이처럼 낭만주의 아이러니는 슈만의 삶과 예술계 전반을 포괄하는 중요한 개념 중 하나이다. 즉, 낭만적 아이러니는 문학적이고 문체적이다. 낭만적 아이러니란 예술가의 기술에 의해 예술 작품에서 관객의 기대에서 벗어난 부분이 형성되는 것을 의미한다. 이러한 특징 중 다수는 낭만적 아이러니의 주요 요소와 관련이 있습니다.
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다음 5마디에서는 첫 번째 코드가 등장하는데 두 번째 조옮김의 형태로 나타나기 때문에 5도 코드의 해상감이 약해지며 오른손 세 번째 박자에 나타나며 계속해서 5도 코드의 해상력이 약해지게 됩니다. 다음 소절에서는 g단조의 토닉 코드 특성도 강조되고 강조됩니다. 따라서 3소절에 걸쳐 나타나는 5화음은 "나비넥타이"처럼 F#음까지 반음이 올라가는 진행을 보여주지만 여기서는 F#음이 그 이후에는 해소되지 않고 다시 감7화음으로 기능한다. g 단조 Bb 장조의 첫 번째 코드가 나타나지 않으므로 새로운 조가 설정되지 않습니다. 92) Daverio는 또한 이것을 "회피된 기억"이라고 부릅니다. John Daverio, Crossing Paths - Schubert, Schumann, and Brahms, p.61;
이 Bb 장조에서는 31소절부터 시작하는 B 파트에 새로운 사운드 패턴이 나타납니다. 위쪽 성부의 점선 4분음표와 8분음표는 두 번째 박자부터 도입되어 세 번째 박자의 강세를 변경합니다. 첫 번째 박에도 사용됩니다. 8분 음표와 두 번째 박의 1/2음으로 구성된 당김음입니다. 마찬가지로 'Carnival'의 6번 곡 'Florestan'에서도 해결이 필요한 해결되지 않은 음표와 특정 리듬의 강세를 변화시키는 부분이 등장하며, 또한 짧은 길이의 요소로 끊임없이 형성되는 부분 간의 경계가 눈길을 끈다. 나타나고, 새로운 요소로 나타나는 변화점은 청취자의 인식을 자극한다. 동화에서 볼 수 있는 또 다른 모순적 구조는 녹색 뱀과 금항아리를 중심으로 요정세계와 안젤무스의 현실세계가 대립하는 모습이다.
즉, <황금항아리>에는 영적인 세계, 동화적인 세계, 환상의 세계와 대조되는 현실세계가 번갈아 나타난다. 하나의 작품 안에 서로 다른 특성을 지닌 세계가 공존하기 때문에 독자들은 서로 다른 분위기를 경험할 수 있다. 이러한 이질적인 부분들의 공존은 슈만의 《Fantasie Tyche》에서도 드러난다. 각 음악은 고유한 특성을 가지며 독립적입니다. 한 곡 내에서도 디테일한 부분 하나하나가 이전 곡과 다른 느낌을 만들어내며, 한 부분의 진행을 멈추고 곡의 진행을 변화시킨다.
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결론
또한 슈만의 피아노 작품을 낭만주의 예술관, 슈만의 미학적 관점, 그의 삶과의 연관성 속에서 살펴보면 낭만적 아이러니의 적용 가능성은 더욱 확장된다.221) 슈만 작품과 낭만적 아이러니의 연관성 주문방법은 다음 4가지로 요약됩니다. 첫째, 낭만주의 아이러니는 낭만주의 시대의 사상 및 예술관과 관련되는데, 낭만주의 사상은 유한과 무한, 자아와 사회, 절대와 상대 등 이분법적 구조의 대립을 반영한다. 그 결과 갈등에는 공유된 자기 개념이 포함됩니다. 이것이 낭만적 아이러니의 본질적인 특징이다. 221) Dahlhaus는 이러한 "미학과 구성의 상호 작용"이 "근본적으로 비엔나 고전주의와 낭만주의를 구별하는" 특징이라고 주장했습니다. 브래드포드 로빈슨(Bradford Robinson)이 번역한 19세기 음악, p.170, Daverio는 또한 "음악과 사고 사이의 변증법적 상호 작용"에 대해 언급했습니다.
"나는 기술과 영감, 이성과 감성 사이의 이상적인 균형을 갈망했다."223) 따라서 예술가들은 작품에서 원래 제시된 재료를 사용하고 특정 분위기를 계속 경험하기보다는 이를 변화시켜 영감을 표현하는 과정을 의식적으로 처리하며, 객관적으로 작품에 접근하다 보면 예상한 대로 나오지 않는 부분도 마주하게 된다. 이는 “영감을 통제하는 본성을 지닌 지성에 의해 인도되는” 낭만적인 현상이다.224) 이는 정의와 관련이 있다고 할 수 있다. 아이러니하다. 223) Leon B. Plantinga, Schumann as Critic, p. 132. 이 아이디어는 낭만주의 작가 Wilhelm Heinrich Wackenroder의 글에서 찾을 수 있습니다. 셋째, 문학, 이론, ․ 그는 자신의 음악에서 그것을 다룬 낭만주의 작가들로부터 강한 영향을 받았습니다. 더욱이 아이러니의 개념은 슈만 자신의 음악에 대한 발언에도 자주 등장하는데, 이는 슈만의 작품과 낭만적 아이러니가 부각되는 연관성의 가능성을 시사한다.228)
226) 이 주장은 예를 들어 다음과 같습니다. Schumann의 E.H. 숀슈타인 협주곡, SchumannsCritic, p. 이처럼 낭만적 아이러니는 슈만의 삶과 예술세계를 아우르는 중요한 개념 중 하나이다. 아이러니의 개념을 통해 슈만의 피아노 작품에 접근함으로써 그의 음악의 다양한 요소들을 하나의 관점에서 살펴볼 수 있었다. 복합적인 관점 .문학에 처음 등장한 낭만적 아이러니를 활용하는 작업은 이전에 드러나지 않았던 의미와 특징을 부각시키는 역할을 했다. 인간의 실존적 질문을 다루는 작품에서 듣는 이의 관심을 끄는 부분을 설명해보세요. 작품을 연결하는 낭만적 아이러니는 슈만 작품의 특징을 담은 중요한 개념이 된다.
