A Study of the Toyo Ito's Architecture on the Perspective of Ecology

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생태적 건축 관점에서 본 도요 이토 건축에 관한 연구

유 연 숙^†

계원예술대학교 실내건축디자인학과

A Study of the Toyo Ito’s Architecture on the Perspective of Ecology

Yeon-Sook Yoo

^†

Department of Interior Architecture Design, Kaywon Art University, Uiwang 437-808, Korea

Abstract: Architecture is the result of reflecting paradigm. As the paradigms and architectures are changing, architect between them are not free by no means. As changes occur continuously, it is important to acknowledge the flows of change and to do some roles in that flows. Toyo Ito is one of the architects who confront the contemporary situations, find the problem and struggle to containing it in his architectural world. He tries to accept and reorganize the phe- nomenon that appears today’s society. Contemporary architecture is showing many aspects on the ground of ecological paradigm. Therefore fresh architectural methods are being quested.

This study point at one aspect of Toyo Ito’s architectural feature - eco-friendly- which have do- miant influences on his architecture philosophy. This notion also has important role on Toyo Ito’s past and present activities.

Keywords: Toyo Ito, Ecology, ecological paradigm, contemporary architecture

1. 서 론

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1.1. 연구배경 및 목적

건축은 시대를 반영한 하나의 결과물이라 할 수 있다. 시대는 변하고 건축도 변하기 때문에 그 사 이에 있는 건축가는 영원히 자유로울 수 없을 것 이다. 이러한 변화 속에서 변화의 흐름을 감지하고 그에 따라 어떤 역할을 하는가에 따라 건축가의 진가가 드러날 것이다.

도요 이토는 여러 건축가들 중 그가 활동하는 현재의 상황을 직시하여 문제를 찾고 자신의 건축 세계에 반영하려고 노력하는 한 사람이다. 그는

2012년 9월 16일 접수; 2012년 10월 11일 수정; 2012년 10월 15일 게재확정

†교신저자 : 유 연 숙 ([email protected])

변화하는 현대 사회 속에서 나타나는 현상들을 긍 정적 시각으로 재해석하여 이를 수용하려는 태도 를 보인다.

현대건축은 생태적 패러다임에 입각하여 다양한 양상을 띠고 있으며, 그에 의한 새로운 건축적 방 향이 모색되고 있다. 본 연구는 도요 이토의 과거 와 최근의 작품 활동에 있어 중요한 개념으로서 그의 건축철학에 지배적인 영향을 미치고 있는 생 태건축의 특징에 주목하여 그의 건축적 특성의 한 단면을 살펴보는 데 그 목적이 있다.

1.2. 연구범위 및 방법

본 연구는 도요 이토의 초기 작품에서부터 최근 작품까지 생태건축 개념을 적용하여 건축된 건축 물을 대상으로 한다. 그는 실험적인 건축가로 다양

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한 건축개념을 그의 건축에 실험적으로 적용하였 지만, 인간과 환경과의 상호작용인 생태건축의 제 반 이론과 생태개념이 적용된 건축 사례별 고찰을 통해 그의 건축물에서 보여지는 생태건축의 유형 을 살펴보는 데 그 범위를 한정한다. 연구 방법은 국내외 생태건축, 도요 이토 건축에 관련된 문헌과 정기간행물, 선행연구논문의 내용을 토대로 제반 이론을 살펴보고 생태건축이 갖는 특성에 따른 사 례분석을 통해 도요 이토 건축에서 나타나는 생태 건축의 특성을 규명한다.

2. 생태적 건축 공간에 대한 이론적 고찰

2.1. 생태건축의 정의 및 생태적 세계관 생태학은 원래 희랍어 ‘Oikos’와 ‘Logo’의 합성 어로 ‘Oikos’는 집 또는 생존을 위한 공간을 의미 하며, 이러한 생태학에서 기초한 생태건축은 자연 의 속성과 인간의 본성에 밀접한 자연친화적이며 인간친화적인 디자인을 지향한다. 그것은 자연에 새로운 질서를 부여하기 보다는 자연과 평형을 중 시함으로써 자연의 순환원리를 적용하여 인간으로 하여금 자연의 순환과정에 조화롭게 동참하게 하 며, 자연의 물성을 통해 인간에게 쾌적하고 자연에 합일되는 환경을 제공하는 것이다(권 2001).

생태학적 세계관이란 모더니스트들이 추구했던 합리주의 경향과 맥을 함께 하는 기계론적 세계관 과는 반대의 의미를 갖는다. 즉, 유기체로서의 인간 과 자연을 이원론적 관점에서 보지 않고 생동하는 전체 시스템으로 보는 전일론적(Holistic Worldview) 세계관으로 전체와 부분의 조화, 또는 상호관계의 네트워크로 보는 동양적 사유체계가 참조된 것으로 건축 분야에서 하나의 새로운 가능성이 되고 있다.

이때 자연의 개념은 넓은 의미에서 인간생활과 환경을 이루고 있는 외적 세계 즉 물리적 환경뿐만 아니라, 자연자체의 적용방식과 구성 원리의 의미 를 포함한 모든 것을 뜻하는 것으로 인간과 자연 의 구분이나 인공과 자연자체의 구분이 없게 된다 (이 2004).

2.2. 생태적 건축 공간

생태적 세계관을 바탕으로 하는 생태건축은 유 기체와 그것을 둘러싸고 있는 유ㆍ무기 환경과의 연관관계를 연구하는 생태학을 건축에 접목시킨 것이다. 생태건축의 기본 개념은 건축물을 자연 생태계의 일부로 보며, 건축을 생태계의 순환원리 를 좇아 구축함으로써 인공적인 생태계가 자연생 태계와 유기적으로 통합될 수 있게 하는 것이다(권 2001).

생태적 건축은 건축에 새로운 질서를 부여하기 보다는 자연과 인간 건축물이 평형, 대등한 위계관 계를 가지며 지속가능하고 서로 조화를 이루는 전 일론적 환경을 이루는 것을 목표로 한다.

생태건축에서는 자연을 사건들의 상호관계적 (interrelated) 구조로 보고, 그 과정과 관계망의 총 체로 보고 있다. 방법적인 측면에서는 자연환경과 의 형태 연계와 자연요소의 공간구성적 연계로 구 분할 수 있다.

2.3. 생태건축 개념을 적용한 건축의 흐름

2.2.1. 20세기 초의 생태건축

2.2.1.1. 프랭크 로이드 라이트의 낙수장 현재 건축박물관인 낙수장은 베어런 폭포의 바 위지형과 건물과의 상호작용이 정교하고 조화롭다.

건물은 험한 바위 사이에 기묘하게 끼워져 있어 주변환경과의 조화를 이루고 있다. 주변의 바위가 거실과 방의 바닥으로 제공되고 있으며, 벽의 석재 마감재 역시 바닥의 마감재와 자연스럽게 어우러 지므로 마치 실내의 일부인 것처럼 느껴진다. 사방 을 둘러싼 연속된 유리창을 통해 그려지는 숲의 전경은 내ㆍ외부 공간의 상호관입이란 측면으로 하나의 자연풍경을 간직한 스크린 역할을 한다.

2.2.1.2. 미스 반데 로헤의 판스워드

한 의사의 별장인 판스워드는 주변환경과 건축은 서로 스며들어야 한다는, 건축은 더 이상 자연에 대 한 폭력적인 존재가 되지 않는다는 미스의 주장을 잘 알 수 있다. I자 보를 구조물로 전면이 유리인

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이 건물은 건축물과 자연의 경계를 허무는 좋은 예 이다. 판스워드의 야경은 인지되지 않은 유리벽을 뒤로 한 빛으로 가득한 실내구조가 마치 자연의 실외공간에 열려져 있는 것처럼 지각된다.

2.2.1.3. 필립 존슨의 글래스 하우스

글래스 하우스는 유리와 스틸 시스템을 생산 가 능하게 한 기술적 진보의 영향을 입은 실험적 건 축 프로젝트였는데, 이 작품은 구조를 감싸는 외피 를 유리로 처리하고 실내 칸막이를 모두 제거함으 로써 실내와 실외의 상호관입, 연속된 공간의 표현 을 통해 자연 안에 존재하는 완전한 유토피아식의 건축을 제안했다.

2.2.2. 1970년대 이후 생태건축

2.2.2.1. 사이트 또는 에밀리오 임바즈

생태건축의 특성 중의 하나인 주변 환경과의 조 화라는 측면에서 건축에 자연환경을 직접적으로 도입하는 작가들이 나오는데, 이들은 각종 식물과 돌, 흙, 물 등의 다양한 조경재료를 디자인 테마로 이용하여 실내와 실외의 융합과 공존을 시도하였다.

2.2.2.2. 랜드스크래이퍼(Landscrapers)

1980년대 이후 구조공학의 발달로 인해 급기야 땅 자체를 찰흙을 다루듯이 건축의 한 면으로 다 루는 랜드스크래이퍼들이 등장했다.

2.2.2.3. 안도 다다오의 나오시마 현대미술관 땅을 파서 들어내어 땅속에 공간을 창조했는데, 이것은 자연환경과의 형태 연계라는 건축과 자연 과 예술이 하나로 융합하여 유기적이고 총체적인 안목 하에 탄생된 나오시마 문화촌 형성 컨셉의 핵심이다. 완만한 언덕을 서서히 올라가 본관에 다 다를 때까지 사람들은 밑에 감추어진 미술관의 존 재를 인식할 수가 없게 된다. 건물을 자연과 조화 시키려는 노력이 돋보이는 부분이다.

이와 같이 20세기 초의 생태건축은 유기적인 건축 (organic architccture)개념으로 건축의 목적이나

기능, 형태, 재료와 방법들이 그 상호작용에서 질 서있는 일종의 자연적 종합(natural integrity)을 지 향한다. 이를 종합해 보면 방법적인 측면에서 자연 환경과의 형태 연계를 위해 주변환경과의 조화, 자 연과 건축물의 상호관입이라는 계획방법으로 나타 나고 있다. 이러한 배경 하에 21세기에는 자연자체 의 적용 방식과 구성 원리의 의미를 포괄적으로 해석한 새로운 공간 경험을 위한 다양한 시도들이 행해지고 있다.

3. 도요 이토의 건축 철학

3.1. 도요 이토 건축의 특징

그의 건축물들은 1기부터 4기로 나뉘어 볼 수 있으며, 시대적 상황에 따라 다양한 형식으로 전개 되고 있는 것을 알 수 있다.

1기는 초창기부터 1981년까지로 카사마주택(1981) 등 다수의 주택을 설계하였던 시기로 형태는 단순 화시키면서 빛 등을 통해 짜인 듯한 공간 속에서 자연의 요소를 직ㆍ간접적으로 도입하면서 공간의 변화와 역동성을 추구했던 시기이다.

2기는 1980년 중반부터 말기까지로 실버헛(1985), 바람의 탑(1986), 게스트하우스(1989)에서와 같이 공기, 바람, 빛, 소리, 시간 등의 대자연으로부터 건물을 격리시키고 형태적 차별을 두는 것이 아니 라, 대자연이 지니고 있는 흐름을 건물 내외부에서 느낄 수 있도록 설계하는데 중점을 둔 시기라 할 수 있다. 또한 대자연의 흐름 속에서 바람의 탑에 서와 같이 자연의 무형적 요소가 기계나 설비에 의해 자연적 속성을 디지털 매체로 전이시켜 새로 운 기술이나 재료들을 건축물에 접목시키는 실험 정신이 발현된 시기라고 할 수 있다.

3기는 1990년대로 야쯔시로 시립박물관(1991) 오데트에 있는 돔(1997)에서와 같이 대자연의 흐 름뿐 아니라 도요 이토가 말했듯이 가벼움, 순간적 인 건축, 투명성이 중요시 되었던 시기이다. 순간 적인 건축은 다양한 용도로의 변경이 가능한 융통성 있는 평면 그리고 투명성은 유리 재료 등을 통한 내부와 외부간의 일체감뿐 아니라, 내부와 내부 공 간들 사이의 가까워짐으로 인해 나타난다.

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Fig. 1. Yatsushiro Municipal Museum.

4기는 2001년에 준공된 센다이 미디어 테크를 통해 전개되고 있는데, 공공건축물인 이 건축물의 평면에서는 특별한 구획이나 중심을 만들지 않고 이동(계단, 엘리베이터)과 자연(에너지, 빛)의 통로 (나무 혹은 수중생물모양)가 되는 관(튜브)과 바닥 판만이 존재함으로서 기존의 갤러리나 도서관과는 새로운 형태의 건축물을 설계하였다. 기존의 건축 물들과는 다른 공간의 의미를 부여하는데, 이는 건 축물의 생애주기에 따라 공간의 가변적으로 대응 하고 고정적인 공간이 아닌 미완적 공간 구성을 통해 확장 가능성을 가진, 그에 따라 사용하는 사 람들의 특성이나 시간의 흐름 등에 따른 공간의 유동성까지 고려함으로서 사회적 변화에 대응하는 건축물의 방안을 제시하고 있다.

이러하듯 다양한 종류의 건축을 통해 도요 이토 는 자연환경과의 형태연계와 자연요소의 공간구성 적 연계를 그의 건축에 반영하고 있는 것을 알 수 있다. 그것은 바로 디지털 테크놀로지와 자연 이미 지에 의해 특징적으로 드러나는 현대문화의 흐름 을 건축을 통해 포착해 보고자하는 그의 의도에 기인한다. 그의 건축은 투명한 것과 불투명한 것, 물질적인 것과 비물질적인 것, 그리고 감각적인 것 과 테크놀로지적인 것 그리고 인공적인 것과 자연 적인 것의 결합을 추구한다. 다시 말해 그의 건축 은 자연과 기술이라는 두 극단적인 세계의 결합을 꾀하고 있다(김과 이 2003).

4. 도요 이토 건축의 생태적 관련 요소 4.1. 자연과의 형태적 연계

4.1.1. 주변 환경과의 조화

1991년 작품인 야쯔시로 박물관(Yatsushiro Municipal Museum)은 대지가 갖는 지형과 구조 의 다양함을 그의 건축물과 잘 조화시키고 있다.

이 박물관은 옛날 야쯔시로 성주인 마쯔이 집안이 소장하고 있는 각종 미술품을 중심으로 과거에서 현재까지 이르는 야쯔시로의 문화와 역사를 소개 하고 있다. 부지는 야쯔시로 성지에 가깝고, 문화 시설이 모여 있는 녹음이 풍부한 문교지구의 중심

에 있다. 부지 내의 나무들은 가능한 한 남겨두었 으며, 앞쪽의 통로에서는 금속과 같은 광택을 자아 내는 건물의 실루엣이 녹음 사이에 보일 듯 말 듯 숨어있다. ‘미래의 숲 박물관’이라는 명칭은 공모 전을 통해 채택된 것으로 건물과 녹음이 풍부한 환경과의 조화를 잘 나타내는 명칭이다(Fig. 1).

오기니의 S하우스 프로젝트에서 이토는 조그만 산의 경사위에 두 명의 예술가 부부를 위한 주거 및 작업공간을 선보이고 있는데 이 프로젝트에서 이토가 중점을 둔 부분은 이 부부의 일상적 삶이 어떻게 하면 이웃 주민과 그리고 그들을 에워싸는 자연과 조화로운 전체를 이루는가에 있다. 이런 기 획에 따라 이 건물의 안과 밖은 오픈된 채로 자유 롭게 배제되어 있다. 건물의 실내는 마감이 되지 않은 채로 외벽의 재료와 각종 배관은 그 대로 노 출되어 있다. 유연하게 구획된 건물의 공간들은 바 람과 함께 팽창되었다가 수축되는 하나의 커다란 단일 공간 안에서 자리 잡고 있다(김과 이 2003) (Fig. 2).

4.1.2. 은유 및 상징적 형태

시모수와 박물관(Shimosuwa municipal Museum 1993)에서는 자연의 세계와 건축의 세계가 분리됨 이 없이 인간을 위한 하나의 통합적 공간으로 승 화된다. 전면에 수와호를 마주 보이는 이 박물관은 고기잡이와 관련된 이 지방의 민속자료와 고인이

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Fig. 2. S House in Oginie.

Fig. 3. Shimosuwa municipal Museum.

Fig. 4. Matsumoto Performing Art Center.

된 토착 시인의 유품을 전시하고 있다. 호수와 산 사이에 일직선으로 기다랗게 뻗어있는 형상은 뒤 집혀진 배나 반짝이는 비늘을 가진 한 마리의 물 고기를 연상시킨다. 부드럽게 꺾어진 호수의 해변 을 따라 뻗어있는 직선형 윤곽은 주변의 자연환경 과도 어우러지도록 한 인위적 노력의 결과이다. 알 루미늄 판넬로 이루어진 은빛 외장 마감재는 호수 와 하늘의 다채로운 색을 반영하는 하나의 거울 역할을 한다. 끊임없이 변화하는 자연의 모습을 각 인시킨 박물관은 때때로 호수에 떠오르는 안개 혹 은 무지개와 같은 자연적이면서 찰나적인 형상을 대변해 준다. 또한 물의 이미지 역시 건축물의 다 양한 요소에 반영되고 있다. 홀 입구의 캐노피와 벤치에서 볼 수 있는 둥근 계란형 요소들은 자연 의 물결에서 찾아지는 작은 소용돌이의 이미지를 연상시킨다. 그리고 마운드를 덮고 있는 반복된 작 은 유리들은 호수에서 일어나는 파도의 이미지를 연상시킨다(El croquis 71. 1995) (Fig. 3).

마츠모토 공연예술센터(Matsumoto Performing Art Center, 2004)가 있는 마츠모토는 눈이 많이 내리는 기후적인 특성을 가지고 있다. 이 건축물에 서는 유동적인 형태와 우아한 곡면을 가진 계단부 의 공간, 그리고 특히 유리 섬유로 강화된 선(先) 주조된 시멘트 패널인 GRC에 손으로 제작한 일 정하지 않은 형태의 유리를 덧댐으로써 이 지역의 유명한 눈을 상징하는 환상적인 패턴을 갖는 외벽

을 만들었다. 내부공간에서 사용자들은 몸으로 새 로운 자극과 감각의 변화를 체험하게 된다. 이러한 사고는 또한 건축이 주변환경과 경관에서 분리되어 여겨졌던 근대적 관점과의 결별을 의미한다(Fig. 4).

4.1.3. 자연의 형태 도입

벨기에 브뤼헤 관 2002 (Brugge Pavilion)는 2002년 유럽문화수도로 지정된 중세도시 브뤼헤를 기념하기 위해 한 해 동안 브뤼헤 시 중앙 광장에

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Fig. 5. Brugge Pavilion.

Fig. 6. TOD’s Omotesando Builing.

설치된 것으로, 역사적인 문맥 내에 세워진 현대건 축의 잠재력을 보여야 하는 설계조건을 위해 돌로 되어있는 주변을 의식하여 둥근 물웅덩이에 떠 있 는 알미늄 벌집구조를 사용하여 주변이 투영되게 하였다. 지붕의 부하가 작용하는 부분에만 섬 패턴 의 구조를 삽입함으로써 장난기 있는 흥미로운 구 조를 만들어 냈다(Fig. 5).

토즈 빌딩(TOD’s Omotesando Builing, Japan, 2004)에서는 가로수 길로 유명한 오모테산도 거리 의 나무 이미지를 맥락화하여 공간구조로 끌어왔 다. 이 건물은 주변과의 연속성을 표현하면서 현대 건축이 가져야 할 역동적 공간을 대표한다. 설계 당시 이 부지에 빌딩 높이와 같은 느티나무 가지 를 모티브로 설계하였다. L자형의 평면계획으로 건물은 9개의 느티나무 가지의 겹쳐짐으로 6개의 입면을 가지고 있다. 이러한 복잡한 유형은 중첩된 나무 실루엣으로 부터 파생된 것으로 유리가 개방 된 부분에 삽입된 콘크리트 구조물로 지어져 재료의 고유성을 강조하고 있다(월간 Space 2004) (Fig. 6).

4.2. 자연 요소의 공간 구성적 연계

4.2.1. 물리적 자연환경을 이미지로 이용

바람의 타워(Tower of Wind, 1986)는 지하 배 기탑이 주 기능인 건물의 외피를 통해 바람과 주

변 교통량, 소음 등의 환경정보들의 변화에 따라서 조명이 변화하도록 하였다. 건축작품이 단순한 기 능적 의미에서 벗어나 지역 환경정보의 미디어로서 기능한다는 새로운 개념을 시도한 이 작품은 도시 의 마이너스 이미지를 플러스 이미지로 바꾸어 지 역의 명소로 만들었다는 평가를 받았다.

그는 현시대에서 건축은 바로 바람의 건축이 되 어야 한다고 주장한다. 이 점에 관해서 최문규는 다음과 같이 말하고 있다(최 Vol 15). “도시 속의 바람이란 흐름을 뜻하는 것이며 그가 살고 있는 도시의 일면을 은유적으로 보여 주고 있는 것이라 고 말한다. 도시 속에서 사람이 흐르고 정보가 흐 른다. 머무는 곳은 없고 잠시 들르는 장소만 있을 뿐이다. 전자시대에 건축이란 더 이상 한곳에 뿌리 를 박고 묵묵히 시간을 견뎌내는 것이 아니라 변 화하고 주변의 변화에 대응하는 것이다. 그것은 도 시 그리고 자연 속에서 여러 가지 흐름을 방해하 지 않으면서 상호작용하는 것이다.” 또한 이토는 그의 건축에 나타나는 이와 같은 흐름의 의미를 다음과 같이 설명하고 있다. “건축은 어떠한 형식 으로든 다양한 환경 가운데 놓여지게 된다. 자연의 환경도 인공의 환경도 있다. 그 러한 환경은 여러 가지 것들의 흐름으로 구성된다.... 나는 판잣집이 라도 좋으니 그러한 흐름의 가운데 항상 유동성을 느끼면서 존재하는 것 같은 그러한 건축이 좋다.

적어도 흐름이 느껴지는....(PA. 1999)” (Fig. 7).

여기에서 이토는 바람이라든가 교통 소음과 같 은 변화하는 환경적 요인들을 컴퓨터 시스템에 의 해 통제되는 빛으로 전환시켜 무형적 자연요소의 속성을 디지털 매체를 통해 하나의 이미지로 전이 시킨다.

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Fig. 7. Tower of Wind.

Fig. 8. Sendai Mediateque.

Fig. 9. White-O.

4.2.2. 공간의 유동성

전통공간에서 사용하는 기둥과 보는 공간의 자 유를 크게 제약시킨다는 점에서 폐쇄된 공간에서 는 유효할지 모르지만, 그것이 외부세계로 확장될 경우 구축공간과 자연공간의 괴리를 가져 온다. 이 러한 의미에서 센다이 미디어테크(Sendai Mediateque 2001)에서 이토는 보를 사용하지 않은 프레이트만 의 구성을 통해 지형이나 바람과 같은 자연환경과 의 자연스러운 흐름을 강조하고 그 안에서 이를 매개하는 인간의 활동을 중요시한다.

센다이미디어 테크는 평면에 특별한 구획이나 중심을 만들지 않고 이동(계단, 엘리베이터)과 자연 (에너지, 빛)의 통로(나무 혹은 수중생물모양)가 되 는 관(튜브)과 바닥판만이 존재함으로서 기존의 갤 러리나 도서관과는 새로운 형태의 건축물을 설계 하였다.

도요 이토는 빠른 속도와 변화를 요구하는 건축 공간은 언제든지 유동적으로 대응할 수 있어야 하 며, 이는 가변적 내부공간과 시간의 흐름, 자연의 흐름에 반응할 수 있도록 건축에 적응되어야 한다 고 생각했다. 이 건축물의 큰 특징은 자연이 갖는 유동성을 건축의 표피와 공간구성에 적용하여 비 정형화된 인간의 활동을 지향한 것이라 할 수 있 다(Fig. 8).

4.2.3. 상호관입으로 인한 전이 공간

이는 건축 내 자연, 자연 내 건축을 형성하고 대 등한 위계, 상호 침투 등 건축과 자연의 관계가 전 이적 공간을 형성하며 이루어지며, 공간이 계획상 주변 환경과 유기적, 시각적, 구조적 연계로 나타 난다.

리조트 화이트 오(White-O 2009)는 칠레 마벨 라에 위치한 주말주택이다. 대지는 북동쪽으로 경 사져 있고 그 방향으로 아름다운 전경을 볼 수 있 다. 대지 위에 희미한 경계를 두룬 계획안은 전체 대지를 동적으로 활용할 수 있도록 계획되었으며, 경사에 의하여 만들어지는 특성을 잘 살려 계획되 었다. 전체 리조트 디자인은 하얀 외피, 수평지붕, 수직 벽이라는 조건이 적용되며, 평면 지붕과 전면

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Table 1. Ecological Architecture’s type in Toyo Ito

구분 계획방법 세부내용 작품명 작품사례

형태적 연계

주변환경과의 조화

자연환경과의 일체 야쯔시로 박물관

주변환경과 조화 오기니의 S하우스

은유 및 상징

형태적, 개념적 상징 시모수와 박물관

지역성 / 형태적 상징 마츠모토 공연예술센터

자연의 형태 도입

유기적 형태 모방 벨기에 브뤼헤관

형태 모방 / 나무형태 병치 토즈 빌딩

자연요소의 공간구성적

연계

물리적 자연

환경을 이미지로 이용 주변환경의 소리를 건물 표피이미지로 전환 바람의 타워

공간의 유동성 자연의 유기적 이미지 /공간의 가변성, 확장성 센다이미디어테크

자연과 건축물의

상호관입 내외부경계의 모호/ 개방적 공간 화이트 오

의 필로티는 르꼬르뷔지에의 초기 작품과 유사한 합리주의를 보여준다. 반면 이는 안마당을 둘러싼 내부공간을 선회하며 경험할 수 있는 유동적인 공

간과 개방된 실내공간을 통해 하늘에 떠있는 듯한 느낌을 받게 한다(Fig. 9).

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5. 결 론

“나는 건축의 ‘단명성’이라는 것을 오래 좇아왔 다. 그러나 진정한 건축이라는 것은 그런 개념에서 나올 수가 없다. 나는 이제 그런 종류의 환상을 버 렸다. 그 대신 사회 속에 녹아들어가서 오랫동안 제 역할을 해낼 수 있는 내구력 있는 건축을 위해 노력하고 있다.”(월간 CONCEPT 2005)라고 한다.

도요 이토는 인간과 건축 그리고 자연의 관계를 재 정의하면서 건축이 자연을 감싸 안으며, 자연과 인간이 함께 동화되어야 한다는 전일적 사고에 의 한 지속가능한 생태적 입장을 고수하고 있다. 이러 한 그의 생각은 현대건축에 대한 그의 입장을 잘 드러내며, 생태건축의 유형은 Table 1에서 알 수 있듯이 자연환경과의 형태 연계와 자연요소의 공 간 구성적 연계로 구분되며, 계획방법으로는 주변 환경과의 조화, 은유와 상징, 자연의 형태 도입, 물 리적 자연 환경을 이미지로 이용, 공간의 유동성, 자연과 건축물의 상호관입 등 다양한 시도들이 행 해지는 것을 알 수 있다.

참 고 문 헌

권영걸. 2001. 공간디자인 16강. 도서출판 국제. 99쪽.

김민경. 2004. 근대성의 지속적 사고에 의한 현대 건축의 윤리적 특성 연구. 홍익대. 박논 169-170쪽.

김혜자, 이선민. 2003. 탈경계의 건축 : 도요 이토의 공 간디자인에 관한 연구, 한국실내디자인학회 논문집 38쪽.

이윤희, 이영수. 2004. 현대건축에서의 생태적 건축공간과 자연과의 관계 양상에 관한 고찰. 한국실내디자인학회 논문집. 56쪽.

월간 CONCEPT 2005. 03, 36쪽

El croquis 71: Toyo Ito 1983-1995, Spain Madrid, 1995, 86쪽.

월간 Space No, 434, 공간 2004. 106쪽.

최문규. 우리 시대의 한 건축가. PA (Pro Architect), Vol 15: 20쪽.

PA (Pro Architect): Toyo Ito, Vol. 15, 세계건축사.

1999. 36쪽.

http://www.toyo-ito.co.jp.