연꽃문양 서피스 디자인 개발 사례 연구 -지속가능한 활용을 중심으로

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(1)투고일_2021.06.10. 심사기간_2021.07.01-14. 게재확정일_2021.07.21. DOI https://doi.org/10.47294/KSBDA.22.4.33. 연꽃문양 서피스 디자인 개발 사례 연구 -지속가능한 활용을 중심으로 A Case Study on the Development of Lotus Patterned Surface Design - focused on sustainable utilization 황지원, 서울여자대학교 일반대학원 / 박현주(교신저자), 서울여자대학교 아트앤디자인스쿨 Hwang, Ji Won_Graduate School of Seoul Women's University / Park, Hyun Joo(Corresponding author)_School of Art and Design, Seoul Women's University. 차례. 1. 서론 1.1. 연구배경 및 목적 1.2. 연구방법 및 내용 2. 이론적 배경 2.1. 연꽃문양의 조형성 고찰 2.2. 연꽃디자인 개발 현황 3. 디자인 개발 사례 연구 3.1. 연꽃문양을 활용한 디자인 선행사례 3.2. 연꽃문양 서피스 디자인 개발사례 4. 결론 및 제언 References. 기초조형학연구 22권 4호 (통권106호). 461.

(2) 연꽃문양 서피스 디자인 개발 사례 연구 -지속가능한 활용을 중심으로 A Case Study on the Development of Lotus Patterned Surface Design - focused on sustainable utilization 황지원, 서울여자대학교 일반대학원 / 박현주(교신저자), 서울여자대학교 아트앤디자인스쿨 Hwang, Ji Won_Graduate School of Seoul Women's University / Park, Hyun Joo(Corresponding author)_School of Art and Design, Seoul Women's University. 요약. 연꽃문양은 고대 이집트 벽화에서 처음 등장한 이후 동서양 문화권의 다양한 예술 분야에 활용되어졌 으며, 현재까지도 장식요소로 꾸준히 이용되며 나타났다. 본 연구는 문화나 시대, 지역을 벗어난 연꽃. 중심어 연꽃문양 서피스 디자인 지속가능성 상징성 활용. 문양의 지속가능한 활용을 위해 문양의 심층적, 이론적 고찰을 바탕으로 서피스 디자인 개발을 하고, 소규모 프로덕트 디자인부터 보다 확장된 공간까지 함께 적용 가능한 연꽃문양 디자인으로 제안하고 자 했다. 연구내용은 첫째, 최근 20년간의 문헌자료를 바탕으로 연꽃문양의 고찰 및 관련 디자인 현황 분석 후 연꽃문양이 문화권과 시대를 초월한 디자인 요소임을 확인한다. 둘째, 앞선 고찰을 바탕으로 연꽃문양을 주제로 연구비율이 높은 디자인 분야의 선행연구 사례를 살펴본다. 셋째, 연꽃디자인의 활 용성을 극대화하기 위한 서피스 디자인 개발에 있어 다양한 소재, 크기의 표면 면적 공간에 활용하고 자 한다. 넷째, 오방색 등 전통적 요소의 결합을 통해 친숙하고 트렌디한 현대적 조형미를 갖춘 디자 인으로 표현하고자 한다. 이론적 고찰 결과, 동서양을 막론하고 그 상징적 의미와 함께 오랜 기간 연 꽃문양은 곳곳에 이용되었으며, 연꽃잎의 회전축 각도와 연꽃의 정면형과 측면형에 따라 시각적 형태 도 세분화됨을 발견하였다. 연꽃문양에 나타난 색채는 동양권에서는 텍스타일과 건축에 금박 및 오방 색 등 화려한 색상들을 주로 적용하였지만, 서양권은 텍스타일에만 상대적으로 차분한 색상들을 적용. ABSTRACT Keywords lotus patterns. 하였음을 알 수 있었다. 연구결과 디자인을 패션, 인테리어, 건축외피 등 다양한 서피스 이미지에 가상 적용하여 연꽃문양 활용의 다양성을 제안함으로써, 2D, 3D 프린팅이나 레이저 커팅 등 현대의 테크놀 로지와 연계한 연꽃디자인의 적용범위는 무한히 확장 가능함을 유추했다. 이는 연꽃문양이 시대, 지 역, 문화를 초월한 테마와 상징성, 조형성을 지녔기에 이를 활용한 서피스 디자인 개발이 가능하다고 생각하며, 더 나아가 지속가능한 활용을 추구하는 디자인으로서의 의미를 찾고자 한다.. surface design sustainability. Since the first appearance of lotus patterns in ancient Egyptian murals, they have been used in. symbolism. various art fields in Eastern and Western cultures as decorative elements up until these days. In. utilization. order to continuously utilize the sustainability of the patterns beyond the culture, era, and region, this study aims to develop a surface design based on in-depth theoretical consideration of the patterns and propose the design can be applied from small products to more expanded surface spaces. First, based on literature data from the past 20 years, the research confirms that lotus patterns are cultural, timeless design elements reviewing them and analyzing related design status. Second, we look at prior study cases in areas with high rates of the design research.. *이 논문은 황지원의 석사학위논문: “Hwang, J. W.. Third, in developing the design to maximize the utilization of lotus patterns, we are trying to use it for surface area spaces of various materials and sizes. Fourth, though the combination of. (2021). A Study on Design. traditional elements such as five-sided colors, we would like to design a familiar and trendy. of Lotus Pattern Using. modern beauty. According to the research, lotus patterns have been used for a long time, with. Architectural Images. their symbolic meanings and visual shapes are subdivided according to the rotation axis angle of. [Master's thesis, Seoul Women's University]."을. the petals as Rosette and Palmette shapes of the flowers. While the colors shown in lotus. 바탕으로 재정리하였음.. patterns were mostly applied to textiles and architecture in the East, Western countries applied. *이 논문은 한국연구재단의. relatively calm colors only to textiles. While the colors shown in lotus patterns were mostly. 지원을 받아 수행된 연구임.. applied to textiles and architecture in the East, Western countries applied relatively calm colors. (NRF-2019S1A5A2A010387. to textiles. By applying the completed design to various surface images such as fashion, interior,. 31) *이 논문은 2021학년도. and architectural surface, the range of applications of lotus designs linked to 2D, 3D printing or. 서울여자대학교의 연구년 수혜. laser cutting was infinite. This is because lotus patterns have themes, symbolism, and formative. 및 교내특별연구비의. qualities beyond the times, regions, and cultures, so they can be developed with surface designs. 지원을받았음.(2021-0256). that we want to find meanings as a sustainable utilization. 462.

(3) 1. 서론 1.1. 연구배경 및 목적 문양(紋樣)이란 보편적으로 사물의 표면을 장식하는 무늬를 의미하며, 더 나아가 건축, 조각, 회화, 공예 등 모든 조형예술의 공간 구성요소로서 장식적 효과를 유발하는 조형단위를 말한다 (Kwak. D., 2003). 공간이나 여백을 장식하려는 인간의 원초적 욕구에서 비롯된 것으로, 원시 시대부터 문양을 통해 집단적 가치를 표현해왔고 이에 문양에는 시대 및 지역별 문화·사회적 요소들이 반영된다(Kwak. D., 2003; Newall & Unwin, 2012/2011). 서양 예술의 시초라 할 수 있는 고대 이집트 벽화에서 연꽃문양이 처음 등장한 이후, 동서양 문화권을 막론하고 다양한 예술 분야에서 활용되었다. 현재까지도 연꽃문양은 장식요소로 꾸 준히 활용되며 오랜 기간 시대와 분야를 초월하여 다양하게 표현되고 있다. 그러나 현대 연꽃디 자인 연구는 동양 종교의 상징 및 단편적인 문양이미지 표현을 중심으로 직물 및 이를 활용한 프로덕트, 패션 등 소규모 서피스 디자인에 집중되어 있었다. 본 연구는 연꽃문양 활용의 지속 가능성을 위해 문양에 대한 심층적 고찰을 바탕으로 확장된 공간의 서피스에도 적용할 수 있는 디자인 개발의 필요성을 느꼈다. 따라서 본 연구에서는 소규모 프로덕트 디자인부터 보다 확장된 규모까지 적용 가능한 서피스 디자인 개발을 통해 연꽃문양의 활용범위 확장을 제안하고자 하였다. 1.2. 연구방법 및 내용 본 연구는 연꽃문양 활용의 적용범위 확장을 위한 서피스 디자인 개발을 위해 다음과 같이 진행하고자 한다. 첫째, 2001년부터 2020년까지 최근 20년간의 문헌자료를 바탕으로 연꽃문양의 이론적 고찰 및 관련 디자인 현황 분석을 한다. 이를 통해 연꽃문양이 문화권과 시대를 초월한 디자인 요소 임을 확인한다. 둘째, 앞선 고찰을 바탕으로 연꽃문양 디자인에 대한 연구비율이 높은 분야에서의 선행 연구 사례들을 살펴본다. 셋째, 연꽃디자인의 활용성을 극대화하기 위한 서피스 디자인 개발을 전개한다. 이는 다양한 소재, 크기의 표면 면적과 공간에 활용하고자 개발하며, 색상은 오방색(五方色)을 적용하고자 한다. 이러한 전통적 요소의 결합을 통해 친숙하면서도 트렌디한 현대적 조형미를 갖춘 디자인 으로 표현해 보고자 한다. 넷째, 완성한 디자인을 패션, 인테리어, 건축외피 등 다양한 서피스 이미지에 가상 적용해봄으 로써 연꽃문양의 다채로운 활용을 제안한다.. 2. 이론적 배경 2.1. 연꽃문양의 조형성 고찰 연꽃문양의 고찰을 위해 연꽃의 상징성을 함께 살펴보았 다. 연꽃은 현재까지도 동양 불교의 상징으로 자리하고 있음에 따라 동양권에서의 상징성을 고찰한 선행연구는 많았지만, 서양권의 상징성까지 상세히 다룬 경우는 윤 주애(2006), 조귀선(2010) 2건 뿐이었다. 그럼에도 <Figure 1>과 같이 두 문화권의 상징성들은 상당히 중 복되었다. <Figure 1> The Symbolism of Lotus. 연꽃의 상징성은 주로 생명과 연관되어 있었다. 중복되. (Hwang, J., 2021). 지 않는 경우들도 각 문화권의 신앙 및 연꽃의 생태적. 특성에서 비롯되었다는 공통점이 있었다(Hwang, J., 2021). 이에 대해 편무영(Pyeon, M., 2019)은 동양과 서양, 두 문화권 연꽃문화의 오랜 유사성에 의한 것으로 보았다. 이와 관련하여 고대 이집트의 연꽃문양이 기원전 4세기 경 알렌산드로스 대왕 기초조형학연구 22권 4호 (통권106호). 463.

(4) 의 동방원정에 의해 그리스와 인도를 거쳐 중국과 불교미술에 정착하게 되었다는 견해도 존재 하였다(doopedia.co.kr). 즉 현재는 동양권에서의 의미가 더 크지만, 그 유래는 서양권에서 시 작되었다는 점에서 본 연구는 연꽃문양을 시대와 문화적 경계를 초월한 요소라고 판단하였다.. <Figure 2-1> Lotus. <Figure 2-2> Herbarium. <Figure 3> Water Lily. (Tree World). (Korea Forest Service). (Wikipedia). 근대에 이르러 <Figure 2-1,3>, <Table 1>과 같이 연꽃과 수련이 서로 다른 꽃임이 밝혀졌 음에도 본 연구는 두 꽃을 같은 것으로 보았다. 생태적으로도 방사형의 풍성한 꽃잎과 꽃술에 의해 중심부가 강조되어 보이는, 조형적 유사성이 나타났다. <Table 1> Lotus Culture in Eastern and Western Cultures (J.W.Hwang., 2021) 구 분 과 거. 현 대. 동 양 권. 서 양 권. 지옥의 상징. 연꽃문화의 시초. = 홍련, 백련, 청련, 황련. = 고대 이집트 문명. 청련, 황련 = 당시 생태서 서식 불가. 이집트 나일강의 ‘연꽃’ = 수련. (수련의 일종). *<Figure 3> 참조*. 연꽃문양의 조형성은 연구자에 따라 다양한 표현유형으로 분류되었는데, 본 연구에서는 꽃잎 형태에 따라 ‘정면형’과 ‘측면형’으로 나누어 살펴보았다. 본 연구는 다양한 서피스에서 적용되는 연꽃문양 활용의 극대화를 탐구하므로, 서피스 면적 규모에 따라 나타난 다양한 연꽃문양의 적용사례들을 문화권별로 살펴보았다.. <Figure 4-1> Eastern. <Figure 4-2> Eastern. Rosette Shape in Textiles. Rosette Shape in. (Culture Portal). Architecture (Culture Portal). 연꽃문양의 정면형은 연판(蓮瓣)무늬 혹은 로제트(Rosette)1) 문양이라고도 하며, 만개한 연 꽃잎이 방사형으로 펼쳐진 형태를 하고 있다. 동양권에서는 <Figure 4-1,4-2>와 같이 꽃잎 의 표현과 장식요소들이 다양하게 나타났는데, <Table 2>과 같이 건축물에서 고찰한 연꽃문 양은 꽃잎의 회전축 각도에 따라 세분화됨을 알 수 있었다. 또한 연꽃문양의 활용을 상징적 측면에서 보면 <Figure 4-2∼5-8>은 삼국시대부터 통일신라 무렵의 와당으로, 그 당시의 국교가 불교였고 불교미술이 성행했던 시기였음에 따라 연꽃문양을 통해 부처를 상징했다고 짐작할 수 있다.. 1) 사전적 의미는 장미꽃에서 비롯되었으나, 문화적 해석에 따라 정면형 연꽃문양을 의미하기도 함 (Oxfordlearningdicitionaries.com; Pyeon, M., 2019). 464.

(5) <Table 2> The Eastern Rosette Shapes per Angle of Rotation Axis (Kim, K., & Hong, S., 2008 참고 및 재편성) 22.5°(16엽). 30°(12엽). 32.7°(11엽). 36°(10엽). 45°(8엽). 60°(6엽). 72°(5엽). 90°(4엽). < F i g u r e < F i g u r e< F i g u r e < F i g u r e < F i g u r e < F i g u r e < F i g u r e < F i g u r e 5-1>. 5-4>. 5-3>. 5-2>. 5-5>. 5-6>. 5-8>. 5-7>. * <Figure 5-1∼5-6, Figure 5-8> (Culture Portal), <Figure 5-7> (National Museum of Korea). <Figure 6-1> Western. <Figure 6-2> Western. <Figure 7> Western. Rosette Shape in Textiles. Rosette Shape in. Rosette Shapes in. (Metropolitan Museum). Architecture. Windows (Wikipedia). (British Museum). 이와 비교해 서양권은 <Figure 6-1,6-2>와 같이 대부분 세부표현이 단순하고 둥근 천엽련 (千葉蓮)의 형태였으나, 창살에서는 <Figure 7>과 같이 그보다 다양한 장식요소들이 나타났 다. <Figure 6-2>는 궁전의 문틀 장식이고, <Figure 7>은 가톨릭 성당의 로제트 창으로, 이를 상징성과 연결하면 연꽃문양이 각각 왕위와 그리스도의 신성능력을 상징했다고 볼 수 있다. 납골당 건물에 나타나는 경우도 있는데, 이때는 저승을 의미한 것으로 보여진다(Pyeon. M., 2019). 정면형 연꽃문양은 같은 문화권 내에서는 서피스 면적 규모와 상관없이 비슷한 장식적 조형미 를 보였으며, 이를 정리하면 <Table 3>과 같다. <Table 3> The Formality of Lotus-Rosette Shapes by Cultures(H.J.Park., J.W.Hwang., 2021) 구 분. 동 양 권 텍스타일. 서 양 권 건 축. 텍스타일. 건 축. 만개한 연꽃잎이 방사형으로 펼쳐진 형태. 공 통. 연판무늬, 로제트 문양 다양한 꽃잎 표현과 장식요소. 차 이 -. 꽃잎의 회전축에 따른 세분화. 단순하고 둥근 천엽련의 형태 -. 다양한 장식요소. 연꽃문양의 측면 형태는 인동(忍冬)무늬 혹은 팔메트(Palmette)2) 문양이라고도 하며, 옆에서 본 연꽃잎이 부채꼴로 펼쳐진 형태를 하고 있다. 앞서 고찰한 <Figure 4-1∼7>의 정면형과 달리, <Figure 8-1∼9-2>의 측면형의 경우 서피스 면적 규모에 따른 조형적 문양 구별이 뚜렷하게 나타났다. 생태적 특성을 반영한 형태 중심의 텍스타일 유물에서 보여 지는 연꽃문양 디자인은 <Figure 8-1,9-1>과 같이 동서양 문화권 간에 문양 표현의 정밀도 차이만 보였다 면, 건축유산에서 보여 지는 디자인은 <Figure 8-2,9-2>와 같이 보다 명확한 형태적 차이를 보였다. 동양권의 측면형 연꽃문양은 대부분 <Figure 8-2>와 같은 꽃잎의 끝이 뾰족한 타원형이었지 만, 서양권의 경우는 <Figure 9-2>와 같이 뾰족한 형태와 둥근 형태로 나타났다. 상징성과 2) 손바닥 모양오로 펼쳐진 잎의 형태로, 기원전 16세기 이집트의 로터스 문양을 원형으로 함 (www.dicitionary.com; terms.naver.com). 기초조형학연구 22권 4호 (통권106호). 465.

(6) 연결하여 고찰해보면 <Figure 8-1,8-2>는 조선시대 유물로, 앞선 <Figure 4-2∼5-8>과 같이 부처나 불교 등 종교적 의미보다는 일상 속 길상(吉祥)의 의미로 쓰였다.. <Figure 8-1> Eastern. <Figure 8-2> Eastern. <Figure 9-1> Western. Palmette Shape in Textiles. Palmette Shape in. Palmette Shape in Textiles Palmette Shapes in. <Figure 9-2> Western. (Culture Portal). Architecture. (Metropolitan Museum). Architecture. (Culture Portal). (British Museum). <Table 4> A Classification According to the Utilization of side-type(Palmette) Lotus patterns 텍스타일 동 양 권 단독형. 건 축 서 양 권. 혼합형. 단독형. 동 양 권. 혼합형. 단독형. 서 양 권. 혼합형. 단독형. 혼합형. < F i g u r e < F i g u r e < F i g u r e < F i g u r e < F i g u r e < F i g u r e < F i g u r e < F i g u r e 10-1>. 10-2>. 10-3>. 10-4>. 11-1>. 11-2>. 11-3>. 11-4>. * <Figure 10-1,10-2,11-1,11-2> (Culture Portal), <Figure 10-3,10-4> (Victoria & Albert Museum), <Figure 11-3,11-4> (British Museum). <Figure 9-2>는 앞선 <Figure 6-2>와 같은 유적에서 비롯된 것으로 왕위를 상징한다. <Table 4>와 같이 측면형 연꽃문양의 활용구성을 찾아보면, 텍스타일에서는 동서양 모두 만 개한 연꽃 형태의 연잎과 몽우리 등 혼합 활용에 따라 단독형 및 혼합형으로 분류할 수 있었다. 그리고 건축물에 표현된 연꽃 문양의 경우, 동양권은 동일한 형태의 연꽃문양 반복 개수에 따 라, 서양권은 <Figure 9-2>처럼 두 가지 형태의 복합 활용을 살펴볼 수 있었다. 측면형 연꽃문양의 조형미를 고찰하여 정리하면 <Table 5>와 같다. <Table 5> The Formality of Lotus-Palmette Shapes by Surface Scales(H.J.Park., J.W.Hwang., 2021) 구 분. 텍스타일 동 양 권. 건 축 서 양 권. 동 양 권. 서 양 권. 옆에서 본 연꽃잎이 부채꼴로 펼쳐진 형태. 공 통. 인동무늬, 팔메트 문양 생태적 특성을 반영한 형태. 단순화 형태. 차 이 단순한 묘사. 세밀한 묘사. 뾰족한 꽃잎 형태. 뾰족한 꽃잎 형태 둥근 꽃잎 형태. 연꽃문양에 나타난 색채를 살펴보면 동양권에서는 텍스타일과 건축에 금박 및 오방색 등 화려한 색상들을 주로 적용하였지만, 서양권은 텍스타일에만 상대적으로 차분한 색상들을 적용하였다. 2.2. 연꽃디자인 개발 현황 2001년부터 2020년까지 최근 20년간의 연꽃의 조형성을 활용한 국내 디자인 연구에 대해 <Figure 2-1>의 ‘연꽃’, ‘연화(蓮花)’와 <Figure 3>의 ‘수련’을 주제어로 드러내는 경우로 한정하여 학술연구정보 검색시스템(www.riss.kr)을 통해 확인한 결과는 <Table 6>과 같다. <Table 6>에 따르면 연꽃디자인은 다양한 분야에서 오랜 기간 개발 연구되어 왔으며, 그중 466.

(7) 31편, 총 연구량의 36%를 차지하는 텍스타일 분야에서 가장 활발하게 연구되었다. 그 다음이 도자, 회화, 금속 순이었다. <Table 6> The Number of Lotus Studies by Design Fields (http://www.riss.kr/index.do) 디자인. 텍스. 분야. 타일. 도 자. 회 화. 금 속. 조 경. 그래픽. 뷰 티. 목조형. 유 리. 제 품. 합 계. 논문(편). 31. 23. 13. 9. 5. 2. 2. 1. 1. 1. 88. 비율(%). 36.0. 26.0. 15.0. 10.0. 6.0. 2.0. 2.0. 1.0. 1.0. 1.0. 100.0. <Table 7>과 같이 선행연구에서 분류한 연꽃문양의 표현유형을 살펴보았으며, 이는 정면형, 측면형 등 2가지 유형이 공통적으로 나타났다. 이를 바탕으로 <Table 8>과 같이 활용한 연꽃 문양의 유형 및 디자인 적용별로 살펴보았는데, 상당수가 측면형의 연꽃문양을 활용한 패션 및 서피스 디자인 연구였으며, 특히 민화이미지와 프린팅 기법을 활용하고 있었다. 이때 정면형에서는 와당, 단청 등의 단순화한 형태를, 측면형에서는 사진, 자수, 민화 등 생태적 조형성을 표현한 형태를 중심으로 활용되고 있었다. 앞의 두 형태를 복합적으로 활용한 경우도 있었다. 적용되는 서피스 면적 규모에 따라 살펴보면 상당수가 프로덕트와 패션이었고, 적용범위가 확 장되어도 벽지, 커튼 등 실내 공간에서의 활용에 그쳤다. <Table 7> The Expression Types of Lotus Pattern in the Precedent Studies (J.W.Hwang., 2021) 연 구 자. 김영희(2001). 정진순(2004) 정 면 형. 표현유형. 측 면 형. 위에서 본 형태. 반측면형. 옆에서 본 형태. 연봉오리 연 잎. 김지선(2007). 이은진(2017). 공통분류. 위에서 본 형태 옆에서 본 형태 연봉오리. 정 면 형. 만개 꽃의 옆면. 측 면 형. →. 정 면 형 측 면 형. 연꽃가지 타 문양과 결합. <Table 8> Classification of Textile Design Studies by Lotus Pattern Types and Design Applications 유 형. 적 용. 정 면 형. 측 면 형. 복 합 형. 6. 18. 6. 합 계. 섬유조형. 프로덕트. 패 션. 서 피 스. 사례연구. 3. 8. 10. 9. 1. 31. 이외에 기타 분야에서 외부 공간, 즉 보다 확장된 서피스에까지의 활용을 유추할 수 있는 연구 는 <Figure 12>와 같이 연꽃문양 유닛 타일을 이용해 가리개를 제작한 현수지(2007), 단 <Figure 12> Lotus Unit. Tile Screen. 1건의 도자 분야 연구 뿐 이었다. 이에 본 연구는 텍스타일 분야의 연구로서, 패션 및 실내 공간 뿐 아니라 외부 공간에서도 활용 가능한 연꽃문양 서피스 디자인 연구를 진행하고자 하였다.. (Hyun, S., 2007, p.19). 3. 디자인 개발 사례 연구 3.1. 연꽃문양을 활용한 디자인 선행사례 앞선 연꽃문양의 조형성 고찰에서 동서양 문화권을 구분하여 살펴보았고, 이에 문화권별로 살 펴보고자 하였으나, 서양권의 사례를 찾아보기 어려웠다. 이에 따라 <Table 6>를 바탕으로 디자인 분야별로 살펴보았다. 연꽃디자인 연구비율이 높은 분야는 텍스타일, 도자, 금속3) 순이며, 이때 디자인의 형태는 정 면형 문양으로 한정하여 분야별 1건씩 살펴보았다. <Figure 13>은 연꽃문양을 활용한 서피스 디자인을 신발의 외피가죽에 적용한 사례이다. 이때 기본형은 <Figure 5-2>와 같이 원형. 3) <Table 2>에 따르면 회화가 금속보다 연꽃디자인 연구비율이 높음. 그러나 연꽃문양 활용의 확장을 위한 서피스 디자인 개발이라는 본 연구의 목적에 따라 표현 연구 중심의 회화보다 금속 분야의 사례가 본 사례연구에 더 적절하다고 판단함. 기초조형학연구 22권 4호 (통권106호). 467.

(8) 안의 꽃잎 12개가 30° 각도로 회전한 형태로, 크기 및 배열 조절 등을 통해 서로 다른 7개의 디자인이 개발되었다. 박현주 외(Park et al., 2015)는 신발 외피가죽의 표면 뿐 아니라 패션,. <Figure 13> Shoes' Surface Design. <Figure 14> Ceramic Tile Design. <Figure 15> Jewelry Design for. (Park et al., 2015). (Hyun, S., 2007). Wedding (Kim, J., 2012). 인테리어 등 확장된 서피스로의 활용가능성을 열어두었으며, 연꽃문양의 전통성과 친밀성을 통해 전통적이면서 현대적인 아름다움을 표현하였다. <Figure 14>는 삼국시대부터 고려시대까지의 수막새 연화문을 재구성하여 도제 투각타일로 제작한 것이다. 이때 문양은 <Figure 5-1,5-5,5-6,5-8>과 같이 각각 22.5°, 45°, 60°, 90° 로 회전한 꽃잎에 장식요소가 더해진 형태를 하고 있다. 이는 가리개 용도로 제작되었으며, 유동적인 임시 벽으로서 실내 공간을 분할한다는 점에서 평면적인 서피스 장식 중심의 다른 사례들과는 달리 공간적 활용도 유추할 수 있었다(Hyun, S., 2007). 또한 유닛 연결이 가능한 타일이라는 점에서 실내 공간에서의 활용에 국한되지 않고 외부 공간까지 보다 확장된 활용을 고려한 사례로 볼 수 있었다. <Figure 15>은 금속 주얼리 디자인 사례로, 연꽃의 생태적 조형성을 <Figure 5-6>과 같이 60°로 회전한 꽃잎과 꽃술을 중첩하여 정면형 문양으로 재구성하였다. 문양의 조형성 활용 중심의 앞선 두 사례와는 달리, 조형성 뿐 아니라 ‘사랑’, ‘순결’, ‘영원’ 등 연꽃의 상징성까지 활용하여 ‘웨딩 장신구’라는 디자인 목적과 연결하였다. 김정미(Kim, J., 2012)는 서양식 웨딩 드레스와 동양적인 연꽃문양 장신구의 결합을 통해 동서양 문화의 조화를 시도한 것이라 하였 다. 이에 대해 작품에서의 상징성이 서양 문화권에서도 확인되는 상징성이며, 디자인 전개에서 도 수련의 조형성을 활용했다는 점에서 서양 문화적 측면이 강조된 사례로 볼 수 있었다. 종합하면 연꽃문양은 디자인 분야에 따라 다양하게 활용되어 왔으며, 문양의 조형성 뿐 아니라 특성, 상징성 등 다른 요소들을 작품에 반영하기도 하였다. 또한 텍스타일 프린팅 기법, 투각 기법, 유닛 연결 등 연꽃문양 활용의 확장을 위한 서피스 디자인의 전개방향에 대해서도 살펴볼 수 있었다. 3.2. 연꽃문양 서피스 디자인 개발사례 3.1장에서 고찰한 바와 같이 연꽃문양은 상징적, 형태적 의미를 통해 우리 생활 곳곳에서 빈번 하게 등장한다. 이에 본 연구에서는 연꽃문양의 상징성과 생태적 이미지를 결합한 다양한 적용 범위의 서피스 디자인을 개발하여 시대와 문화를 초월한 보편적 감성의 지속가능한 활용을 추구하고자 하였다. 다양한 서피스 면적에서의 적용을 위해 한 개의 모듈(Module) 혹은 유닛 (Unit)의 반복 및 연결을 활용하여 단일 모티프의 반복적 결합에 의해 디자인 적용대상에 따라 무한한 확장이 가능한 디자인으로 개발하였다. <Table 9>와 같이 디자인별로 서로 다른 유닛 으로 전개되며, 연꽃문양은 정면형을 중심으로 45°, 72°, 90°, 120°의 형태를 활용하였다. 개발된 연꽃문양 모티프 서피스 디자인에 적용할 색채요소는 단청의 기본 5색으로 하고자한다. 단청은 황(黃), 청(복), 적(赤), 백(白), 흑(黑) 등 오방색(五方色)에 기반하고 있으며, 각 색마 다 동양의 음양오행설에 상응하는 상징성을 가진다. 한국콘텐츠진흥원(Korea Creative Content Agency [KOCCA], 2002)에 따르면, 토(土)에 상응하는 황색은 고귀함, 임금 등을, 468.

(9) 목(木)에 상응하는 청색은 창조, 생명, 신생 등을, 금(金백)에 상응하는 백색은 결백, 진실, 순결 등을 상징한다. 또한 화(火)에 상응하는 적색은 태양, 불, 생성, 창조, 정열 등을, 수(水)에 상응하는 흑색은 인간의 지혜를 상징한다. 이와 함께 앞선 연꽃의 상징성과 중첩되는 부분들이 있다는 점에 따라 전체적인 컬러 테마를 오방색으로 설정하였으며, 이때 오방색을 계열별로 체계적으로 정리한 1992년 국립현대미술관의 <한국전통표준색명 및 색상 2차 시안>을 참고 하였다. <Table 9> Design Development by Unit Figures and Lotus Motifs' Formality (Hwang, J., 2020-2021) 디 자 인. Black Ⅰ. Black Ⅱ. White Ⅰ. White Ⅱ. Yellow Ⅰ. Yellow Ⅱ. Blue Ⅰ. Red Ⅰ. 유닛전개. <Figure 16> Black Ⅱ. 연꽃문양. 디 자 인. <Figure 17> White Ⅱ. 유닛전개. 연꽃문양. <Figure 18> Yellow Ⅱ. * 연꽃문양의 조형성은 디자인 변형 전의 형태를 기준으로 함.. 완성된 서피스디자인은 <Figure 16∼23>을 오방색에 따라 다음의 표 <Table 10>과 같이 분류하고, <Figure 24∼27>은 <Table 10>의 디자인을 서피스 면적 규모에 따라 패션, 인테 리어, 건축외피에 가상으로 적용하고 <Figure 28-1~2>는 실제 작업이다. 앞장의 연구 2.2장 과 3.1장에서 살펴본 내용을 바탕으로 텍스타일 프린팅 기법 활용 중심으로 접근하였다. 텍스타일 프린팅 기법은 형태와 색상 표현이 자유로워 패션, 인테리어 분야에서 활발하게 활용 되고 있으며, 이에 따라 디자인 구현가능성이 높다. 특히 연꽃문양과 오방색을 현대적으로 표현 한 디자인을 <Figure 24>와 같이 전통적인 사물의 서피스에 적용해봄으로써 전통적 요소들의 결합을 통한 현대적인 아름다움의 표현을 강조하고자 하였다. 또한 현대 텍스타일 프린팅 기술 의 발전으로 건축에의 적용도 가능해져 <Figure 26>와 같이 더욱 확장된 서피스에서의 적용 도 기대해 볼 수 있다(Grand View Research [GVR], 2019). 다음 <Figure 27>의 시뮬레이션과 <Figure 28-2>의 실제 목업(mockup)작업과 같이 레이 저 커팅 등의 투각 기법과 섬유 외의 소재를 활용한다면 소재의 두께에 따른 패턴의 입체감 및 그림자에 의한 공간 이미지 변화 등 프린트 텍스타일과는 다른 표현을 기대할 수 있다. 상징적, 전통적 의미로서 연꽃문양의 활용은 현대의 테크놀로지와 함께 무한하게 적용범위를 확장할 수 있다고 생각되며, 이는 곧 연꽃문양 디자인의 활용이 지속가능한 디자인 개발로 의미 가 있다고 생각된다. 기초조형학연구 22권 4호 (통권106호). 469.

(10) <Table 10> Classification of Pattern Design in Five-sided Colors <Figure 19∼23>(Park, H., Hwang, J., 2020-2021) 흑(黑) : 북(北) 흑(黑) 북(北) 백(白). 황(黃). 청(복). 서(西). 중(中). 동(東). 적(赤) 남(南). <Figure 19> BlackⅠ 백(白) : 서(西). 황(黃) : 중(中). <Figure 20> WhiteⅠ. 청(복) : 동(東). <Figure 21> YellowⅠ. <Figure 22> Blue Ⅰ. 적(赤) : 남(南). <Figure 23> Red Ⅰ. <Figure 24> Textile Printing Design in. <Figure 25> Textile Printing Design in. <Figure 26> Textile Printing Design in. Fashion Simulation (2021). Interior Simulation (2021). Architecture Simulation (2021). <Figure 27> Cutting Design in. Architecture. <Figure 28-1> Researcher's Artwork Ⅰ. <Figure 28-2> Researcher's Artwork Ⅱ. Simulation by Laser Cutting Technique. (2020). (2020). (2020). 470.

(11) 4. 결론 및 제언 본 연구는 연꽃문양 활용의 확장을 위한 서피스 디자인 개발을 위해 다음과 같이 연구를 진행하 였다. 첫째, 2001년부터 2020년까지 최근 20년간의 문헌자료를 바탕으로 연꽃문양의 이론적 고찰 및 관련 디자인 현황 분석을 하였다. 이를 통해 연꽃문양이 문화권과 시대를 초월한 디자인 요소임을 확인하였다. 이를 바탕으로 연꽃문양 활용의 확장을 위해 패션, 인테리어 뿐 아니라 그보다 확장된 서피스에서의 활용까지 고려한 디자인을 제안하고자 하였다. 둘째, 앞선 고찰을 바탕으로 연꽃문양 디자인에 대한 연구비율이 높은 분야에서의 선행 연구 사례들을 살펴보았다. 이를 통해 연꽃문양은 디자인 분야에 따라 다양하게 활용되어 왔으며, 형태적 조형성 뿐 아니라 상징적 의미 등 다른 요소들도 디자인 표현에 복합적으로 반영하고 있었음을 확인하였다. 이와 함께 보다 다양한 면적과 표면에도 적용할 수 있는 연꽃문양 디자인 을 위한 서피스 디자인 전개요소들도 확인하였다. 셋째, 연꽃디자인의 활용성을 극대화하기 위해 도형의 형태로 유닛을 쌓아갈 수 있는 디자인으 로 전개하였고, 색상은 오방색을 적용하여 다양한 서피스와 공간에 전통미와 모던함을 함께 연출하기 위한 패턴 디자인을 개발하였다. 이러한 요소들의 결합을 통해 현대적인 아름다움을 표현하고자 하였다. 넷째, 완성한 디자인을 패션, 인테리어, 건축외피 등 다양한 서피스 이미지에 가상 적용하여 연꽃문양 활용의 다양성을 제안하였다. 2D, 3D 프린팅이나 레이저 커팅 등 현대의 테크놀로지 와 연계한 연꽃문양 디자인의 적용범위는 무한히 확장 가능하다고 생각된다. 이는 연꽃과 연꽃 문양의 시대, 지역, 문화를 초월한 테마와 상징성, 조형성에 따라 이를 활용한 서피스 디자인 개발이 가능하기 때문이라고 생각한다. 이를 통해 연꽃문양의 지속가능한 활용을 추구하는 디 자인으로서의 의미를 찾고자 하였다. 본 연구의 문헌과 이론을 고찰한 결과, 연꽃문양은 디자인 분야 중 텍스타일 분야에서 가장 활발하게 연구되고 있으며, 인체를 감싸는 패션·텍스타일 뿐 아니라 공간을 감싸는 인테리어 및 건축까지 오랜 기간 다양한 범위의 서피스에 활용되어 왔음을 알 수 있었다. 이를 바탕으로 연꽃문양 모티프의 반복과 연결로 전개되는 본 연구의 결과물에 대해 다양한 규모의 서피스에 제안해봄으로써 보다 폭넓은 활용을 제안하고자 하였다. 이는 텍스타일 프린팅 기법과 그래픽 프로그램을 통해서는 자유로운 형태와 색상 표현을, 레이저 커팅 기법을 통해서는 그림자에 의해 공간이미지의 변화까지 꾀하는 등 더욱 다양하고 입체적인 연꽃문양 서피스 디자인을 표현할 수 있을 것으로 생각된다. 디자인 전개 시 단청, 와당, 창살 등 건축에서 비롯된 연꽃문양을 사용하면서도 외부 공간 및 건축적 규모에서의 활용까지 함께 고려한 선행연구가 거의 없었다는 점에서 본 연구가 패션 및 인테리어에서의 활용 중심으로 선행된 서피스 디자인 연구와 차별된다고 생각한다. 본 연구에서 연꽃문양의 정면형과 측면형에 대한 조형성을 모두 고찰했음에도 실제 디자인 개발에서는 정면형 중심으로 디자인 완성하였다. 이에 본 연구자는 측면형 뿐 아니라 연잎, 연꽃가지 등 다른 형태요소들 및 상징성까지 디자인 개발에 적극 활용하여 한국적 전통미를 살린 연꽃문양 디자인의 다양화와 세계화를 위해 계속 연구 노력하겠다.. References Dictionary.com. Palmette. In Dictionary.com. Retrieved April 20, 2020, from https://www.dictionary.com/browse/palmette. Door-sil. (n.d.). British Museum. Retrieved May 4, 2020, from https://www.britishmus eum.org/collection/object/W_1856-0909-45. 기초조형학연구 22권 4호 (통권106호). 471.

(12) Epicranitis. (n.d.). British Museum. Retrieved July 18, 2021, from https://www.british museum.org/collection/object/G_1816-0610-254 Hwang, J. W. (2021). A study on design of lotus pattern using architectural images: Focused on. the concept of Architextiles [Master's thesis, Seoul Women's University]. Hyun, S. J. (2007). A study on the ceramic bore out tile design with lotus patterns: Focused on. making a wall screen unit [Master's thesis, Sangmyung University]. Kim, J. M. (2012). A study on wedding jewelry design using lotus pattern [Master's thesis, Dongeui University]. Kim, K. Y., & Hong, S. I. (2008). A study on pattern composed by Hangul alphabet applying traditional lotus pattern structural properties. Archives of Design Research, 21(5), 193-202. Korea Creative Content Agency. (2002). Five-sided colors. Culturecontent.com.https:// www.culturecontent.com/content/contentView.do?search_div_id=CP_THE013&cp_code =cp0210&index_id=cp02100240&content_id=cp021002400001&search_left_menu=4 Kwak, D. H. (2003). Dancheong of Korea. Hakyoun. (Original work published 2002).. Lotus. (n.d.). Tree World. Retrieved April 24, 2020, from http://treeworld.co.kr/c_03 Lotus Pattern. (n.d.). Doopedia. Retrieved May 3, 2021, from https://www.doopedia.co.kr/doopedia/master/master.do?_method=view&MAS_IDX=1010130007 18721. Lotus Pattern. (n.d.). Culture Portal. Retrieved April 26, 2020. from https://www.cultur e.go.kr/tradition/patternOrigin.do?did. Lotus scroll. (n.d.). Victoria & Albert Museum. Retrieved July 18, 2021, from https://c ollections.vam.ac.uk/item/O258373/lotus-scroll-furnishing-fabric-alec-hunter/ Newall, D. & Unwin, C. (2012/2011). The chronology of pattern. Sigma Books. Oxford University Press. Rosette. In Oxfordlearningdictionaries.com. Retrieved April 2 0, 2020, from https://www.oxfordlearnersdictionaries.com/definition/english/rosette?q =rosette Park, H. J., Kim, K. W., & Oh, S. A. (2015). The case study of surface design prototy pe analysis applying lotus pattern: Smart-Bio handmade shoes production through de sign Innovation based on 2014 Seoul local industry specialization project. Journal of Korea Design Forum, 49(49), 217-228. https://doi.org/10.21326/ksdt.2015..49.019. Printed textile market size, share & trends analysis report by ink type, by product, by technology, by application(fashion, household, technical textiles), by region, and s egment forecasts 2019-2025. (2019, October). Grand View Research. Retrieved Ma rch 7, 2021, from https://www.grandviewresearch.com/industry-analysis/printed-tex tile-market Pyeon, M. Y. (2019). The grammar of a lotus flower. Minsokwon.. Rosette. (n.d.). Naver Encyclopedia of Knowledge(Fashion Data Dictionary). Retrieved April 20, 2020, from https://terms.naver.com/entry.naver?docId=277429&cid=42822 &categoryId=42822. Sample. (n.d.). Metropolitan Museum. Retrieved April 28, 2021, from https://www.metmuseum.org/art/collection/search/14004?searchField=All&sortBy=Relevan ce&am p;ft=candace+wheeler&offset=20&rpp=20&pos=21. Sample. (n.d.). Victoria & Albert Museum. Retrieved July 18, 2021, from https://coll ections.vam.ac.uk/item/O86292/sample-j--w/. Trento Cathedral. (n.d.). Wikipedia. Retrieved May 10, 2020, from https://it.m.wikipedia.org/wiki/File:Trento-cathedral_of_saint_Vigilio_northern_rose_window.jpg. 472.

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