리듬과 반복의 공간적 해석

본 연구에서는 스토리의 ‘연쇄적 배치’는 시퀀스의 복합적인 결합으로 해석하 였다. 연쇄적인 배치가 연속적인 운동성에 의한 공간의 결합, 즉 공간의 네트워 크를 의미한다면, 시간의 양에 해당하는 ‘리듬과 반복’은 영화 속 공간으로의 진 입과 이동 경로에 의해 형성되는 시퀀스에 다양한 공간구성요소에 의미를 제공 해주는 요소라 할 수 있다. 즉 리듬과 반복은 연속적인 사건을 체험하는 시간의 속도와 양에 따라 이동이 멈추기도 하고 반복되기도 하며, 더욱 가속되거나 시선 의 주목을 통해 공간에서의 역동적인 경험을 관객에게 제공해준다.

공간에 있어서 리듬이란 공간이 압축되고 팽창되는 것을 의미하며, 이러한 공 간의 압축과 팽창이 공간적인 힘의 흐름을 만들어 내고 여기에 속도가 암시되어 진다. 공간의 리듬은 공간 흐름의 연속으로 설명되어 질 수 있으며, 이동 (Circulation)의 측면에서 볼 때 그러한 공간의 리듬은 배우들의 이동에 있어서 정체를 방지하는 전향 장치(Deflector)가 될 수 있다.⁵⁶⁾

이처럼 리듬이란 유사한 것들의 갱신(更新)이며, 분절적인 지속성을 갖기도 한 다. 리듬의 본질인 규칙적인 반복이란 하나의 단위가 시간적인 진행에 따라 다시 나타나는 것이므로, 리듬에는 반드시 단위를 만드는 분절이 있다. 그러므로 그 분절이 결합하여 전체를 구성해 가기 위해서는 반드시 지속이 있어야 한다.

리듬의 기본적인 성격은 ①원형이 되는 단위에 대한 인식, ②원형과 변형과의 규칙적인 관계, ③반복, ④대립적 요소, ⑤시간적 관계와 이에서 반복되는 운동의 의미 등이라 할 수 있다.⁵⁷⁾

이상과 같이 서사구조에 나타난 스토리의 리듬과 반복의 개념은 음악, 조형예 술 그리고 공간에서 정의되는 리듬의 본질과 비교할 때, 시간과 공간에 관련된 운동이라는 점이 공통적으로 나타나고 있다. 이를 바탕으로 스토리의 ‘리듬’과

‘반복’의 개념을 영화공간적으로 해석하면 다음과 같다.

서사이론에서 보여지는 ‘리듬’과 ‘반복’은 영화공간에서 사건이 발생할 때, 카메 라의 접근과 이동의 과정에서 이루어지는 시지각적 특성들로서, 여러 영화적 장 치들에 의해 제시된다. 이때 리듬과 반복에 의한 시지각적 특성은 서사이론을 근

56) Mary Otis Steven Tomas F. Mcrulty, World of Variation, George Braziller Inc. 1970, p.69

57) 김광현, 건축사, 8908, pp.46­55

거로 하여, 속도의 양에 따라 다음과 같이 4가지로 분류할 수 있다. 원형이 되는 요소들의 반복에 의한 ‘리듬’, 반복의 지속에 의한 ‘속도’, 요약과 압축에 의한 시 선의 ‘주목’, 생략에 의한 '휴지‘로 나누어 이해할 수 있다.

그림 3-18 리듬과 반복의 유형

4가지 항목에 의한 세부적 표현 방법들은 영화공간의 구성 기법과 공간의 외피 에 드러난 특성으로 나누어 살펴볼 수 있다. 영화공간에서 리듬과 반복의 강약의 도입 방법은 감독의 의도에 따라 장면(scene)에서 배우의 진행속도를 영화공간에 의해 결정하게 하고, 카메라의 초점을 따라 관객의 시선을 유도함으로써 관심을 모으고 특정 장소와 배경의 중요성을 높여주는 역할을 한다. 따라서 리듬과 반복­

리듬, 속도, 주목, 휴지­의 방법들은 장면과 배경을 지각하는 관객들의 체험의 강 약을 조절하게 된다. 중요 장면으로 관객의 지각을 유도하기 위해서는 리듬과 반 복의 조절을 통해 주목성을 이끌어낼 수 있으며, 시지각점의 흐름을 이끌어 내기 위해 리듬과 속도감을 띠게 함으로써 관객의 호기심을 불러일으킬 수도 있다.

① 리듬의 공간적 표현

리듬과 반복의 요소 중 첫 번째 특성인 ‘리듬’은 특정한 요소가 반복됨으로써 시지각적으로 리듬감이 강조되는 것을 말한다. 이러한 특성이 영화공간에서는 공 간에 나타난 기둥의 배열의 연속에서, 특정 패턴이나 재료의 반복, 형태 요소들 의 반복에서 주로 엿볼 수 있다.

기둥열이나 건축적 요소의

반복에 의한 리듬 개구부의 반복에 의한 리듬감 바닥 또는 벽면의 재료, 패턴에 의한 규칙과 질서감

황후화(2002), 장이모 메이즈 러너(2014), 웨스 볼 해리포터 : 마법사의 돌(2001), 크리스 콜럼버스

<표 3-13> 리듬의 공간적 표현

② 속도의 공간적 표현

‘속도’는 반복적인 요소들이 지속적으로 이어지는 것으로서 연속성에 의해 질서를 만 들어 내며 통일된 이미지를 형성한다. 램프 등과 같은 조명장치는 연속적인 시선축을 형성하며 공간에 속도감을 나타내는 표현 방법이 되기도 한다. 한편 건물 외부에 나타 난 반복적 요소들이 리듬감을 나타내기도 하며, 특히 건물 외부 전반에 걸쳐 곡선이 지 속적으로 사용되는 것과 같이 연속되어 나타날 경우에 속도감이 강조된다고 할 수 있 다.

연속적인 움직임을 유도하는 장치에 의한 연속적인 축 생성

사선이나 곡선에 의해 이루어진 벽면이 리듬감과 속도감을 유도

리듬감을 나타내는 반복적인 요소들이 공간 전체에 배치

스타워즈(1978), 조지 루카스 가타카(1998), 앤드루 니콜 토탈 리콜(2012), 렌 와이즈먼

<표 3-14> 속도의 공간적 표현

③ 주목의 공간적 표현

‘주목’은 리듬의 요소가 요약 및 압축되어 특정 부분을 강조함으로써 나타나는 특성이다. 극적인 클라이막스를 안겨주며, 공간의 비일상적 경험을 강조하거나 전환이 필요할 경우에 나타나기도 한다. 이때 공간 구성 기법에는 공간에 조형예

술품의 설치, 공간에 건축적 설물 구성, 벽체를 사선으로 구축하는 방법 등을 통 해 시선을 강조하기도 한다. 또한 빛을 공간에 강조하는 공간 구성 기법들을 사 용함으로써 주목성이 표현되기도 한다. 아울러 건물 표면의 색채의 강조와 같은 방법도 사용될 수 있다.

조형물이나 건축적 설치물에 의한 시선의 강조

빛의 공간적 기법을 이용한

긴장감 유도와 시선 강조 색채를 통한 주목성 강조

반지의 제왕(2002), 피터 잭슨 반지의 제왕(2002), 피터 잭슨 명장(2002), 장이모

<표 3-15> 주목의 공간적 표현

④ 휴지의 공간적 표현

‘휴지’는 생략에 해당되는 요소이며, 리듬과 반복이 생략되어 정지와 휴식의 기 능을 나타낸다. 공간 구성 기법으로서 중심성의 강조로 공간을 경험하는 관객들 에게 시지각의 이동의 흐름을 잠시 멈추게 하거나, 고조된 긴장의 완화를 위한 적절한 배치 등으로 시지각의 이동을 잠시 정지하게 하여 관객들에게 편안함을 제공하기도 한다. 또한 장면(scene)의 건물 외벽에 나타난 휴지의 표현 양상은 투 명성을 들 수 있다. 장면의 건물 주변으로 둘러싸여 있는 공간의 외벽을 채우지 않고 비워놓아 투명하게 함으로써 장면에서 일어나는 사건, 비일상적인 체험들을 경험할 수 있게 한다.