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2 0 14 년 8 월 석사학위 논문
Car lRei necke의 Fl ut eSonat a Op. 167“ Undi ne” 에 나타난 표제
음악적 요소 연구
조선대학교 대학원
음악학과
김 세 영
Car lRei necke의 Fl ut eSonat a Op. 167“ Undi ne” 에 나타난 표제
음악적 요소 연구
ThePr ogr am Musi ci n Car lRei necke' sFl ut eSonat a Op. 167“ Undi ne”
2 01 4 년 8월 2 5 일
조선대학교 대학원
음악학과
김 세 영
Car lRei necke의 Fl ut eSonat a Op. 167“ Undi ne” 에 나타난 표제
음악적 요소 연구
지도교수 이 한 나
이 논문을 석사학위신청 논문으로 제출함
2 01 4 년 6월
조선대학교 대학원
음악학과
김 세 영
김세영의 석사학위논문을 인준함
위원장 조선대학교 교 수 김 지 현 ( 인)
위 원 조선대학교 교 수 김 혜 경 ( 인)
위 원 조선대학교 교 수 이 한 나 ( 인)
2 0 1 4 년 5 월
조선대학교 대학원
목 차
Abs t r ac t
Ⅰ.서론 · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · 1
1.연구의 목적 및 필요성 · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · 1
2.연구의 절차 및 범위 · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · 2
3.선행연구의 고찰 · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · 3
Ⅱ.이론적 배경 · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · 5
1.표제음악 · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · 5
2.Sonat a· · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · 7
3.Car lRei necke의 생애와 음악작품 · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · ·8
Ⅲ . Fouqué『Undi ne』와 Car l Rei necke의 Fl ut e Sonat a Op. 167“ Undi ne” 의 연관성 · · · · · · · · · · · · · · · · · ·11
1.곡의 배경이 된 소설 내용 · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · ·11
2.전반적인 악곡 구조 · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · ·14
3.제 1악장 · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · ·16
4.제 2악장 · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · ·25
5.제 3악장 · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · ·31
6.제 4악장 · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · ·37
Ⅳ.결론 · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · ·46
참고문헌 · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · ·48
표 목차
<표 1> CarlReinecke의 작품 ···9
<표 2> 각 악장별 형식 구성 내용 ···14
악보 목차
〔악보 1〕 제 1악장 1-8마디 ···16
〔악보 2〕 제 1악장 29-34마디 ···17
〔악보 3〕 제 1악장 39-50마디 ···18
〔악보 4〕 제 1악장 61-74마디 ···20
〔악보 5〕 제 1악장 81-97마디 ···22
〔악보 6〕 제 1악장 249-267마디 ···24
〔악보 7〕 제 2악장 1-5마디 ···25
〔악보 8〕 제 2악장 33-43마디 ···27
〔악보 9〕 제 2악장 93-97마디 ···28
〔악보 10〕 제 2악장 98-103마디 ···29
〔악보 11〕 제 2악장 132-136마디 ···30
〔악보 12〕 제 3악장 1-8마디 ···32
〔악보 13〕 제 3악장 36-43마디 ···33
〔악보 14〕 제 3악장 52-67마디 ···35
〔악보 15〕 제 4악장 1-10마디 ···37
〔악보 16〕 제 4악장 53-61마디 ···38
〔악보 17〕 제 4악장 91-95마디 ···39
〔악보 18〕 제 4악장 135-147마디 ···40
〔악보 19〕 제 4악장 212-215마디 ···41
〔악보 20〕 제 4악장 229-236마디 ···42
〔악보 21〕 제 4악장 237-246마디 ···43
〔악보 22〕 제 4악장 279-291마디 ···44
ABSTRACT
ThePr ogr am Mus i ci nCar lRe i ne c ke ' sFl ut eSonat aOp. 1 6 7
“ Undi ne ”
SeYoungKim
Advisor:Prof.LeeHan-na DepartmentofMusic,
GraduateSchoolofChosunUniversity
Focusing on dramas, movies and musicals derived from novels,this study speculated on the Flute Sonata Op.167 “Undine” for which Carl Reinecke(1824-1910),a romantic composer ofthe late 19th century,adapted for
『Undine』,acreativenovelbyFriedrichdelaMotte-Fouqué(1777-1834).
Romanticism composers in the late 19th century intended to musically describe naturalsound.As they paid more attention to the world of fairy tales,they combinedthatwithliteraturetocreatemusic.Suchatendency wasan opportunity to write the Flute Sonata Op.167 “Undine” which was adapted from『Undine』 written by Friedrich delaMotte-Fouqué.Therefore,thisstudy aimed tospeculate on thetitlemusic,themusicalexpression and therelationship between thenovels andmusicinthatpiece.
In 1811,Friedrich de la Motte-Fouqué(1777-1834) published the novel titled
『Undine』.
A waterspiritnamed“Undine”lovedamanandacquiredatruesoul,butfinally shewasabandoned.Asshewasverysad,shetookhissoulandstayedbesidehis grave.
Reinecke adapted this story which prevailed in late Romanticism period and publishedthe「FluteSonataOp.167“Undine”」.
ThisstudyinvestigatedReinecke'slifeandhismusicandthestructureofsonata musicbeforeunderstanding therelationshipbetween thenovelandtheflow ofthe music.This music is in a typicalsonata form made of four movements,but Movement1 is a sonata form,Movement2 isa rondo,and Movements3 and 4 areoftheABA form withslow chapters.Whilethemusicfollowsatypicalsonata form,thereareromanticelementsin each movementanditisclosely relatedwith thecontentofthenovel.Thismusichasfactorsofthetitlemusiccombined,and shows classic sonata form and harmonic techniques as well.So it has been considered an importantpartofthe repertoire forflute players,butfora more perfectperformance,thecontentofthenovel,thecharacteristicsasamusicalpiece, andthetitlefactorsandexpressionshouldbeunderstood.
Keywords:CarlReinecke,Undine,Sonata,Program music
Ⅰ.서 론
1.연구의 목적 및 필요성
최근 소설을 원작으로 하여 만들어진 영화나 뮤지컬들을 손쉽게 찾아 볼 수 있다.
예를 들어 소설가 공지영의 작품 『도가니』1)는 영화로 각색되어 많은 관심을 받았으 며,소설 『기황후』2)역시 사극으로 재탄생되었다.이처럼 원작의 작품을 다른 예술 로 나타냄으로써 원작에서 느낄 수 없는 새로운 예술적 감동을 나타내기도 한다.
다양성을 추구하는 현대인들은 음악에서도 상징과 융합,표현 등에서 색다른 의미 를 찾으려하기도 한다.이 때문에 장르를 넘나드는 예술의 재구성 즉,소설이나 웹툰3), 영화,드라마,뮤지컬 그리고 오페라 등 여러 가지 작품을 융합하여 예술작품의 아름다 움과 즐거움을 더해가고 있다.
이러한 음악 외적인 관심은 19세기 후반 낭만주의 작곡가들이 문학과 음악에 관심 을 갖으면서 시작하였다.특히 독일의 작곡가 CarlReinecke(CarlHeinrich Carsten Reinecke,1824-1910)는 자연의 소리를 음악으로 표현하려고 하였고,동화적 세계에 관 심을 갖기 시작하면서 문학과 음악의 결합을 효과적으로 표현하였다.
Carl Reinecke의 Flute Sonata Op.167 “Undine”는 1885년 Fouqué(Friedrich HeinrichKarldelaMotteFouqué,1777-1843)의 창작동화 『Undine』의 내용을 토대 로 한 음악으로 볼 수 있다4).소설 『Undine』의 내용에는 인간과의 사랑으로 영혼을 얻은 물의 요정 ‘Undine’의 사랑과 배신이야기 뿐 아니라 호수와 아름다운 자연이 포 함되어 있어 이 소설에 감명 받은 Fouqué의 친구 Hoffmann(E.T.A Hoffmann, 1776-1822)이 오페라로 각색하였고,지금까지 연주되고 있다.
1) 공지영. 「도가니」, 파주: 창비, 2009.
2) 장영철.「기황후1,2」, 서울: 마음의 숲, 2013.
3) 웹툰(Webtoon) : 영어 표현의 'web(웹)'과 'cartoon(만화)'을 합성한 말로, '인터넷을 매개로 배포하는 만화' 를 의미
4) 김언영. 「Carl Reinecke의 Flute Sonata Op.167 "Undine"에 대한 연구분석」, 숙명여자대학교 석사학위 논문, 2006, p.1.
19세기에 만들어진 FluteSonataOp.167“Undine”는 낭만주의 곡이지만 현대의 연주 자뿐만 아니라 플루트를 공부하는 학생들에게도 음악적 요소가 풍부하다.즉 이야기, 악기로 나타낼 수 있는 상징적인 표현,아름다운 선율 등을 많이 가지고 있다.특히 표 제 음악적 요소에 관하여 연구의 필요성을 느끼면서 음악과 소설과의 연관성을 집중적 으로 연구하려 한다.
본 논문에서는 음악 작품과 소설과의 내용적인 결합을 중심으로 플루트가 표현할 수 있는 표제 음악적 요소를 찾으려고 하였다.또한 악곡의 분석에서는 음악의 흐름과 소 설에 관한 연관성을 이해함으로서 플루트 연주자들이 보다 쉽게 악곡을 이해하고 표현 하는 것을 목적으로 한다.
2.연구의 절차 및 범위
CarlReinecke의 “Undine”Sonata연구의 절차는 다음과 같다.
첫째,작곡가인 CarlReinecke(CarlReinecke,1824-1910)의 생애와 그의 작품에 대 해서 알아본다.
둘째,곡의 형식인 Sonata의 특징에 대해서 문헌을 중심으로 연구한다.
셋째,고전시대 대표적인 기악곡 형식인 소나타와 19세기 후반의 소나타 형식의 차 이점을 중점적으로 고찰한다.
넷째,악곡의 배경이 된 Fouqué의 소설『Undine』을 살펴본 후,소설의 내용과 관련 하여 곡의 흐름을 선율의 진행 변화와 함께 고찰한다.
본 연구의 범위는 다음과 같다.
첫째,연구에 사용한 악보는 미국의 출판사「G.Schirmer,Inc.」에서 출판된 악보이 다.여러 가지 해석본 즉 편집자판의 악보가 있었지만,전 세계적으로 유통되는 출판사 의 악보면서 동시에 명망 있는 플루트 연주자 제임스 골웨이의 연주를 위한 편집자 판 이라는 점에서 이러한 악보를 선택하였다.여기에는 피아니스트 필립 몰의 피아노용 버전도 포함되어 있다5).
5) Carl Reinecke Sonata (Undine) Op.167 for Flute and Piano (Edited by James Galway, Piano Reduction by Phillip Moll)
둘째, 논문에서는 Fouqué 『Undine』와 칼 라이네케의 Flute Sonata Op.167
“Undine”의 소설의 내용과 음악의 연관성에 중점을 두고,주인공 ‘Undine’의 감정변화 에 따라서 음악이 진행하는 방식을 살펴볼 것이다.
3.선행 연구의 고찰
CarlReineckeFluteSonataOp.167"Undine"에 대한 선행연구들을 살펴보면 다음과 같다.
김언영(2006)은 “최근 재조명되고 있는 Reinecke에 대한 연구가 거듭될수록 그가 재 조명 되어질 것으로 추정 한다”6)라고 결론을 맺었다.논문을 살펴보면,소설 『Undin e』의 문학적 배경과 이 소설을 바탕으로 만들어진 여러 가지 작품들에 대하여 연구하 였고 작곡가인 ‘CarlReinecke’의 생애와 작품에 대해서 조사하였다.그리고 곡의 작품 분석을 조성의 변화와 빠르기 그리고 화성분석이 위주였다.
박영주(2008)는 “그 결과 소설이 작곡자가 의도하였던 음악적 내용과 구조를 이해하 여 연주,감상한다면 『Undine』의 계보를 잇는 기악곡의 대표적인 곡으로 확고한 자 리매김하게 될 것이다.”7)라고 결론을 맺었다.논문을 보면,낭만주의 시대의 표제 음악 의 개념과 경향,작곡가 라이네케의 생애와 작품에 대해서 조사하였고 “Undine”의 문 학적 배경과 음악적 배경에 관하여 살펴보았고,곡의 작품을 화성위주로 분석하였다.
그리고 “Undine”의 표제 음악적 요소에 관하여 고찰하였다.
조루시아(2013)는 “소설의 내용과 작곡자의 의도를 이해하고 좋은 연주에 다가서게 되는 계기가 될 것임을 확신할 수가 있다.”8)라고 결론을 맺었다.논문을 살펴보면 작 곡자의 작품 그리고 작품배경에 관하여 조사하였고,악장별로 작품분석이 위주였으며 작품분석을 통한 플루트 연주 기술과 연습방법에 관하여 기술하였다.
6) 김언영. 「Carl Reinecke의 Flute Sonata Op.167 "Undine"에 대한 연구분석」. 숙명여자대학교 석사학위 논문, 2006, p.44.
7) 박영주. 「Carl Reinecke의 Flute Sonata Op.167 “Undine”의 분석 연구」. 숙명여자대학교 석사학위 논문, 2008, p.65.
8) 조루시아. 「Carl Reinecke의 Flute Sonata Op.168 ‘Undine’에 관한 분석연구」. 목포대학교 석사학위 논 문, 2008, p.49.
박혜림(2013)은 “라이네케(Reinecke)의 작품은 자유로운 사상과 풍부한 감정을 플루 트의 테크닉적인 기교와 동시에 아름다운 선율로 표현하여 19세기 낭만주의 음악의 대 표적 작품으로 많은 플루트 연주자들에 의해 연주되어지는 중요한 레퍼토리로 인정받 고 있다.”9)라고 결론을 맺었다.논문을 보면 19세기 후반의 음악과 문학,그리고 라이 네케의 생애 및 작품,그리고 작품배경이 된 소설의 내용에 관하여 살펴봤으며,작품의 화성의 진행위주로 분석하였다.
방선희(2010)은 결론은 화성 및 대위적 기법을 중심으로 분석한 내용을 나열하였 다10).CarlReinecke의 생애와 작품경향에 대해서 살펴봤으며 작품을 형식,주제 그리 고 화성 및 대위적 기법을 위주로 살펴보았다.결론은 화성 및 대위적 기법을 중심으 로 분석한 내용을 나열하였다.
이상과 같이,이 연구들은 대부분 각 악장별로 주제 선율의 변화와 조성,화성의 변 화를 조사하여 플루트 연주자들에게 기술적인 도움을 줄 수 있다.또한 본 악곡이 표 제음악이라는 것을 고려하여 볼 때.소설의 내용에 따른 곡의 흐름의 변화에 대한 고 민과 연구가 더 필요하다고 판단된다.
따라서 본 연구에서는 이러한 필요성에 기반을 두고,소설의 내용에 따라서 음악이 변화하는 연관성을 찾아보고자 한다.이를 위해 소설의 내용을 바탕으로 곡의 흐름을 연구하며 플루트 연주자들이 단지 악곡을 해석하는데 그치지 않고,곡의 흐름을 해석 하여 감정이입을 하며 더욱 풍부하게 연주할 수 있는 방안을 제시해 보고자 한다.
9) 박혜림. 「Carl Reinecke “Undine” Sonata for Flute and Piano Op.167 에 대한 분석 연구」. 이화여자대 학교 석사학위 논문, 2013, p.46.
10) 방선희. 「Carl Reinecke 의 Flute Sonata Op.167 “Undine”에 대한 연구분석」. 이화여자대학교 석사학 위 논문, 2000, p.49.
Ⅱ.이론적 배경
1.표제음악
표제음악(ProgrammeMusic)이란 문학적,수사적,역사적,전기적인 음악 외적 주제 에 바탕을 둔 기악(보통 관현악)작품을 말한다11).즉,이야기식이나(narrative)서술적 묘사(descriptive)를 하는 음악 유형을 말하며 리스트가 자신의 교향시를 설명하기 위 해서 처음으로 고안한 말이다12).19세기 이전에는 음악의 내용은 주로 자연의 현상이 나 소리를 모방하고 묘사한 곡이 대부분이었다.반면,19세기의 표제음악에서는 음악외 적 프로그램이 음악의 형식구조에 아주 큰 영향을 미치면서 주로 문학적 이야기의 줄 거리,상황,광경,생각에 영향을 미치기 때문에 표제는 작곡가의 상상력을 자극해 청 중을 일정한 방향으로 이끌어 갈 수 있다.표제음악 작품은 그 작품에서만 등장하는 독특한 형식과 내용으로 음악이 진행되는데,베를리오즈,리스트,바그너 등에 작곡자 들의 작품에서 살펴볼 수 있다.
절대음악과 표제음악은 미학적 논쟁을 야기했다.절대음악은 음악 자체를 미적 대상 으로 파악하려는 형식미학으로,표제음악은 ‘음악은 어떤 감정이나 개념적 내용을 표현 한다’라는 내용미학으로 정당화되었다13).
이제까지 예술작품들을 살펴보면,19세기에 여러 형태의 예술들이 문화적 통합을 이 루었다.음악,문학,미술 등은 서로 긴밀한 관계를 가지고 발전하였다.시인,화가,작 곡가들은 같은 주제에 흥미를 가지고 모임을 가졌으며 공통관심사를 가지고 서로 이야 기 나누었다.하이든과 모차르트 시대에 음악들은 소수의 특정한 자들만을 위하여 봉 사하였고 음악가들은 일종의 고용인 신분이었다.19세기의 주요 작곡가들은 일반적으 로 많은 교육을 받았고,다양한 예술 매체에 고루 재능을 갖춘 다재다능한 사람들이었 다.베를리오즈,리스트,슈만,그리고 바그너는 모두 역량 있는 작곡가인 동시에 비평
11) 서울대학교 서양음악연구소(편).『Dictionary of Music』. 서울: 도서출판 음악세계, 2001, p.132.
12) 김문자.『들으며 배우는 서양음악사 (개정증보판)』. 서울: 심설당, 2005, p.478.
13) 홍정수. 『두길 서양음악사 2: 고전에서 20세기까지』. 파주: 나남, 2006, p.154.
가 겸 작가이기도 하였다.
특히 바그너와 베를리오즈는 자신들의 오페라 대본을 직접 썼고.표제음악을 많이 작곡하였다.대부분의 낭만주의 작곡가들은 화가,시인,배우와 극작가들과 함께 일하 고 사교생활을 하였다.슈베르트는 가난에 찌든 생애의 대부분을 시인들과 함께 보냈 다.쇼팽은 소설가와,리스트는 작가와 함께 생활하였다.베를리오즈는 셰익스피어의 작품을 너무도 사랑하여 그 당시의 셰익스피어 연극의 주연 여배우와 결혼하였다.19 세기의 작곡가들은 삶과 함께 예술,그리고 문학과 함께 하였고,자신의 음악에 그 것 을 표현하려고 노력하였다.문학과 음악이 긴밀한 관계를 가지면서,19세기에는 예술 발전에 크나큰 영향을 미쳤다고 볼 수 있다.
본 연구의 CarlReinecke의 FluteSonataOp.167“Undine”는 1885년 Fouqué의 창작 동화소설 『Undine』를 가지고 만든 표제음악이다.소설의 내용에는 인간과의 사랑으 로 영혼을 얻은 물의 요정 'Undine'가 사랑하는 연인 기사 “훌트브란트(Huldbrand)”에 게 배신당하게 된다.배신감으로 힘들어하던 그녀는 “훌트브란트”의 영혼을 빼앗고 그 의 무덤 옆을 은빛샘물로 끝까지 지키면서 사랑한다는 이야기이다. 곡의 제목에
“Undine”라는 제목이 붙어있어서,쉽게 표제음악인 것을 알 수 있다.곡의 흐름과 분 위기를 살펴보면 소설 『Undine』의 내용과 긴밀한 관계가 있는 것이 쉽게 느껴진다.
2.Sonat a
CarlReinecke의 FluteSonataOp.167“Undine”는 제목에서 말하고 있듯이 소나타이 며,총 4악장으로 이루어져 있다.이 소나타는 우리가 평소에 알고 있던 고전 시대의 구조와는 다른 특징이 있다.먼저 고전주의의 Sonata구조에 대해서 살펴보면,하이든 이나 모차르트의 초기 소나타에서는 대부분 3악장 구조를 취한다.그러나 하이든 등의 후기 소나타에서는 4악장 구조가 나타나기 시작하였고,1800년대 이후,즉 베토벤의 후 기 작품 등을 보면 4악장 구조로 이루어져 있다14).
고전주의의 소나타는 제 1악장은 빠르고 극적이며,중심 조성으로 음악이 진행되고 소나타 악장 형식이다.제 2악장은 느리고 서정적인 노래형식으로 중심 조성에서 관계 조인 조성으로 진행된다.제 3악장은 미뉴엣 또는 스케르쬬(베토벤 이후)로 진행되며, 중심 조성이고 2악장과 3악장은 서로 바뀌어서 연주되는 경우도 많다.제 4악장은 빠 르며,론도 형식 또는 소나타악장형식으로 진행 된다15).
고전시대 소나타와 19세기 후반 낭만주의 시대의 소나타를 비교해 보면 많은 변화가 있다는 것을 알 수 있다.소나타의 변화를 살펴보면서,플루트 연주자들이 이 곡을 연 주할 때에는 곡을 해석하는 데 참 많은 도움이 될 것이라고 예상한다.
또한 CarlReinecke의 “Undine”소나타는 고전시대에 3악장으로 이루어져 있던 소나 타 형식이 낭만주의 시대가 되고 표제음악이 합쳐지면서 총 4악장으로 구성된 소나타 가 되었으며,더욱 자유롭고 풍부한 음악이 되었다.
14) 김문자.『들으며 배우는 서양음악사 (개정증보판)』. 서울: 심설당, 2005, p.478.
15) 홍정수. 『두길 서양음악사 2: 고전에서 20세기까지』. 파주: 나남, 2006, p.36.
3.Car lRei necke의 생애와 음악작품
19세기 독일을 대표하는 작곡가 CarlReinecke(CarlHeinrich Carsten Reinecke, 1824-1910)는 1824년 6월 23일 독일 함부르크(Hamburg)의 북서지역인 알토나(Alton a)16)에서 태어나 1910년 3월 10일 독일 라이프치히(Leipzig)에서 85세의 나이로 생을 마감하였다.그는 독일 작곡가,선생님,관리인,화가 그리고 지휘자로 다재다능한 사람 이었다. 그는 음악 이론가였던 아버지 루돌프 라이네케(J. P. Rudolf Reinecke, 1795-1883)로부터 기본적인 음악 교육을 받았다.1845년 CarlReinecke는 Danzig17)에 서 Riga18)까지 유럽을 여행하였다.라이네케는 12세에 피아니스트로 처음 공연을 가졌 다.19세에 라이프치히에서 3년간 멘델스존 (F.Mendelssohn,1809-1847)과 슈만(R.
Schumann,1810-1856)에게 가르침을 받았고,프랑스 파리에서 리스트(Franz Liszt, 1911-1896)의 딸의 음악교사를 하였으며 연주자로도 활동하였다.1851년 그는 쾰른 (Köln)으로 이동하였고,그 곳 힐러 콘서바토리(Hiller's Conservatoru)에서 피아노와 대위법을 가르쳤다.라이네케는 1854년부터 약 5년간 베르멘(Berman)에서 합창을 지휘 하면서,Hiller와 함께 연주회를 열었고,도시 전체의 음악 수준을 향상시켰다.연주자 뿐만 아니라 지도자로서의 능력도 크게 인정받으면서 1860년,그는 라이프치히 콘서바 토리(Leipzig Conservatory)의 교사가 되었으며,후에 교장으로도 역임한다.1902년,그 는 라이프치히 콘서바토리(Leipzig Conservatory)에서 은퇴하지만 창작활동은 멈추지 않는다.
CarlReineke는 19세기에 중산층 시민들의 가정생활에서 보편화되었던 피아노 작품 을 가장 많이 남긴 것으로 알려져 있다.피아노 작곡에 특별히 뛰어났을 뿐만 아니라 소나타,협주곡,오페라,교향곡 등에서도 그만의 음악적 색깔이 잘 나타났으며,작곡한 곡들 중에 Flute를 위한 작품과 Harp를 위한 작품이 유명하다.
그는 피아니스트,작곡가,지휘자,화가,시인으로서 매우 다재다능한 사람으로 멘델 스존(F.Mendelsshon,1809-1847)과 슈만(F.Schumann,1810-1856),그리고 리스트(F.
16) 알토나(Altona) : 독일 함부르크주의 북서지역으로 '너무 가까운‘이란 뜻의 알주나(allzu-nah)에서 유래 17) 단치히(Danzig): 폴란드의 북부의 항구 도시
18) 리가: 라트비아 공화국의 수도·항구
Vocal
-6musical fairy-tales, incl. Schneewittchen(Grove), S, A, female vv, pf, reciter, op.133(1876); Dornrӧschen(H. Carsten), S, A, Bar, female vv, pf, reciter, op.139(1876); Aschenbrӧdel(carsten), S, Mez, female vv, pf, reciter, op.150(1878)
-Other works, incl. Belsazar, oratorio(Rӧber), solo vv, chorus, orch, op.74(?1865); Ein geitliches Abendlied, T, chorus, orch, op.50(1857);
Almansor, aria(Heine), Bar, orch, op.124(1874); Die Flucht der heiligen Familie (Eichendorff), male vv, orvh, op.131(1874);Hakon Jarl, cantata(Carsten), A, T, B, male vv, orch, op.142(1877); Das Hindumӓ dchen, aria (carsten), A/Mez, orch, op.151(1879); Sommertagsbilder, chorus, orch, op.161(1881); other works for male, female or mixed chorus, pf acc. or a cappella; songs
Orchestral
-Symphonies; no.1, A, op.79(?1870); no.2 'Hakon Jarl', c, op.134(1875);
no.3, g, op.227(c1895)
-Overtures: Dame Kobold, op.51(c1857); Alladin, op.70(c1865);
Friedensfeier, op.105(1871); Fest-Ouvertϋre, op.148(1878); Zur Jubelfeier, op.166(1882); Zur Reformationsfeier, op.191(1887)[variations on Luther's Ein' feste Burg]; Zenobia, op.193(1887);
Ov.,op.218(c1892);Prologus solemnis, op.223(c1895)
Chamber -Pf, wind: Trio, A, pf, ob ,hn, op.188(1887); Trio, B♭,pf, cl, hn, Liszt,1811-1896)와 친분을 가지고 낭만주의 시대 음악을 이끈 선두주자이다.특히, FluteSonataOp.167“Undine”와 FluteConcertoOp.283은 지금까지도 플루트 연주자 들에게 사랑받고 있는 곡이다.
CarlReinecke는 FluteSonataOp.167“Undine”뿐만 아니라 성악곡,오케스트라,실 내악곡,기타 등 다양하게 작곡하였다.Reinecke의 음악을 영역별로 구분하면 <표1>와 같다.
<표 1> CarlReinecke의 작품 목록19)
19) Sadie, Stanley(ed.). The New Grove Dictionary Of Music and Musicians. Vol. 15, London:
Macmillans Publishers Ltd., 1980, p.719.
op.174 (c`905); Undine, sonata, fl, pf, op.167(c`885)〔also arr. vn/cl, pf〕
-Ww: Octet, op.216(c1892); Sextet, op.271(c1905)
-Pf, str: Qnt, A, op.83(c1866); 2pts: E♭, op.34(Brunswick, 1853), D, op.272(Mainz, c1905); 2trios: D,op.38(c1854), c, op.230(c1895); 2 Serenaden, pf, vn, vc, op.126(1874); 3 Sonatinen, vn, pf, op.108(c1873); Sonata, e, vn, pf, op.116(1872); 3 sonatas, vc, pf: A, op.42(c1855), D, op.89(c1869), G, op.238(c1896)
-Str: 5 Qts: E♭, op.16(c1850), F, op.30(c1852), C, op.132(1874), D, op.211(1891), g, op.287(?1891); Trio, E♭, op.249(c1898)
-Trio, pf, cl, va, op.264(c1903)
Other works
-Pf works, incl. sonatas; sonatinas; variations on themes by Bach, Handel, Gluck and others; studies; pieces for pf 4 hands, org, harmonium; cadenzas to concertos by Mozart and others
-Numerous arrs,/edns, incl. Klavier-Konzerte alter und neuer Zeit, op.37(c1887-c1890); Die Schule der Technik(1870); Bach ‘48’(1892);
Beethoven sonatas for pf(1886), for vn, pf(1891)
Ⅲ. 푸케 『Undi ne』와 Car l Rei necke의 Fl ut e Sonat a Op. 167" Undi ne"연관성
1.곡의 배경이 된 소설 내용
CarlReinecke의 FluteSonataOp.167‘Undine’는 독일 작가 Fouqué(Friedrichdela Motto-Fouqué,1777-1834)의 창작동화소설인 『Undine』(1811)의 내용을 바탕으로 하 였다20).
푸케는 파라첼수스(Paracelsus,1493-1547)의 『님프,쉴프,퓌그메,샐러맨더,그리고 기타 정령들에 관한 책』을 읽고 소설을 쓰게 되었다고 한다.Paracelsus(파라첼수스) 는 아담의 자손이 아닌 종족이 있다며 이들에 대해 아주 상세하게 서술한다.아담을 조상으로 하는 종족을 ‘인간’이라 하고,그렇지 않은 종족을 ‘정령’이라 한다.인간에게 는 ‘영혼’이 있어서 영생을 하지만,정령에게는 영혼이 없어서 죽으면 동물처럼 그냥 소멸된다는 근본적인 차이가 있다고 한다.정령은 다시 크게 네 종류,즉 물의 정령, 불의 정령,공기의 졍령,흙의 정령으로 나누어진다.이들은 초자연적인 존재이며,육체 만을 가지고 있어서 인간과 결합해야 혼을 얻어 완전함을 이룰 수 있다고 하였다.
물의 요정을 대표하는 이름인 ‘운디네(Undine)'는 독일의 작가 Fouqué(Friedrich de laMotto-Fouqué,1777-1834)의 소설 제목이자 여자주인공 이름이다.‘Undine’의 어원 은 ’파도‘라는 의미의 라틴어 ’운다(Unda)'이다.그리스어 ‘거품’을 뜻하는 ‘아프로스 (Aphros)'에서 태어났다 하여 ’아프로디테‘라는 이름을 얻은 사랑과 미의 여신처럼,운 디네도 바다에서 태어났다21).
푸케 『Undine』의 주요 내용은 다음과 같다.
기사 훌트브란트(Huldebrand)는 귀족의 딸 베르탈다와 결혼하기
20) 김언영. 「Carl Reinecke의 Flute Sonata Op.167 "Undine"에 대한 연구분석」. 숙명여자대학교 석사학위 논문, 2006, p.44.
21) 최민숙. 『물의 요정을 찾아서(세이렌에서 라우텐델라인까지)』. 서울: 이화여자대학교출판부, 2005, pp.145-147.
위하여 ‘악마의 숲’으로 가게 된다.이 숲을 지나면 신앙심이 깊은 늙은 어부 부부가 길을 잃고 자신 앞에 나타난 운디네(Undine)를 양녀로 삼아 키우며 함께 살고 있었다.밤이 깊어져 다시 마을로 돌아 갈 수 없게 된 훌트브란트는 늙은 어부 부부 집에서 하룻밤 신세를 지게 된다.그 곳에서 훌트브란트는 운디네는 처음 만난다. 훌트브란트는 운디네의 천진난만하고,버릇없지만 순진하고 아름다 운 그녀의 모습에서 첫눈에 반한다.훌트브란트는 결혼하기로 했던 베르탈다의 존재를 까맣게 잊어버린다.좋지 않은 날씨로 인해 숲 에서 빠져나가지 못하고 섬에서 지내게 된 훌트브란트는 운디네와 사랑에 빠지게 된다.훌트브란트와 운디네는 신부님의 주례로 결혼 을 한다.물의 요정은 초자연적인 존재이며,육체만을 가지고 있어 서 인간과 결혼해야 영혼을 얻어 완전함을 얻는다.결혼을 통해서 인간의 ‘영혼’을 얻은 운디네는 결혼 다음 날 훌트브란트에게 이 사 실을 고백한다.사랑에 빠진 훌트브란트에게는 아무런 문제가 되지 않았다.그녀는 그에게 한 가지 ‘금기 사항’을 부탁하였다.그 것은 운디네들과 결혼하는 인간 남자는 물가에서 그녀를 비방하면 안 된 다는 것이다.훌트브란트는 운디네를 너무나 사랑한 나머지 절대 그녀를 버리지 않겠다고 다짐하였다.결혼 후,그 들은 숲 바깥에 있는 훌트브란트의 링슈테텐 성으로 돌아간다.성으로 돌아가자 자 신을 기다리고 있던 베르탈다 때문에 그 둘의 사이는 점점 멀어지 고 갈등이 생기기 시작한다.그리고 훌트브란트는 운디네의 아름다 움과 천진함,제멋대로지만 그 매력적인 모습에 이끌려 결혼하지만 결혼 후 운디네는 영혼과 함께 인간의 어두운 고뇌까지 얻게 되고, 차분하고 요조숙녀가 된다.영원할 것만 같았던 그들의 사랑도 시 간이 흐르면서 결혼 전과 달라진 그녀의 모습에 훌트브란트는 실망 하고 지루함을 느끼게 된다.결국,그는 베르탈다와 운디네와 도나 우 강을 건너던 중 ‘물가에서 운디네와 그녀의 친척을 비방하지 말 라’라는 금기 사항을 깨고 말았다.결국 그는 운디네를 비방을 하
고,그리하여 그녀는 물가로 사라지게 되었다.슬픔에 잠겨있던 그 는 귀족 여인 베르탈다(Bertalda)의 위로에 넘어가게 된다.기사 훌트브란트는 운디네를 배신하고 귀족으로 자란 베르탈다와 결혼하 려 하였다.그러자 재혼하는 날 운디네는 그에게 나타나 한 번의 키스로 훌트브란트의 영혼을 빼앗아 버린다.그리고 그의 장례식에 나타나 운디네는 훌트브란트의 무덤의 주위를 맴돌다 흐르는 은빛 샘물로 변한다22).
이처럼 『Undine』에서는 헌신적 사랑과 복수 대한 소재의 이 이야기는 세드앤딩 으로 끝나지만,배신한 그의 옆에서도 끝까지 함께 한다는 끝없는 사랑에 대해서 표현 하고 있다.주인공 ‘Undine’의 관점에서 쓰인 이 동화는 그녀의 상황과 감정변화에 따 라서 음악을 진행하고,그녀의 끝없는 사랑을 표현하고 있다.
플루트 연주자들은 ‘Undine’에게 감정 이입되어 연주할 수 있다. 창작동화소설
『Undine』 오페라와 발레 등으로 각색되면서 소설을 오랫동안 각인 시켰다.특히,로 어칭(AlvertGustab Lortzing,1801-1851)의 오페라 「운디네」는 그의 소설의 작품성 은 인정하면서도 너무 비극적이라며 내용을 각색하게 된다23).
22) Fouqué, F. 『운디네』. 차경아 역, 서울: 문예, 1975.
23) 최민숙. 『물의 요정을 찾아서(세이렌에서 라우텐델라인까지)』. 서울: 이화여자대학교출판부, 2005, p.162.
악장 마디 수 박자 빠르기 조성 형식 제 1악장 267마디 6/8 Allegro e단조 소나타 형식
제 2악장 163마디 2/4
Allegrettovivace Piülento,quasi Andante-Allegretto
vivace
b단조 론도 형식
제 3악장 67마디 4/4
Andante tranquillo-Molto vivace-TempoⅠ
G 장조 3부 형식
제 4악장 317마디 4/4
Allegromoltagitato edappassionato,
quasiPresto
e단조 3부 형식
2.전반적인 악곡 구조
CarlReinecke(CarlHeinrich Carsten Reinecke,1824-1910)의 Flute Sonata Op.67
"Undine"는 음악적 요소를 활용하여 Fouqué(Friedrich de la Motte-Fouqué, 1777-1834)의 소설 『Undine』의 내용 흐름에 따라 잘 드러내고 있다고 볼 수 있다.
먼저 각 악장의 형식의 내용과 구성적 특징을 살펴보면 다음 <표 2>과 같다.
<표 2> 각 악장별 형식 구성 내용
FluteSonataOp.167“Undine”는 총 4개의 악장으로 구성되어 있다.이 곡은 소나 타의 구조이며,총 4개의 악장으로 구성되어 있다.제 1악장은 소나타 형식,제 2악장 은 론도 형식,제 3,4악장에는 3부분 형식을 사용하였다.제 2악장에 2부나 3부 형식 을 배치하는 고전양식의 소나타와는 달리 제 2악장에 빠른 론도 형식을,제 3악장에는 느린 악장을 배치한 것이 특징이다.
제 1악장(Allegro)은 부드럽게 들어오는 Flute의 선율은 물의 요정 ‘Undine’의 이미
지를 묘사하고 있다.플루트와 피아노 선율들은 신비로움을 자아내는데,Undine의 아 름다움과 천진난만한 소녀의 모습을 표현하고 있다.제 2악장(Intermezzo)은 16분음표 의 스타카토를 사용함으로서 발랄하고 자유분방한 Undine의 모습을 묘사하고 훌트브 란트를 만나게 되면서 느끼는 사랑의 감정을 표현한 듯하다. 제 3악장(Andante tranquillo)의 시작부분은 Undine가 기사 훌트브란트와의 행복한 결혼생활을 묘사하는 듯하다.Undine와 훌트브란트가 서로 사랑을 속삭이는 듯 한 느낌을 받는다.제 3악 장 중간의 Moltovivace부분은 셋잇단음표와 Staccato를 사용함으로서 분위기를 반전 시키며,앞의 부분과 대비되어 사랑이 깨어질 것 같은 불안함을 암시하고 있다.그 이 유는 귀족 여인 베르탈다가 Undine와 훌트브란트 사이를 방해하고 있기 때문이다.그 로 인하여 Undine가 느끼는 불안함이 Moltovivace에 잘 표현되고 있다.다시 시작하 는 TempoⅠ에서는 다시 플루트 성부가 피아노 성부가 서로 대화하듯이 멜로디를 주 고받는데,앞서 나왔던 부분보다 애절한 느낌으로 표현된다.곧 깨질 두 사람의 사랑의 불안함을 암시하고 있는 듯하다.제 4악장(Finale)은 기사 훌트브란트의 변심으로 인해 운디네의 슬픔과,훌트브란트의 죽음 등 매우 극적인 내용이 담겨 있다.제 4악장의 시작부분의 도약과 아치형의 피아노 선율이 매우 격정적인 부분을 묘사하고 있다.처 음 시작부터 격정적이며 갈등의 감정이 표현되고 있다.UnPocopiutranquillo에서는 기사 훌트브란트의 분노가 극에 달하고 물을 모욕하는 부분을 묘사하고 있으며,둘 사 이가 깨지고 있음을 보여준다.제 4 악장의 중간에 셋잇단음표를 마치 트레몰로처럼 표현된 부분이 있는데.훌트브란트의 배신으로 이하여 오는 Undine의 절망감과 분노의 감정이 표현된 것 같다.점점 Undine의 감정이 격해지면서 곡의 진행이 점점 빨라지고 있으며 Piu mosso에서는 결국 훌트브란트의 목숨을 빼앗아 가는 운디네의 모습이 표 현되는 것 같다.마지막 부분인 Piu lento부분에서는 죽은 훌트브란트의 무덤 곁에서 시냇물이 되어 그를 껴안는 모습이 된 Undine의 슬픔이 나타나면서 여운을 주며 곡을 끝마치고 있다.이는 Undine의 변함없는 훌트브란트의 사랑을 묘사하는 듯하다24).
24) 박영주. 「Carl Reinecke의 Flute Sonata Op.167 “Undine”의 분석 연구」. 숙명여자대학교 석사학위 논 문, 2008, pp.16-18.
3.제 1악장( Al l egr o)
제 1악장은 소나타 형식의 곡으로 제시부,발전부,재현부,coda부분으로 이루어진다.
전체적으로 호수의 모습을 묘사하고 있는 듯 느껴진다. 호수란 소설의 주인공
‘Undine(운디네)’의 이미지인 물의요정을 상징적으로 표현한 것으로 할 수 있다.1악장 에서는 소설에서 묘사된 ‘Undine(운디네)’의 성격-자유롭고 천진난만한 모습,제멋대로 이고,철없고 변덕스러운 소녀-을 표현하고 있다.
<악보 1> 제 1악장 1-8마디
위 <악보 1>에서처럼 Flute성부의 제 1주제 시작하면서 플루트만의 부드러운 음 색으로 음역 대를 자유롭게 움직이면서 소설의 아름다운 배경을 표현하고 있다.
피아노(p)로 아주 고요하게 시작하는 처음 부분은 아름다운 Flute 선율과 Piano의 화음으로 꽉 차게 노래를 시작하고 있다.제 1악장의 처음 시작 부분은 소설『Undin e』의 배경이 된 선량한 노어부가 살고 있는 배경을 플루트의 소리로 표현하도록 묘 사하고 있다.
<Fouqué의 『Undine』의 내용>
노인의 오두막집이 서 있는 초원은 매우 아름다운 풍경이었고,오
두막집이 서 있는 초원은 큰 호수까지 연결될 만큼 쭉 뻗쳐 있고, 푸른 투명한 호수가 있다.호수에는 하늘거리는 키다리 초목과 꽃 들,그리고 상쾌한 나무그늘이 있었다.초원과 호수가 서로 한 폭으 로 어울리고 있다25).
<악보 2> 제 1악장 29-34마디 29
29마디부터 34마디까지는 제 2주제에 들어가기 전에 짧은 연결구가 등장한다,피아 노 부분과 플루트 부분이 번갈아 가면서 연주되는데 앞부분 플루트 부분과 피아노 부 분은 mf(조금 세게),뒷부분은 p(여리게)로 서로 상반된 분위기를 만들고,33마디부터 는 피아노가 16분음표로 빠르게 등장하면서 잔잔했다가 거칠어지는 호수의 모습을 강 하면서도 부드럽게 묘사하고 있다.
<Fouqué의 『Undine』의 내용>
저녁 무렵 하염없이 어망을 다루고 앉아 있을 때 숲의 어둠 속에 서 바삭거리며 기마(騎馬)의 발굽 소리 같은 것이 들리며 그 소리가 점점 곶 쪽으로 다가오자,노인은 문득 소스라치게 놀랐던 것이다. 눈을 들어 숲 쪽을 바라보았을 때,화려하게 성장한 어느 기사가 말 을 타고 나무 그늘을 헤치며 여기 오두막집을 향해 달려오는 기척 이었다26).
25) Fouqué, F. 『운디네』. 차경아 역. 서울: 문예, 1975, p.7.
39
이 부분은 항상 한적하게 지내던 늙은 어 부부에게 새로운 인물이 나타나고 새로운 상황이 다가오고 있음을 묘사하고 있다.포르테(f)와 피아노(p)를 번갈아가며 연주하면 서 분위기를 고조 시키고 새로운 상황이 다가옴을 암시하고 있다.
<악보 3> 제 1악장 39-50마디
26) Fouqué, F. 『운디네』. 차경아 역. 서울: 문예, 1975, pp.8-9.
위 <악보3>에서처럼 제 2주제 시작되며 Flute 성부에서 3옥타브 음역으로 새로운 주제가 흘러나오고 있다.
제 1악장 41마디부터는 제 2주제가 시작한다. Piano부분은 16분음표로 분산되어서 pp(피아니시모;아주 여리게)로 연주되는 반면 Flute부분에서는 새로운 주제,즉 제 2 주제가 나오면서 mf(메조 포르테;조금 세게)로 시작하여 마지막은 decrescendo(점점 여리게)로 끝난다.Flute선율은 3옥타브의 높은 음역대지만 부드럽게 표현하여 호수의 깊은 모습을 연상하게 만든다.
<Fouqué의 『Undine』의 내용>
기사는 조용히 멈춰 서서,말과 함께 여기서 오늘 하룻밤만 재워 줄 수 있겠느냐고 물었다.어부는 대답했다.「당신을 위해서는 우리 가 가진 대로 저녁 식사랑 잠자리쯤 기꺼이 제공해 드리지요.」기 사는 이 말에 아주 만족해하며 말에서 뛰어내렸다.그리고 두 사람 은 힘을 합쳐 안장과 고삐를 끄르고 꽃이 만발한 초원에 말을 풀어 놓았다.어부는 나그네를 오두막집으로 안내했다.선량한 세 남녀는 서로 마음을 툭 터놓고 다정하게 얘기를 주고받기 시작했다.노부 부는 집안 얘기며 고기잡이 이야기를 그칠 줄 모르고 얘기를 했고, 기사가 자신의 여행담을 털어 놓고 도나우 강 상류에 성을 한 채 갖고 있으며 자기의 이름은 훌트브란트 폰 링슈텟텐이라는 등등으 로 화제가 이를 때도 즐거운 얼굴로 귀를 기울였다27).
이 부분은 곡에서 새로운 주제가 시작되듯,소설에서도 새로운 인물이 등장하며,서 로를 알아가며 즐거운 시간을 갖습니다.아름다운 Flute선율로 화기애애한 분위기를 표현하고 있습니다.
27) Fouqué, F. 『운디네』. 차경아 역. 서울: 문예, 1975, pp.9-11.
<악보 4> 제 1악장 61-74마디
61
63마디에서부터는 Piano 상성부에서 제 1주제의 멜로디를 똑같이 표현하고 있다.
Flute에서 Piano부분에 화음을 넣으면서 멜로디를 만들고 있다.Flute부분과 Piano부 분이 번가아가면서 연주되면서 처음의 평화로운 모습과 새로운 환경이 부딪히고 있음 을 보여준다.
<Fouqué의 『Undine』의 내용>
그 때 문이 활짝 열리더니 놀랍게 아름다운 블론드의 소녀가 소 리내어 웃으면서 미끄려져 들어왔다.그 순간 소녀는 기사를 알아 채고,이 미남 청년 앞에서 어안이 벙벙해서 우뚝 서 버렸다.훌트 브란트는 귀여운 소녀의 모습을 즐겁게 바라보며,소녀의 사랑스런 표정을 마음 깊이 새겨 두고 싶은 생각이 들었다.노인은 버릇없는 자식을 둔 여느 부모들이 흔히 그러듯이 행동했다.그는 짐짓 운디 네의 버릇없는 태도에는 전혀 개의치 않고 뭔가 다른 데로 화제를
돌리려고 애를 썼다.하지만 소녀는 그렇게 내버려 두지를 않고 말 했다.하지만 그러한 태도가 온통 너무나 귀엽고 사랑스러웠기 때 문에,훌트브란트는 조금 전 소녀가 상냥스럽게 굴 때 못지않게 흥 분한 소녀의 모습에서 시선을 땔 수가 없었다.노인은 고분고분하 지 못하고 손님 앞에서 버릇없이 구는 운디네의 태도를 심하게 꾸 짖었고,사람됨이 착한 노파 역시 여기에 동조 했다.그러자 운디 네는 쏜살같이 문을 빠져 나가 칠흑 같은 어둠 속으로 달음질쳐 사 라졌다28).
‘Undine(운디네)’가 그에게 고분고분하지 못하고 버릇없이 굴지만,훌트브란트는 그 모습이 매우 사랑스럽고 귀엽게 느껴진다.그래서 Flute성부에서 훌트브란트의 마음 을 표현하듯이 아름다운 선율을 연주하고 있다.74마디부터는 Flute성부가 16분음표 로 빠르게 움직이고 있는데,이는 소설의 내용에서와 같이 소녀 ‘Undine(운디네)’가 노 부부에게 꾸짖음을 다하고 집에서 뛰쳐나가버리는 모습을 묘사하고 있다.
28) Fouqué, F. 『운디네』. 차경아 역. 서울: 문예, 1975, pp.13-16.
<악보 5> 제 1악장 81-97마디 81
위 <악보 5>에서는 Flute성부에서 16분음표로 연주되면서 긴장을 고조시키고 있으 며,제 1악장을 반복 및 변형을 한 81마디에서는 앞에서 표현하던 호수의 모습이 진행 되고 있다.89마디부터는 Flute부분이 16분음표로 분산되어 표현하면서 점점 강하게 일렁이는 호수의 모습과 알게 모르는 극의 긴장감이 표현되고 있다.곡의 빠르기와 셈 여림을 Piano성부와 Flute성부를 돌아가면서 표현함으로서 ‘Undine(운디네)’의 성격- 제멋대로인,천진난만함 하지만 부드러움-을 나타내고 있는 듯하다.
<Fouqué의 『Undine』의 내용>
운디네가 어부의 집으로 온 사연에 대하여 이야기 하고 있다.
노인은 다음과 같은 얘기를 끌어내기 시작하였다.
「15년 전,나는 황량한 숲을 지나 팔 물건을 시장까지 운반한 적이 있었습니다.아내는 언제나처럼 혼자 집을 지키고 있었고요. 그 당시만 해도 꽤 나이가 들어 있던 우리한테 예쁜 갓난아이를 갖 는 은총이 내려졌습니다.아내는 아이를 데리고 호반(湖畔)에 앉아 있었습니다.아무 생각 없이 즐겁게 아이랑 놀고 있었지요.그 때 꼬마가 물속에서 굉장히 신비스런 물건을 발견한 듯이 순식간에 앞 으로 몸을 굽혔습니다.아내는 뭔가를 잡으려 하는 양을 지켜보고 있었지요.그런데 바로 그 순간 눈 깜짝할 새에 아이는 어미의 팔 에서 빠져 나가 거울 같은 물 밑으로 가라앉고 말았던 겁니다.나 는 어린 시체를 찾으려고 무척 애를 썼지만 헛수고였지요.
그렇게 자식을 잃은 우리 부부는 그날 밤 말을 잃고 집 안에 앉 아 있었습니다.그 때 밖에서 무엇인가 문에 스치는 소리가 나더니 문이 활짝 열리며 서너 살쯤 되어 보이는 아주 예쁜 계집애가 값진 옷차림을 하고 문지방에 서서 우리를 보고 방긋 웃는 것이었습니 다.우리들은 너무 놀란 나머지 입을 열 수가 없었습니다.다음 날 아침에 보니까 아이는 별로 다친 데는 없었지요.그래서 나는 아이 한테 부모가 누구이며 어떻게 해서 여기에 오게 되었느냐고 물었습 니다.그렇지만 아이는 앞뒤가 맞지 않는 야릇한 말만 했습니다.지 난 15년 동안 나로서는 저 아이의 혈통에 관해 아무것도 알아낼 수 없었을 뿐만 아니라,예나 이제나 저 아이는 아주 괴상한 말을 곧 잘하기 때문에,결국 우리네 같은 사람으로서는 달나라에서라도 떨 어진 아이가 아닐까 생각하게 되는 겁니다.」29).
곡의 분위기는 다시 처음으로 돌아간 듯 느껴지지는 81마디는 ‘Undine(운디네)’가 어 부네 집으로 온 이야기가 나오면서 평화롭게 흘러가다가 태생을 알 수 없고 앞뒤가 맞 지 않는 이야기를 하고,이상한 말을 자주 하는 ‘Undine(운디네)’의 불안함을 89마디부
29) Fouqué, F. 『운디네』. 차경아 역. 서울: 문예, 1975, pp.17-22.
249
ⅵ아멘종지ⅰ 터는 Flute 선율의 16분음표로 표현함으로서 앞으로 다가올 상황에 관하여 암시하고 있다.
<악보 6> 제 1악장 249-267마디
위 <악보 6>에서는 제 1주제를 변형하여 Flute성부에서 연주하고 있다.
249-252마디에서는 Piano성부와 Flute성부가 번갈아가면서 마지막 주제가 나올 수 있도록 서로 모방하면서 pp(피아니시모;아주 여리게)로 표현하고 있다.253마디부터는 다시 제 1주제가 변형되고 있으며,p(피아노;여리게)로 표현하여 ‘Undine(운디네)’의 따뜻하고 부드러운 성격을 표현하면서 곧 사랑에 빠지는 ‘Undine(운디네)’의 모습이 예 견되는 듯하다.
1악장의 마지막은 아멘종지30)로 마무리하면서 여운을 남기고 있다.
<Fouqué의 『Undine』의 내용>
주위를 돌아다보니 마침 구름을 벗어난 달빛을 받으며 넘쳐흐르 는 물결로 생겨난 조그만 섬 위의 뒤엉킨 나뭇가지 및,꽃핀 풀 속 에서 운디네가 생긋 웃으며 사랑스럽게 누워있었다31).
이 부분에서는 훌트브란트가 찾아 헤매던 Undine(운디네)를 찾게 되는 모습이다.훌트 브란트는 Undine(운디네)를 다시 찾으면서 세상을 다 갖은것만 같은 느낌을 제 1주제 를 변형해서 다시 나오면서 묘사하고 있다.
30) 아멘종지 : 변격종지, Ⅳ-Ⅰ로 끝나는 종지를 말하며, 으뜸음을 포함하지 않아서 종지감이 약한 종지이다.
31) Fouqué, F. 『운디네』. 차경아 역. 서울: 문예, 1975, pp.27-28.
2)제 2악장( I nt er mezzo)
제 1악장에서는 주인공의 배경인 호수(물)의 모습이 표현되고 주인공 ‘Undine(운디 네)’의 성격이 암시되었다면,제 2악장에서는 주인공 ‘Undine’의 활발하고 자유분방한 모습을 묘사하고 있다.그리고 사랑하는 사람을 만나 느끼는 설렘을 표현한 듯하다.
<악보 7> 제 2악장 1-5마디 1
처음 시작은 Flute선율이 3옥타브에서 음이 시작하고 16분음표의 통통 튀는 스타카 토로 표현되는 Allegrettovivace주인공 ‘Undine(운디네)’의 발랄하고 자유분방한 성격 을 표현하고 있다.
<Fouqué의 『Undine』의 내용>
그가 노획물을 집으로 들고 오면 운디네는,바다 같은 푸른 하늘을 나는 사랑스럽고 유쾌한 작은 짐승의 고귀한 생명을 그토록 무자비 하게 앗았다고 어김없이 비난을 했다.뿐만 아니라 때로는 죽은 새 를 보고 눈물을 흘리기까지 했다.하지만 아무런 노획물 없이 돌아 올 때면 새를 잡아 왔을 때 못지않게 야단을 치며 그가 기술이 서 투르고 게으른 덕분에 오늘 식사는 물고기나 게 따위에 만족할 수 밖에 없다고 불평하는 것이었다.하지만 그렇게 화를 낸 다음에는 그 보상으로 말할 수 없이 다정한 그녀의 애무가 기다리는 것이 상 례였기 때문에 훌트브란트는 그녀의 사랑스런 노여움을 마음속으로
언제나 즐겁게 받아들였다.32)
소설의 내용을 살펴보다시피 그녀는 참 변덕스럽고 자기멋대로지만 사랑스럽다.곡 에서는 이런 Undine(운디네)의 말썽꾸러기이고 변덕스럽지만 사랑스러운 성격을 빠른 스타카토로 잘 묘사하고 있다.
<악보 8> 제 2악장 33-43마디
33
위 <악보 8>에서는 피아노 솔로 부분으로 연속 붓점 리듬으로 연주되고 있다.
제 2악장 33마디 부분은 앞부분의 짧은 스타카토와 다르게 피아노 부분이 솔로로 연 주되며 연속 붓점 리듬이 나타난다.이제까지는 ‘Undine(운디네)’의 성격에 대해서 묘 사했다면,33마디부터는 앞으로 일어날 상황-‘Undine(운디네)’와 기사 ‘훌트브란트’의
32) Fouqué, F. 『운디네』. 차경아 번역. 서울: 문예, 1975, p.45.
갈등-에 대해서 미리 암시하여 나타나는 것 같다.
<Fouqué의 『Undine』의 내용>
어부와 기사는 평소에 점심때든지 저녁나절에,언제나 밤만 되면 그렇기는 하지만,문 밖에서 바람소리가 윙윙 댈 때면 어울려 술병 을 갖다 놓고 포도주를 즐기는 습관이 있었다.그런데 어부가 예전 에 조금씩 시장에서 사다 모아 두었던 저장품이 온통 동이 나 버려 서 그로 인해 두 남자는 아주 짜증스러운 기분이 되었다.그 날 하 루 종일 운디네는 서슴없이 그들을 놀려 대었지만 두 사람은 여느 때처럼 유쾌하게 그녀의 농을 상대해 주지 않았었다.저녁때 즘 되 자 그녀는,재미없고 불평에 찬 두 얼굴을 보기 싫다고 말하면서 오누막집을 나가 버렸다33).
피아노의 솔로 부분은 매우 잔잔하게 흘러나가지만,앞과 비교하여 잔잔한 이 부분 이 더욱 더 불안함을 암시하고 있다.그리고 행복하지만 언제 깨질지 모르는 듯 한 느 낌을 받는다.
<악보 9> 제 2악장 93-97마디 93
33) Fouqué, F. 『운디네』. 차경아 역. 서울: 문예, 1975, p.45.
93마디부터는 다시 16분 음표 스타카토로 돌아와 ‘Undine(운디네)’가 기사 ‘훌트브란 트’와 사랑에 빠져 설레는 모습을 묘사하고 있다.95마디부터는 뒷부분의 멜로디로 가 기 위하여 약간의 변화를 주고 있다.
<Fouqué의 『Undine』의 내용>
노인들은 두 젊은이 사이의 사랑을 알고 있었다.그들에게는 두 젊 은이가 약혼자처럼,아니,자신들의 도움으로 외딴 섬에서 기대고 살아가는 한 쌍의 부부처럼 생각되었다.이렇게 동떨어져 살다 보니 젊은 훌트브란트에게도 자신이 이미 운디네의 남편이 된 것 같은 느낌을 굳혀 주었다.그에게는 마치 이렇게 둘러싸인 호수 저편에는 세상이 전혀 없는 듯이 여겨졌고,다시는 다른 사람들과 어울리기 위해 저 쪽으로 도저히 건너 갈 수 없으리라는 생각이 들었다34).
첫 눈에 빠졌던 그 둘은 어느 덧 사랑에 빠져 있었고,이미 결혼한 듯한 느낌을 받 는다.93마디부터는 제 2악장의 첫 주제로 돌아가 16분음표의 통통 튀는 음으로 이루 어져 Undine(운디네)의 성격을 드러내면서도 그 둘의 사랑의 설렘을 표현하고 있다.
<악보 10> 제 2악장 98-103마디 98
34) Fouqué, F. 『운디네』. 차경아 역. 서울: 문예, 1975, pp.44-45.
Piùlento,quasiAndante로 시작하는 98마디는 Flute부분이 사랑스런 멜로디이다.
이 부분은 물의 요정 ‘Undine(운디네)’와 기사 ‘훌트브란트’가 둘의 사랑의 결실인 결혼 을 결심하고 행복한 모습을 묘사하고 있는 듯하다.주요 선율을 표현하고 있는 Flute 성부는 셋잇단음표와 붙임줄을 이용하여 아름다운 멜로디를 만들고 있고,Piano성부 는 셋잇단음표를 사용하여 Flute성부의 멜로디를 꽉 채워주는 역할을 하고 있다.
<Fouqué의 『Undine』의 내용>
「신부님,당신 앞에 앉아 있는 우리는 약혼한 사이입니다.이 소 녀나 두 어르신네께서 반대하시지 않으신다면 오늘 밤 당장 우리를 결혼시켜 주십시오.」35).
이 부분은 둘의 결혼을 결심하고 신부님께 결혼을 이야기 하는 부분으로,그 둘의 사랑의 결실을 맺음을 나타내고 있다.Flute성부의 예쁜 선율로 그 둘의 사랑을 표현 하고 있다.
<악보 11> 제 2악장 132-136마디 132
제 2악장은 Allegrettovivace로 돌아와서 마지막을 장식한다.제 2악장의 처음 부분 과 같이 Flute성부에서 16분 음표 스타카토로 이루어져 있다.
35) Fouqué, F. 『운디네』. 차경아 번역. 서울: 문예, 1975, pp.55-56.
<Fouqué의 『Undine』의 내용>
「그러지 마세요.저의 부모님께서는 저를 아주 빈털터리로 세상 에 내보내시지는 않았어요.이러한 밤이 있을 것을 부모님도 벌써 부터 염두에 두셨던 것이지요.」그렇게 말하고 날쌔게 문 밖으로 나가더니 곧 아주 값진 반지를 두 개 갖고 들어와서 그 하나는 신 랑에게 주고 다른 하는 자기가 가졌다36).
Undine(운디네)의 성격을 묘사한 것처럼 보이는 부분이지만,이 부분에서는 결혼에 앞서 Undine(운디네)가 그에게 부모님이 남겨주신 반지를 건네며 설레는 모습을 묘사 하고 있다.
36) Fouqué, F. 『운디네』. 차경아 역. 서울: 문예, 1975, p.56.
3)제 3악장 ( Andant et r anqui l l o)
제 3악장은 유일하게 느린 악장으로 조성과 빠르기의 변화에 따라서 A,B’,A의 3부 분형식이다.A부분과 대조되게 B’부분은 빠르게 진행되고 있으며,탬포는 Allegro tranquillo– Moltovivace– TempoⅠ변화하고 있다.
제 3악장에서는 Undine(운디네)와 그의 사랑과 결혼생활이 행복한 반면 귀족 여인인 베르탈다와 Undine(운디네)의 친척인 쾰른보른에 의해 갈등이 생기고 행복이 깨질 수 도 있다는 불안함을 나타내고 있다.
<악보 12> 제 3악장 1-8마디 1
제 3악장의 시작부분은 Flute성부의 선율과 Piano성부의 선율은 대화를 나누는듯 한 느낌이 드는데,아름다운 선율로 듣는 사람들도 마음이 편안하게 만든다.
<Fouqué의 『Undine』의 내용>
아름다운 신부는 몸을 떨면서 경건하게 그 앞에 꿇어앉았다.그러더 니 친밀하면서 겸손한 태도로 어제 지껄인 어리석은 얘기에 대해
용서를 빌고,아주 감동된 어조로 자기의 영혼을 축원하는 기도를 해달라고 부탁했다.그리고 그녀는 일어서서 양부모한테 입을 맞추 며 지금까지 받은 은혜에 감사하면서 말했다37).
이 부분은 Undine(운디네)와 훌트브란트의 행복한 결혼 생활을 묘사하고 있는 듯하 다.곡의 분위기는 제멋대로고 천진난만하던 Undine(운디네)가 결혼 후 차분하고 요조 숙녀가 된 그녀의 모습을 나타내고 있다.이는 Undine(운디네)와 훌트브란트가 사랑의 대화를 속삭이는 듯한 느낌을 받고,둘의 행복하고 안정적인 결혼생활을 묘사하고 있 다.
<악보 13> 제 3악장 36-43마디 36
37) Fouqué, F. 『운디네』. 차경아 역. 서울: 문예, 1975, pp.64-65.
위 <악보 13>에서는 Piano성부와 Flute성부 모두 셋잇단음표로 연주된다.
Moltovivace는 36마디부터 시작한다.이 부분은 Andantetranquillo와 극명한 대비를 보여주는 부분으로 3연음보로 연주되며 굉장히 빠른 속도로 달려 나간다.
<Fouqué의 『Undine』의 내용>
「당신도 아시겠지만 네 가지 원소 가운데에는 당신네 인간들과 거의 같은 모습을 하고 있지만 좀처럼 사람의 눈에는 뜨이지 않는 정이라는 것이 있습니다.우리는 영혼을 가지고 잊지 않지만 얼굴 과 몸의 형태가 인간이기 때문에 우리 자신 스스로를 인간이라고 부르고 있으니까요.그렇지만 우리네 같은 존재는 당신네 인간과 긴밀한 사랑의 결합을 통해서만 영혼을 얻을 수 있습니다.저는 이제 영혼을 갖고 있습니다.그 영혼은 당신의 덕분이죠.말로 다 할 수 없이 사랑하는 당신,제 일생을 통해 저를 비참하게 만들지 않으신다면,얼마나 감사할는지요.당신께서 제가 싫어져서 버리신 다면 저는 어떻게 되겠어요?그렇지만 속이면서까지 나는 당신을 차지하고 싶은 마음은 없습니다.저를 버리실 생각이라면 지금 버 려주세요.」그녀는 더 많은 이야기를 하려 했지만,훌트브란트는 밑바닥부터 우러난 감동과 사랑으로 꽉 차,그녀를 안고 다시금 물가로 되돌아 왔다.여기 와서야 그는 눈물과 키스를 퍼부으며 사랑스런 아내를 어떤 일이 있어도 버리지 않으리라 맹세했다38).
안정적인 결혼생활을 하던 그들에게 방해하는 사람이 나타나고 행복한 삶이 곧 깨어 질 것 같은 불안함을 암시하고 있다.방해하는 사람이란 귀족의 여인이자 기사 ‘훌트브 란트’를 너무 사랑하여,다른 사람과의 결혼을 모두 거절하고 그 만을 바라보고 있는
‘베르탈다’라는 여인과,같은 부류끼리 살아야 하는데,정령과 인간이 결혼한 것을 매우 불만인 Undine(운디네)의 친척 ‘쾰른보른’이다. 그 둘의 방해로 인하여 행복하던
‘Undine(운디네)’가 느끼는 불안감과 긴박한 상황이 잘 표현되어 있다.
38) Fouqué, F. 『운디네』. 차경아 역. 서울: 문예, 1975, pp.68-70.
<악보 14> 제 3악장 52-67마디 52
위 <악보 14>에서는 TempoⅠ으로 돌아오며,대화기법으로 연주된다.
TempoⅠ으로 다시 돌아온 54마디는 Andantetranquillo와 같이 Flute성부와 Piano 성부가 서로 대화하듯이 사랑스럽게 멜로디를 주고받으며 제 3악장을 마무리 하고 있 다.
<Fouqué의『Undine』의 내용>
훌트브란트는 노인들한테 가서 이제 당장 길을 떠나겠다고 상의했다.
신부는 두 젊은 부부와 동행하겠다고 제의했다.신부와 기사는 간 단히 작별 인사를 하고 아름다운 아내를 말에 태우고는 마른 냇바 닥을 건너 숲을 향해 서둘러 달렸다.운디네는 소리 없이 비통하게 흐느꼈다.노인들은 그들 뒤에서 큰 소리로 통곡했다.이제부터 귀 여운 양녀를 잃는다는 허전함이 뼈아프게 실감되는 모양 이었다39).
그러나 뒤로 갈수록 멜로디는 점점 애절하게 느껴진다.앞으로 사랑이 깨지고 그의 배신을 느끼기라도 한 듯 그 둘의 사랑의 대화는 더욱더 애절하다.둘의 앞으로 깨질 사랑을 암시하고 있다.
39) Fouqué, F. 『운디네』. 차경아 역. 서울: 문예, 1975, pp.73-74.
