남창 계면조 가곡의 가야금 반주선율에는 한 악곡 내에서 또는 여러 악곡에서 반복되는 선율형이 크게 7가지의 형태로 나타난다. 이를 유형화하여 살펴보도록 하겠다.
1) 㑣-黃형(선율형 a)
㑣에서 黃으로 상행하는 선율의 형태를 선율형 a로 보고, 두 가지의 선율형으 로 세분하여 살펴보도록 하겠다.148)
(1) 㑣-黃-(僙)형(선율형 a①)
㑣에서 黃으로 상행하거나, 㑣에서 黃으로 진행한 후 僙으로 하행하는 형태를 보이는 선율형 a①을 살펴보면 아래의 <악보 61>과 같다.
계면
a① 악보 예시 출현 악곡 및 위치
5박
형태 ⓐ 초수, 계락 3장 이두,5장 이두
계락 2장 이두 19박
형태 ⓑ
초수, 이수, 중거, 평거, 두거, 언롱, 평롱, 계락,
태평가
5장 이두
<악보 61> 계면조 선율형 a①
위의 <악보 61>에서 볼 수 있듯이 선율형 a①에서 5박 형태의 ⓐ선율은 㑣에 서 黃으로 진행하는 선율형으로, 초수대엽과 계락에서 출현하는 선율형이다. 이는 앞에서 언급된 우조의 선율형 B①과 동일한 형태이며, 우조와 계면조의 초수대엽 에서 공통으로 출현하는 선율형으로 볼 수 있다. ⓐ선율은 초수대엽에서는 㑲을
148) Ⅳ장 2절의 계면조 가곡의 선율 유형에서는 각각의 대표 선율형에 대하여 알파벳 소문자를 사용하며, 세부 선율형은 소문자 옆에 원 모양 안의 숫자를 덧붙여 사용하도록 한다.
거쳐 黃으로 진행하며, 3장 이두, 5장 이두에서 나타난다. 계락에서는 㑣에서 黃 으로 진행한 후, 마지막 박에서 林으로 상행하는 박자 분할이 나타나며, 2장 이두, 3장 이두, 5장 이두에서 나타난다. ⓑ선율은 㑣에서 黃으로 상행하는 진행이 두 번 반복되다가 僙-㑣㑖僙으로 종지하는 형태를 보인다. ⓑ선율은 초수대엽, 이수 대엽, 중거, 평거, 두거, 언롱, 평롱, 계락, 태평가의 5장 이두에서 악곡의 종지선율 로 나타난다.
남창 계면조 가곡의 가야금 반주선율에서 선율형 a①이 나타나는 악곡과 위치 를 정리하면 아래의 <표 49>와 같다.
장
악곡 대여음 초장 2장 3장 중여음 4장 5장
초수 제1박∼제5박ⓐ이두
ⓐ이두 제1박∼제5박,
ⓑ이두 제14박∼제32박
이수 제14박∼제32박ⓑ이두
중거 제14박∼제32박ⓑ이두
평거 제14박∼제32박ⓑ이두
두거 제14박∼제32박ⓑ이두
삼수 소용
언롱 제14박∼제32박ⓑ이두
평롱 제14박∼제32박ⓑ이두
계락 제1박∼제5박ⓐ이두 제1박∼제5박ⓐ이두
ⓐ이두 제1박∼제5박,
ⓑ이두 제14박∼제32박
태평가 제14박∼제32박ⓑ이두
<표 49> 남창 계면조에서 나타나는 선율형 a①
위의 <표 49>에서 볼 수 있듯이 선율형 a①은 삼수대엽과 소용을 제외한 모든
악곡에 사용되며, 초수대엽과 계락에서는 공통으로 3장과 5장의 시작 선율로 나 타나기도 하며, 초수대엽, 이수대엽 계열, 롱·락의 5장 이두에서는 공통으로 종지 선율의 형태를 보인다.
(2) 㑣-黃-仲형(선율형 a②)
㑣에서 黃으로 진행한 후 仲으로 상행하는 선율형 a②를 살펴보면 아래의 <악 보 62>와 같다.
계면
a② 악보 예시 출현 악곡 및 위치
5박 형태
ⓐ 중거,
태평가 3장 일각
ⓑ 계락 3장 일각,
5장 일각
6박
형태 ⓒ 이수, 중거 초장 초두
11박
형태 ⓓ 평거, 두거 대여음 이두
<악보 62> 계면조 선율형 a②
위의 <악보 62>에서 볼 수 있듯이 선율형 a②에서 5박 형태의 ⓐ선율은 㑣에 서 黃을 지나 仲으로 상행하며, 중거와 태평가의 3장 일각에서 반복된다. ⓑ선율 은 계락의 3장 일각과 5장 일각에서 나타나는 선율로, 黃-仲의 골격음이 반복하 여 진행하며, 시작음의 㑣이 생략된 형태이다. ⓒ선율은 6박의 형태로, 세 번째 박에서 黃이 박자 분할의 마지막 박으로 나타나 경과음으로 쓰이며, 이수대엽과 중거의 초장 초두에서 나타난다. ⓓ선율은 㑣-黃-仲으로 진행하다가 7박 이후 仲과 林의 다른 음정이 추가되어 나타나는 선율 형태로, 평거와 두거의 대여음 이 두에서 11박의 형태로 나타난다.
남창 계면조 가곡의 가야금 반주선율에서 선율형 a②가 나타나는 악곡과 위치 를 정리하면 아래의 <표 50>과 같다.
장
악곡 대여음 초장 2장 3장 중여음 4장 5장
초수
이수 제1박∼ 제6박ⓒ초두
중거 제1박∼ 제6박ⓒ초두 제1박∼ 제5박ⓐ일각 평거 제1박∼ 제11박ⓓ이두
두거 제1박∼ 제11박ⓓ이두 삼수
소용 언롱 평롱
계락 제1박∼ 제5박ⓑ일각 제1박∼ 제5박ⓑ일각
태평가 제1박∼ 제5박ⓐ일각
<표 50> 남창 계면조에서 나타나는 선율형 a②
위의 <표 50>에서 볼 수 있듯이 선율형 a②는 대여음, 초장, 3장에서 두 곡씩 동일한 선율로 반복되어 나타나며, 계락은 동일한 선율이 3장과 5장에서 나타난 다. 선율형 a②는 이수대엽 계열의 악곡과 계락에서 나타나며, 모두 제1박에서 시 작에서 시작하는 공통점을 가지고 있다.
2) 黃-黃형(선율형 b)
黃에서 여러 음을 거쳐 黃으로 동음 진행하는 선율을 선율형 b로 보고, 선율의 중간에 다른 음이 추가되는 선율의 형태에 따라 선율형 b①∼b②의 두 가지로 세분할 수 있다.
(1) 黃-仲-㑖-仲-黃(僙)형(선율형 b①)
黃-仲-㑖-仲-黃(僙)형 선율은 黃에서 仲을 중심으로 진행하여 옥타브 저음 㑖을 거쳐 진행하다가 黃(僙)으로 하행하는 형태의 선율이다. 선율형 b①을 살펴 보면 아래의 <악보 63>과 같다.
계면
b① 악보 예시 출현 악곡 및 위치
10박
형태 ⓐ 이수, 중거,평거, 두거,
삼수, 언롱, 평롱, 계락
대여음 삼두
11박 형태
ⓑ 이수, 평거 3장 일각
ⓒ 언롱, 평롱 3장 일각,
5장 일각
16박 형태
ⓓ 중거, 평거,
두거 대여음 일각
ⓔ 이수, 중거,
평거, 두거 5장 일각
<악보 63> 계면조 선율형 b①
위의 <악보 63>에서 볼 수 있듯이 선율형 b①에서 ⓐ선율은 대여음 삼두에서 10박 형태로 나타나며, 중간에 林이 추가되어 黃-(林)-仲-黃의 구성음을 포함한 다. 이수대엽과 삼수대엽은 黃-林-仲-黃의 선율진행을 하고, 중거, 평거, 두거 언롱, 평롱, 계락은 黃-㑣-㑖-黃으로 나타난다. 11박 형태의 ⓑ와 ⓒ선율은 구 성음이 黃-(㑣)-仲-㑖-仲-黃으로 동일하며, 각각 이수대엽과 평거의 3장 일각 과 언롱, 평롱의 3장 일각, 5장 일각에서 출현한다. 16박 형태의 ⓓ선율은 앞의 세 대강에서 黃을 중심으로 길게 진행하고, 이후 仲-㑖-仲-黃으로 진행되는 선율이 다. 이 선율은 중거, 평거, 두거의 대여음 일각에서 나타난다. ⓔ선율은 黃-仲-㑖 -黃의 선율과 黃-仲-㑖-仲-黃의 선율이 결합되어 나타나는 선율 형태이며, 이 수대엽, 중거, 평거, 두거의 5장 일각에서 나타난다.
남창 계면조 가곡의 가야금 반주선율에서 선율형 b①이 나타나는 악곡과 위치 를 정리하면 아래의 <표 51>과 같다.
장
악곡 대여음 초장 2장 3장 중여음 4장 5장
초수
이수 제7박∼제16박ⓐ삼두 제6박∼제16박ⓑ일각 제1박∼제16박ⓔ일각
중거
ⓓ일각 제1박∼제16박,
ⓐ삼두 제7박∼제16박
ⓔ일각 제1박∼제16박
평거
ⓓ일각 제1박∼제16박,
ⓐ삼두 제7박∼제16박
ⓑ일각 제6박∼제16박
ⓔ일각 제1박∼제16박
두거
ⓓ일각 제1박∼제16박,
ⓐ삼두 제7박∼제16박
ⓔ일각 제1박∼제16박
삼수 제7박∼제16박ⓐ삼두 소용
언롱 제7박∼제16박ⓐ삼두 제6박∼제16박ⓒ일각 제6박∼제16박ⓒ일각 평롱 제7박∼제16박ⓐ삼두 제6박∼제16박ⓒ일각 제6박∼제16박ⓒ일각 계락 제7박∼제16박ⓐ삼두
태평가
<표 51> 남창 계면조에서 나타나는 선율형 b①
위의 <표 51>에서 볼 수 있듯이 선율형 b①은 이수대엽 계열의 악곡과 언롱, 평롱에서 나타나며, 대여음, 3장, 5장에서 찾아볼 수 있다. 이는 삭대엽의 제3장의 선율이 제5장과 대여음에서 반복된다는 삭대엽의 형식과 연관이 있는 것으로 여 겨진다.149) 특히 선율형 b①은 중거, 평거, 두거의 대여음 일각과 5장 일각의 동 일한 위치에서 출현한다.
149) 황준연, 「삭대엽의 형식」, 앞의 책(2009), 126∼127쪽.
(2) 黃-㑣-黃(僙)형(선율형 b②)
黃-㑣-黃(僙)형 선율은 黃에서 㑣을 거쳐 黃(僙)으로 상행하는 형태의 선율이 다. 선율형 b②를 살펴보면 아래의 <악보 64>와 같다.
계면
b② 악보 예시 출현 악곡 및 위치
5박
형태 ⓐ 초수
3장 이두, 5장 일각 계락 2장 초두, 5장 일각
6박 형태
ⓑ 평거, 삼수 2장 초두
ⓒ 이수, 삼수 대여음 이두
10박 형태 ⓓ
중거, 평거,
두거 대여음 이두 초수, 이수,
중거, 평거,
두거 3장 이두
<악보 64> 계면조 선율형 b②
위의 <악보 64>에서 볼 수 있듯이 선율형 b②에서 5박 형태의 ⓐ선율은 黃- 㑣-黃으로 진행하며, 초수대엽의 3장 이두와 5장 일각, 계락의 2장 초두, 5장 일 각에서 출현한다. 6박 형태의 ⓑ선율은 6박으로 구성되어 있으며, 黃-㑣-黃의 선 율 진행 이후 박자 분할의 林을 경과하여 仲으로 진행하는 선율 형태이다. 이 선 율은 평거와 삼수대엽의 2장 초두에서 첫 박부터 사용된다. ⓒ와 ⓓ선율은 대여 음 이두의 동일한 위치에서 나타나는 선율로 서로 유사한 진행을 보이지만, 이수 대엽과 삼수대엽이 선율이 동일하고, 중거, 평거, 두거의 선율이 동일하다. 이수대 엽과 삼수대엽은 黃으로 종지하여 다음 악구를 연결하는 진행을 보이는 반면, 중 거, 평거, 두거는 僙으로 종지하여 이두의 선율을 마무리 짓는 선율의 형태를 보 인다.
남창 계면조 가곡의 가야금 반주선율에서 선율형 b②가 나타나는 악곡과 위치 를 정리하면 아래의 <표 52>와 같다.
장
악곡 대여음 초장 2장 3장 중여음 4장 5장
초수
ⓐ이두 제12박∼제16박,
ⓓ이두 제12박∼제21박
ⓐ일각 제12박∼제16박
이수 제12박∼제21박ⓒ이두 제12박∼제21박ⓓ이두 중거 제12박∼제21박ⓓ이두 제12박∼ⓓ이두
제21박 평거 제12박∼제21박ⓓ이두 제1박∼제6박ⓑ초두 제12박∼제21박ⓓ이두 두거 제12박∼제21박ⓓ이두 제12박∼제21박ⓓ이두 삼수 제12박∼제21박ⓒ이두 제1박∼제6박ⓑ초두
소용 언롱 평롱
계락 제7박∼제11박ⓐ초두 제12박∼제16박ⓐ일각 제12박∼제16박ⓐ일각 태평가
<표 52> 남창 계면조에서 나타나는 선율형 b②
위의 <표 52>에서 볼 수 있듯이 선율형 b②는 이수대엽 계열의 악곡에서 대여 음과 3장 이두에서 찾아볼 수 있고, 초수대엽과 계락에서는 3장과 5장에 공통으로 출현하는 것을 알 수 있다. 일각과 이두에서 나타나는 이 선율형은 주로 후반부에 위치하여 다음 악구를 연결하거나 종지하는 형태를 보이고, 평거와 삼수대엽의 2 장 초두에서 나타나는 선율형은 첫 박에 위치하여 장의 시작 선율로 사용된다.
3) 仲-黃-㑣-僙(黃)형(선율형 c)
仲에서 黃-㑣으로 순차적인 하행 진행을 한 후 僙으로 하행 또는 黃으로 상행하 는 선율형을 선율형 c로 보고, 두 가지 선율 형태로 세분하여 살펴보도록 하겠다.
(1) 仲-黃-㑣-僙(黃)형(선율형 c①)
仲-黃-㑣-僙(黃)형 선율은 여섯 가지 박의 형태로 여러 악곡에서 찾아볼 수