넷째, 삼수대엽과 소용을 제외한 여러 작품의 가야금 반주 선율은 각 장의 시작 부분에 공통적인 종지 선율이 나타나며 팽창과 수축을 보인다. 삼수대엽을 비롯한 느리고 긴 템포의 록 음악에서는 대개 주음과 첫 번째 음표에 독립된 선율이 나타난다.
서론
문제제기 및 연구목적
이러한 현상은 반주선율을 담당하는 다양한 악기에서도 나타난다. 따라서 본 연구의 목적은 원곡과 파생곡으로 작곡된 가야금 반주 선율의 구성과 특징을 파악하는 것이다.
선행연구 검토
송권준은 우조와 남창계면조 13곡을 선율형을 중심으로 살펴보았다. 따라서 본 논문에서는 가야금 반주 선율을 활용하여 남창가요의 선율 구성과 특징을 살펴보고자 한다.
연구범위 및 연구방법
IV장과 Ⅴ장에서는 가야금 반주 선율을 주요 주제로 다루므로 주음과 미들음을 포함하여 살펴보도록 하겠다. 각 선율형45)이 발생하는 곳을 포함하여 그 특징과 용도를 살펴보고자 한다.
가곡의 개관
가곡의 전개
삭대엽이 17세기 초 성악으로 불려졌는지는 확실하지 않다. 18세기 삭대엽의 발전과정의 특징은 삭대엽 1호라는 새로운 변종의 등장이다. 4 우조음악을 선호하는 경향이 있다.
가곡의 형식 및 선율구조
반엽 계면조 초수대엽 계면조 이대엽. 여창반엽, 남창, 계면조, 초수대엽, 여창, 계면조, 이대엽.
가곡의 파생관계
이대엽과 평거는 둘 다 같은 멜로디를 계속한다. 삼수대엽과 소용의 가야금 반주 선율도 함께. 마이너한 변주가 나오긴 하지만 이후의 멜로디는 이수대엽과 같다.
진행되면서 마지막 악장은 이수대엽의 선율을 변형한 종지형을 보인다. 두거 9번째 비트의 멜로디는 이수대엽의 멜로디와 동일하다. 이 멜로디는 이수대엽의 멜로디를 변형한 것 같습니다.
이 곡은 이수대엽의 곡을 변형한 것으로 보입니다. 그들의 음악은 이수대엽의 곡을 변형한 것 같다. ④의 선율로 이어지는 것 같습니다.
이 선율형은 삼수대엽과 소용의 5장 '이두'에 등장한다.
남창가곡 노래와 가야금 반주선율의 구성 비교
우조 가곡의 선율구성
정지오, 평지오, 두거는 이수대엽의 멜로디와 동일한 멜로디 진행을 보여준다. 두거는 1박부터 21박까지 이수대엽과 비슷한 멜로디를 이어간다.
계면조 가곡의 선율구성
초수대엽은 임-仲黃-仲㑖-㑣㑖僙의 선율로 구성되어 있다. 계락은 이수대엽의 선율을 변형하여 유사한 골격음의 진행을 보여준다. 이수대엽 그룹의 노래 선율은 곡마다 다른 선율로 이어진다.
정거는 태평의 멜로디와 같은 것 같아요. 즉 계락은 초수대엽의 종지선율을 차용했다고 볼 수 있다. 초수대엽의 노래와 가야금 반주 선율은 계락의 선율에서도 찾아볼 수 있다.
소결
이 멜로디 형식은 이수대엽, 우롱, 우락의 훌륭한 사운드의 일부입니다. 이 멜로디는 Duggeo의 5장 일부에 등장합니다. A형 선율은 가야금 반주 선율에서 총 21번 나타난다.
가야금 반주선율에는 D선율형이 총 3번 나타난다. 남污형(가락형 G형)은 남에서 污로 올라가는 선율형이다. 삼수대엽 중간부분과 5장 이두에 두 번 등장하는 선율이다.
이 선율은 삼수대엽과 소용 5장의 마지막 선율로 등장한다. ④-黃형(멜로딕형 a)은 ④에서 黃로 올라가는 선율을 보여준다.
남창가곡 가야금 반주선율의 유형
우조 가곡의 선율유형
④-㑲-黃형 가락은 ④에서 㑲, 黃로 올라가는 음높이 진행의 선율이다. ④-㑲-太형 선율은 소리가 ④에서 㑲, 太로 위쪽으로 진행되는 선율형이다. 선율은 소용, 우롱, 우락에서 각각 등장한다.
남晚남형 가락은 남에서 호를 거쳐 남으로 내려가는 가락이다.汰남린림형 가락은 汰남린에서 污로 올라가는 가락이다. 이러한 선율은 삼수대엽의 중간부분과 이두의 5장에 나타난다.
계면조 가곡의 선율유형
림에서 ④로 내려가는 선율형 eⅠ은 5박자와 8박자의 형태로 나타난다. 선율은 소용의 대음 이두, 삼수대엽, 소용 5장 이두에 등장한다.潢-㳞-汰형은 潢에서 㳞로 올라가고 汰로 내려가는 선율형이다.
仲진행형(선율형 d)은 仲을 중심으로 진행되는 선율의 형태를 나타낸다. 이 선율 형식은 가야금 반주 선율에서 총 15번 나타난다. 이 선율 형식은 가야금 반주 선율에서 총 16번 나타난다.
남창가곡 가야금 반주선율의 구조
우조 가곡의 선율구조
우조대음 각각의 가야금 반주 선율을 악곡별로 정리하고 그 곡에 사용된 선율의 종류를 표기하면 아래 <악보 74>와 같다. 이수대엽과 삼수대엽의 선율형은 다(C)3번과 C(1)번의 공통점이 있음이 분명하다. 우조다음이두의 가야금 반주 선율을 악곡별로 편곡하고, 그 곡에 사용된 선율의 종류를 표시하면 아래 <악보 75>와 같다.
우조대음삼두의 가야금 반주 선율을 악곡별로 정리하고, 그 악곡에 사용된 선율의 종류를 표시하면 아래 <문 76>과 같다. 삼수대엽과 소용은 선율형 GⅠ의 남-汰-污형을 주로 사용한다. 우조초장이두의 가야금 반주 선율은 악곡별로 편곡되었으며, 악곡에 사용된 선율의 종류를 아래 <설명 78>과 같이 표시하고 있다.
계면조 가곡의 선율구조
결론
