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KISEP Film Review 精 神 分 析 ：第 15 卷 第 2 號 2 0 0 4
J Korean Psychoanalytic Society Vol.15, No. 2, Page 258~261, 2 0 0 4
映畵‘굿 윌 헌팅’과‘파인딩 포레스터’
金 惠 男
*Father Complexes in the Movie ‘Good Will Hunting’ and ‘Finding Forrester’
HaeNam Kim, M.D.*
윌 헌팅(Will Hunting, 멧 데이먼 粉)은 MIT 공대에서 교 실 바닥 청소 일을 하는 보스톤 빈민가에서 살고 있는 청 년이다. 그는 대학교육은 받지 못했지만 어떤 분야든 혼자 서 책을 통해 깨우치는 비상한 머리를 가졌다. 윌은 수학교 수 램보가 학생들에게 낸 문제를 몰래 풀어냄으로서 학생과 교수를 조롱하고 무력화시킨다. 그는 책을 통해 자신에게 필 요한 모든 지식을 습득하며, 자신의 머리로 세상의 모든 권 위를 조롱하고 깔본다. 수학교수 램보는 윌의 천재성을 보 고 그를 키우려고 노력하나, 윌은 충동적이고 반항적이다.
그는 자신을 참지 못하고 싸움을 걸며 이를 말리는 경찰까 지 폭행하여 재판을 받고 수감될 위기에 처한다. 그의 뛰어 난 머리를 안타깝게 여긴 램보는 자신의 책임 하에 그의 연 구를 돕고 정신과 치료를 병행한다는 조건으로 윌을 석방 시킨다. 윌은 밤새 심리학 책을 읽고 자신을 만나는 치료자 들과 논쟁하며 그들을 질리게 만든다. 램보는 마침내 자신 의 대학시절의 경쟁자이자 친구였던 정신과 의사 숀 맥과이 어(로빈 윌리암스)에게 그를 부탁한다. 숀의 진료실에 들어 간 윌은 숀을 무력화시키기 위한 건수를 찾고, 숀이 직접 그 린 한 점의 그림 앞에서 그 그림을 해석한다.‘파도가 일렁 이고, 무서운 폭풍우가 머리를 덮칠 것 같은데 배는 위험을 피하려 안전한 부두에 닿기 위해 애를 쓰고...’그는 이 그 림은 논평하며,“당신은 두려움을 이기려고 정신과의사가 됐군요.”라 말한다. 흠칫하는 것 같은 숀의 태도에 의기양 양해진 윌은 한걸음 더 나아가 그의 부인에 관한 이야기를 한다. 여기에 숀은 격분하여 윌의 목을 잡고 벽에다 밀치며 다시 한 번 그의 부인에 관해 그런 이야기를 하면 용서치 않겠다고 화를 낸다. 이후 윌은 숀의 진료실에 오게 된다.
윌은 쳐키와 다른 친구들과 하버드 대학가를 방문하여 똑 똑한 하버드생들을 논쟁으로 한 방에 날려 승리의 기쁨에 취하곤 한다. 그는 여기서 의대생인 스칼라를 만나고 사귀
게 되는데 결국에는 스칼라의 말처럼 자신의 약한 모습을 드러내고 버림받을지도 모른다는 두려움으로 그녀를 떠나 게 된다.
램보 교수는 윌이 자기의 꿈을 이루어주길 바라고, 숀은 윌이 진정으로 하고 싶은 것을 찾게 놔두라며 언쟁한다. 이 를 엿들은 윌은 차츰 숀에게 믿음을 갖게 되고, 조금씩 마 음을 열어가다, 마침내 어린 시절 양아버지에게 학대당하 던 기억을 떠올리며 감정을 터뜨리고 흐느낀다. 숀은 흐느 끼는 윌을 안고‘그건 네 잘못이 아니다.’ 란 말을 반복한다.
과거의 고통스러운 기억에서 벗어난 윌은 치료를 끝내고, 숀 은 여행을 시작한다. 그리고 윌은 친구 쳐키가 선물로 준 차를 몰고 스칼라를 찾기 위한 여정을 시작하는 것으로 영 화는 막을 내린다.
이 영화(映畵)에서 윌은 과거의 고통스러운 기억을 안고 있는 청년이다. 그는 과거 여러 차례 버림받았던 기억이 있 는데, 우선은 친부모로부터의 버림받았고(이것은 영화에는 나오지 않지만), 다음은 수차례 입양되었다 파양(罷養)되 었고 양부에게 학대받던 기억이다. 그는 5번 파양되었고, 그 중 3번은 양부의 모진 학대에 의해서이다. 그는 이러한 기 억 덕택에 세상에 대해 깊은 불신과 증오를 안게 되었지만, 또한 세상에 대한 두려움 때문에 친구들이 있는 고향인 익 숙한 보스턴을 절대 떠나지 않는다. 그는 또다시 자신을 학 대하고 버릴지 모르는 사람들에 대하여 그의 뛰어난 지적 능 력을 가지고 미리 방어를 친다. 그는 사람들을 만나기 전에 그 분야의 책을 독파함으로써 이론적으로 상대를 무력화시 키고 그럼으로써 자신을 공격할지도 모르는 상대를 거세시 키고 조롱한다. 그가 쓰는 주로 사용하는 방어기제는 이론 적으로 무장함으로써 감정적인 것을 부인하고 억압하는 주 지화(intellectualization)이다.
어린 시절 버림받고 학대당했던 기억이 있는 아이는 자 신이 나쁘기 때문에 자신이 버림받고 학대당했다고 느끼며, 자신의 내면에 있는 분노와 공격성에 심한 두려움과 죄책
*김혜남신경정신과
Dr Kim’s Psychiatric Clinic, Seoul, Korea
金 惠 男
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감을 느낀다. 아이는 무력하고 열등한 자기(self)를 방어하
기 위해 병적인 과대자기(pathologic grandiose self)를 발 달시키는데 이는 나르시시즘의 기본 병리가 된다. 이제 아 이는 오만하고 다른 사람을 깔보며 과대자기를 유지하기 위 해 항상 다른 사람의 갈채를 필요로 한다. 아이에게는 다른 사람의 감정을 이해하고 공감하는 능력이 결여되며, 자신의 열등감을 자극하는 조그만 일에도 굉장한 분노반응을 일으 킨다. 아이는 주변에 자신을 찬탄하는 사람들이 필요하지만 사람들과 가까운 관계는 맺지 못한다. 자칫하다 자신의 열 등하고 무력한 부분이 노출되면 자신이 믿고 있는 과대자 기가 손상되고 사람들이 실망하여 자신을 떠날 수 있기 때 문이다.
윌은 두 세계 속에서 살고 있다. 하나는 보스턴의 빈민가 이고 또 다른 하나는 책 속에 펼쳐지는 무궁무진한 세계이 다. 하버드와 MIT가 연상되는 지적이고 잘 정돈된 전형적 인 중산층의 도시 보스톤 언저리의 빈민가에서 살고 있는 윌은 그 도시 내로 편입될 수 있는 충분한 지적 능력이 있 음에도 불구하고 자기 영역을 떠나지 않는다. 그는 가족과 도 같은 친구들의 찬탄과 인정을 받으며 막노동과 청소부 일을 하고, 더 이상 나아가기를 두려워한다. 반면 그는 밤마 다 책 속에 빠져들어 지적인 유희를 한다. 그는 속물적이고 야비한 현실세계와 달리 그 세계를 분석하고 통제하는 지적 인 세계 속에서 살고 있으며, 거기서 얻은 지식으로 자기를 깔보고 얕보는 지식인들 위에서서 그들을 조롱하고 무참히 박살낸다.
그러는 그에게 변화의 기회가 찾아온다. 그의 수학적 재 능을 아까워하는 램보 교수가 그를 치료하고 자신과 같이 연구하기를 바라는 것. 그 덕분에 윌은 정신과의사 숀과 만 나게 된다. 숀의 진료실에서 윌이 그의 그림을 보고 한 연 상은 매우 흥미롭다. 그는 숀의 심리를 파악하기 위해 그 그 림을 분석했으나 실은 그 자신의 심리상태를 그대로 말하 고 있다.‘거대한 폭풍우가 머리를 덮칠 것 같은 무서운 곳 에서 외로이 떠 있으면서 안전한 부둣가를 찾기 위해 무던 히도 애쓰는 작은 배’이것은 곧 윌 자신의 상태를 말한다.
그는 두렵고 위험한 세상에서 안전한 피난처를 찾기 위해 안간힘을 쓰고 있는 나약한 작은 배일뿐이다. 이것은 마치 주어진 그림을 보고 환자가 연상을 함으로써 자신의 심리 상태를 드러내는 주제통각검사(TAT)를 연상하게 한다. 치 료자를 화나게 만드는 윌은 단지 자신의 감정과 약한 면이 드러날까 봐 안간힘을 쓰는 작은 소년에 불과하단 것을 안 숀은 그와 본격적 치료에 들어간다.
그러나 이 둘의 치료관계는 전형적인 치료의 형태를 넘 어선다. 그것은 다분히 치료자에게 마술적 기대를 거는 할
리우드적 소망을 안고 있다. 숀은‘당신처럼 말이 많은 치
료자는 처음 봤다’ 는 윌의 지적처럼 자신의 감정과 생각을
솔직하게 이야기한다. 그리고 윌은 숀의 진솔한 마음에 서
서히 마음의 문을 열기 시작한다. 이 둘의 치료는 Ferenczi
란 분석가의 상호분석을 생각나게 한다. Ferenczi는 환자
의 분석이 끝나면 자신이 카우치에 누워 환자로 하여금 자
신을 분석하도록 했다. 그러나 이 치료가 많은 위험성이 있
음을 깨닫고 곧 중단한 바 있었다(Maroda 1998). 숀과 윌
의 치료시간을 보면 누가 환자인지 헷갈릴 정도이다. 부인
과의 사별의 충격에서 아직도 벗어나지 못한 숀은 윌과의
치료시간 중 부인의 죽음에 대한 애도반응을 다시 한 번 답
습한다. 치료자와 환자는 서로의 상처를 얘기하고 치유 받
고 있었다. 이러한 장면은 정신치료 상황에서 많은 환자들
이 바라는 상황이기도 하다. 환자들은 자신만이 이야기를 하
고 치료자에 대해서는 아무 것도 모른다는 사실에 많은 불
만과 두려움을 갖는다. 그들은 치료자와 따뜻하고 인간적인
관계를 통해서 위안을 받고 치유받기를 원한다. 그러나 이
러한 관계에 의한 치유는 일시적인 만족과 위안을 줄 수
있을지 몰라도 환자의 내적 고통을 이해하고 이를 근본적
으로 해결하고 재구성하는 데는 오히려 방해의 역할을 한
다. 오히려 치료자가 일관되게 중립적인 위치를 지키면서
환자가 그 관계 속에서 자신을 투영하여 스스로를 볼 수 있
도록 돕는 것이 비록 일시적으론 환자나 치료자에게 모두
힘들지 몰라도 결국은 환자가 치유의 길로 나아가게 돕는
길이라는 것은 이미 주지의 사실이다. 그러나 윌은 매우 힘
든 환자이다. 그는 단단한 이론으로 무장한 갑옷을 입고 특
유의 직관력이란 창으로 여기저기 쑤셔대어 상대에게 상처
를 입힌다. 이러한 윌에게 숀은 적극적으로 다가간다. 그는
상호분석 같은 방법으로 윌에게 다가가 윌의 마음을 열고 그
의 고통스러운 기억을 끄집어낸다. 그리고 이 과정 중에 숀
역시 윌과 같은 아버지로부터의 고통스런 기억이 있음이 밝
혀진다. 여기서 비로소 고개가 끄덕여진다. 아하, 그래서 숀
이 윌에게 저렇게 온 몸을 던져 치료에 들어갔구나! 그것
은 다름 아닌 숀의 역전이이다. 숀은 윌을 자신의 분신으로
보고 자신을 치료하듯 윌에게 다가간다. 그리고 윌을 통해
자신을 치료한다. 윌이 치료가 되는 장면은 전형적인 치료
에서의 카타르시스장면을 연출한다. 숀은 윌에게 어릴 적
학대받았던 일들은“너의 잘못이 아니라” 고 반복해서 말한
다. 윌은 고아로 태어나고 학대받았던 어릴 적의 일들이 그
가 나쁘기 때문이 아니라는 사실을 깨닫고 그의 내면 깊숙
이 있는 죄책감과 자기 비난이 튀어나오면서 비로소 흐느
끼기 시작한다. 그리고 그는 치유가 되어 자신의 치료자가
그랬듯이 스카일라를 찾아 먼 여정을 떠난다.
映畵‘굿 윌 헌팅’과‘파인딩 포레스터’
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여기서 숀이‘그건 너의 잘못이 아니다’ 란 말을 하며 윌 을 안아주는 장면은 다분히 로버트 레드포드 감독의‘보통 사람들(ordinary people)’에서 형의 죽음에 대한 죄책감 에 시달리고 있는 콘래드에게 치료자가‘그것은 너의 잘못 이 아니다’ 라고 말하는 장면에서 빌려온 듯하다. 그러나 그 뿐 여기서 윌의 치료는 끝난다. 그가 치료되는 과정은 치료 자와의 동일시 과정을 거쳐 치료자가 걸었던 길을 그대로 반복하는 것에 불과하다. 그의 내면에 있는 수많은 갈등과 감정들, 그의 취약한 자아구조의 문제는 아직 그대로 덮여 져 있다. 그래서인지 먼 길을 떠나는 윌의 뒷모습은 왠지 위 태위태하고 안쓰럽다. 그러나 어차피 그것 또한 윌이 감당 해야 할 몫이고 앞으로 계속 그가 풀어가야 할 자신의 몫 이기 때문에 그의 뒷모습에 그저 우리의 희망을 얹혀 보낼 뿐이다.
이 영화에서 아버지 없는 윌은 세상으로 편입해 들어가 는 과정에서 두 명의 새로운 아버지와 만난다. 바로 램보와 숀이다. 고아로 태어나 모진 학대 속에 살아온 윌에게 나타 난 아버지, 그러나 두 아버지는 조금씩 다르다. 램보는 자 기보다 똑똑한 아들에게 경탄과 선망의 감정을 보이면서 그 를 통해 자기가 못 이룬 꿈을 이루고자 한다. 윌이 태우던 방정식의 풀이를 허겁지겁 끄면서 무릎 꿇은 그의 모습은 영화‘아마데우스’ 에서 모짜르트의 천재성에 무릎 꿇고 애 통해하던 살리에르를 생각나게 한다. 자기보다 뛰어난 아들 에 대한 질투와 선망 그리고 자기 연민에 빠진 나약한 아 버지. 그리고 아들이 진실로 원하는 것을 찾게 해주자며 아 들을 이해하고 보호하는 좋은 아버지 숀. 이는 윌의 마음속 에 있는 분열된 아버지의 이미지가 투사된 것으로도 볼 수 있다. 윌은 자신의 질시와 경쟁심을 램보에게 투사시켜 그 가 마치 자신을 빠져나가지 못하게 얽어매는 것처럼 느끼 고 있으며, 그가 바라는 이상적인 아버지 상은 숀에게 투사 시켜 그로 하여금 자신을 보호하도록 만들고 있다. 그리고 아직 이 둘의 이미지를 통합시켜 현실적인 아버지상을 받아 들이지 못하고 이상적인 아버지만을 동일시하면서 치료의 막을 내린다.
가난하고 비천한 생활에 있는 한 천재가 자신을 인정해 주는 좋은 아버지를 만나 비로소 자신의 능력을 발휘하고 세상으로 나아가는 것 - 이러한 주제는 구스 반 산트 감독 의 또 다른 영화‘파인딩 포레스터’로 이어진다.‘파인딩 포레스터’ 에서의 주인공은 아버지가 없는 빈민가에 사는 자 말이라는 한 흑인 소년이다. 그는 뛰어난 문학적 재능을 갖 고 있지만 친구들로부터 따돌림 당하기 싫어 그러한 재능 을 깊이 감추고 농구선수로서의 꿈을 키워나간다. 그가 노 는 농구장 옆의 건물에는 첫 작품으로 굉장한 명성을 얻은
후 세상을 등지고 30년이란 세월을 은둔해 사는 윌리엄 포 레스터의 집이 있다. 포레스터를 세상과 연결해주는 것은 농구연습장으로 향한 꽉 닫힌 창문뿐이다. 그러나 포레스 터는 항상 깨끗이 닦아 놓은 창을 통해 세상을 엿보며, 이 를 통해 그에게 아직 남아 있는 세상에 대한 미련을 엿볼 수 있다. 우연한 기회에 자말과 포레스터는 마주치게 되고 이 둘 사이에는 우정이 싹트게 된다. 자말의 천재적 문학성 을 발견한 포레스터는 그의 문학적 재능을 도와주며, 자말 은 포레스터의 닫힌 문을 조금씩 열어준다. 맨하탄의 사립 영재학교에 농구 특기생으로 입학한 자말은 조금씩 자신의 천재성을 드러내고, 여기서 이를 의심하고 시기하는 크로퍼 스 교수와 마주치게 된다. 자말의 문학적 천재성을 발견하 고 고뇌하고 시기하는 크로퍼스 교수는 앞서 굿 윌 헌팅에 서의 램보 교수를 떠올리게 하며, 더 나아가 영화‘아마데 우스’ 의 살리에르를 연상시킨다. 더구나 크로퍼스 역의 머 레이 에이브리햄은‘아마데우스’에서 살리에르 역을 맡은 배우로서 천재를 시기하고 방해하는 역할을 완성한다. 그 러나 자말이 학교에서 퇴학당하는 곤경에 빠져있을 때 포 레스터는 자신의 닫혀있던 문을 열고 나와 그를 구해주며, 자신도 세상과 화해하고 고향으로 돌아간다. 포레스터는 죽 으면서 자말에게 두 번째 소설 원고와 자신이 살던 집을 물 려주며, 자말은 포레스터의 영혼이 머물러 있는 그 집에 들 어가 포레스터가 열지 못했던 창문을 활짝 열어놓음으로써 그 방 안에 세상을 받아들인다.
이 영화는 순수한 눈빛을 지닌 한 여린 흑인 소년과 성 공과 실패에 대한 두려움으로 세상으로 통하는 문을 닫아 버린 고집불통의 늙은 작가가 서서히 우정을 발전시키며 서 로를 치유해간다는 점에서 굿 윌 헌팅의 윌과 숀의 관계를 그대로 잇는다. 그리고 감독은 이를 증명이라도 하듯이 마 지막 장면에 윌 역의 멧 데이먼을 출연시켜 자말에게 포레 스터의 유품을 전하게 한다.
위 두 영화 모두 빈민가의 천재가 좋은 아버지의 도움으
로 미국 상류사회의 주류를 상징하는 보스톤과 맨하탄으로
편입해 들어가는 과정을 보여주고 있다. 두 영화 모두 발달
기의 아이들이 보이는 가족로맨스(family romance)를 영
상화하고 있다고도 볼 수 있다. 가족로맨스란 오이디푸스
시기의 아이가 자신은 이 가족의 일원이 아니라 높고 고귀
한 집안의 자식인데 말 못할 사연으로 이 집에 들어와 살
고 있다는 판타지를 말한다(Weder 1977). 이러한 판타지
는 누구나 한 번쯤은 가졌을 법한 것으로 우리에게 매우
친근한 판타지이다. 윌과 자말은 자신이 속해 있던 세계를
떠나 좀 더 넓은 밖의 세상으로 들어가는 과정에서 자신의
판타지에서나 있을 법한 이상적인 아버지를 만난다. 그러
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나 자신을 버렸던 아버지를 용서하고 이해하는 데는 그럴
수밖에 없었던 합당한 이유가 필요하다. 여기서 아버지 또 한 상처로 신음하고 있다는 것을 알고 그들은 아버지와 화 해한다. 그리고 서로의 상처를 치유해간다.
좋은 아버지 찾기 영화-이는 할리우드 영화가 보여주는 또 하나의 강박이다.‘굿 윌 헌팅’ 과‘파인딩 포레스터’ 는 미국인들의 아버지에 향한 집단 심리를 그대로 반영하고 있 다 해도 과언이 아니다. 미국은 알다시피 영국에서 쫓겨나 다시피 이주된 청교도들이 아버지 나라인 영국에 반란을 일 으켜 세운 나라이다. 즉 아버지로부터 버림받았고, 아버지 를 쫓아낸 나라이다. 이러한 결과 그들은 권위에 대한 반항 심과 동시에 무의식적 죄의식을 가지고 있다. 그래서 그들 의 영화에서는 대부분 아버지를 부정하지만 결국 아버지와 동일시하고 화해하려는 노력을 보인다. 미국 땅에 처음 이 주된 사람들은 농업 이민을 위해 주로 하류층의 사람들로 구 성되었었고, 이러한 역사적 콤플렉스는 미국인들로 하여금 과대적 자기개념을 발달시킨 듯싶다. 사실 미국은 매우 자신 만만하고 오만한 나라이다. 그들은 빅 브라더가 되어 온 세 계를 간섭하고 통제하려고 한다. 이러한 과대적 자기 개념 은 빈민가에 사는 윌이 가진 천재적 능력에서 그대로 드러 난다. 아무리 천재라도 모든 분야에서 그토록 뛰어날 수 없 는데 윌은 수학, 법률, 경제, 심리학 등등 모르는 게 없다. 자 말 또한 문학과 농구 모두에서 천재적인 능력을 발휘한다.
그러나 그들에게는 아버지가 없다. 그들의 아버지는 그들 을 버렸을 뿐 아니라 알콜중독에다 마약중독자들이다. 그 런 윌과 자말이 꿈에 그리던 아버지를 만나는 과정, 이는 미 국인들이 절실히 원하는 아버지에 대한 그리움의 투영이라
고도 할 수 있다. 상당수의 미국 영화에서는 아버지가 없거 나 아니면 있어도 빌빌거리는 존재로 나온다. 그러나 최근 의 영화에서 할리우드는 좋은 아버지 찾기를 시작했다. 아 버지가 임신을 하고, 집 앞에 버려진 아이를 세 남자가 법 석을 떨며 키우고, 영화‘빅 대디’같이 좋은 아버지가 되 기 위한 몸부림이 도처에서 보인다. 그리고‘파인딩 포레 스터’에서 포레스터의 고향은 아일랜드로 이제 그들의 아 버지에 대한 콤플렉스를 직접 화법으로 보여준다. 그리고 상처받은 아버지와 아들은 서로를 이해하며 서로의 상처를 치유하고 화해한다.
숀 역의 로빈 윌리암스나 포레스터 역의 숀 코넬리는 이 러한 아버지 역을 훌륭하게 해냄으로써 영화를 한 단계 격 상시킨다. 그들이 겹겹이 입은 옷 안의 상처는 그들의 눈빛 연기를 통해 밖으로 비춰지고, 고집스러움과 따뜻함이 적절 히 어우러진 표정연기는 윌이나 자말뿐 아니라 관객들이 꿈 꾸어 왔던 인간적인 아버지의 상을 충분히 충족시켜준다.
그리고 관객들은 자신이 못 이룬 꿈을 윌과 자말이 대신 이 룰 수 있도록 그들의 등 뒤에 한가득 희망을 얹혀주고 극 장 문을 나선다.
References
Maroda K(1998)：Why mutual analysis failed：The case of Fer- enczi and Rn. Contemp Psychoanal, 34：115-132
Weder H(1977)：The family romance fantasies of adopted child.
Psychoanal Q, 46：185-200
