2006 년 2월 석사학위 논문
장 장
장 장 뒤뷔페의 뒤뷔페의 뒤뷔페의 회화 뒤뷔페의 회화 회화 회화 연구 연구 연구 연구 구
구 구 구
조선대학교 대학원
순 수 미 술 학 과
신 영 빈
장 장 장
장 뒤뷔페의 뒤뷔페의 뒤뷔페의 회화 뒤뷔페의 회화 회화 회화 연구 연구 연구 연구
Study Study Study
Study of of of of Jean Jean Jean Dubuffet's Jean Dubuffet's Dubuffet's paintings Dubuffet's paintings paintings paintings
2006 년 2월 24일
조 선 대 학 교 대 학 원
순 수 미 술 학 과
신 영 빈
장 장 장
장 뒤뷔페의 뒤뷔페의 뒤뷔페의 회화 뒤뷔페의 회화 회화 회화 연구 연구 연구 연구
지도교수 진 원 장
이 논문을 미술학 석사학위신청 논문으로 제출함
2005 년 11월 17일
조 선 대 학 교 대 학 원
순 수 미 술 학 과
신 영 빈
신영빈의 석사학위 논문을 인준함
위원장 조선대학교 교수 김 승 환 위원 조선대학교 교수 김 익 모 위원 조선대학교 교수 진 원 장
2005 년 11월 17일
조선대학교 대학원
목 목 목 목 차 차 차 차
국문초록 ··· Ⅳ
Ⅰ. 서 론 ··· 1
1. 연구 목적 ··· 1
2. 연구방법 및 내용 ··· 2
Ⅱ. 본 론 ··· 3
1. 장 뒤뷔페의 기본사항 ··· 3
A. 장 뒤뷔페의 시대적 배경 ··· 3
B. 장 뒤뷔페의 작가 형성과정 ··· 7
2. 장 뒤뷔페의 이론적 회화의 특성 ··· 11
A. 장 뒤뷔페의 추상표현주의 ··· 11
B. 아르 브뤼트 (Art Brut 1945~) ··· 12
3. 장 뒤뷔페의 회화와 기법성 ··· 18
A. 오트 파트 (Hautes Pates, 1943-1952) 시기 ··· 18
B. 아쌍블라쥬 (Assemblges, 1953-1959) 시기 ··· 20
C. 우를루프 (Hourloupe, 1960-1974) 시기 ··· 24
4. 장 뒤뷔페의 회화가 현대미술에 미치는 영향 ··· 29
Ⅲ. 결 론 ··· 31
작가연보 ··· 33
참고문헌 ··· 35
Abstract ··· 37
참고도판 ··· 40
도 도 도
도 판 판 판 목 판 목 목 목 록 록 록 록
<도판1> 장 포트리에 뺷인질뺸 1943 ··· 40
<도판2> 장 뒤뷔페 뺷안락의자에 앉은 여인뺸 1942 ··· 40
<도판3> 장 뒤뷔페 뺷근위병뺸 1943 ··· 40
<도판4> 장 뒤뷔페 뺷자전거를 타는 사람이 있는 풍경뺸 1943 ··· 40
<도판5> 장 뒤뷔페 뺷바위위의 수영객뺸 1943 ··· 41
<도판6> 장 뒤뷔페 뺷풍경뺸 1944 ··· 41
<도판7> 장 뒤뷔페 뺷여섯 가지 메시지뺸 1944 ··· 41
<도판8> 장 뒤뷔페 뺷나무 집 사람이 있는 풍경뺸 1946 ··· 41
<도판9> 장 뒤뷔페 뺷오아시스뺸 1947 ··· 42
<도판10> 장 뒤뷔페 뺷앙리깔레의 초상뺸 1947 ··· 42
<도판11> 장 뒤뷔페 뺷사막의 악사뺸 1947 ··· 42
<도판12> 장 뒤뷔페 뺷낙타 종려나무 정원사와 유목민뺸 1948 ··· 42
<도판13> 장 뒤뷔페 뺷사막의 극장뺸 1948 ··· 43
<도판14> 장 뒤뷔페 뺷기이한 풍경화뺸 1949 ··· 43
<도판15> 장 뒤뷔페 뺷세 사람이 있는 풍경뺸 1949 ··· 43
<도판16> 장 뒤뷔페 뺷염소가 있는 풍경뺸 1949 ··· 43
<도판17> 장 뒤뷔페 뺷사람들이 있는 풍경뺸 1949 ··· 44
<도판18> 장 뒤뷔페 뺷울긋불긋 꽃다발 육체뺸 1950 ··· 44
<도판19> 장 뒤뷔페 뺷여인의 육체뺸 1950 ··· 44
<도판20> 장 뒤뷔페 뺷소파에 앉은 여인의 육체뺸 1950 ··· 44
<도판21> 장 뒤뷔페 뺷테이블 위의 풍경뺸 1951 ··· 45
<도판22> 장 뒤뷔페 뺷물체가 있는 풍경뺸 1951 ··· 45
<도판23> 장 뒤뷔페 뺷인물화뺸 1952 ··· 45
<도판24> 장 뒤뷔페 뺷식민지뺸 1952 ··· 45
<도판25> 장 뒤뷔페 뺷복잡한 이성뺸 1952 ··· 46
<도판26> 장 뒤뷔페 뺷불타는 풍경뺸 1952 ··· 46
<도판27> 장 뒤뷔페 뺷진주색의 정원뺸 1955 ··· 46
<도판28> 장 뒤뷔페 뺷정지와 휴식뺸 1956 ··· 47
<도판29> 장 뒤뷔페 뺷길 잃은 로바뺸 1959 ··· 47
<도판30> 장 뒤뷔페 뺷표피의 바다뺸 1959 ··· 47
<도판31> 장 뒤뷔페 뺷흙이 있는 정원뺸 1958 ··· 47
<도판32> 장 뒤뷔페 뺷아프리카인뺸 1959 ··· 48
<도판33> 장 뒤뷔페 뺷올라간 깃뺸 1959 ··· 48
<도판34> 장 뒤뷔페 뺷미결정채뺸 1958 ··· 48
<도판35> 장 뒤뷔페 뺷조직뺸 1959 ··· 48
<도판36> 장 뒤뷔페 뺷깨끗한 턱수염뺸 1959 ··· 49
<도판37> 장 뒤뷔페 뺷대지의 움직임뺸 1959 ··· 49
<도판38> 장 뒤뷔페 뺷수염이 있는 풀밭뺸 1959 ··· 49
<도판39> 장 뒤뷔페 뺷수염난 책뺸 1959 ··· 50
<도판40> 장 뒤뷔페 뺷맞은편에 오줌을 누다뺸 1961 ··· 50
<도판41> 장 뒤뷔페 뺷창에 기댄 여인들뺸 1961 ··· 50
<도판42> 장 뒤뷔페 뺷파리폴카뺸 1961 ··· 51
<도판43> 장 뒤뷔페 뺷전설뺸 1962 ··· 51
<도판44> 장 뒤뷔페 뺷파이프 담배 피는 거리뺸 1962 ··· 51
<도판45> 장 뒤뷔페 뺷전설뺸 1962 ··· 51
<도판46> 장 뒤뷔페 뺷빠시거리뺸 1962 ··· 52
<도판47> 장 뒤뷔페 뺷본 누벨 거리뺸 1962 ··· 52
<도판48> 장 뒤뷔페 뺷모자를 쓴 개뺸 1965 ··· 53
<도판49> 장 뒤뷔페 뺷파랑이 일렁이다뺸 1964 ··· 53
ABSTRACT ABSTRACTABSTRACT ABSTRACT
Study Study Study
Study of of of Jean of Jean Jean Jean Dubuffet's Dubuffet's Dubuffet's paintings Dubuffet's paintings paintings paintings
Shin, Shin, Shin, Shin, Young-BinYoung-BinYoung-BinYoung-Bin
Advisor Advisor Advisor Advisor : : : : Prof. Prof. Prof. Prof. Jin, Jin, Jin, Jin, Woon-JangWoon-JangWoon-JangWoon-Jang
Department. Department. Department. Department. of of of of Fine Fine Fine Fine ArtsArtsArtsArts
Graduate Graduate Graduate School Graduate School School of School of of of Chosun Chosun Chosun University Chosun University University University
Contemporary art exists in the various ways and forms not to be confined to classical expression modes. All kinds of installations and arrangements have been added to such areas as construction, painting, sculpture and print as predicted by the happenings in 1950s.
New approaches of art in the 20th century showed a variety of expressions with new ideas following development of new techniques and materials. Jean Dubuffet (1901-1985) advocated opposition to conventional culture in these repeated changes.
Jean Dubuffet was born in France and was known as leading artist of informal movement which was developed centering around western painting circle in 1950s. He concentrated on human and society, object itself and pictorial world in a word.
He broke conventional ideas, introduced his own painting area with materials which were extremely used and isolated and developed a new way of expression.
Methods of expression he suggested were varied and obstacles were disappeared. He gave a form to means of expression and opened ways of connecting existence with an object in time and space. Therefore, I'art without any arbitrary rule extended influence of art and corresponded to complexity of world.
Matissen Henenri (1869-1954)) pointed out influence of consciousness of a period such that art is by-product of a historical situation and people plays a decisive role in the period of changes or important chaos.
All artists' activities are decided by requirement demanded by a moment of history and consciousness of problem suggested by the historical situation and results of these activities settle and change the problems. There was no period of radical changes like the 20th century we live in and aspects of contemporary art also experienced a huge change.
Jean Dubuffet who maintains an independent position in art phenomenon of Europe after war showed object art born in the fever of the first world war and psychological, cultural and realistic devastation and under the influence of existentialists and phenomenologists. It expresses pictorial trend corresponding to
spiritual situation of modern times in the 20th century as the expression of concerns on state before cultivation and takes a liberal expression mode.
His painting is research work of "experiment" and develops the world of various works. He was interested in "Hautes Pates"
having thick matiere sense mixed with non-artistic material and real property of materials and had the period of exploring matiere like assembliages. After that he turned into mental process of human thinking and pursued his art world with a new possibility from Hourloupe showing appearance of a unity within space without concept of painting and sculpture and perfect abstract painting.
His works have brutal power, liberal expression and madness.
Therefore, this study examines his brutal power, liberal expression and harmony with liberal properties and experimental materials and is concerned with his mental movement, art burt. He denied existing aesthetics and system, suggested violent and anti-cultural Art Burt and gave a shock to european art. He approached art filled with brutal satisfaction and barbarian power through intentional and unrealistic distortion.
This study discussed the background that he played a leading part of informal movement, one of European abstract expressionism and his painting and experimental approaches. Jean Dubufet in contemporary art had a powerful influence on young artists of pop art and it aims to examine his independent and original art world.
Ⅰ Ⅰ Ⅰ
Ⅰ. . . . 서 서 론 서 서 론 론 론
1.
1.
1.
1. 연구목적연구목적연구목적연구목적
20202020세기 세기 세기 세기 피카소는 피카소는 피카소는 피카소는 열정적인 열정적인 열정적인 열정적인 작품 작품 작품 작품 활동을 활동을 활동을 활동을 통하여 통하여 통하여 통하여 여러 여러 여러 여러 편의 편의 편의 불후의 편의 불후의 불후의 불후의 명작들을 명작들을 명작들을 명작들을 창창창창 조했던
조했던 조했던
조했던 천재적인 천재적인 천재적인 천재적인 화가이면서 화가이면서 화가이면서 화가이면서 르네상스이후 르네상스이후 르네상스이후 르네상스이후 서양 서양 서양 서양 전통 전통 전통 미술을 전통 미술을 미술을 철저히 미술을 철저히 철저히 분석하고 철저히 분석하고 분석하고 종합하분석하고 종합하종합하종합하 는데
는데 는데
는데 뛰어난 뛰어난 뛰어난 소질과 뛰어난 소질과 소질과 소질과 역량을 역량을 역량을 역량을 발휘했던 발휘했던 발휘했던 발휘했던 타고난 타고난 타고난 타고난 예술가였다예술가였다예술가였다예술가였다. . . . 그와 그와 그와 동시대에 그와 동시대에 동시대에 동시대에 현대 현대 현대 현대 미술계미술계미술계미술계 의
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의 한 한 한 획을 한 획을 획을 획을 긋는 긋는 긋는 예술가로 긋는 예술가로 예술가로 평가받는 예술가로 평가받는 평가받는 사람이 평가받는 사람이 사람이 사람이 바로 바로 바로 바로 장 장 장 장 뒤뷔페뒤뷔페뒤뷔페(1901-1985)뒤뷔페(1901-1985)(1901-1985)(1901-1985)이다이다이다. 이다. . . 어려서어려서어려서어려서 부터
부터 부터
부터 신동으로 신동으로 신동으로 불리던 신동으로 불리던 불리던 불리던 피카소와는 피카소와는 피카소와는 달리 피카소와는 달리 달리 달리 뒤뷔페는 뒤뷔페는 뒤뷔페는 뒤뷔페는 젊은 젊은 젊은 젊은 시절에 시절에 시절에 미술작업을 시절에 미술작업을 미술작업을 포기하고 미술작업을 포기하고 포기하고 포기하고 초초초초 기
기 기
기 작품들을 작품들을 작품들을 전부 작품들을 전부 전부 전부 폐기하는 폐기하는 폐기하는 폐기하는 등의 등의 등의 우여곡절과 등의 우여곡절과 우여곡절과 방황을 우여곡절과 방황을 방황을 방황을 겪은 겪은 겪은 후에 겪은 후에 후에 불혹의 후에 불혹의 불혹의 나이에 불혹의 나이에 나이에 이르러 나이에 이르러 이르러 이르러 비로소
비로소 비로소
비로소 그 그 그 자신만의 그 자신만의 자신만의 미학적인 자신만의 미학적인 미학적인 관점과 미학적인 관점과 관점과 대안예술의 관점과 대안예술의 대안예술의 대안예술의 기초를 기초를 기초를 기초를 정립하게 정립하게 정립하게 정립하게 된다된다된다된다. . . 그는 . 그는 그는 당시 그는 당시 당시 당시 미미미미 술계 술계
술계 술계 내부에 내부에 내부에 만연하고 내부에 만연하고 만연하고 있던 만연하고 있던 있던 엘리트주의와 있던 엘리트주의와 엘리트주의와 자본의 엘리트주의와 자본의 자본의 자본의 예속에 예속에 예속에 예속에 대한 대한 대한 대한 회의감을 회의감을 회의감을 갖으면서 회의감을 갖으면서 갖으면서 갖으면서 원초원초원초원초 적으로
적으로 적으로
적으로 발생하는 발생하는 발생하는 발생하는 예술행위에 예술행위에 예술행위에 예술행위에 대한 대한 대한 대한 관심과 관심과 관심과 관심과 연구에 연구에 연구에 집중하게 연구에 집중하게 집중하게 되었다집중하게 되었다되었다. 되었다. . . 그 그 그 그 과정에서 과정에서 과정에서 과정에서 그는 그는 그는 그는 벽에 벽에
벽에 벽에 그려진 그려진 그려진 낙서와 그려진 낙서와 낙서와 낙서와 암굴 암굴 암굴 암굴 벽화벽화벽화, 벽화, , , 어린이나 어린이나 어린이나 정신질환자의 어린이나 정신질환자의 정신질환자의 등의 정신질환자의 등의 등의 등의 그림에서 그림에서 그림에서 그림에서 미술의 미술의 미술의 미술의 원초성원초성원초성원초성 을 을
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뒤뷔페가 뒤뷔페가
뒤뷔페가 대안으로 대안으로 대안으로 제시한 대안으로 제시한 제시한 예술은 제시한 예술은 예술은 예술은 가공되지 가공되지 가공되지 가공되지 않는 않는 않는 순수 않는 순수 순수 순수 그대로의 그대로의 그대로의 그대로의 예술이라는 예술이라는 예술이라는 예술이라는 뜻의
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자연스러운 자연스러운
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신의 유희를 유희를 유희를 위해 유희를 위해 위해 위해 혼신의 혼신의 혼신의 혼신의 힘으로 힘으로 힘으로 만든 힘으로 만든 만든 만든 작품에 작품에 작품에 작품에 미학적 미학적 미학적 ‘‘‘‘진정성미학적 진정성진정성진정성’’’’이 이 이 있으며 이 있으며 있으며 있으며 그것이 그것이 그것이 그것이 미술미술미술미술 활동의
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활동의 원동력이라고 원동력이라고 원동력이라고 규정하였다원동력이라고 규정하였다규정하였다규정하였다. . . 그는 . 그는 그는 그는 또한 또한 또한 또한 222차세계대전후 2차세계대전후 차세계대전후 차세계대전후 유럽의 유럽의 유럽의 유럽의 추상주의라 추상주의라 추상주의라 일컫는 추상주의라 일컫는 일컫는 일컫는 앵포르멜
앵포르멜 앵포르멜
앵포르멜 작가로서 작가로서 작가로서 작가로서 연구되기도 연구되기도 연구되기도 연구되기도 하였는데 하였는데 하였는데 하였는데 사회의 사회의 사회의 사회의 주류적인 주류적인 주류적인 주류적인 문화양식과 문화양식과 문화양식과 문화양식과 형식에 형식에 형식에 얽매이지 형식에 얽매이지 얽매이지 얽매이지 않고
않고 않고
않고 다양한 다양한 다양한 재료와 다양한 재료와 재료와 기법으로 재료와 기법으로 기법으로 자신의 기법으로 자신의 자신의 미학과 자신의 미학과 미학과 예술세계를 미학과 예술세계를 예술세계를 구축함으로써 예술세계를 구축함으로써 구축함으로써 구축함으로써 현대 현대 현대 현대 미술의 미술의 미술의 미술의 중중중중 심에 심에
심에 심에 서게 서게 서게 되었고 서게 되었고 되었고 되었고 따라서 따라서 따라서 현대미술에 따라서 현대미술에 현대미술에 현대미술에 크게 크게 크게 크게 기여한 기여한 기여한 공로자로 기여한 공로자로 공로자로 평가되고 공로자로 평가되고 평가되고 평가되고 있다있다있다있다....
본 본
본 본 논문은 논문은 논문은 장 논문은 장 장 뒤뷔페의 장 뒤뷔페의 뒤뷔페의 뒤뷔페의 작품과 작품과 작품과 예술의 작품과 예술의 예술의 예술의 전개과정에 전개과정에 전개과정에 대한 전개과정에 대한 대한 대한 고찰을 고찰을 고찰을 고찰을 통하여 통하여 통하여 통하여 그의 그의 그의 그의 독창적 독창적
독창적 독창적 미술세계와 미술세계와 미술세계와 미술세계와 뛰어난 뛰어난 뛰어난 조형성과 뛰어난 조형성과 조형성과 조형성과 그가 그가 그가 추구하였던 그가 추구하였던 추구하였던 추구하였던 작품세계를 작품세계를 작품세계를 작품세계를 알아보고자 알아보고자 알아보고자 한다알아보고자 한다한다한다....
2.
2.
2.
2. 연구내용 연구내용 연구내용 연구내용 및 및 및 방법및 방법방법방법
본 본 본
본 논문의 논문의 논문의 논문의 연구방법은 연구방법은 연구방법은 연구방법은 뒤뷔페의 뒤뷔페의 뒤뷔페의 뒤뷔페의 회화세계를 회화세계를 회화세계를 회화세계를 알아보고 알아보고 알아보고 그가 알아보고 그가 그가 처했던 그가 처했던 처했던 처했던 시대적 시대적 시대적 배시대적 배배배 경을
경을 경을
경을 알아보고 알아보고 알아보고 그의 알아보고 그의 그의 심리적 그의 심리적 심리적 심리적 변화를 변화를 변화를 변화를 분석하는데 분석하는데 분석하는데 분석하는데 있다있다있다있다. . . 그와 . 그와 그와 그와 더불어서 더불어서 더불어서 유럽 더불어서 유럽 유럽 유럽 추상표현주추상표현주추상표현주추상표현주 의 의
의 의 즉즉즉, 즉, , , 추상미술의 추상미술의 추상미술의 추상미술의 흐름이 흐름이 흐름이 흐름이 되었던 되었던 되었던 되었던 앵포르멜에 앵포르멜에 앵포르멜에 대해서 앵포르멜에 대해서 대해서 대해서 알아보고 알아보고 알아보고 뒤뷔페가 알아보고 뒤뷔페가 뒤뷔페가 뒤뷔페가 앵포르멜의 앵포르멜의 앵포르멜의 앵포르멜의 선구적 선구적
선구적 선구적 역할을 역할을 역할을 역할을 하게 하게 하게 된 하게 된 된 배경과 된 배경과 배경과 배경과 늦은 늦은 늦은 나이로 늦은 나이로 나이로 시작한 나이로 시작한 시작한 시작한 미술의 미술의 미술의 미술의 세계세계세계, 세계, , , 장 장 장 뒤뷔페의 장 뒤뷔페의 뒤뷔페의 뒤뷔페의 회화의 회화의 회화의 회화의 세계세계
세계세계, , , 실험적 , 실험적 실험적 조형의 실험적 조형의 조형의 세계 조형의 세계 세계 등을 세계 등을 등을 논하고자 등을 논하고자 논하고자 논하고자 한다한다한다한다. . . . 현대예술 현대예술 현대예술 현대예술 작가로써 작가로써 작가로써 그는 작가로써 그는 그는 그는 ‘‘‘‘마티에르마티에르마티에르마티에르’’’’라라라라 는 는
는 는 다양한 다양한 다양한 다양한 창조적 창조적 창조적 창조적 기법을 기법을 기법을 기법을 사용하였고 사용하였고 사용하였고 사용하였고 고전적인 고전적인 고전적인 회화이론을 고전적인 회화이론을 회화이론을 회화이론을 거부한 거부한 거부한 작가로써 거부한 작가로써 작가로써 작가로써 전통과 전통과 전통과 형전통과 형형형 식을 식을
식을 식을 부정하였는데 부정하였는데 부정하였는데 부정하였는데 어떤 어떤 어떤 사조나 어떤 사조나 사조나 사조나 유파에도 유파에도 유파에도 얽매이지 유파에도 얽매이지 얽매이지 얽매이지 않은 않은 않은 않은 독창적인 독창적인 독창적인 독창적인 뒤뷔페의 뒤뷔페의 뒤뷔페의 뒤뷔페의 예술세계예술세계예술세계예술세계 를
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를 살펴보고자 살펴보고자 살펴보고자 살펴보고자 하였다하였다하였다하였다, , , , 자유로운 자유로운 자유로운 자유로운 인간의 인간의 인간의 인간의 내면세계를 내면세계를 내면세계를 나타낸 내면세계를 나타낸 나타낸 근거를 나타낸 근거를 근거를 근거를 토대로 토대로 토대로 토대로 본문에서는 본문에서는 본문에서는 본문에서는 장
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장 뒤뷔페의 뒤뷔페의 뒤뷔페의 ‘‘‘‘회화의 뒤뷔페의 회화의 회화의 회화의 개념개념개념개념’’’’과 과 과 과 ‘‘‘‘회화의 회화의 회화의 회화의 세계세계세계세계’’’’,,,, ‘‘‘‘아르 아르 아르 아르 브뤼트브뤼트브뤼트’’’’((((A브뤼트 AArrrrtttt Burt) A Burt) Burt) Burt) 반대중적 반대중적 반대중적 표현요반대중적 표현요표현요표현요 소
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소, , , , 뒤뷔페의 뒤뷔페의 뒤뷔페의 작품성과 뒤뷔페의 작품성과 작품성과 작품성과 기법을 기법을 기법을 기법을 논하고자 논하고자 논하고자 논하고자 한다한다한다....한다
면저 면저 면저 면저 본론 본론 본론 본론 제 제 제 제 1 1 1 1 장에서는 장에서는 장에서는 장에서는 장 장 장 장 뒤뷔페의 뒤뷔페의 뒤뷔페의 회화의 뒤뷔페의 회화의 회화의 회화의 개념에 개념에 개념에 대하여 개념에 대하여 대하여 대하여 알아보고 알아보고 알아보고 그가 알아보고 그가 그가 그가 접했던
접했던 접했던
접했던 시대적 시대적 시대적 시대적 배경과 배경과 배경과 배경과 작가 작가 작가 작가 형성과정을 형성과정을 형성과정을 형성과정을 알아보려 알아보려 알아보려 한다알아보려 한다한다한다. . . 제 . 제 제 제 222장에서는 2장에서는 장에서는 장에서는 장 장 장 뒤뷔페의 장 뒤뷔페의 뒤뷔페의 뒤뷔페의 이이이이 론에
론에 론에
론에 근거하여 근거하여 근거하여 근거하여 그의 그의 그의 추상표현주의와 그의 추상표현주의와 추상표현주의와 정신적 추상표현주의와 정신적 정신적 정신적 사고가 사고가 사고가 깃들어진 사고가 깃들어진 깃들어진 깃들어진 ‘‘‘‘아르 아르 아르 아르 브뤼트브뤼트브뤼트브뤼트’’’’와 와 와 와 회화의 회화의 회화의 회화의 세계를
세계를 세계를
세계를 고찰하고자 고찰하고자 고찰하고자 하며 고찰하고자 하며 하며 하며 제 제 제 제 3333장에서는 장에서는 장에서는 장에서는 그의 그의 그의 그의 예술적 예술적 예술적 예술적 인식에서 인식에서 인식에서 인식에서 파생되는 파생되는 파생되는 작품과 파생되는 작품과 작품과 그 작품과 그 그 그 특특특특 징적인 징적인
징적인 징적인 기법을 기법을 기법을 서술하고자 기법을 서술하고자 서술하고자 서술하고자 한다한다한다. 한다. . . 장 장 장 장 뒤뷔페의 뒤뷔페의 뒤뷔페의 뒤뷔페의 오브제화 오브제화 오브제화 오브제화 된 된 된 된 이 이 이 이 시기의 시기의 시기의 시기의 작품들은 작품들은 작품들은 작품들은 회화와 회화와 회화와 회화와 물질의 물질의
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1) 추상표현주의 (Abstract Expressionism): 추상미술이란 자연의 구체적 대상을 거의 재현하지 않고 색, 선, 면, 형태 등의 추상적 형식으로 작품을 구성하는 미술을 총칭하는 말이다. 20세기에 추상미술은 색채의 해 방을 추진하던 야수파, 사물을 입체적으로 재구성하여 평면에 담은 입체주의, 속도감 있는 시각 언어를 보여 주고자 하는 미래주의(Futurism) 등에 의하여 발전되었다. 지역과 시대를 초월한 모든 조형예술 속에서 발 견되는 기하학적 문양을 그 자체라 할 수 있는데 이것은 인간에게 내재하는 일반적 능력으로써 이러한 문양 화를 창조능력이라고 보고 있으며 이 점에 있어서 오늘날추상미술 존재의 정당성을 보여주고 있다. - 유럽 미술사 <추상미술> p248
2) 김홍섭『새롭게 읽는 유럽미술사』이유. 2004. p258
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기법에 강렬강렬강렬강렬한 한 한 비한 비비비판판판이 판이 이 이 일어일어일어났일어났났났고 고 고 고 그 그 그 그 동안 동안 동안 동안 인지하지 인지하지 인지하지 인지하지 못못못못했던 했던 했던 새로운 했던 새로운 새로운 물질의 새로운 물질의 물질의 물질의 속성에 속성에 속성에 속성에 대한 대한 대한 대한 인식가인식가
인식가인식가능능능능성과 성과 성과 성과 결부되면서 결부되면서 결부되면서 전통적인 결부되면서 전통적인 전통적인 전통적인 회화요소를 회화요소를 회화요소를 회화요소를 부정하고 부정하고 부정하고 부정하고 문명 문명 문명 문명 이전의 이전의 이전의 원시적인 이전의 원시적인 원시적인 측원시적인 측측측면을 면을 면을 면을 새로운 새로운
새로운 새로운 시시시각시각각각에서 에서 에서 에서 재구성하는 재구성하는 재구성하는 재구성하는 방방방향방향향향으로 으로 으로 으로 유럽미술이 유럽미술이 유럽미술이 유럽미술이 전개하게 전개하게 전개하게 되었다전개하게 되었다되었다되었다. . . . 이러한 이러한 이러한 이러한 시대적 시대적 시대적 시대적 배배배배 경 경
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앵포르멜 운동은 운동은 운동은 운동은 회화의 회화의 회화의 회화의 모든 모든 모든 모든 구성적 구성적 구성적 요소를 구성적 요소를 요소를 부정하고 요소를 부정하고 부정하고 기하학적 부정하고 기하학적 기하학적 구성주의에 기하학적 구성주의에 구성주의에 구성주의에 충격충격충격충격을 을 을 을 주주주주 면서 면서
면서 면서 회화의 회화의 회화의 비합리성을 회화의 비합리성을 비합리성을 강비합리성을 강강강조하는 조하는 조하는 조하는 새로운 새로운 새로운 미술양식의 새로운 미술양식의 미술양식의 미술양식의 한 한 한 한 예라고 예라고 예라고 볼예라고 볼볼볼 수 수 수 있다수 있다있다있다. . . . 새로운
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일환으로써 연방미술정연방미술정연방미술정연방미술정책책책이 책이 이 이 미술을 미술을 미술을 미술을 사회공동체의 사회공동체의 사회공동체의 사회공동체의 일상생활과 일상생활과 일상생활과 통합시일상생활과 통합시통합시통합시키키키키기 기 기 기 위해 위해 위해 위해 수립되수립되수립되수립되 었고
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1945년년년 르네 년 르네 르네 들르네 들들들루엥루엥루엥루엥 갤갤갤러리에 갤러리에 러리에 러리에 전시된 전시된 전시된 포트리에의 전시된 포트리에의 포트리에의 포트리에의 ‘‘‘‘인질인질인질인질’’’’ 연작은 연작은 연작은 연작은 프랑시스 프랑시스 프랑시스 퐁프랑시스 퐁퐁퐁 주주
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3) 장 루이 프라델, 김소라<역>『현대미술』생각나무. 2004. p34
4) 타시즘(Tachism): 1954년 쉬르레알리즘계의 비평가인 샤를 에스티엔느(Charies Estienne)에 의해 주창된하 나의 회화적 기법으로써 물감에 튀임, 번짐, 흘림 등의 우연한 마티에르 효과이다. 타시즘은 유럽에서 일반 적으로 사용되었고 미국에서는 일반적으로 추상표현주의 액션 페인팅, 드립 페인팅 등으로 쓰인다.
5) 프랑시스 퐁주 (Francis Ponge) 프랑스의 시인. ‘사물의 시인’으로 일컬어지며 언어를 통해 사물의 또 다른 세계를 표현하고자 했다. 대표시집 <테이블>
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