밖에서 안으로 글쓰기

영상 스토리텔링 감상 및 시사 (4) - 집필의 전략과 실제

영상 스토리텔링의 세계 15주차

집. 낮. 실외.

묘사, 묘사, 묘사. 인물A와 인물B 들어온다.

인물 A : 대사, 대사, 대사.

인물 B : 대사, 대사, 대사.

묘사, 묘사, 묘사, 묘사, 묘사.

밖에서 안으로 글쓰기

 친구들에게 보여주고, 친구들의 반응과 자기 생각을 모아서 재고에 착수한다.

 다시 친구들에게 보여주고, 삼고, 사고, 오고까 지 써본다.

 좋아하는 장면들에 매달려 그 틈틈이 새로운 전개를 짜 넣어 보면서 먹히는 이야기가 나오 지 않을까 기대한다.

→ 밖에서 안으로 글쓰기 : 장면을 만들려고 대사 를 쓰고, 이야기를 만들려고 장면을 쓰는 식의 글쓰기

밖에서 안으로 글쓰기

 안에서 밖으로 글쓰기 : 이야기를 만들고, 그 다음 장면을 만들고, 마지막으로 대사를 쓰는 글쓰기

 단계별 개요 → 트리트먼트 → 시나리오

안에서 밖으로 글쓰기

 한두 문장짜리 서술로 각 장면에서 일어나는 일과 전개되는 내용을 간단명료하게 묘사한다.

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 각 메모 카드 뒷면에는 이 장면이 전체 이야기 구성에서 어느 단계에 해당하는지 자기의 생각, 최소한 당시의 생각을 적어둔다.

안에서 밖으로 글쓰기 : 단계별 개요

 잘 나가는 작가는 몇 달 동안 이런 메모 카드 몇 묶음에만 작업을 한정한다. 작업한 내용 을 무효로 만들기 위해서이다. 최고의 이야 기를 찾을 때까지 최선에 미달하는 것은 모 두 내버린다.

 영화 : 몽타주와 미장센의 예술 → 각 메모 들의 선택과 배제, 배치와 재배치를 통해 최 선이 만들어진다.

안에서 밖으로 글쓰기 : 단계별 개요

 식당―낮. 잭은 들어서며 자기 서류 가방을 문 옆의 의자 위로 던져놓는다. 주위를 둘러 본다. 방에는 아무도 없다. 그는 그녀의 이 름을 불러본다. 대답이 없다. 다시 점점 크 게 불러본다. 여전히 대답이 없다. 터벅터벅 부엌으로 향하다가 식탁에 놓인 쪽지를 본 다. 집어들어 읽는다. 쪽지에는 영영 그를 떠난다고 씌어져 있다. 그는 의자에 털썩 주 저앉아 머리를 손에 파묻고는 울기 시작한 다.

안에서 밖으로 글쓰기 : 트리트먼트

 트리트먼트에서 작가는 인물들이 무슨 이야기 를 하는지만 언급하고 대사는 절대 쓰지 않는 다.

 대신, 작가는 ‘보조 텍스트’를 만들어낸다.

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 흔히 작가들은 인물의 생각과 심정을 자기가 안다고 생각하지만 정작 써보기 전에는 아는지 모르는지 알 수 없다.

안에서 밖으로 글쓰기 : 트리트먼트

 식당―낮. 문이 열리고 잭이 문설주에 기댄다. 하루 종일 일이 답답하고 제대로 안 풀려 기진맥진하다.

그는 방을 둘러보고 그녀가 보이지 않자 제발 외출 하고 없기를 바란다. 오늘은 정말이지 그녀까지 감 당하고 싶지가 않다. 집에 자기 혼자라는 걸 확인하 려고 그는 그녀의 이름을 불러본다. 대답이 없다. 점 점 크게 불러본다. 여전히 대답이 없다. 다행이다.

드디어 혼자 있을 수 있게 됐다. 그는 서류 가방을 공 중에 높이 들어올려 문 옆에 놓인 그녀가 아끼는 비 싼 골동품 의자에 쿵, 소리가 나게 떨어뜨린다. 그녀 는 그가 자기 골동품에 흠집 내는 걸 몹시 싫어하지 만 오늘은 그도 개의치 않는다.

안에서 밖으로 글쓰기 : 트리트먼트

 허기가 져서 그는 부엌으로 향하는데, 방을 가로지 르다가 식탁 위에 놓인 쪽지를 발견한다. 또 그놈의 짜증나는 쪽지다. 그녀는 허구헌날 욕실 거울이나 냉장고 따위에 저런 걸 붙여놓고 다닌다. 화가 나서 그는 그걸 집어들고 뜯어 펼친다. 그걸 읽고 그는 그 녀가 자기를 영영 떠났다는 걸 알게 된다. 그걸 읽고 그는 그녀가 자기를 영영 떠났다는 걸 알게 된다. 그 는 다리에 힘이 빠져 의자에 털썩 주저앉는다. 속이 뒤틀린다. 양손에 머리를 파묻고 울기 시작한다. 북 받치는 감정에 그 자신도 깜짝 놀란다. 아직도 느낄 수 있는 감정이 남아 있다는 게 반갑다. 하지만 슬퍼 서 흘리는 눈물이 아니다. 마침내 이 관계가 끝났다 는 안도감으로 터져나오는 눈물이다.

안에서 밖으로 글쓰기 : 트리트먼트

 모든 인물들의 의식적, 무의식적인 생각과 감정이 다 담긴 보조 텍스트를 깔면서 모든 행동의 매 순간을 묘사

 구체적이어야 함은 물론, 외면 묘사와 내면 묘사가 동시에 이루어져야 한다.

 시나리오 작업 : 트리트먼트의 함축적 영상 화 과정

안에서 밖으로 글쓰기 : 트리트먼트

 완벽한 트리트먼트가 마련되면 시나리오는 순 식간에 써나갈 수 있다. 이제 작가는 트리트먼 트의 묘사를 시나리오 묘사로 옮기고 대사를 더한다.

 초고 단계에서 결점이 발견되면, 단순히 대사 나 행위를 고쳐 쓰는 것으로는 좀처럼 해결되 지 않는다. 그보다는 트리트먼트로 되돌아가 서 장면의 설정을 다시 손본 다음 문제의 장면 이후로 넘어가서 보상 부분까지 고쳐야 한다.

안에서 밖으로 글쓰기 : 시나리오

 첫째로 영화의 대사는 압축되고 경제적이어야 한다.

가능한 한 짧은 말로 많은 것을 이야기해야 한다.

 둘째, 방향이 있어야 한다. 대사가 한 번 오고갈 때마 다 중복 없이 행동의 변화를 따라 장면 내 비트들의 방향이 바뀌어야 한다.

 셋째, 반드시 목적이 있어야 한다. 한 줄 한 줄, 또는 한 번 주고받는 대사가 모두 장면을 구성해가는 단 계이다. 이것이 모여 전환점을 중심으로 장면이 원 활히 전개되는 것이다.

집필의 실제 : 대사

 그러나 이렇게 정밀함을 지녔음에도 대사 는 평범한 대화처럼 들려야 한다. 자연스러 운 구어체 어휘와 적절한 생략, 속어, 필요 하면 더 심한 말이라도 사용해야 한다.

 <보통사람들처럼 말하되 현명한 사람들처 럼 생각하라.>

집필의 실제 : 대사

 영화는 소설이 아니라는 점을 기억하라. 영화 의 대사는 말해지고 나면 끝이다. 배우의 입에 서 떨어지는 순간 말이 이해되지 않으면 관객 은 화가 나 수군댄다.

 영화는 연극과도 다르다. 영화는 보는 것이고 연극은 듣는 것이다. 영화의 미학은 80퍼센트 가 시각적이고 20퍼센트가 청각적이다. 관객 은 듣고 싶은 게 아니라 보고 싶어한다. 에너지 가 눈으로 쏠리는 탓에 사운드 트랙은 반쯤밖 에 안들린다.

집필의 실제 : 대사

 <맨해튼 5번가 666번지 건물에 위치한 데 이터 통신 회사의 재정 최고 책임자인 찰스 윌슨 에번스 씨가 회사의 연금 자금을 횡령 하고 손실을 은폐하려는 사기 행각으로 관 계 당국에 고발되어 오늘 체포되었는데, 그 는 하버드 경영 대학원을 차석으로 졸업한 재원으로 6년 전에 지금의 이사직으로 승진 했다.>

집필의 실제 : 대사

 <찰리 에번스 알지? 데이터 통신 회사 CFO 말이야. 세상에. 체포됐대. 회사 금고에 손 을 댔대나 봐. 하버드 대학원까지 나왔으면 훔치고 빠져나가는 법 정도는 알아야지.>

집필의 실제 : 대사

 대사의 문장은 완결적일 필요가 없다.

 대사 자체에 주의를 끄는 말은 쓰지 말아라.

문학적인 대사를 썼다 싶으면 그 즉시 잘라 내라.

집필의 실제 : 대사