등장과 영화인의 유입 장르의 정착
작품의 완성도 향상 제도적 지원
기술적 발전에 대한 자각
10 영화산업의 중흥기 (1952-1962)
한국영화산업의 성장
1차 중흥기
• 영화 제작의 양적 성장, 1959(111편), 27개 영화사
• <춘향전>과 <자유부인>흥행
• 한국영화의 완성도 변화
• 기술적 성장 이강천<생
명>,(1957), 시네마스코프 시대 개막
2차 중흥기
• 제작 편수 증가와 작품의 질 적 향상, <만추>, <오발탄>
• 영화관람객 수 증가.
1969년 1억 7천명
• 제작, 배급, 유통 구조 변화, 서
울, 경기, 강원, 충청, 호남 제
주, 지역별 연결 방식
11. 대표작 <자유부인>
1965년부터 6편 제작.
정비석 소설 <서울신문>, (1954.1.1-1954.8.6)
황산덕, 중공군 40만 명에 해당 되는 무서운 소설.
교수 부인의 공적 활동에 대한 논란
가부장제에서 정숙한 여성에서 성적 이미지로
가부장적 위계질서와 가치관에 도전, 대중문화의 새로운 주체 부각
원조경제로 인한 물질주의와 외래문화 동경 무기력, 무관심, 불감증의 시대
전쟁의 혼란과 빈곤 그리고 남성의 부재와 무력화는 여성의 공적 영역 진출 추동
