니트 크로세기법을이용한섬유조형연구 ・

2 0 0 8 년 2 월 석사학위논문

니트・크로세 기법을 이용한 섬유조형 연구

거미줄과 버섯의 형태를 중심으로

A s t udyoff i be rar twor ksus i ngkni ta ndc r oc he tt e c hni que

조 선 대 학 교 디 자 인 대 학 원

디자인학과 섬유디자인전공

이 호 정

니트・크로세 기법을 이용한 섬유조형 연구

거미줄과 버섯의 형태를 중심으로

A s t udyoff i be rar twor ksus i ngkni ta ndc r oc he tt e c hni que

2 00 8 年 2 月 日

조 선 대 학 교 디 자 인 대 학 원

디자인학과 섬유디자인전공

이 호 정

니트・크로세 기법을 이용한 섬유조형 연구

거미줄과 버섯의 형태를 중심으로

A s t udyoff i be rar twor ksus i ngkni ta ndc r oc he tt e c hni que

지도교수 노 은 희

이 논문을 디자인학 석사학위신청 논문으로 제출함

2 00 8 年 2 月 日

조 선 대 학 교 디 자 인 대 학 원

디자인학과 섬유디자인전공

이 호 정

이호정의 석사학위논문을 인준함

위원장 조선대학교 교수 한 선 주 印

위원 조선대학교 교수 손 영 미 印

위원 조선대학교 교수 노 은 희 印

2 00 8 年 2 月

조 선 대 학 교 디 자 인 대 학 원

목 차

Abst r act

Ⅰ.서 론 · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · ·1

1.연구의 목적 · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · ·1

2.연구의 내용 및 방법 · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · ·2

Ⅱ.이론적 배경 · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · ·3

1.거미줄의 종류와 형태 · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · ·3

2.버섯의 종류와 형태 · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · ·11

Ⅲ.기 법 · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · ·18

1.니트기법 · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · ·18

1)니트의 개념과 역사 · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · ·18

2)재료와 도구 · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · ·19

3)니트 표현기법 · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · ·21

2.크로세 기법 · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · ·26

1)크로세의 개념과 역사 · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · ·26

2)재료와 도구 · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · ·27

3)크로세 표현기법 · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · ·30

Ⅳ.작품사례연구 · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · ·34

1.니트 크로세 기법을 이용한 작품 · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · ·34

2.거미줄 버섯 형태를 이용한 작품 · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · ·45

Ⅴ.작품제작 · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · ·51

1.제작의도 · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · ·51

2.작품 및 해설 · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · ·52

Ⅵ.결 론 · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · ·68

Ⅶ.참고문헌 · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · · ·70

그림목차

<그림1> 갑옷 도토리거미 ···4

<그림2> 깨알거미 ···4

<그림3> 가시접시거미 ···4

<그림4> 검정접시거미 ···4

<그림5> 일거미 ···5

<그림6> 들풀거미 ···5

<그림7> 비너스연두 꼬마거미 ···5

<그림8> 붉은등줄 꼬마거미 ···5

<그림9> 장은먼지거미 ···6

<그림10> 유럽응달거미 ···6

<그림11> 긴 호랑거미 ···7

<그림12> 여덟 흑 먼지거미 ···7

<그림13> 꼬마 호랑거미 ···7

<그림14> 큰 새똥거미 ···7

<그림15> 검정백금 ···7

<그림16> 점 연두 어리 왕거미 ···7

<그림17> 분왕거미 ···9

<그림18> 안경부늬왕갈거미 ···9

<그림19> 비단왕거미 ···9

<그림20> 등줄 꼬마 거미 ···9

<그림21> 묏풀 호마거미 ···10

<그림22> 아기잎거미 ···10

<그림23> 표고버섯 ···11

<그림24> 솔잎애주름버섯 ···11

<그림25> 광대버섯 ···12

<그림26> 먹물버섯 ···12

<그림27> 주름버섯류의 형태 ···12

<그림28> 기화충 버섯 ···13

<그림29> 부채버섯 ···13

<그림30> 나팔버섯 ···13

<그림31> 접시버섯 ···13

<그림32> 민주름버섯류의 형태 ···14

<그림33> 찻잔버섯 ···14

<그림34> 노란망태버섯 ···14

<그림35> 새발버섯 ···15

<그림36> 먼지버섯 ···15

<그림37> 복균류버섯의 형태 ···15

<그림38> 곰보버섯 ···16

<그림39> 사슴뿔버섯 ···16

<그림40> 자낭균류버섯의 형태 ···16

<그림41> 부들점균 ···17

<그림42>산호점균 ···17

<그림43> 분홍콩점균 ···17

<그림44> 망사점균 ···17

<그림45> 코 잡기 방법 ···22

<그림46> 겉뜨기 방법 ···23

<그림47> 안뜨기 방법 ···24

<그림48> 겉뜨기와 안뜨기의 완성된 형태 ···24

<그림49> 코 늘이기 방법 ···25

<그림50> 코 줄이기 방법 ···25

<그림51> 싱글 크로세 과정 ···31

<그림52> 더블 크로세 과정 ···32

<그림53> 더블 크로세 조직 ···32

<그림54> 트레블 크로세 과정 ···33

<그림55> 노마민코위쯔(NomaMinkwitz)1974···38

<그림56> 레니B.아담스(ReineB Adams)1982···38

<그림57> 신시아게일노색(CynthiaGaleNosek)1924···38

<그림58> 노마민코위쯔(NomaMinkwitz)1969···38

<그림59> 연은숙 1992···39

<그림60> 정인희 1994···39

<그림61> 이정희 1988···39

<그림62> 매리워커 필립스(MaryWalkerPhillips)1964···39

<그림63> 노마민코위쯔(NomaMinkwitz)1981···40

<그림64> 수잔나 레위스(SusannaLewis)1978···40

<그림65> 노마민코위쯔(NomaMinkwitz)1791···40

<그림66> 에바야로스진스카(EwaJaroszyska)1967···40

<그림67> 안드레아 우라비치(AndreaV.Uravitch)1972···41

<그림68> 조니 뱀포드(JoniBamford)1968···41

<그림69> 루쓰 반타(RuthBanta)1791···41

<그림70> <그림69>의 세부도 ···41

<그림71> 노마민코위쯔(NomaMinkwitz)1980···42

<그림72> 닉키히츠에드슨(NickiHitzEdson)1975···42

<그림73> 샤론헤지스(SharonHedges)1975···42

<그림74> 레니하트(LannieHart)1975···43

<그림75> 마리카컨톰파시스(MarikaContompasis)1975···43

<그림76> <그림76>의 세부도 ···43

<그림77> 디나냅(Dinaknapp)1975···43

<그림78> 레니하트(LannieHart)1975···43

<그림79> 에바야로스진스카(EwaJaroszyska)1975···44

<그림80> 에이미C.클락크(AmyC.Clarke)1982···44

<그림81> 이정희 1992···44

<그림82> <그림76>의 세부도 ···43

<그림83> 심영철 2006···47

<그림84> 박영진 2001···47

<그림85> 박영진 2001···47

<그림86> 하루이타카미(HarueTakami)1991···48

<그림87> <그림86>의 세부도 ···48

<그림88> 에드로스바하(EdRossbach)1975···48

<그림89> 앤윌슨(AnnWilson)1978···48

<그림90> 노마민코위쯔(NomaMinkwitz)1996···49

<그림91> 노마민코위쯔(NomaMinkwitz)1995···49

<그림92> 노마민코위쯔(NomaMinkwitz)1994···49

<그림93> 노마민코위쯔(NomaMinkwitz)1996···44

<그림94> 존 갈리아노(JohnGalliano)1997···50

<그림95> 마우리치오갈란테(MaurizioGalante2002···50

<그림96> 마우리치오갈란테(MaurizioGalante)1998···50

<그림97> 코지 타츠노(KojiTatsuno)1998···50

작품 목차

<작 품1> 가을의 길목에서 ···52

<작 품2> MyWayⅠ ···54

<작 품3> MyWayⅡ ···56

<작 품4> 연못에서 ···58

<작 품5> HolicⅠ ···60

<작 품6> HolicⅡ ···62

<작 품7> HolicⅢ ···64

<작 품8> 존재하는 나 ···66

표목차

<표 1> 바늘 치수 ···20

<표 2> 바늘 치수 기호 ···29

ABSTRACT

A s t udyoff i be rar twor ksus i ngkni ta ndc r oc he tt e c hni que

Lee,Ho-Jung

Advisor:Prof.Noh,Eun-hee DepartmentofDesign

MajorinTextileDesign GraduateSchoolofDesign ChosunUniversity

Currentsocialdevelopmenthasbroughtanew concepttoknitandcrochet.Out ofits functionallimitthatitis used only forliving goods,itstarts to being usedasameanstoproduceartisticworksandthenfiberartthatpursuespure artappears.Knitand crochetwhich useshandsdirectly haveadvantagesthat they areableto bemadeby simpletools,notby machines.And asithas a technicalquality thatartistic forms can be created with only basic skillof knitting,itprovideapossibilityforproductionoffiberart.

This study transforms various motifs made ofdifferentmaterials thatcan be used forknitand crochetaccording to artistic principles,and selects cobweb and mushrooms as motifs to pursue unique artistic world focusing on their artisticforms.And itintroducesthetechniques,focusing on theharmony with othermaterials,todeveloptheareaoffiberart.

Asa theoreticalbackground ofthis study,this study uses bibliographicaland photographicaldata on cobweb and mushrooms.And it studies knit crochet through bibliographicalspeculation on knitcrochetand abstracts images from cobweb and mushrooms to make 8 models using basic skills.This study

obtainsthefollowingresults:

In nationalstudies,the conceptofcrochetis included in knit.However,the compositionalprincipleofweavingisthesameasknit,butthisstudyfindsthat such qualities as instruments,methods and representative skills are different from those ofknitthrough bibliographicalspeculation.Knitand crochetare appropriate to express unique and rich texture sisaland linen have and can express various textures according to techniques used even though the same materialsareused.Discovery ofnew beauty in naturehas differentmeanings accordingtohow muchweareinterestedinnature,andresultsaredifferent. This study finds new artistic beauty cobweb and mushrooms have from a number of natural things, selects sisal as a main material that is well harmonized with naturalthingsand dyesthemain materialto producea fiber artisticmodelbyaskillofknitcrochet.

This study uses knit crochet that has an advantage to represent various textures and forms only with simple knitting and selects mushrooms and cobweb as motifs,which willcontribute to expansion ofits role and area in fibermodeling.And itishoped thatknitand crochetisrecognized asafiber art through making fiber models with artistic and unique texture outof a simplehandcraftarea.

Ⅰ.서 론

1.연구의 목적

과학과 산업이 발전하는 사회적 영향은 니트,크로세 기법에 있어서도 새로운 현 대적 개념을 발생시켰다.과거의 여성들이 소일거리로 생활용품을 만드는 기능적인 한계에서 벗어나 섬유 예술가들이 자신들의 예술작품을 위한 표현방법으로 쓰기 시작하여 순수한 예술 표현을 추구하는 섬유예술성을 갖게 되었다.

최근 소재와 기법의 복합적 사용으로 다양화 되어진 섬유예술은 표현양식에서도 평면적인 것에서 입체형태로 표현되어짐으로써 니트,크로세 기법이 간단하게 입체 형태의 자유로운 표현력을 갖춘 섬유예술 기법으로 넓게 인식되어 많이 쓰이고 있 다.이에 본 연구의 목적은 소재에 따라 단순한 기본 뜨기 방법만으로도 다양한 질 감과 형태를 표현할 수 있는 장점을 지닌 니트와 크로세 기법을 이용하여 자연의 일부분인 거미줄과 버섯을 모티브로 선정하고 조형적 형태를 중심으로 우리나라에 서 생활 소품을 만드는 목적에만 국한되어 있는 니트,크로세에 대한 인식을 확대 시켜 섬유 조형작품분야 에서도 니트,크로세가 그 역할과 영역을 확대해 가고 있 음을 일반인에게도 널리 알리는데 있다.조형적이고 독특한 텍스츄어 효과를 지닌 섬유조형작품을 제작함으로써 단순한 수공예적 영역에서 벗어나 섬유예술의 영역 으로 끌어 올려지고 인식되어지는 계기를 만들어 보고자 한다.

2.연구의 내용 및 방법

본 연구는 자연의 일부분인 거미줄과 버섯을 모티브로 선정하여 이를 바탕으로 연구자의 조형세계를 표현한 섬유작품을 제작하였다.조형과정에서 조형형태 거미 줄과 버섯이 주는 특징적인 이미지와 양감으로 인한 공간감을 표현하는데 중점을 두었으며,특징적인 이미지를 단순화 시키거나 강조 하였고 그 이미지를 연구자의 주관적인 시각으로 표현하기도 하였다.작품의 제작적인 방법으로는 조형적 형태의 효과를 위해 니트,크로세 기법을 응용하여 표현 하였다.거미줄과 버섯 유형의 분 석을 통해 이미지를 발췌하여 니트,크로세의 기본적인 방법을 응용해 섬유 조형작 품을 제작하고자 하였다.작품제작의 방법으로 재료에 있어서 사이잘과 아크릴사를 주로 사용 하였으며 기법으로는 안뜨기와 겉뜨기 싱글 더블 크로세 방법을 사용하 여 코를 늘이거나 줄여 모티브를 표현하였다.또한 질감이 다른 재료와의 조화와 변형을 통해 새로운 섬유 예술을 시도해 보았다.

Ⅱ.이론적 배경

1. 거미줄의 종류와 형태

거미줄의 형태에 대한 분류를 하였는데,이러한 분류에 있어서 이념적인 형태보다 는 눈에 보이는 시각적인 형태를 기본으로 정리하였다.¹⁾이런 형태들은 아래의 탈 비례,균형,반복과 율동,강조 등의 조형원리를 통해서 분석 되어 질 수 있다.

(1)탈비례²⁾

비례는 물질의 크기나 길이에 대하여 그것이 가지는 양과 관계를 뜻한다.이것은 형태를 이루고 있는 각 부분들이 어떤 수직 변화로 관계되는가 하는 상태를 뜻하 고 기본치수로 추출된 각 부재간의 척도의 공통점을 의미한다.또한 비례미는 어떤 형태의 각 부분이 어떠한 비례를 가질 때 생기며 상호간 존재하는 최대 공약수가 전체로서의 통일감을 결정하게 되기 때문에 미감을 느끼는 것이다.탈비례는 단어 그대로 이런 비례적인 성격을 탈피하는 것이다.

아래의 <그림1>처럼 갑옷 도토리 거미줄들은 계곡물의 수면부근에 친 수평원형 그물의 세로줄이 느슨해져 가로줄의 일부분이 흐르는 물위에 늘어진 그물의 형태 로 모양이 불규칙하고 전체적인 통일감들이 부족하며 수적 질서로 보았을 때 탈비 례적인 조형적 원리를 띄고 있다.<그림2>의 깨알 거미줄은 세로줄이 입체적으로 모든 방향으로 이어져서 가로줄은 그것들을 상하 좌우로 회전하면서 연결하고 있 기는 하면서 그물에 규칙성이 있기는 하나,이 그물 역시 수직 질서가 탈비례 적이 다.<그림3>,<그림4>는 밥공기나 접시를 놓은 것 같은 모양으로 마른 풀잎이나 삼나무 가지 끝에 많은 거미줄로써,상하수직이 역시 탈비례 적이다.<그림5>의 일거미줄은 레이스 그물의 일종으로 나뭇잎의 표면에 만들었을 때만 그물의 일부 1)김주필,「생물자원 시리즈」,서울:아카데미 서적,1999,pp.83-94

본 논문에 제시된 그물의 형태와 명칭은 위 김의 “한국산 조망성 거리류의 그물 형태의 연구”를 참조하 였다.

2)한석우,「입체조형」,서울:미진사,p.27

<그림1> 갑옷 도토리 거미 <그림2> 깨알거미

<그림3> 가시접시거미 <그림4>검정접시 거미

에 하얀 천막을 만드는데,규칙이 없이 무작위로 거미줄을 치기 때문에 역시 탈비 례 적이다.<그림6>,<그림7>,<그림8>의 거미줄들은 가로줄과 세로줄간의 통일 감을 느낄 수 없을 뿐 아니라,각 부분간의 수적 변화가 탈비례 적이다.

이러한 탈비례적 요소는 니트와 크로세의 기법 적용이 용이하며 실이 갖는 다양성 으로 묘사 할 수 있는 원천을 제공해 주고 있다.

<그림5>일거미 <그림6> 들풀거미

<그림7> 비너스연두 꼬마거미 <그림8> 붉은등줄 꼬마거미

<그림9> 장은먼지 거미 <그림10> 유럽응달 거미 (2) 균형³⁾

균형은 중량의 역학관계,평균과 같이 중앙점 에서 전후위 수평을 삼은 원리인데, 자유로운 형과 변화를 지니고 있으면서 전체로서 조화를 이루고 있는 상태를 의미 한다.서로 반대되는 힘의 평형상태 즉,상하,좌우,비대칭으로 시각적․ 정신적․

안정감을 갖게 되는 필연적인 결속을 뜻한다.

<그림9>～<그림16> 의 거미줄들을 보면,중심에서 그어진 방사 상태의 세로줄과 이것을 가로 질러서 소용돌이 상태 또는 동심원 상태로 늘어진 가로줄로 이루어진 그물로,설렁줄은 중심에서 일정한 각도를 유지하면서 그려져서,위치나 규모가 조 금 변하더라도 직사각형 모양의 기하학적 형태는 계속 유지 되어 있고,시각적으로 안정감을 주어 전체적으로 조화를 이루고 있다.

이러한 안정감은 크로세 표현에서 반복 확대되어 가는 표현으로 가능하다.

3)앞의 책,p.34

<그림11> 긴 호랑 거미

<그림12> 여덟 흑 먼지거미

<그림13> 꼬마 호랑 거미 <그림14> 큰 새똥거미

<그림15> 검정백금 <그림16> 점 연두 어리 왕 거미

(3)반복과 율동⁴⁾

반복은 어떤 사건과 사건 사이,형태 사이 공간과 공간 사이에 대한 동일한 패턴 의 연속이며 회전을 뜻한다.율동은 반복,변환,계조,대칭과 같은 시각적 운동의 관념으로 똑같거나 아주 약간 변화된 요소들이 반복해서 나타나는 현상으로 통일 성을 전제로 한 동적 변화를 의미하며 이것은 되풀이 되어 반복된 아름다움으로 일정한 질서가 보급되어 흥미감을 느끼게 하는 것이다.

<그림17>,<그림18>,<그림19>의 거미줄들은 균형에서 나타나는 거미줄과는 달 리,방사실과 가로실이 선형이 아니라 조금 기울어진 비선형의 형태를 띄는 것이 특징들이다.특히<그림17>의 분왕거미줄은 그물의 중심에서 일정한 각도를 유지하 면서 그어져서 동일한 패턴들이 반복적으로 되어있다.<그림18>의 거미줄은 그물 중심부에 바퀴통이 없고 구멍이 뚫려 있어서 일명 ‘열린 바퀴통그물’이라고도 불 리우는데,방사실이 다른 거미줄보다 훨씬 더 비선형으로 되어 있어서 동적으로 보 이고,동일한 패턴의 연속이며,율동적인 회전을 하고 있다.

<그림20>의 등줄 꼬마 거미줄은 여러 가지 오각형의 기하학적인 패턴들이 자유롭 게 반복적으로 만들어져 있고 그 크기가 조금씩 변화 된 것들로 통일성이 있기는 하지만 동적인 변화가 있어 율동적으로 보인다.

이러한 자연이미지 역시 섬유라는 재료에 적합한 것으로 다양한 재료와 크로세 니 트의 각종 기법으로 표현이 가능하다.

4)앞의 책,pp.32～34

<그림17> 분왕거미

<그림18> 안경무늬왕갈거미

<그림19> 비단왕 거미 <그림20> 등줄 꼬마 거미

(4)강 조⁵⁾

강조는 어떤 주변 조건에 따라 특정한 부분을 강하게 하여 변화 있게 해주는 요 소로서 방사대칭의 중심 성질과 같은 것이다.이는 주가 되는 것을 강하게 표현하 는 것으로 단조로움을 벗어나 변화와 통일을 갖게 전달 내용의 주체와 핵심을 확 인하고 유도하여 개성과 특성을 나타낸다.아래의 <그림21>,<그림22>의 거미줄들 은 이루는 줄이 없거나 원형 그물의 중심부에 바퀴농이 없어 군데군데 구멍이 뚫 여 빈 공간 여백들을 발견할 수 있는데,그 여백 부분이 주위에 비해서 강조되어 있음을 확일 할 수 있다.섬유재료나 기법의 겹침을 통해 이러한 자연 이미지를 구 사 할 수 있다.

<그림21> 묏폴 호마거미 <그림22> 아기잎거미

5)앞의 책,p.29

2.버섯의 종류와 형태

버섯을 형태에 따라 분류해 보면 주름버섯류,민주름버섯류,복균류,자낭균류,점 균류 등으로 나눌 수 있다.⁶⁾

(1)주름버섯류

일반적으로 알고 있는 버섯의 형태로 자실체가 갓과 대를 모두 갖추고 있으며 갓 의 형태는 반구형이나 원추형을 이루고 있다.그리고 주름살 모양에 따라 여러 종 류로 나눌 수 있으나 대부분 방사형으로 뻗어 있다.

표고버섯<그림23>,솔잎애주름버섯<그림24>,광대버섯<그림25>,먹물버섯<그림 26>이 이에 속한다.우산 모양의 형태가 섬유재료 표현의 이미지 포인트로 적용된 다.

<그림23> 표고버섯 <그림24> 솔잎애주름버섯

6)조덕현,「버섯」,서울:지성사,2001,p.44

<그림25> 광대버섯 <그림26> 먹물버섯

<그림27> 주름버섯류의 형태

(2)민주름버섯류

대 없이 나무에 생기는 버섯형으로 자실체의 갓의 형태는 불규칙하게 굴곡이 지 거나 산호형,깔때기형,부채형,반원형 등이며 대개가 독특한 형태를 취하고 있다.

이들은 수십 또는 수백개가 중복 또는 무리를 지어서 균생을 한다.기화충버섯<그 림28>,부채버섯<그림29>,나팔버섯<그림30>,접시버섯<그림31>이 이에 속한다.

크로세나 니트의 코를 늘이는 방법으로 자연스럽게 표현 할 수 있는 이미지이다.

<그림28> 기화충 버섯 <그림29> 부채버섯

<그림30> 나팔버섯 <그림31> 접시버섯

<그림33> 찻잔버섯 <그림34> 노란망태버섯

<그림32> 민주름버섯류의 형태

(3)복균류

자실체는 초기에는 구형이나 성장하면서 윗부분이 갈라져 대가 나타나는 형태로 서 겉껍질․대․기본체의 세부분으로 되어 있다.주로 땅 위에서 자란다.

찻잔버섯<그림33>,노란망태버섯<그림34>,세발버섯<그림35>,먼지버섯<그림36>

이 이에 속한다.망사 모양의 형태가 크로세로서의 표현의 적절성을 보여주고 있 다.

<그림35> 세발버섯 <그림36> 먼지버섯

<그림37> 복균류버섯의 형태

(4)자낭균류

자낭포자를 갖고 있으며 자실체는 머리와 대로 이루어져 있고 자낭반 즉 머리의 형태는 접시형,모자형,안장형,곰보버섯형,창형 등이 있다.곰보버섯<그림38>,사 슴뿔버섯<그림39>이 이에 속한다.다른 버섯과 다른 모양이나 특히 사슴뿔모양의 겹침이 크로세 표현에 적합한 이미지이다.

<그림38> 곰보버섯 <그림39> 사슴뿔버섯

<그림40> 자낭균류버섯의 형태

(5)점균류

형태는 불규칙적이며 물체 표면을 원형질 유동으로 이동하여 세균,곰팡이,효모 등의 미생물이나 유기물을 흡착하여 섭식한다.

부들점균<그림41>,산호점균<그림42>,분홍콩점균<그림43>,망사점균<그림44>이 이에 속한다.집단으로 모여 있는 모양을 파일 등의 섬유기법의 활용하여 독특한 자연 이미지를 묘사 할 수 있다.

<그림41> 부들점균 <그림42> 산호점균

<그림43> 분홍콩점균 <그림44> 망사점균

Ⅲ.기 법

1.니트기법

1)니트의 개념과 역사

니트(Knit)란 용어는 원래 영어에서 ‘짜다’라는 의미인데,또한 ‘짜진 작품’,즉 니 트 구즈(KnitGoods)라는 것을 생략하여 단순히 니트라고 일컫는 경우도 있다.⁷⁾ 직물이 경사와 위사의 교차에 의해 만들어지는 것에 반해,편물(Knit)은 경사 또는 위사 중 어느 하나의 구성요소 만으로 엮어 뜨는 것이라 할 수 있다.⁸⁾

최초의 니트도구는 알려지지 않았지만 추측컨대,손가락으로 실고리(loop)를 만들어 계속해서 짜 내려가며 간단한 조직을 만들었을 것이다.원시인은 덩굴풀이나 갈대 등을 엮어서 우선 네트(net)를 만드는 일부터 시작하였다.고대 이집트,메소포타미 아,또는 고대 스칸디나비아에서 직류물외에 많은 편조류(직물이외의 니트,네트, 레이스 짜기 등을 말함)가 만들어져 왔지만,그것들은 끈 모양의 것을 엮어서 만든 다든지,꼬아 맞춘다든지,조합시킨 다든지 하는 네트,레이스 등 상품류가 많았다.

9)유럽이나 중동 지방에서 발생한 니트 기술은 군인,선원 또는 무역상들에 의해 스 페인에 전파되고 이후 유럽에 전파된 것 같다.16C 파리에서는 최초로 니트 길드 (KnitGuild)가 형성되었고,그 이후 유럽의 다른 도시에도 니트 조합이 생기기 시 작하는 등,니트에 대한 유행은 나라에서 나라로 전파되었다.

니트옷의 수요와 인구가 늘어남에 따라 1589년 영국인 위릴엄 리(Wiliam Lee, 1563～1610)는 좀더 신속한 방법으로 니트를 할 수 있는 수염 바늘식 양말편물기를 세계 최초로 발명했는데,이 발명으로 인해 니트 공업은 유럽의 외진 지역을 제외 하고는 쇠약해지기 시작했다.18C 중엽까지는 유럽의 길드와 학교들이 퇴조했는데, 7)라사라교육개발원(편),「니트 디자인과 니팅」,서울:(주)라사라패션정보 2003,p.10

8)김선희(역),「기계니트 I」 서울:도서출판 조형사,1990,p.7 9)라사라교육개발원(편),앞의 책,p.11

수편물은 가내 공업으로 계속되었다.

19C 전쟁은 유럽 전역의 수편물자들에게 많은 일감을 안겨주었다.이 당시 여가를 가진 여성들의 층이 증대됨에 따라 레이스 니트를 포함한 아주 섬세한 바늘 공예 (needlecraft)가 다시 소개되기 시작하였다.우리나라에 유럽의 편물이 전해진 것 은 조선 시대 말기인 1870년경,기독교의 전래와 함께 선교사들에 의해 양말 짜는 기술이 전해졌던 것이 시초라 할 수 있다.¹⁰⁾이 후 니트는 제작의 용이성과 특유 의 실용성으로 급속히 전파되었다.1960년대부터 구미의 섬유예술가들이 니트 기법 을 순수예술 작품에 응용하기 시작하여 과거의 니트는 옷이나 모자,장갑,카페트 등의 일상생활용품 제작에 사용 되었으나 오늘날 순수섬유예술에 좀더 자유롭고, 다양한 표현 매체로서 사용되고 있다.

2)재료와 도구

실은 동물성․식물성․광물성 등의 원료에서 한 가닥 또는 여러 가닥으로 꼬여져 나와 있다.아주 가느다랗고 질긴 실에서 거칠고 굵은 실에 이르기까지,또한 핸드 스피닝의 공예적 부활로,여러 가지 독창적인 실을 만들어 쓸 수 있어 니트 조직의 다양한 색상과 텍스추어의 풍부함을 나타낼 수 있다.

니트의 가장 기본이 되는 도구는 바늘이다.원통형의 긴 막대로 가늘며 끝이 뾰족 해 코를 잡기 쉽게 되어 있다.최초의 니팅 도구는 알려지지 않았지만 추측컨대, 손락락에 실을 걸어 고리를 만들어 계속해 짜 내려가 간단한 조직을 만들었던 것 같다.북미 인디언들은 막대기에 실을 매 손에 잡고 니트를 했다고 했다.최초의 니트 바늘은 한쪽 끝에 오늘날의 크로셰 바늘 끝과 같은 갈고리가 달려 있었다.초 기의 니트 바늘은 다양한 재료로 만들어졌는데,구리․나무․철사․상아․조개껍질 등이다.

오늘날의 바늘들은 양끝을 다 사용할 수 있게 되어 있고,한쪽 끝은 코가 빠지지 않게 마개가 끼워져 있는 것도 있다.바늘의 재료로는 금속,알루미늄,플라스틱 또

10)이정희,「니들아트」,서울:도서출판 경춘사,1990,p.64

는 나무 등으로 만들어져 있다.여러 가지 용도에 맞게 다양한 치수와 형태로 만들 어 졌으나 세계적으로 규격이 정해져 있으며 2mm에서 17mm에 이르기까지 17단 계로 나온다.17mm보다 더 굵고 거칠은 작업을 위해서는 나무 등을 깎아서 만들 어 쓸 수 있다.¹¹⁾

직 경 바늘종류

2mm 24/1mm 23/4mm 3mm 31/4mm 34/3mm 4mm 42/1mm

5mm 52/1mm

6mm 62/1mm

7mm 72/1mm

8mm 9mm

<표 1> 바늘 치수

11)앞의 책,p.69

이러한 다양함은 아주 가는 실에 굵은 바늘을 사용하여 거친 질감을 가조하거나 그 반대로 굵은 실을 가는 바늘로 짜서 촘촘한 질감을 묘사 할 수 있는데 실과 바 늘의 굵기에 따라 아주 독특한 텍스츄어를 표현 할 수 있다.

3)니트 표현기법

니트 기법을 이용한 섬유작품이나,스웨터,가디건 등에 나타나는 복잡해 보이는 문양이 실제로는 겉뜨기와 안뜨기라는 지극히 기초적인 두 가지 방법의 변형이다.

겉뜨기와 안뜨기의 기초적인 원리만 이해하면 이 두 가지를 어떻게 활용하고 변형 시키느냐에 따라 다양한 변화와 문양을 창출할 수 있다.

먼저 두개의 바늘과 털실을 준비한다.

( 1)코잡기

① 손가락 두개를 중심으로 털실을 두 번 돌린다.

② 뜨개질바늘로 밑쪽 한 가락을 잡아 올려 손가락 위고 꼬아 준다.

③ 실의 양끝을 잡아당겨 매듭이 되도록 한다.

④ 그림과 같이 실을 잡고 엄지손가락 위의 털실을 통과해 바늘을 넣는다.

⑤ 화살표 방향으로 실을 끌어올려 새로운 코를 만든다.

그림 ④,⑤의 동작을 반복하여 새로운 코를 만든다.원하는 만큼의 코를 계속 해서 만든다.

⑥ 완성된 형태

① ②

③ ④

⑤ ⑥

<그림45> 코잡기 방법

( 2)겉뜨기

① 실이 달린 오른쪽 바늘을,왼쪽 바늘 위에 있는 먼저 만든 코를 통과하도록 오 른쪽에서 왼쪽 위로 보내준다.

② 뜨개질 해 나가는 실을 오른쪽 하늘 위로 가져온다.

③ 오른쪽 바늘로 실을 그림과 같이 끌어올리면 왼쪽 바늘로부터는 코가 없어지나 동시에 오른쪽 바늘에 새 코가 생긴다.끝날 때까지 계속해서 왼쪽 바늘의 코를 이런 식으로 옮겨준다.

① ② ③

<그림46> 겉뜨기 방법

( 3)안뜨기

① 실을 감은 오른쪽 바늘을 왼쪽 바늘 위에 있는 먼저번 코의 앞쪽을 통과해서 오른쪽에서부터 왼쪽으로 집어넣는다.

② 오른쪽 바늘 위로 뜨개질실을 감아준다.

③ 코를 통과하면서 오른쪽 바늘과 실을 끌어올리고 왼쪽 바늘에 있던 코를 옮겨 내는 동시에 오른쪽 바늘에 새로운 코를 만든다.한단이 끝나 바늘을 바꿀 때 까지 계속해서 이렇게 한다.

겉뜨기 안뜨기

① ② ③

<그림47> 안뜨기 방법

<그림48> 겉뜨기와 안뜨기의 완성된 형태

( 4)코 늘이기

① 실을 앞쪽으로 가져와 오른쪽 바늘 위로 루프를 만든 후 다음 코를 만들어 간다.

② 만든 루프와 오른쪽 바늘에 있는 새로운 코를 가지고 그 단이 끝날 때 까지 겉 뜨기 한다.

③ 다음번 단에 가서는 원래 있던 코들을 따라 루프 위로 털실을 안뜨기 한다.

① ② ③

<그림49> 코 늘이기 방법

( 5)코 줄이기

① 겉뜨기한 코 안에 겉뜨기 형식으로 집어넣은 후 오른쪽 바늘로 그 코를 옮겨준다.

② 옮겨진 코를 그래도 둔 후 원래의 방식대로 다음 코를 겉뜨기 한다.

③ 옮겨진 코의 앞쪽을 통해서 왼쪽 바늘을 집어넣고 방금 겉뜨기 한 코 위로 그 것을 들어 올린다.

① ② ③

<그림50> 코 줄이기 방법

2. 크로세기법

1)크로세의 개념과 역사

크로세라는 단어는 ‘갈고리’혹은 ‘갈고리로 걸다’라는 의미를 지닌 불어의 크로쉐 (Croches)나 덴마크어의 크룩(Krook)에서 유래된 것이다.¹²⁾

원시의 소수 종족들은 그들의 성인 의식에 크로세로 된 장신구나 의상을 사용했는 데,장식적인 띠나 팔․발목․장딴지 등에 두르는 가장자리 장식품들이었다.메리 토마스(MaryThomas)에 따르면,대부분의 남미 사람들은 스페인인들이 갖고 들어 가기 전 까지는 크로세를 쓰지 않았다고 밝히고 있다.또 성서학자에 의하면 코바 늘의 사용은 BC 1200년 경 이스라엘인의 이집트 탈출 때라고 추정하고 있다.

13～16C에 걸쳐 크로세는 수녀들의 작업으로 알려졌었는데 제단의 법의를 크로세 로 많이 이용하였다.현대의 크로세는 르네상스 신대의 유럽 전역에서 발견된 둥근 수틀 레이스와 갈고리에서 탄생되었다고 추측된다.

18C말 파리에 유학했던 여성들이 아일랜드에 전한 기술로써,코바늘 제품을 만들 어 판매하는 것이 농업 이외의 돈을 버는 수단이 되었다.사람들 스스로 크로세 바 늘을 만들 수 있게 되었고 아마포 실을 사거나 방적해서 쓸수 있게 되면서 크로세 의 수공업이 발전,시작되었다.이 가내 수공업이 발전,1870년대에는 1만2천~2만 명의 부인들이 남부 코크(Cork)주변과 북무 모나감(Monagham)지방을 중심으로 코바늘 작품을 만들기 시작했다.이 작업은 19C의 경제 공황 때 아일랜드의 경제 를 회복시키는 역할을 했다.크로세가 세계적으로 주목을 받게 된 것은 1851년에 런던에서 개최된 대영 박람회에서였다.이 회장에서 아일랜드의 코바늘이 크게 홍 보되었고,세계의 디자이너와 사업가들의 주목을 받게 되었다.

20C에는 크로세가 새로운 방향으로 쓰여졌는데,1940년대에 미국에서는 집집마다 가벼운 실로는 인형 등 장식적인 것들을,굵은 실로는 침대보와 의자 덮개를 만들 12)송번수,「현대섬유미술」,서울:도서출판 디자인하우스,1996,p.137

었다.

또한 1950년대부터 미국에서는 크로세로 된 의상이 나타나기 시작했다.일반적인 품목으로는 모자,숄과 어린이 옷이었는데,주된 재료는 모사,면사 또는 그 당시 새로운 소재였던 화학사였다.

1960년대 말부터는 미국의 일부 예술가들이 그들의 예술 조형작업 또는 섬유예술 의 도구로 크로세 기법을 사용하기 시작했다.이 후 크로세가 새로운 디자인 영역 으로 확대되면서 구미에서 크로세는 섬유미술 교육에 필요한 교과과정으로 채택, 연구되고 있다.이러한 크로세가 우리나라에 들어오게 된 배경은,아마도 기독교의 전래와 함께 선교사들에 의하여 도입된 것으로 추정된다.¹³⁾

2)재료와 도구

크로세 기법을 생활용품 및 의상 작업에서 보다 미적인 요소와 효과로 나타나게 하는 가장 기본적이고도 중요한 점은 재료의 다양한 변화에 있다.기존의 뜨개질 작업에 사용하던 실의 소재 면사,마사,모사,견사,화학사뿐 아니라 구리선,리본 사,금속사,종이끈,나무줄기,동물의 털,새의 깃털 등 생활주변에서 볼 수 있는 거의 모든 것이 다 재료가 될 수 있다.뿐만 아니라 실을 직접 손으로 만들어(hand spinning)독특한 분위기를 내기도 하는 등 다각적 측면에서 새로운 재료가 개발되 고 있다.

크로세에 사용되는 재료로는,조직 표면을 구성하는 데 이용되는 선의 형태로서의 주재료(여러 종류의 실,철사,전선줄 등)와 조직 표면을 장식하는 데 사용될 수 있 는 부재료(깃털,판,오브제,구술 등)로 나눌 수 있다.또한 그 외 자전거 바퀴,나 뭇가지,문틀 같은 것들은 골조 재료가 될 수 있다.또 재료의 성격을 딱딱한 것, 부드러운 것,광택이 있는 것,투명한 것,불투명한 것 등으로 구분하여,제작자의 제작의도에 따라 나무줄기나 뿌리,로우프,철사,전선줄,비닐끈,고무줄,새끼줄, 운동화 끈,카세트테이프,낚시줄,밀짚,광섬유 등으로 사용될 수 있는 재료는 매

13)이정희,재료에 따른 크로세 표현에 관한 연구,「한국공예」9호 ,1990,p.12

우 광범위하다.

크로세 도구로는 한쪽 끝이 갈고리처럼 휘어진 간단한 바늘(코 바늘)과 실만 있으 면 작업이 가능하다.가느다란 실과 바늘로 하는 레이스 작업에서부터 굵은 밧줄을 짜는 것에 이르기까지,즉 바늘과 실의 굵기의 변화로부터 조직의 변화를 다양하게 가져올 수 있다.즉 한 작품을 처음부터 끝까지 한 치수의 바늘로 짜는 것보다 여 러 치수의 바늘을 번갈아 가며 짤 때 더욱 다양하고 변화 있는 효과를 가져 올 수 있다.코바늘 외의 도구로는 가위,줄자,표시핀 등이 도움이 된다.바늘의 재료는 스테인레스,알루미늄,플라스틱,목재 또는 카제인 등 여러 종류가 있다.또한 바 늘이라는 도구가 없이도 누구든지 언제나 갖고 있는 두 손과 손가락만으로(finger crochet)작업이 가능하며,느슨하고 불규칙한 효과를 나타내는 데 사용할 수 있다.

치 수 바늘종류

14steel 12steel

10steel

7steel 4steel 0steel sizeB sizeC sizeE

sizeF

sizeH

sizeI sizeK sizeL sizeM sizeN

<표 2> 바늘 치수 기호

3)크로세 표현기법

한 고리에서 다른 고리를 연결하여 짜 내려가는 단일요소 직물구조인 크로세는 아주 쉽게 터득하여 사용할 수 있다.평면적인 구조나 원통으로 싸여지고 또한 짜 여진 면 위에서 새로운 각도의 면을 덧붙여 짤 수 있는 입체적 효과를 잘 나타낼 수 있는 기법이다.

직조나 메크라메 작업처럼 미리 실의 길이를 잘라서 쓸 필요 없이 연결되어진 실 을 사용하다가 작업이 끝나는 시점에서 실을 자르면 된다.약간의 연습을 통하여 손놀림을 자연스러운 리듬으로 이끌어 가면 되는데,가장 많이 쓰이는 기본 스티치 는 싱글 스티치와 더블 스티치로,복잡해 보이는 여러 다양한 표현들이 사실은 이 두 가지 기본 스티치의 응용에 불과한 것이다.크로세는 니팅과 달리 바늘에 항상 코가 하나씩만 걸어지고 짜여진다는 점이 용이한 작업요소 중의 하나이다.또한 다 른 섬유작업과는 달리 부드럽고 프레임이 없어도 된다는 점과 작품을 다 완성한 후에 말기도 하고 접기도 하며 수송이 간편해 좋다.스티치와 실을 다루는 방법에 따라 기본 스티치(싱글스티지 와 더블스티치)를 다양하게 변형시켜 재미있는 여러 가지 효과를 얻을 수 있는데 다음에서 살펴본다.

( 1)싱글 크로세

크로세 기법 중 섬유예술에서 가장 많이 사용되며 표면의 텍스츄어 변화는 거의 없는 평면적 효과를 이룬다.

① 체인스티치로 기본 줄을 짠다.두 번째 체인 안에 바늘을 집어넣어 바늘 코에 실을 감은 다음 잡아 빼 코를 하나 더 만든다.

② 반 코에 실을 감아 바늘 위에 있는 2개의 코 사이로 잡아 뺀다.

③ 줄이 끝날 때까지 다음 체인에도 계속 싱글 스티지치를 뜬다.

④ 줄이 끝나면 터닝체인 1개를 짠 후 편물지를 돌려,아랫줄의 첫 스티치의 반 코 두 쪽 아래에 바늘을 집어넣어 싱글 크로세를 뜬다.

① ②

③ ④

<그림51> 싱글 크로세 과정

( 2)더블 크로세

싱글 크로세보다 느슨하고 부드럽다.마무리 단계에서 싱글 크로세 작업을 해 준다.

① 체인스티치로 기본줄을 엮는다.실을 한 번 감아 바늘에서부터 다섯 번째 체인 안에 집어넣는다.

② 다시 실을 감아 빼면 바늘에 3코가 만들어진다.실을 감아 처음 2코 사이로 뺀다.

③ 이제 2코가 만들어진 바늘에 실을 한번 감아 나머지 2코 사이로 빼내 더블 크 로세를 만든다.

① ②

③ ④

<그림52> 더블 크로세 과정

<그림53> 더블 크로세 조직

( 3)트레블 크로세

가장 느슨하고 부드러운 질감을 주므로 마무리 단계에는 더블 크로세처럼 싱글 크 로세 작업을 해 준다.

① 체인스티치로 기본 줄을 만든다.바늘에 실을 2번 감은 뒤 바늘에서부터 6번째 체인에 바늘을 집어넣는다.

② 실을 한번 감아 빼면 바늘에 4개의 루프가 생긴다.다시 바늘에 실을 감아 처음 2코 사이로 뺀다.

③ 3코가 만들어진 바늘에 실을 한번 감아 처음 2코 사이로 빼내어 트레블 크로세 를 만든다.

④ 줄이 끝날 때까지 3중을 계속 만든다.줄이 끝나면 터닝체인 4개를 뜬 후 편물 지를 돌려 아랫줄의 2번째 스티치에 첫 트레블 크로세를 만든다.

① ②

③ ④

<그림54> 트레블 크로세 과정

Ⅳ.작품사례연구

1.니트 크로세 기법을 이용한 작품

코바늘뜨기 혹은 대바늘뜨기로 불리워 왔던 크로세와 니트는 도구의 조작이 간단 하고 배우기 쉬운 기법에 원하는 형태를 쉽게 제작할 수 있기 때문에 취미삼아 혹 은 일상생활에 필요한 간단한 복식을 만드는데 많이 이용되는 기법이다.일반인도 쉽게 접할 수 있다는 기법상의 익숙함 때문에 예술적인 표현 작업에 제약을 받는 것도 사실이다.

크로세와 니트는 비교적 간단한 기법이지만 현대 섬유미술에서 추구하는 것은 그 러한 기법을 단순히 기능적인 측면에 국한하기 보다는 작가의 자유로운 상상력을 발현할 수 있는 장이라는데 있다.그리하여 한편으로는 전통적인 한복의 이미지를 재현할 수도 있으며,어떤 경우는 우주적인 생명의 변화까지 감지할 수 있는 것이 다.결국 기법에 대한 탐구가 기법의 습득에 연연하기보다는 작가자신의 마음속에 움터서 밖으로 표출하지 않으면 안되는 그 무언가를 어떻게 하면 효과적으로 전달 할 수 있는지 이끄는 데 있을 것이다.

섬유예술가들은 니트와 크로세로 평면 또는 입체공간에 작품을 구성 하므로써 미 적 특성을 창조하는 것이라고 할 수 있다.다음에서는 니트와 크로세를 이용한 현 대 섬유작가들의 작품들을 분석해 보았다.

노마민코위쯔(Noma Minkwitz)의 둥글게 둥글게(Roundly Roundly)에서는 방축 가공된 면사와 견사,데이크론(폴리에스테르 합성 섬유의 일종)사를 이용하여 가늘 고 긴 원통형으로 메리야스기법을 이용하여 하나하나 니팅한 후 이것들을 원기둥 형으로 다시 짠다.작품에서처럼 윗부분의 원기둥에 빙둘러가며 다시 메리야스뜨기 한 가늘고 긴 원통형으로 고리모양을 만들어 주었다.그 위에 크로세 한 인체들을 서로 조합해 주었다.<그림55>¹⁴⁾레니B.아담스(Reine B Adams)의 벽위의 정물화 (Stillifewithapictureonthewall)는 크로세 바탕은 실크사로 덧 짜여진 정물들 14) 이정희, 앞의 책, p.79

의 표면에 가리워져 있으나 왼쪽의 커피 잔 위와 사과접시에서 보여지는 작품이 다.<그림56>¹⁵⁾신시아게일 노색(CynthiaGaleNosek)의 마틸다(Matilda)는 드로잉 에 맞추어 조각조각 짠 후 퀼팅 기법으로 조합하였다.<그림57>¹⁶⁾노마민코위쯔의 동행(Walkwithme)은 입체적인 표현을 강조하면서 인체를 주로한 오브제로 마사, 모사,모헤아사를 재료로 사용하였다.<그림58> 연은숙의 세월(timeandtide)은 독 특하게 볼륨이 있는 가죽을 일정한 두께로 잘라서 이를 싱글 크로세로 뜨는 작업 을 하여 가죽의 질감과 크로세의 묘한 질감을 느낄 수 있다.<그림59>¹⁷⁾정인희의 여정(Journey)은 대바늘뜨기하여 몇 개의 단위를 색상을 바꿔가면서 짜 늘어놓음으 로써 도시적 이미지를 전달하려고 하였다.<그림60>¹⁸⁾

이정희의 감사(TheGrace)는 크로세와 섬유 콜라주를 병행하였다.가늘고 털이 많 은 사이잘이나 햄프 등을 짧은 코바늘뜨기해서 전체적인 형태를 잡은 다음 그 위 에 양모를 드로잉 하듯 얹었으며,바느질로 드로잉 한 실크천을 덧붙인 작품이다.

<그림61>¹⁹⁾매리워커 필립스(Mary Walker Phillips)의 벽걸이(WallHanging)는 유연한 주름모양으로 불투명하고 무광택의 플라스틱 끈 과 면 슬라브를 사용하여 작품의 상하에 여러 색상의 나무구슬을 달았다.한 단을 짤 때 바늘 위의 코 수를 처음부터 한꺼번에 짜지 않고 일정하게 코 수를 나누어 되돌아뜨기를 하여 주면 세로로 주름모양의 강한 텍스츄어를 얻을 수 있다.<그림62>²⁰⁾노마민코위쯔의 날 으는 외투(ComeFlyWithMe)는 가슴 부분은 사람 모양을 여러개 크로세하여 연 결하여 주었고,나머지 의상 부분에는 광택 가공된 면사로 니팅하고 부분 부분 크 로세 작업을 하였다.<그림63>²¹⁾수잔나 레위스(SusannaLewis)의 오즈의 양말(Oz Socks)은 영화 오즈의 마법사의 여주인공 도로시의 양말에서 아이디어를 얻어,왼

15)송번수,「현대섬유미술」,서울:디자인하우스,1996,p.139 16)이정희,앞의 책,pp.55~58

17)송번수,앞의 책,p.140 18) 같은 책,p.141 19)이정희,앞의 책,p.54 20)같은 책,p.91

21) Julie Schafler Dale, 「Art To Wear」, NY:Abbeville Press Publishers INC, 1986, pp.122~123

쪽 양말은 오즈를 상징하고 오른쪽 양말은 켄사스에 있는 농장을 상징하였다.플라 스틱 구두굽을 사용하여 형태를 유지하고 모사,면사,레이온사,나일론사,린넨사, 공단사를 직기를 사용하여 니팅한 후 구슬을 달거나 박아 넣은 장식을 이용하여 크로세 하였다.<그림64> 노마민코위쯔의 장미장식 구두(Rose'sShose)는 광택 가 공된 면사로 크로세하여 그 위에 장미꽃 형태로 크로세한 후 덧붙였다.채색을 한 후 셀락(shellack)도료를 칠하였다.<그림65> 에바 야로스진스카(EwaJaroszyska)의 보호 피막Ⅱ(CocoonsⅡ)은 사이잘과 대마의 염색하지 않은 자연색 그대로를 크로 세하여 놓은 작품으로 조직의 성금과 세밀함,구조적인 느낌이 더 한층 잘 나타나 는 작품이다.<그림66>²²⁾안드레아 우라비치(Andrea V.Uravitch)의 새와 개(Bird Dog)는 강철을 용접하여 구성한 골격 위에 더블 크로세로 부분 부분 형태를 짠 후,서로 연결하여 덮어 씌운다.염소 머리털,모사,면사,직물들을 이용하여 실제 의 개 모양과 똑같은 형태로 제작하였다.<그림67>²³⁾조니 뱀포드(JoniBamford)의 오두막 헛간(Barn Cottage)은 내 집과 작업공간을 박아 넣은 장식과 크로세를 이 용하여 3차원적으로 묘사,제작한 것이다.그리고 정원도 여러 가지 꽃형태를 크로 세한 후 박아 넣었다.실제의 집 모형처럼 작업하였다.<그림68> 루쓰 반타(Ruth Banta)의 멋진 경대(Vanity Fantasy)는 미리 제작된 경대에 혼합사,마일라(강화 폴리에스테르 필름)등으로 아름답게 크로세하여 덮어 씌워 장식했다.또 경대에 놓일 전등,사진틀,화장품 등에도 크로세한 작업들을 부분적으로 덮어 씌워 멋진 경대를 꾸며 놓았다.<그림69> <그림70>은 그 세부도이다.노마민코위쯔의 초록빛 의 저택(Green Mantion)은 순수한 어린 소녀의 이미지를 불러일으킨다.작가는 안 개낀 듯한 새벽의 숲을 표현하려 하였고 칼라부분의 선적인 부분과 몸판의 넓은 부분은 실의 변화로 다양한 텍스츄어의 효과를 나타낸다.<그림71> 닉키히츠에드슨 (NickiHitzEdson)의 메두사(Medusa)는 신화적 캐릭터를 이용하여 그녀 삶에 있 어서 그녀가 느낀 분노와 고통을 표현 하였다.<그림72> 샤론헤지스(Sharon Hedges)의 린다의 코트(Lynda'scoat)에서 크로세를 이용하여 텍스츄어의 변화와

22) Mildred Constantine ․ Jack Lenor Larsen, 「Byond craft : the art fabric」, Japan:Kodansha, 1986, p.21

23) Kate Mathews, 「Fiber Art Design Book Three」, USA:Lark Book, 1987, pp.176~178

선적 율동감을 표현하였다.<그림73> 레니하트(LannieHart)의 하트가방(HartBag) 은 작가의 부모의 사진과 자신의 사진을 전사하여 넣어 만들었다.<그림74> 마리카 컨톰파시스(MarikaContompasis)의 초록색의 세장이어진 그림코트(Greentriptych) 는 같은 색조의 색을 점진적으로 혼합하여 사용하여 색의 미묘한 변화를 추구하고, 색의 채도에 관신을 두었으며,보풀이 있는 카페트와 같은 효과를 표현하여 추상적 인 텍스츄어를 얻어내었다.<그림75> <그림76>은 그 세부도 이다.디나냅(Dina knapp)의 개구리 자켓(FrogJacket)은 크로세로 연못 위에 떠 있는 수련 잎에 앉아 있는 3차원적 형태의 개구리를 표현했다.<그림77> 레니하트의 날개달린 빅토리아 (WingedVictory)는 자유에 대한 개인적 존경을 표하는 것이라 한다.가슴 부분에 린넨에 전사된 사진을 크로세팅하여 넣은 것이 인상적이다.<그림78> 에바 야로스 진스카의 남자바지(Trousers)는 표면은 울퉁불퉁한 마디가 있는 오래된 나무의 껍 질을 연상케 한다.<그림79> 에이미 C.클락크(Amy C.Clarke)의 양말로 표현된 나 의 근심과 평온(Sock formy fears,Sock formy serenity)은 어릴때보다 성인이 되면 강하기도하고 상처받기는 쉽다.작가는 숨막힌 구속에서 벗어나 사랑하고 사 랑받기를 원한다.이러한 마음을 평범한 형태의 양말은 니트기법을 사용하여 나타 내었다.<그림80> 이정숙의 애벌레의꿈(Lava Dream)은 동선,대나무,죽순껍질을 이용하여 애벌레의 형태로 크로세 하였다.<그림81> 이정희의 놀이터(Playground) 는 크로세 기법을 이용하여 아이들이 뛰어놀수 있는 장소인 놀이터를 면,비닐,새 끼줄,폴리에스테르를 이용하여 제작하였다.이것은 미래형 놀이공간에 유연한 섬 유 재료를 사용하여 놀때마다 조금씩 늘어나고 줄어드는 재료를 통해 아이들의 놀 이에 대한 재미를 추가시키는 역할을 하고있다.<그림82>

<그림55> 노마민코위쯔(NomaMinkwitz) 1974,둥글게 둥글게(RoundlyRoundly)

재 료:면사,견사,데이크론 size:25.4×40.6×40.6cm

<그림56> 레니B.아담스(ReineB Adams) 1982,벽위의정물화(Stillifewithapictureonthewall)

재 료:실크사 size:130×76×40.6cm

<그림57> 신시아게일노색(CynthiaGaleNosek) 1924,마틸다(Matilda)

재 료:모사,모헤어사 size:92×12×4cm

<그림58> 노마민코위쯔(NomaMinkwitz) 1969,동행(Walkwithme) 재 료:모사,마사,모헤어사

size:30×45×20cm

<그림59> 연은숙 1992,세월(Timeandtide)

재 료:가죽 size:80×100cm

<그림60> 정인희 1994,여정(Journey)

재 료:모사 size:90×60×210cm

<그림61> 이정희 1988,감사(TheGrace) 재 료:사이잘,햄프,라실크

size:110×210×30cm

<그림62> 매리워커 필립스(MaryWalkerPhillips) 1964,벽걸이(WallHanging)

재 료:브론즈사,마사 size:51×76cm

<그림63> 노마민코위쯔(NomaMinkwitz) 1981,날으는 외투(ComeFlyWithMe)

재 료:광택 가공된 면사

<그림64> 수잔나 레위스(SusannaLewis) 1978,오즈의 양말(OzSocks) 재 료:모사,면사,레이온사,나일론사,린넨사,공단사

<그림65> 노마민코위쯔(NomaMinkwitz) 1791,장미장식 구두(Rose'sShose)

재 료:광택 가공된 면사

<그림66> 에바야로스진스카(EwaJaroszyska) 1967,보호 피막(CocoonsⅡ)

재료:사일잘,대마 size:74×61×10cm

<그림67>안드레아 우라비치(AndreaV.Uravitch) 1972,새와 개(BirdDog)

재 료:염소 머리털,모사,면사, size:91×74×23cm

<그림68> 조니 뱀포드(JoniBamford) 1968,오두막 헛간(BarnCottage)

재 료:모사,면사, size::30×61×15cm

<그림69> 루쓰 반타(RuthBanta) 1791,멋진 경대(VanityFantasy)

재 료:혼합사,마일라 size::91×140×61cm

<그림70> <그림69>의 세부도

<그림71>노마민코위쯔(NomaMinkwitz) 1980,초록빛의 저택(GreenMantion)

재 료:모사,면사,

<그림72>닉키히츠에드슨(NickiHitzEdson) 1975,메두사(Medusa)

재 료:모사,면사,

<그림73> 샤론헤지스(SharonHedges) 1975,린다의 코트(Lynda'scoat)

재 료:모사

<그림74> 레니하트(LannieHart) 1796,하트가방(HartBag) 재 료:면사,실크사,와이어

<그림75>마리카컨톰파시스(MarikaContompasis) 1975,초록색의 그림코트(Greentriptych)

재 료:모사,면사,

<그림76> <그림75>의 세부도

<그림77>디나냅(Dinaknapp) 1975,개구리 자켓(FrogJacket)

재 료:모사

<그림78>레니하트(LannieHart) 1975,날개달린 빅토리아(WingedVictory)

재 료:면사,실크사,린넨사

<그림79>에바야로스진스카(EwaJaroszyska) 1975,남자바지(Trousers)

재 료:사이잘,대마 size:91×74×23cm

<그림80>에이미C.클락크(AmyC.Clarke) 1982,양말은 나의 근심과 평온 (Sockformyfears,Sockformyserenity)

재료:모사,종이,나무 size:101×41×41cm

<그림81>이정숙

1989,애벌레의 꿈(LavaDream) 재 료:동선,대나무,죽순껍질

size:200×50×48cm

<그림82> 이정희 1992,놀이터(Playground) 재 료:면,비닐,새끼줄,포리에스터

size:400×350×500cm

2.거미줄 버섯 형태를 이용한 작품

자연은 예로부터 인간의 관심대상이자 생활의 터전이었으며 예술의 근원이 되어 왔다.자연물로서의 버섯은 다양한 형태적 구조를 지니고 있음을 알 수 있으며 같 은 종류의 버섯이라도 그 색과 형태가 다름을 발견할 수 있다.생명력과 함께 형성 된 유기적인 형태이며 버섯자체가 한데 뭉쳐 역동적으로 피어나는 모습에서 버섯 만의 독특한 형태미를 느낄 수 있다.이러한 버섯의 생명력과 율동감 조형의 기본 원리의 형태를 근거로 표현한 작품과 거미줄의 형태적인 특징과 여백 미 때문에 많은 의상디자이너들이 그 모티브를 활용하고 있는 디자인 작품들을 분석해 보았 다.심영철은 1990년대에 돌이나 나무,대리석으로 만들었던 ‘버섯 모양’을 스테인 리스스틸과 유리,조명 등을 사용해 새롭게 만들었다.전통적인 개념의 회화와 조 각,현대적 매체인 조명,유리와 특수컬러가 재료로 사용된 ‘모뉴멘탈 가든’은 여러 개체가 군집된 멀티미디어 환경예술이다.<그림83>²⁴⁾ 박영진의 고무버섯은 모티브 로 버섯의 형태를 하나의 단위형태로 반복적으로 사용하여 버섯의 자연의 형태미 를 부각시켰다.<그림84>²⁵⁾버섯의 조형적 형태미를 강조하며 수공예적인 형태미를 강조하며 수공예적인 펠트의 특성을 살려 펠트와 깃털의 만남으로 율동감과 리듬 감을 강조하였다.<그림85>²⁶⁾하루이타카미(HarueTakami)의 샘(Fountain)은 초록, 빨강,노랑,흰색,보라 다섯 가지의 색만 사용하며 나무,불,지구,금속,물의 의미 를 지닌다.이들의 관계는 순환작용하며 영원할 것이라는 작가의 의미가 담겨있다.

면사를 주로 사용하였고 모티브는 버섯의 갓모양의 형태를 보이고 있다.<그림86>²⁷⁾.

<그림87>은 그 세부도 이다.에드로스바하(EdRossbach)의 곱틱(Goptic)은 유머러 스한 머리는 염색된 실로 노트(knot)되었고 이것은 이집트의 곱트의 색과 이미지 를 차용했다.이 기법은 페루의 거어즈(gauze)로부터 온 것이다.거미줄의 형태와 24)http://blog.naver.com/tedy888

25)박영진,「버섯을 모티브로 한 펠트모자 디자인」,동덕여자대학교 패션전문대학원 석사학위 청구논문,2001,p.82 26)박영진,앞의 논문,p.74

27) 15e Biennale Internatinal De Lausanne, Lausanne :Ruckstuhi SA, 1993, p.136

흡사하다.<그림88>²⁸⁾앤윌슨(AnnWilson)의 소용돌이(Swirl)는 규칙적인 거미줄의 형태처럼 와이어 위에 일정하게 긴 실을 자르지 않고 노트(knot)하였다.<그림89>

노마민코위쯔의 작품들은 가는 실을 이용해 크로세 기법으로 나타낸 선은 형태를 이루는 역할을 하는 동시에,모든 면에서 개성적이다.코바느질로 뜨개질하여 셸락 도료를 바른 작품의 선은 단순히 형태를 이루는 데에만 머물지 않고 그 깊은 선은 연약함과 힘이 한데 뒤엉켜 있고 형태적인 우아함과 조화를 이루는 어둡고 신비스 런 느낌을 전해 준다.토르소(Torso)에서는 외부와 내부만이 아니라 남성적 요소와 여성적 요소가 상호 침투하고 있다.이러한 특질을 일반화해서 말한다면,모든 작 품에서는 이중성 속에서 각 요소들이 동시적으로 존재하면서,어느 한 쪽이 다른 쪽으로 환원되지 않는다고 말할 수 있겠다.또한 도료를 바른 뜨개질 선들이 꼼꼼 함과 무질서,자신감과 연약함이 혼합된 기묘한 느낌을 주고 있다.기묘한 느낌이 거미줄의 느낌과 흡사하다.<그림90>～<그림93>²⁹⁾

존 갈리아노(JohnGalliano)는 거미줄이 지니는 형태의 조형적 요소를 평범한 원피 스 위에 표현하여 의상의 조화와 균형을 유지 하였다.<그림94>³⁰⁾마우리치오 갈란 테(MaurizioGalante)는 평상복으로 입을 수 있는 의상에 작은 거미줄을 연결해서 중간 중간 여백을 보여서 섹시미를 보여 주었다.<그림95>,<그림96>³¹⁾코지타츠 노(KojiTatsuno)는 거미줄을 자주사용하는 디자이너로 거미줄의 여백미를 잘살려 여성 실루엣을 강조하였다.<그림97>³²⁾

28) Midred Constanine ・Jack Lenor Larsen, 같은 책, pp.77~88 29) 「Nouvel Object」, 서울:디자인하우스, 1999, pp.246~251 30)1997SScollection,Paris

31)2002FW collezionidonna,Italy 32)1998S/Scollection,Paris

<그림83> 심영철 2006,모뉴멘탈 가든

재 료:스테인리스스틸 조명,유리,아크릴,자갈,흙

<그림84> 박영진 2001,재 료:펠트

용 도:모자

<그림85> 박영진 2001,재 료:펠트,깃털

용 도:모자

<그림86>하루이타카미(HarueTakami) 1991,샘(Fountain)

재 료:면사 size:450×450×5cm

<그림87> <그림86>의 세부도

<그림88> 에드로스바하(EdRossbach) 1975,곱틱(Goptic)

재료:실크사 size:18×8cm

<그림89> 앤윌슨(AnnWilson) 1978,소용돌이(Swirl)

재 료:와이어,면사 size:10×11cm

<그림90>노마민코위쯔(NomaMinkwitz) 1996,미스 피트(Missfit)

재 료:면사,페인트 size:101×64×43cm

<그림91>노마민코위쯔(NomaMinkwitz) 1995,세인트 경(Sintsir)

재 료:면사,나무,페인트 size:86×52×31.7cm

<그림92>노마민코위쯔(NomaMinkwitz) 1994,나를 숨겨주세요(HideMe)

재 료:면사,나무,페인트 size:86×50×55.8cm

<그림93>노마민코위쯔(NomaMinkwitz) 1996,당신을 일으키시오(Getthreeup)

재 료:면사,나무,페인트,와이어 size:25×33×15cm