Scientific Analysis and Conservation of Nectar Ritual Painting in the 16<sup>th</sup> Century
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(2) 박물관 보존과학 제 14집 (2013). Figure 1. Connection of each face.. 천황과 쇼군의 불교식 이름인 계명(戒名)으로 추정되는 이름이 적혀 있어 이들이 장황(粧)을 할 때 시주한 것으 로 추정된다. 전체적으로 화면의 마와 회장 견의 결실, 습해에 의 한 얼룩, 꺾임, 들뜸, 충해 등의 손상이 심하여 앞으로 의 손상이 가속화되는 것을 방지하고자 보존처리를 실 시하였다. 본고에서는 감로도의 보존처리과정과 과학적 조사를 통해 확인할 수 있었던 바탕재질과 채색안료, 채 색기법에 대해 고찰해 보고자 한다.. II. 과학적 조사 1. 바탕재질 불화에 사용되는 바탕재료로는 견(絹), 마(麻), 면(綿), 종이(紙)등이 있다. 걸개그림 불화 가운데 고려 13 ~ 14 세기 작품은 160여점이 알려져 있으나, 일체 비단을 바 탕으로 한 사례만이 전하고 있다. 그런데 조선 16세기 전반이 되면 비단 외에 삼베라는 새로운 소재의 등장이 눈길을 끌며, 이후 상당수를 차지하고 있다[2]. 감로도의 바탕재질은 현미경 관찰 결과, 마식물의 줄 기 껍질을 벗겨 가늘게 쪼갠 후 이은 실로 만든 식물성 인피섬유인 마직물로 관찰되었다. 너비가 약 37 cm인 5 폭과 약 29.5 cm인 1폭, 약 32 cm인 1폭을 바느질로 연 결하여 사용하였다(Figure 1). 평직으로 직조되었으며 식 물섬유의 특징 중 하나인 부분적으로 섬유와 섬유를 꼬 아서 연결한 흔적을 볼 수 있다. 섬유 동정을 위하여 단 면을 확대 관찰한 결과, 세포의 형태와 크기가 일정하 지 않고 테두리는 울퉁불퉁하며 가운데 부분에는 가늘 고 긴 형태의 중공(中空)이 관찰되었다. 회장부분은 동물성 천연섬유인 견(絹)직물로 한 바디 구멍에 경사 두 올씩을 끼워 평직으로 제직한 변화평직 으로 직조되었다(Figure 2)[3]. 섬유 단면 관찰에서는 세 리신으로 덮여있는 피브로인으로 구성된 섬유다발이 관 찰되는 것으로 보아 정련되지 않은 생견임을 확인할 수 있다[4].. 14. 2. 채색기법조사 X-선 조사(Portable X-ray, 분석조건: 15 kV, 1 mA, 60 sec), 적외선 조사(UV IR CAMERA IS_Pro, Fujifilm), X-선 형광분석(Portable µXRF Spectrometer, ArtTAX, Röntec, 분석조건: 30 kV, 500 mA, 100 sec), 현미경 관찰(실체현미경 40배, Leica)을 통해 감로도의 채색안료와 기법에 대해 조사하였다. X-선 촬영은 안료의 성분에 따라 그 흑화도가 다르게 나타난 것을 확인할 수 있다. 안료의 주요성분으로 밀 도가 높은 납(Pb), 수은(Hg), 구리(Cu)가 포함된 부분은 X-선 투과가 적어 화면에 백색으로 나타나고 상대적으 로 밀도가 낮은 안료를 사용하거나 채색이 없는 부분은 X-선 투과가 많아 어둡게 나타났다. 또한 X-선 촬영에 서 과거에 결실부분을 수리한 흔적을 발견할 수 있었다. Figure 3에서 과거 결실부위를 메움 처리한 직물이 있 는 부분들이 화면에 직물조각모양대로 나타남을 확인할 수 있다. 적외선 촬영은 회화에 사용된 안료에 따라 적외선을 많이 흡수한 경우는 검게 보이고, 반사가 많은 경우는 백 색으로 보인다. 특히 먹과 같이 탄소성분을 포함한 것은 적외선을 많이 흡수하기 때문에 일반적으로 회화에 있어 서 밑그림 확인에 유용하게 이용되고 있다[5]. Table 1에 서 화면오염이나 손상으로 육안으로는 확인이 어려운 부분의 밑그림이 적외선 촬영에서는 선명하게 확인할 수 있었다. 안료분석과 현미경 조사결과 채색에 사용된 안료는 크게 여섯 가지 색의 계열로 나눌 수 있었다. 붉은색은 진사, 연단, 노란색은 황단, 금, 백색은 연백, 녹색은 석 록, 푸른색은 석청, 검정색은 먹을 사용하였다(Table 2). 화면 상단의 천공(天空)부분은 현재 육안으로 어두운 갈색 바탕에 백색의 소형 화문이 그려져 있는 것으로 보 이나 안료분석결과 주요성분으로 Cu와 Pb가 검출되고 현미경 사진에서 푸른빛의 안료입자가 관찰되는 것으로 보아 석청으로 채색되었던 것이 변색되었음을 추측할 수 있다. 이러한 현상은 비슷한 도상을 보이는 일본 약센지 소장 감로도(1589)의 도상에서도 유사하게 나타난다..
(3) 16세기 감로도의 과학적 조사와 보존. Figure 2. Investigation into the material weaving of the Nectar Ritual Painting.. Figure 3. Previous conservation treatment. 15.
(4) 박물관 보존과학 제 14집 (2013). Table 1. X-ray image, Color image, Infrared ray image. X-ray. Color image. Bodhisattva as Guide of Souls. Seven buddha statue. The sacred alter. Hungry ghost. 16. Infrared ray.
(5) 16세기 감로도의 과학적 조사와 보존. Table 2. Result of analysis for pigment.. Main detected elements. Assumed pigments. Hg Pb. vermilion (cinnabar). Pb. red lead (mixed with lead white). Pb. litharge (massicot). Au. gold. white. Pb. lead white. green. Cu. malachite. blue. Cu Pb. azurite (mixed with lead white). Color. Point of analysis. Microscope images(X40). red. yellow. 17.
(6) 박물관 보존과학 제 14집 (2013). Figure 4. Before the conservation treatment. (a),(b)Tear and missing area of face, (c)Fold, (d),(e),(f)Tear and missing area of in silk, (g),(i)Damaged roll of Top and Bottom, (h) Storage box and scroll painting.. 인로왕보살(引路王菩薩)과 칠여래상(七如來像)의 두광(頭 光)부분 역시 육안으로는 바탕색과 비슷한 색으로 보였 으나 조사결과 Cu가 높게 검출되고 현미경 사진에서 녹 색 안료입자가 관찰되어 석록으로 채색되었던 것으로 추정되었다. Cu를 주성분으로 하는 안료의 경우 산화속 도가 빠르기 때문에 안료가 쉽게 변색되고 박락이 잘 일어나며 배접지는 갈색으로 변하는 현상이 일어난다. 이 경우도 Cu를 주성분으로 하는 안료의 산화현상에 의 해 나타난 결과라고 볼 수 있다. 자색과 황색의 운문 (雲文)은 장면과 장면이 나뉘는 부분에 주로 사용되었 다. 자색운문은 연백과 연단을 혼색하여 사용하였고 황 색운문은 황단을 사용한 것으로 추정되었다. 채색 후에 는 다시 먹 선으로 윤곽선을 그려 주었다. 상단 좌측에 는 당번을 쥐고 천부상의 복식을 갖춘 인로왕보살이 있 고 상단 중앙에는 칠여래상이 있는데 이들의 육신부는 연백과 황단을 혼색하여 채색한 것으로 추정되었다. 화면 중앙의 제단에는 공양물을 담은 기물들이 놓여 있다. 두 번째 줄에 있는 반기에서 Au성분이 검출되어 금니(金泥)의 채색을 확인할 수 있었다. 뒷줄의 모란꽃 과 국화꽃의 붉은 꽃잎은 진사, 연분홍빛의 꽃잎은 연 백+연단, 잎사귀부분은 석록으로 채색하였다. 제단 아래에는 가운데 큰 아귀상과 양옆으로 작은 아 귀상의 3가지 도상이 보인다. 아귀의 입에서 내뿜는 화 염과 주색의 두발, 상체에 두른 붉은 띠는 진사를 사용 하였고, 하반신 부분의 녹색은 석록을 사용하였다. 아귀 의 육신은 청회색 빛을 띠고 있었다. 성분분석에서 Cu 와 Pb가 검출되었고 현미경 관찰에서 연백과 석청을 혼 18. 합한 것을 확인할 수 있었다. 이 색은 화면중앙 좌측 승 려들의 옷에서도 똑같이 사용되었다. 연백은 단독 채색 뿐 아니라 연단, 황단, 석청과 함께 혼색하여 폭넓게 사 용되었다.. III. 보존처리 1. 보존처리 전 상태 처리 전 감로도는 전체적으로 걸개그림 형태를 유지 하고 있었다. 화면부분은 부분적으로 화면 결실과 찢김 현상이 있었고, 안료는 석청의 부식으로 인한 변색, 마 직물에서의 안료 박리 현상 등이 심하였다. 상·하 회장 견은 습해로 인해 늘어난 상태에서 고형화되었다. 장기 간 고형화된 채 관리되어 온 회장 견은 먼지와 오염 물 질에 의한 얼룩이 심하였고 전체적인 들뜸, 충해, 비단 의 결실 등 손상이 많았다. 상축과 회장 견이 연결된 부 분은 찢어져 축과 비단이 실로 묶여 고정된 상태였다. 이 는 그림의 무게에 비해 축과 연결된 견의 강도가 약하 여 일어난 현상이다. 또한 전체적으로 화면에 가로 꺾 임 현상이 있었으며 삼베에 비해 강도가 약한 회장 견 부분에서 더욱 심하게 나타났다. 걸개그림의 경우 말고 펴는 형태로 다루어지고 보관 시에는 말아서 보관하기 때문에 가로로 꺾이는 손상형태가 나타나기 쉽다. 목재 의 상축과 하축은 충해 등에 의한 손상이 심하여 가루 가 떨어지고 바스러지는 상태였고, 보관상자 또한 손상 이 심하여 교체가 필요하였다(Figure 4)..
(7) 16세기 감로도의 과학적 조사와 보존. 2. 해체 감로도의 보존처리는 기본적으로 일본에서 장황한 회장 견 등 가능한 모든 부분의 재사용을 원칙으로 하였다. 따 라서 각 세부의 재사용을 위하여 부분적인 가습 상태에서 상·하축, 회장 견, 테두리 띠, 그림을 각각 분리하였다. 세부적인 분리는 상·하 축을 분리 후, 뒷면에서 배접 지를 제거하여 각각의 연결부분을 노출하였다. 노출된 연결부분은 부분적인 가습을 통하여 각각의 위치별로 분리하여 보관하였다(Figure 5).. 5. 가배접 화면 결실부 보수와 구 보수 부분의 마직물을 제거하 기위해 화면의 앞면 보호용으로 레이온지 2겹과 두꺼운 한지를 임시로 대어주는 가배접을 실시하였다. 가배접 지는 화면 보수 후, 쉽게 제거가 가능해야 하므로 레이 온지는 해조풀을 사용하고 한지는 해조풀과 소맥전분풀 을 2 : 1로 혼합하였다.. 3. 구 배접지 제거 기존의 배접지는 충해, 곰팡이 등에 의한 손상이 있 었고 매우 두꺼운 한지가 사용되었다. 산화된 배접지는 화면에까지 영향을 미쳐 손상을 가속화 시킬 수 있기 때문에 배접지 교체를 위해 기존의 배접지를 제거하였 다. 앞면의 안료를 강화처리 후 습식제거법으로 제거하 였다(Figure 6).. 6. 구 보수 부분 제거 결실된 화면의 과거 보수 시 메워놓은 마직물은 실 제 손상부분보다 과도하게 크게 덧대어져 제거하였다 (Figure 8). 과거 보수 시 덧대어진 마직물은 결실부분보 다 큰 크기로 메워져 있어 화면과 마직물이 겹치는 부 분에 층이 생기게 되므로 화면의 2차 손상을 일으킬 수 있다. 제거된 부분 중 화면과 조직이 같고 채색안료가 일부 남아있는 부분이 발견되었는데 이는 결실부분 수 리 시 화면의 일부를 사용한 것으로 추정된다.. 4. 클리닝 화면의 오염물질 제거를 위해 먼저 부드러운 붓을 사 용하여 1차로 건식클리닝을 실시하였다. 2차로 화면 밑 에 흡수지를 깔고 증류수를 앞·뒷면에서 스프레이 하는 습식클리닝을 실시하였다. 회장 견과 화면 모두 같은 방 식으로 클리닝하였으며 각각의 오염정도에 따라 횟수를 조절하였다(Figure 7).. 7. 결실부분 보수 화면과 회장 견의 결실부분은 원본과 동일한 방법으 로 직조된 삼베와 견을 사용하여 메워주었다. 회장 견 은 열화로 인해 그 강도가 매우 약했기 때문에 전자선 으로 강제 열화시켜 원본과 비슷한 강도로 약화시킨 보 수용 견을 사용하였다. 보수용 삼베와 견은 오리나무 열 매로 염색하여 고색느낌이 나도록 하였으며 결실부분의. Figure 5. Separating original mount.. Figure 6. Removing old lining paper.. Figure 7. Cleaning. 19.
(8) 박물관 보존과학 제 14집 (2013). Figure 8. Previous treatment of missing area.. Figure 9. Repairing of missing area.. 크기와 형태를 맞추어 원 유물과 겹치지 않고 한 장의 두께가 될 수 있도록 하였다(Figure 9).. 8. 배접 화면의 지지를 위해 소맥전분풀을 사용하여 닥지로 배접하였다. 1차 배접은 화면에 직접적인 영향을 미치 기 때문에 pH가 중성이고 목판에 자연 건조시킨 배접 지를 사용하였고, 화면 바탕색과의 조화를 고려하여 오 리나무 열매로 염색하였다. 화면과 회장 견을 각각 두 번씩 배접한 후 하나로 연결하여 다시 전체를 두 번 더 배접하였다(Figure 10,11). 9. 색 맞춤 보수된 부분의 색 맞춤은 바탕색을 기준으로 화면 전 체 분위기에 맞추어 감상에 지장이 없을 정도로 하였다 (Figure 12).. 20. 10. 건조 건조판에 그림의 앞면과 뒷면을 번갈아 보이게 하여 6개월 동안 충분히 건조시켰다. 충분한 건조는 그림이 온·습도에 따라 자연스럽게 수축 이완하는 과정을 반 복함으로써 급격한 변형이 일어나는 것을 방지할 수 있다. 11. 장황 충분한 건조 후 손상과 뒤틀림이 심한 상축과 하축을 새로 제작하여 교체하였다. 상단의 금구(金具)장식은 기 존의 고리를 재활용하였다. 마지막으로 고리부분에 끈 을 달아 마무리하였다(Figure 13). 12. 포장 보존처리가 완료된 감로도는 향후 꺾임으로 인한 손 상을 방지하기 위해 오동나무로 굵게말이축을 제작하였 다. 감로도의 크기가 크고 무거우므로 굵게말이축에 그.
(9) 16세기 감로도의 과학적 조사와 보존. Figure 10. Join the painting.. Figure 11. Lining.. Figure 12. Color matching.. Figure 13. Mounting.. Figure 14. Before conservation.. 림을 말고 광목천으로 제작한 보호용 천으로 한 번 더 감싼 후 상자에 넣어 보관하도록 하였다.. IV. 고찰 및 결론 국립박물관 소장 감로도는 걸개그림형태로 화면부분 을 제외한 부분은 일본으로 건너간 후 재 장황되었다. 화. Figure 15. After conservation.. 면과 회장 견이 습해로 인한 얼룩, 결실, 꺾임, 들뜸, 충 해 등으로 손상되었기 때문에 보존처리를 통해 원형을 찾고 이와 함께 과학적 분석을 통해 바탕재질과 채색안 료, 채색기법에 대해 살펴보았다. 화면은 마직물 7폭을 이어 그 위에 그림을 그렸으며 회장 견은 정련되지 않 은 생견에 주선으로 괘선을 그려 넣고 그 안에 시주자 로 추정되는 명단을 적었다. 채색은 마본(麻本) 그림의 21.
(10) 박물관 보존과학 제 14집 (2013). 특성상 배채기법을 사용하지 않고 전채(前彩)로만 이루 어졌다. 안료는 붉은색, 노란색, 백색, 녹색, 청색, 검정 색의 여섯 가지 계열의 색이 사용되었다. 이 중 백색안 료인 연백은 연단이나 황단, 석청 등과 혼색하여 피부 색, 운문, 꽃잎, 복식 등의 채색에 사용되었는데 주로 명 도를 높여주는 역할을 하였다. 바탕의 천공부분과 두광 부분은 육안으로 볼 때에는 바탕색과 유사한 갈색으로 보였다. 그러나 X-선 형광분석에서 Cu가 검출되고 현 미경 관찰에서 청색과 녹색의 안료입자가 관찰되어 과 거 채색 시 석청, 석록안료가 사용되었던 것으로 추측 된다. 이는 비슷한 시기로 추정되는 일본 약센지 소장 감로도의 도상에서도 유사하게 나타난다. 보존처리는 해 체 후 회장부분과 화면부분의 표면오염을 제거하고 결 실부분 보수 후 본래의 형식대로 장황하였다. 기증 감로도는 일본에 있는 우리나라의 문화재가 소 장자의 자발적인 뜻으로 다시 우리나라로 돌아온 데에. 22. 그 의미가 크다고 할 수 있다. 일본에서 재 장황되어 원 래의 전통장황형태를 알 수 없는 점은 안타깝지만 바탕 직물과 채색안료 및 기법 등에 대해 살펴볼 수 있었다. 16세기 감로도는 조선후기에 비해 남아있는 수가 적어 그 연구사례 역시 적다. 이를 하나의 자료로 수집하고 앞으로의 추가 연구가 계속되어야 할 것이다.. 참고문헌 1. 월간미술, 세계미술용어사전, p14, 월간미술 (1999). 2. 박은경, 조선 전기 불화 연구, p150, p318, 시공아트 (2008). 3. 심연옥, 한국직물 오천년, p75, 고대직물연구소 (2002). 4. 국립민속박물관, 천연섬유와 모피 식별 : 아틀라스, p12, 국립민속박물관 (2005). 5. 천주현, 윤은영, 안지윤, 김효지, <문효세자 보양청계병> 의 채색기법, 조선시대 궁중행사도 II, p193, 국립중앙박 물관 (2011)..
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