＜연구논문＞
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티셔츠 디자인의 미적 특성
최정화 경북대학교 의류학과
A Study on Aesthetic Characteristics of T-shirt Design
Jung-Hwa Choi
Dept. Clothing & Textiles, Kyungpook National University, Daegu, Korea
Abstract : T-shirt has changed into advanced and stylish outwear by new paradigm, taste of consumer, awareness of recycling, spread of subculture, DIY culture, refusal of standardization and pursuit of high quality goods, etc. The purpose of this study was to analyze aesthetic characteristics of t-shirt designs that changed into diverse designs in world fashion collection since 2000. The method of this study was to analyze documentaries, fashion magazines and internet fashion site. Aesthetic characteristics of t-shirt designs were expressed in deconstruction, mixture, integration and imitation.And each of external expressions and internal meanings was as follows: First, deconstruction was expressed in partial cutwork and three dimensional texture by sewing and construction drape. It means breaking the conventional structure and break- ing the boundary of t-shirt and another item and possibility of multi-vocal analysis. Second, mixture was expressed in col- lage of diverse ornaments, diverse fabrics and diverse patterns. It means exceeding the limit of material, elaborateness and high quality of handwork, reflection of self-identity, brand image, fashion trend, consumer’s psychology and mind of experimentation and couture. Third, integration was expressed in extension of length, width, use and style. It means uni- fication of functions, deconstruction of items and extension of meanings and images. Forth, imitation was expressed in stain of dye, irregular and ripped sign, cut out, rough warp, drawing and washing, etc. It means subculture, rarity value, monopolization, diversity, familiarity, yearning and uniqueness.
Key words : T-shirt, deconstruction, mixture, integration, imitation
1. 서 론
오늘날 티셔츠는 컬트적 대상으로써 메시지 전달을 위한 수 단이자 시대의 증거물이며, 인간과 세계간의 상호작용을 위한 수단이다(Blackeney et al., 2006). 일반적으로 T-자형의 트임 없이 머리를 끼워 입는 튜닉 형식의 티셔츠는 신축성이 우수하 고 땀 흡수가 뛰어나 착용감이 좋고 값이 저렴한 것이 특징이 다. 또한 복제성이 강하고, 계절에 영향을 받지 않으며, 진 (Jeans)과 함께 유행의 상향 전파설과 유니섹스 이미지를 대표 한다.
이너웨어에서 시작된 티셔츠는 기능적이고 캐주얼한 아웃 웨 어, 스포츠 웨어로 전환되면서 다양한 형태, 색채, 문양 등으로 변화를 시도하기 시작하였다. 가장 주목할 만한 것은 다양한 프 린팅 기술의 발달로 개인과 집단의 의사반영, 라이프스타일, 시 대의 트렌드를 이해할 수 있는 설득력 있는 정보 매체로 자리 매김하였다는 것이다.
이러한 변화의 흐름은 최근, 입는 사람의 개성과 차별화된 스타일을 원하는 젊은 층의 패션의식, 신축성 있는 라이크라와 기능성 소재의 개발, DIY 문화의 확산 그리고 디지털 프린팅 기술의 발달 등으로 더욱더 가속화되고 있다. 즉, 고전적인 형 식적 체계를 벗어나 아웃웨어로써 그 가능성이 확대되고, 복제 에 의한 획일화에서 개개인의 차별화를 통해 고부가가치 패션 아이템으로 거듭나고 있다.
모든 영역들 간의 경계가 불분명해지고 퓨전화 되어가고 있 는 현재, 티셔츠는 또한 편협적인 스타일을 벗고 클래식한 아 이템과 매치되거나 럭셔리 아이템에서 보여 지는 핸드워크의 표현방법을 통해 하이패션 아이템으로도 주목받고 있다. 불규 칙한 커팅, 아플리케, 그리고 다양한 장식적 디테일과 같은 핸 드워크적 감각은 일찍이 비비안 웨스트우드의 펑크 스타일 티 셔츠, 요지야마모토, 꼼므 데 가르송의 아방가르드한 구성 방식 의 티셔츠 디자인에서 그 가능성을 확인한 바 있기도 하다.
이와같이 티셔츠 디자인의 다양화 물결이 일고 있는 가운데 현재까지 티셔츠 디자인과 관련된 연구 분야는 커뮤니케이션 도구로써 메시지와 관련된 연구(김연희, 1991; 홍성순, 2005;
곽승희·최현숙, 2006), 영화 속에 나타난 남성 영화배우들의 티셔츠 이미지 연구(정은숙, 2004), 국내 유명 연구소에서 발간 Corresponding author; Jung-Hwa Choi
Tel. +82-53-950-6225, Fax. +82-53-950-6219 E-mail: [email protected]
된 서적에서 보여진 티셔츠 상품의 그래픽 이미지(이미연,
2005), 기호론과관련하여컬렉션에나타난 티셔츠문양의표
현에 대한 분석(최정화, 2005) 등으로 주로 이미지와 문양의
표현특징에한정되어왔다.
따라서본논문에서는일정한관습적틀을벗고 새롭게변 신하고있는다양한티셔츠디자인에초점을두고그미적특 성을분석하고자하였다. 이러한 분석은티셔츠가고부가가치
패션아이템으로거듭날수있는디자인방법분야에서이론적 틀을마련하고, 더불어오늘날티셔츠가가지는다양한내적의 미들을제시할수있을것으로사료된다. 본논문에서티셔츠 는변화적흐름으로인해일관되지않은형태를고려하여아웃 웨어로써신축성이있는소재로트임이없이입을수있는다 양한형태의상의로정의하였다.
연구방법으로는국내외이론서 및논문을바탕으로 한문 헌연구를통해티셔츠가가지는의미, 조형적흐름과배경을
살펴보고, 패션전문잡지, 인터넷사이트등을통해 2000년대
이후세계적인패션컬렉션에나타난티셔츠디자인의미적특 성을실증적으로분석하였다.
2. 티셔츠의 의미
티셔츠는 2차대전당시 전쟁에서승리하고돌아온군인들 의속옷으로입혀져영웅의이미지로묘사되기는하였으나속 옷이라는인식이강하였다. 이러한티셔츠가겉옷이자새로운
상징적매체로인식되기시작한것은 1950년대이후로헐리웃
영화 속에서보여진다양한 남성캐릭터들의 이미지에서이다.
섹스심벌말론브란도는 “욕망이라는이름의전차”(1951)에서
티셔츠차림의일반적인노동자의모습을 보여주었으며, 근육 질몸매를돋보이게하는타이트한디자인으로관객들을사로
잡았다(Fig. 1). 당시 말론브란도의섹시한흰색티셔츠는불
티나게팔려나갔으며, 1960년대블루진과함께젊음의상징이
되었다(주간한국, 2004). 남자배우들과함께당시섹스심벌로
등장한여배우들의의상에서도바디라인을드러내는타이트한
티셔츠가성적인매력과함께유니섹스를상징하는패션아이 템이되었다.
1970년대초티셔츠는팝문화의아이돌(idol)을향한숭배의
도구로사용되었으며, 모든팝문화영역-음악, 무비스타, 전문 운동선수-의상징(Lv·Huiguang, 2006)이되었다. 그리고 1980
년대이후에는몸의해방과더불어바디이미지를드러냄으로 써영화속주인공들의파워와섹슈얼리티를표현하는데효과 적인 아이템으로인식되어져왔다. 주로남성들은슬리브리스 스타일로터프가이혹은 영웅의이미지로, 여성들은페미니즘 의등장과아울러억압된여성들의해방과자유의지, 걸파워 를상징하였다.
티셔츠는비교적 저렴한비용으로 개인이나집단의 의사를
전달할수있는수단이된다. 1950~60년대플라스틱잉크, 플
라스틱전사, 스프레이페인트와같은기술적인발전은컬러디
자인을가능하게하여커뮤니케이션수단으로써티셔츠의가능 성을확대하였다. 메시지전달에있어부동의포스터보다더활
력적인티셔츠는 1960년대이데올로기, 차이, 신화-정치, 인종,
젠더, 레저-와연관된이슈가화두로떠올랐을때, 이러한내용
을전달하는효과적인매체로써유용하게사용되었으며, 특히 강탈, 근친상간, 구타, 성희롱처럼폭력과연관된성적 희생자 들은 티셔츠를 성명서적 표시로써 사용하기도 하였다(Crane,
2000). 사회·정치적슬로건역시티셔츠를매개로하여대중
들에게확산되었는데, 1948년공화당대통령후보 Thomas E.
Dewey의 “Dew in with Dewey” 슬로건(Brunel, 2002),
1970년대 히피문화, 반전운동, 1980년대는 핵무기 반대 운동
(Fig. 2), 1990년대는에이즈, 환경과 관련된내용으로사회적,
정치적입장을표현하는수단이되었다.
상업적로고나이벤트, 지역이나국가적문화와관련하여티 셔츠는홍보나관광상품으로써의수단이되기도한다. 익히대
중들에게잘알려진디즈니랜드의미키마우스, ‘I ♥ NY’, 성 조기, 캐나다를상징하는붉은단풍잎등은기업이나지역, 국 가의이미지를전달하며패션상품으로써수익을올리고있다.
티셔츠는서브컬처스타일로써일찍이 1960년대런던펑크
Fig. 1. ‘욕망이라는이름의전차’에서
말론브란도(The t-shirt, 21) Fig. 2. Katherine Hamnet(Moda, 469). Fig. 3.펑크스타일티셔츠(Vivienne Westwood, 39).
를대변하며젊은층의우상으로등장한섹스피스톨즈를통해 반항아적인이미지를표현하였다. 그리고이러한런던펑크에 더욱더커다란영향력을행사한펑크룩의창시자비비안웨스
트우드는티셔츠를자유롭게커팅하고장식(Fig. 3)함으로써기
성세대를부정하는반항적이고이단아적인젊은이들의이미지 를 대변하였으며, 안티 패션 트렌드로 이용하였다(Brunel,
2002). 서브 컬처로써티셔츠는 스트리트 스타일을 대변하며,
이는실험적이고독특한의복스타일을위한바탕이되었다. 스 트리트스타일은종종 하이스트리트나레트로, 리사이클요소 들을구입하거나, 의복을믹스해서입는창의적인방식을묘사
할때사용되는단어(Mckelvey·Munslow, 2003)로써서브컬
처를구성하고있는대표적인것이다.
1930년대에 피카소는 스트라이프 저지에 그림을 그렸으며,
액션페인팅화가잭슨폴록역시티셔츠에작업을한아티스 트중의한사람이었다(Brunel, 2002). 팝아트작가앤디워홀,
로이리히텐슈타인역시강렬한컬러와선으로그들의예술작 품을티셔츠에유머러스하게표현한바있다. 이처럼캔버스를 넘어티셔츠는예술가들의표현욕구를충족시키는색다른매 개체가되었으며, 예술작품은미술관에서나볼수있다는고 정관념을벗어나움직이는예술로대중과가까이호흡하게되 었다.
아티스트들의티셔츠작품은 1980년대초프랑스 비즈니스
여성라우리말릿(Laurie Mallet)이 20명의아티스트들에게오
리지널페인팅을의뢰함으로써상업화의물결을타고대중들과 보다가까이할수있게되었다. 아티스트들의작품을표현하
기위한적합한미디어와표면으로써의역할을하게된티셔츠 는아마추어작가들에게도그들의작품을더많은관객들에게 보여줄있는방법이되었으며, 이후에는어떠한사람이라도창 의적인아티스트가될수있는(Brunel, 2002) 토대를마련하게
되었다.
이상과같이티셔츠는젊음, 반항, 유니섹스, 섹슈얼리티, 팝 문화등시대적정체성을보여주는상징적인아이템으로써, 개 인혹은 집단의의사를알리고권리보호나이득, 소속감을위 한이동하는커뮤니케이션수단으로써, 동일한스타일에싫증 내고어떠한규칙에얽매이지않는사회적반항의서브컬처로 써그리고단순한프린팅과는다른미적호감을불러일으키는 상업적예술로써의의미를지닌다.
3. 티셔츠 디자인의 조형적 흐름과 배경
3.1. 형태
문자 “T”와단어 “shirt”로 부터 유래한 티셔츠는 17세기
아나폴리스(Annapolis), 매릴랜드(Maryland) 항구에서티(tea)박
스를 운반하던일군들의 짧은 슬리브셔츠, 그리고 1880년대
미해군들이쉽게건조되고가벼운코튼소재로된셔츠를입음
으로써익숙한 아이템이되었다(Lv·Huiguang, 2006). 팔을끼
워입는단순한튜닉스타일의 T-자형에서시작된티셔츠는오
랜기간동안일반화된관습처럼 T-자형을띠고있는간편하고
활동적이며, 남녀노소누구나부담없고편하게입을수있는 아이템으로인식되어왔다.
티셔츠의다양한형태로의변형은무엇보다 1980년대이후
확실성의종말을대변했던포스트모더니즘의 영향에있다. 포
스트모더니즘은스타일에 있어 원본의의미를 참고하지않는 브리콜라주(bricolage) 형식으로써근원적인메시지가없거나혹
은 아이러니한 변형을 포함하며, 프레드릭 제임스(Fredric
Jameson)의 ‘과거와현재스타일의조립’, 장보드리야르(Jean
Baudrillard)의‘의미없음의블랙홀’이라는다양한이론들을생
산하였다. 즉, 포스트모던 브리콜라주는존재하는 아이템들의
새로운재조합을포함하는것으로(Barker, 2003) 관습적구조를
탈피하고고전화된패션원리를우회하며자유로운사고로새 로운구조를창조하였다. 티셔츠에서는일찍이일본의패션디
자이너레이카와쿠보(Rei Kawakubo)의비대칭디자인을통해
그변화가예고된바있으며(Brunel, 2002), 이후 다양한탈구
조적형태로발전하였다. Fig. 4는의복의새로운구조미, 형태
미의창조로잘알려진꼼므데가르송(Comme Des Garçons)
의작품으로티셔츠의신축성을이용하여몸의기형적인변형 이미지를예술적으로표현한작품이다.
1980년대와 함께 1990년대는 포스트모던 시대의 연장으로
과다한리바이벌, 하이브리드, 변형, 그리고다양한스타일공 존을통한 서브컬처의분열과증식이나타났다. 이러한특징
들은포스트-서브컬처럴리스트(post-subculturalist)를만들며, 그
들을 ‘스타일서핑(style surfing)’속으로끌어들였다. 포스트-
서브컬처럴리스트들은규칙, 진지함, 이데올로기적공약이없는 서브컬처아이덴티티들의모순에대해서염려하지않으며, 단
지, 스타일리스틱한게임으로즐길뿐이었다(Muggleton, 2006).
이러한포스트서브컬처스타일의특징들은티셔츠디자인에 서도규칙, 진지함, 이데올로기적특성을사라지게하였으며, 단 지하나의패션스타일로써다른그룹과의차별화적특성을보 여주었다.
새로운시대정신과함께소비자들의개성화, 다양화욕구, 웰 빙을 바탕으로한재활용의식 그리고개별화경향으로인한
Fig. 4. ’97 S/S, Comme des Garcons(Moda, 509).
DIY 문화(염혜정, 2006) 역시 정형화된 티셔츠 형태의 다변화 경향을 가속화하였으며, 외형적 고정관념을 벗어난 티셔츠는 트 렌드의 변화, 스타일 간의 새로운 절충으로 그 활용 범위가 확 대되어 세련된 도시 룩으로 재탄생하였다. 특히 DIY는 대량생 산, 대량 광고, 동질화에 관련된 모든 주류문화로부터의 도피이 며, 자기 계발과 자기 존중의 오래된 가치를 통해 독립적으로 창조된 청년문화(임은혁·김민자, 2003)이자 거리 문화로써 관 습적인 티셔츠 형태의 탈구조화에 커다란 영향력을 미친바 있 다.
3.2. 소재
티셔츠의 형태만큼이나 소재 역시 오랜 기간 코튼소재라는 인식이 강하게 자리 잡아 왔다. 역사적으로 볼 때 티셔츠의 소 재는 고대 로마인들이 즐겨 입은 두 종류의 셔츠 즉, 튜니카 (tunica)로 불리는 속옷과 겉옷에서 비롯된 언더웨어로써 린넨 으로 만들어진 것이 시초라 할 수 있다. 그리고 오늘날 흔히 사용되고 있는 코튼은 근대 티셔츠 생산에서 주로 사용된 것이 다(Lv·Huiguang, 2006).
티셔츠 소재에 혁명이 일어난 것은 1960년대 속옷에서 처음 나타난 라이크라 때문이다. 라이크라는 스포츠 웨어, 레저 웨어 분야에서 무엇보다 확고하게 고착되었으며, 티셔츠에서 코튼을 대신하는 획기적인 소재가 되었다. 그리고 1970년대 후반에 들 어서면서부터는 실크 스크린, 아플리케, 비즈, 패치워크, 레터링, 수공염색 등의 여러 기법으로 인해 티셔츠가 보다 공예적으로 제작되기 시작하였으며(김세은, 2003), 아티스트들 뿐 만 아니 라 패션 디자이너들에 의해서도 다양한 티셔츠 작품을 감상할 수 있게 되었다.
1990년대 이후에는 포스트모더니즘의 확산과 서브 컬처 스 타일이 하이 패션에 영향력을 미치기 시작하면서 티셔츠 역시 하이패션 스타일에 새로운 흐름을 만들었으며, 심미성을 보완 한 니트, 벨벳 등이 티셔츠와 새롭게 결합하게 되었다. 더불어 소재에 대한 자유로운 실험 정신은 리사이클링 정신이 트레이 드 마크인 마르틴 마르지엘라의 플라스틱 슈퍼마켓 백으로 만 든 티셔츠(Brunel, 2002)디자인으로 나타나기도 하였다.
21세기 들어 패션은 양적이고 질적인 성숙기를 맞이하여 일 방적인 트렌드 발신에 의한 패션 보다는 소비자 개개인의 아이 덴티티를 중시하는 패션으로 그 방향이 옮겨가고 있다. 그 중 한 예로 핸드 워크 감각의 패션이 있으며(염혜정, 2006), 이는 티셔츠 소재의 표면 장식에도 다양하게 활용되고 있다. 자신을 표현할 수 있는 방법, 남들과 차별화할 수 있는 방법으로 주목 받기 시작한 핸드워크기법은 복제성에 의한 획일화를 지양하고 세련된 고급품을 지향하는 소비자들의 욕구를 충족시켜주고 있 으며, 이는 값싼 티셔츠를 고급스럽고 차별화시킬 수 있는 방 법이 되고 있다.
핸드워크 기법은 또한 구제품과 같은 낡고 빛바랜 세컨드핸 드(secondhand) 이미지로도 표현되어 빈티지 트렌드를 이끌어 가고 있다. 빈티지는 역사적으로 낮은 경제적 신분과 계급에 관
련되어 있으며(Evans, 2003) 구제 의상을 대변하기도 한다. 구 제 의상은 오래된 의상을 입거나 혹은 수집을 통해 이루어지며, 도덕적 검소함과 조화 속에 나타난 스타일이다. 그리고 오늘날 에는 정체성 있는 서브 컬처 스타일로써(Calefato, 2005), 특히 헐리웃 스타들이 입어서 더욱더 유명해져 고가의 패션 브랜드 를 능가하기도 한다(Brunel, 2002).
일반적인 빈티지에서 보여지는 구제 의상과는 달리 티셔츠 디자인에서 보여지는 빈티지는 과거의 중고 옷을 단순히 리메 이크하는 것이 아니라 과거의 옷이 풍기는 그리움과 그것이 갖 고 있는 새로운 매력을 표현하고자 한 것이다. 또한 예기치 않 은 ‘우연성’과 단 하나뿐인 ‘유일함’이 그 특징(염혜정, 2006) 으로 손꼽힌다. 그리고 이러한 이미지들은 새로운 아이템이나 스타일로 변형하는 리폼의 개념과 달리 새로운 티셔츠를 오래 된 이미지의 티셔츠와 동일하게 만든다는 모조의 개념을 함축 하고 있다.
21세기는 또한 디지털 시대로 통합적 사고의 새로운 디자인 패러다임을 요구하고 있다. 복합 기능이 보편화되어 가고 있으 며, 가전, 통신, 컴퓨터 분야가 통합되고 또한 네트워크를 통해 각각의 제품이 서로의 기능을 공유하는 컨버전스(고현진, 2006) 가 트렌드로 부상하고 있다. 이것은 또한 가장 단순하며 모든 연령층에 일반화된 아이템인 티셔츠에서도 새로운 첨단기술 소 재의 접목으로 인한 새로운 기능의 확장에 초점을 둔 컨버전스 스타일로 개발되기에 이르렀다. Fig. 5는 호주 과학자들이 개발 한 에어 기타(Air Guitar)라는 명칭의 티셔츠로써 손으로 기타 치는 흉내를 내면 진짜 음악이 연주되는 기능을 가지고 있다.
이 첨단기술 티셔츠는 무선으로 컴퓨터에 연결되어 있기 때문 에 티셔츠를 입고 기타를 치는 동작을 흉내 내면 음악이 흘러 나오는 원리를 이용하고 있다(한국무역협회, 2006). 이외에도 필립스의 뮤직 티셔츠는 전자 장치들을 천 안에 짜 넣어서 보 이지 않게 만들고 부착된 이어폰을 통해 음악을 들을 수 있는 제품을 출시하기도 하였다(조동성·김보영, 2006).
3.3. 문양
형태와 소재에 이어 티셔츠의 문양은 실크 스크린 잉크, 플 라스틱 전사, 스프레이 페인트 등의 발달로 인해 주요한 디자 인 요소로 주목받아 왔다. 일반적으로 티셔츠에 사용되는 프린
Fig. 5. Air Guitar 티셔츠(http://www.scienceimage.csiro.au/mediarelease/
air-guitar.html).
팅 재료는 글루 페이스트(glue paste), 워터 페이스트(water
paste), 잉크(ink)가있다. 글루페이스트는가장흔한재료로쉽
게건조되지만디테일한부분을 표현하는데어려움이있으며,
워터페이스트는소프트하고선명한결과물을얻을수있으나
잘스며들지못한다. 서멀잉크(thermal ink)는밝으며, 디테일
한컬러를얻을수있고, CMYK 프린트에실크스크린효과
를얻을 수있다. 그러나 건조시키기위해 160도씨의고열을
필요하므로생산가격이높아진다(Lv·Huiguang, 2006).
프린팅재료를통한티셔츠문양의제작에있어무엇보다전 통적인방법은실크스크린프린팅이며, 대량생산에주로사 용된다. 그리고보다과정이덜복잡하고시간이적게소요되 며, 종이에 전사하여 고온에서 가압 처리하는 서멀 프린팅
(thermal printing)은고가이지만시장에서개인적인요구에적
합하므로(Lv·Huiguang, 2006) 오늘날대량복제성으로소비자
의차별화욕구를채우지못했던티셔츠디자인의단점을보완 할수있는방법이되기도한다. 나아가최근에는날염생산업
체에서기존의생산라인을디지털화된생산라인체제로교체 하고있으며, 이를통해생산공정의간소화와샘플생산을위
한공정의간소화로차별화되고희소성있는티셔츠문양디자
인이가능하게되었다(김세은, 2003).
다양한프린팅재료의발달은오늘날티셔츠가의복가운데 의미 있는커뮤니케이션매체로확립될 수있도록 한주요한 역할을하였다. 일찍이사회적공익, 고발, 그리고집단의의사
전달과관련된메시지를담은티셔츠는주로축약된명시성이 강한문자나도상을중심으로하여, 타미디어매체들보다집
단의일체감, 강력한의사표명그리고저항의효과적인수단 으로사용되었던것에서알수있다.
한편과거에비해오늘날의티셔츠문양은개별화경향이두 드러지고있는데, 이는모든사람들에게개인적인매체로활용
되어, 진솔한무드를표현하거나사람들의개인적인삶속에이
벤트를 기념하는 것(Brunel, 2002)에서 알 수있다. Fig. 6의
티셔츠에 표현된 ‘sunshine makes me high’와 같은 문장은
개인의기호, 감정을반영하고전달하는예가운데하나이다.
이와더불어 티셔츠에표현된문양및도형디자인은브랜
드및크리에이터의디자인의도와유행경향에맞게다양하게 표현되고있어 유행상품으로써의역할도하고있다. 표현하는
방법에는직접적으로문구를이용한것, 도형화하여형상화된 이미지로표현한것과형상화된이미지와문구및메시지를동
시에표현한것이있다(홍성순, 2005). 그가운데소비자의다
양화욕구와맞물려새롭게부각된이미지로는형상화된이미
지와문구및메시지를동시에표현한믹스 & 매치스타일로
써복합적이고임펙트한디자인으로표현되고있는것이특징 적이다(이미연, 2005).
4. 티셔츠 디자인의 미적 특성
본장에서는 3장에서티셔츠의변화적특징에따른미적특
성을토대로 2000년대이후세계적인패션컬렉션에나타난티
셔츠디자인의동향을살펴보고구체적인표현방법과내적의 미를분석하였다.
4.1. 탈구조성
T자형의관습적구조를탈피한 티셔츠는타장르들과의경 계를허물어뜨리고다양한상징성, 커뮤니케이션매체, 서브컬
Fig. 6. 개인의 감정을 반영한 티셔츠(T-shirt book, 277).
Table 1. 티셔츠 디자인의 조형적 흐름과 배경
조형요소 변화적 특징 배경 미적 특성
형태
브리콜라주 비대칭 구조 자유로운 커팅 하이브리드
기술의 발달
포스트모더니즘의 새로운 시대정신 소비자의 개성화, 다양화욕구 통합적 사고
재활용 의식
포스트 서브컬처의 확산 복제성에 의한 획일화 거부 세련된 고급품 지향 DIY문화의 확산
탈구조성 혼재성 통합성 소재 모조성
장식소재의 공예적 활용 다양한 소재와의 결합 실험적 소재의 사용
구제품 이미지의 핸드워크기법사용 새로운 기능의 통합에 의한 컨버전스화 문양 믹스&매치의 복합적 이미지
브랜드 및 디자인 의도와 유행경향 표현
처, 상업예술등과같은고전화된의미를넘어시대와트렌
드에부합하는새로운의미와이미지를생산한다. 가령, Fig. 7
은드레이핑에의한엘레강스스타일을추구하는’04 S/S 그레
(Gres)의작품으로비대칭적인드레이프의모호한소매형태와
레어어드 된디자인으로캐주얼과엘레강스의 미묘한절충을 보여준다.
탈구조적인티셔츠는소매, 네크라인, 어깨, 등, 옆선을중심
으로 하는부분적인컷워크(cut-work)와주름에의한실루엣
변형을통해새로운형태미를나타내고있다. 먼저컷워크의 방법은정형화된 T-자형에서불규칙한커팅, 비대칭에의한부 분커팅, 동일한형태의 반복적컷아웃, 중첩등으로나타나 고있으며, 섹시한펑키이미지에서부터아방가르드한이미지
에이르기까지디자인에가장많은변화를보여주고있다. Fig.
8은 ’04 S/S 요이치 나가사와(Yoichi Nagasawa)의 작품으로
부드러운곡선문양의형태미를강조하기위한비대칭의네크 라인, 소매의부분커팅, 불연속적인커프스디자인으로스포티
하면서도아방가르드한스타일을표현하고있다. Fig. 9는 '05
S/S 샤론아우콥(Sharon Wauchob)의작품으로소매진동의봉
제를부분생략하고중첩하여탈구조적인형태미의티셔츠디 자인으로 표현하였다. Fig. 10은 매튜 윌리암슨(Matthew
Williamson)의’02 S/S 작품으로가는스트링디테일, 프릴장
식의소매디자인으로펑키하면서도섹시한이미지를표현하였 다.
컷워크와 함께다양한주름에 의한실루엣변형은소재나 형태의지루함을극복하게하였다. 주름은접거나구기거나잡
아당기거나늘어뜨려 생긴 모든 형태로써표면을 재구성하고 입체감있는텍스추어를표현할수있다. 그리고그유형에따
라 3가지로분류하는데첫째, 봉제기법에따라생기는봉제주 름, 둘째, 열처리 및화학약품에의한 가공주름, 셋째, 의복을
구성하는과정에서자연스럽게생겨나는구성주름이있다(김지
영, 2005). 티셔츠디자인에서는 특히봉제주름과 구성주름이
대부분을차지하고있다. Fig. 11은’04-’05 F/W 알렉산더맥
퀸(Alexander Mcqueen)의작품으로기모노 구성방식을변형
하여자연스러운드레이프를살린구성주름의유형으로드레
시한이미지의티셔츠디자인을보여주고있다.
이처럼탈구조적형태미의티셔츠는더이상고전적으로통 념화된스포츠, 캐주얼웨어로써의티셔츠를이탈하고있다. 그
리고현대소비자들의감성에어필하는상품성을갖춘새로운 이미지로변형되고있으며, 브랜드마다의고유한아이덴티티를
표방하면서개개인의차별화욕구나기호에부응하는감각적인 스타일로표현되고있다. 더불어타영역아이템들과의경계를
허물고다의적해석의가능성을열어놓았으며, 단일소재가주 는지루함을극복하고고부가가치아이템으로써의가능성을보 여주고있다.
4.2. 혼재성
티셔츠디자인에 나타난혼재성은 꼴라주에의한 표현방법 으로서로이질적인요소들을모아결합시켜기존의전통적인 방식에대해변혁을시도하여표현재료에대한한계를극복하 였다. 작품중에예상외의충돌을시켜서새로운세계를만들
어낼목적으로그림도구이외의소재를화면에붙이는꼴라주 는 20세기 초 다다이즘과 초현실주의에서 실험되어(박대정,
1996) 이후디자인영역에서창의적인표현방법으로활용되고
있다. 이는티셔츠에서도전통적인코튼소재의단일화를극복 하고이질적인소재혹은디테일, 트리밍장식으로꼴라주화함 으로써창의적인디자인표현방법으로나타나고있다. Fig. 12
는 '05 S/S 엠마 쿡(Emma Cook)의작품으로 티셔츠 표면을
정교한커팅과이질적비닐소재로아플리케하여단순한프린 팅차원의복제성을넘어수공예의정교함과고급스러움을전 달하고있다.
핸드워크에 의한 창조적이면서도고급스러움은 티셔츠에서 도디자인의다양화, 고급화를위한방법으로주목받게하였 다. 오랜 시간동안 정성을들여만든 것같은핸드워크감각
의디자인은효율성 보다는각상품에개별적인분위기를줄 수있고다른사람과다른것을입는다는만족감과감동을동 시에부여한다는특징(염혜정, 2006)을지니며, 이는곧티셔츠 의고부가가치화를위한방법이기도하다.
핸드워크에는 다양한 기법들이 있으며, 특히 티셔츠에서는
Fig. 7. '04 S/S, Gres By
Koji (Collections). Fig. 8. 04 S/S, Yoichi
Nagasawa(Collections). Fig. 9. '05 S/S, Sharon
Wauchob(Collections). Fig. 10. '02 S/S Matthew Williamson(www.firstview.
com).
Fig. 11. '04-'05 F/W, Alexander Mcqueen (www.firstview.com)
