가사의 결사형식에 대해서도 많은 연구가 있다 . 이 결사형식도 음보율이나
음수율의 경우와 마찬가지로 정형가사와 변형가사가 서로 다르다 . 즉 , 정형가 사의 결사형식은 시조의 종장 형식과 동일하게 그 음수율이 3・ 5・4 ・ 3 으로 되어 있고 변형가사는 4 ・4 ・4 ・4 를 그대로 끝맺고 있다 .
김사엽은 ,
상춘곡을 위시하여 이후 얼마 안되어 제작된 가사에는 4 ・4 조 연속식에 다가 최종 말에 가서 예외 없이 낙구를 첨가하여 단가 종장과 일반이다 .
<1 5개의 낙구예략 >. 이 낙구는 다름 아닌 단가의 종장 그대로이니 실로 가사 형식은 단가시형의 파격형에 불과한 것이다 . 5 2 )
라고 하여 가사의 결사형식이 시조의 종장형식과 예외 없이 같다고 하였으며 ,
서원섭은 ,
가사의 결사형식은 정형가사와 변형가사를 분리 고찰해야 한다 . 5 3 )
고 말하여 정형가사의 형식은 송강・노계에 이르러 정형으로 굳어진 것이라고 주장했다 .
시조의 기본 음수율은 다음과 같다 .
52) 김사엽, 이조시대의 가요연구, 301- 303면.
53) 서원섭, 가사문학론, 형설출판사, 1962, 68- 69면.
초 장 3 4 4 4
중 장 3 4 4 4
종 장 3 5 4 3
그러면 과연 양반 가사의 결사형식이 숙종조까지는 모두 시조의 종장과 일치 하는 정형을 취하고 영종조에 와서야 변형이 생겼을까 ? 그것은 송강・정철의 앞 시대까지의 가사 작품 중에서도 시조의 종장과 다른 변형의 가사가 나옹화 상의 「낙도가」・「심우가」 , 조위의 「만분가」 , 이서의 「낙지가」 , 송순의
「면앙정가」 , 백광홍의 「관서별곡」 , 이황의 「권의지로가」 , 이이의 「자경 별곡」등 8 편이 있고 , 송강 이후에는 노계의 「독락당」만이 변형을 보이다가 숙종 때 송주석의 「북관곡」에서부터 다시 몇 편의 변형가사가 나타난다 . 이 로써 보면 송강 앞 시대까지는 가사의 창작에 있어 정형보다는 못하다 하더라 도 변형도 많이 지어졌음을 알 수 있다 . 이는 곧 양반 가사의 형식이 시조의 종장형식과 같은 정형으로 굳어진 것은 선조대에 와서 송강・노계 등의 대가를 만났기 때문이라고 하겠다 .5 4 )
임진왜란과 병자호란을 겪으면서 조선의 지배 계급은 여러 면에서 허위와 무 능을 드러내게 되고 , 무지했던 서민들은 차츰 자각하여 자아 의식을 가지는 한 편 무조건 양반에게 순종하던 생활 태도를 바꾸게 되었다 . 그리고 일부 유학자 들은 사회 체제의 모순과 부조리를 반성하고 비판하는 자세를 가져 이에 실사 구시의 실학이 등장할 때였다 . 가사 문학은 1 6 , 1 7 C의 양대 전란을 분기점으
54) 서원섭, 앞의 책, 71- 72면.
로 전기 가사와 후기 가사로 분류되는데 , 전기 가사인 양반 가사는 주로 충효 사상 , 안빈낙도 , 강호한정 , 신선 사상 등을 노래하며 , 후기 가사에 속하는 서민 가사는 현실적 모순의 폭로와 비판 , 기본 관념에의 도전과 인간 본성의 추구 , 연정 및 신세 한탄 , 인생 무상과 취락 , 서민적인 소박한 꿈과 소망 등을 읊고
있다 .5 5 ) 그런데 이러한 서민 가사는 시조의 종장과 같은 결사를 취하지 않는
것이 일반적이다 .
다음은 <노계가>의 결사 부분을 소개하기로 한다 .
이몸은 ( 3 ) 이江山風月에 (6 ) 늘글주를 (4 ) 모 로라 (4 )
<노계가 >의 결사를 분석하면 , 제 1음보는 3음절 , 제 2 음보는 6 음절 , 제 3음보 는 4 음절 , 제4 음보는 4 음절이다 . 양반 가사의 음수율은 3・ 5・4 ・ 3 의 음수 율을 지닌다 . 여기서 <노계가>는 음보율에서는 양반 가사의 전형을 그대로 따 르지 않고 있음을 알 수 있다 . 결국 이런 점에서 <노계가 >는 전형을 탈피하여 형식의 파격을 시도한 서민 가사의 싹을 틔우기 시작한 것이라고 볼 수 있고 , 서민 가사의 성향을 보여 주는 것이라고 할 수 있다 .
여기서 박성의의 노계 가사와 송강 가사의 비교한 내용을 살펴보기로 하겠 다 .
노계 가사는 송강 가사가 완전한 시조의 종장 형식을 갖추고 있는데 비
55) 김문기, 서민 가사 연구, 서울 : 형설출판사, 1983, 67면.
하여 , 종장 첫 구의 3 자가 2자로 된 것이 있는가 하면 3・ 3・4 ・ 3 과 같이 종장 둘째 구가 5 자 이하로 된 것도 있어 상당히 파격을 이루고 있 다 . 파격을 이루고 있는 원인은 구속적인 정형을 벗어나려는 자유로운 의 사 표현의 욕구 때문이다 .
라고 하였다 . 바로 이 때 노계가 작품 활동을 활발히 할 때 , 양반 가사의 형식 을 탈피하여 형식의 파격을 시도한 서민 가사의 시작과 어우러진 것이라고 할 수 있다 . 그러므로 박성의의 연구 결과에서도 보여주듯이 <노계가 >에 나타난 결사 부분의 형식은 파격적이라고 할 수 있다 .5 6 )
이제까지 <노계가 >의 율격에서는 음보율 , 음수율 , 결사의 형식을 살펴보았 다 . 음수율은 양반 가사의 형식을 많이 벗어나지는 않았으나 , 음보율과 결사 형식에서는 어느 정도의 파격이 나타난 것을 보여 주고 있다 . 그 까닭은 임진 왜란이라는 사회적 큰 변혁과 일반 서민의 자각 의식이 나타나 양반의 형식 위 주의 사고의 틀과 정형을 벗어나 자유로운 표현의 욕구를 표출시키려는 새로운 시도라고 볼 수 있다 . 결국 노계 자신의 자유분방한 생활에서도 알 수 있듯이 , 그것이 직접 작품에서 형식의 틀에 박힌 정형보다는 실질적인 경험을 통한 사 실의 묘사나 서술을 통해서 자신의 의식을 표현할 것을 붙였던 것이 자연스럽 게 나타나게 된 것이라 하겠다 .5 7 ) 그러므로 <노계가 >는 그 율격에 있어 파격 의 형태가 나타난 것은 노계만의 독특한 표현의 노출이라고 할 수 있다 .
56) 백영후, 노계 박인로 시가 연구, 한국교원대 석사 학위 논문, 1992, 33면.
57) 김선규, 노계 박인로의 가사 연구, 한국교원대 석사학위 논문, 1996, 36- 45면.