우조 가곡의 선율유형

남창 우조 가곡의 가야금 반주선율은 한 악곡에서 또는 여러 악곡에 걸쳐 동일 한 선율형이 다양한 박의 형태로 반복하여 나타나는데, 이를 8가지의 대표 선율형 으로 세분하여 살펴보도록 하겠다.¹⁴¹⁾

1) 僙-㑣-㑖-僙형(선율형 A)

僙-㑣-㑖-僙형은 僙에서 㑣으로 상행하여 다시 㑖-僙으로 하행 진행하는 선 율의 형태이다. 이러한 선율형을 선율형 A로 보고, 5박 형태로 나타나는 선율형 A를 살펴보면 아래의 <악보 43>과 같다.¹⁴²⁾

우조

A 악보 예시 출현 악곡 및 위치

5박 형태 ⓐ

초수 2장 이두, 5장 이두 이수, 중거,

평거, 두거, 우롱

2장 이두, 4장 이두, 5장 이두 삼수 2장 이두 우락 초장 초두,

2장 이두, 4장 이두

<악보 43> 우조 선율형 A

141) 남창 우조 가곡의 가야금 반주선율에서 나타나는 8가지 대표 선율형은 시 작음을 기준으로 낮은 음정 순으로 유형을 세분하였다. 이하 계면조에서도 동일한 방식으로 진행한다.

142) Ⅳ장 1절의 우조 가곡의 선율 유형에서는 각각의 대표 선율형에 대하여 알파벳 대문자를 사용하며, 세부 선율형은 대문자 옆에 원 모양 안의 숫자를 덧붙여 사용하도록 한다.

위의 <악보 43>과 같이 선율형 A는 僙-㑣-㑖-僙으로 진행하는 선율이다. 이 러한 선율형은 초수대엽과 이수대엽 계열의 악곡, 삼수대엽, 우롱, 우락에서 나타 난다. 우락의 초장 초두에서는 시작음을 㑀로 변형하여 㑀-㑣㑖僙으로 진행한다.

남창 우조 가곡의 가야금 반주선율에서 선율형 A가 나타나는 악곡과 위치를 정 리하면 아래의 <표 30>과 같다.

장

악곡 대여음 초장 2장 3장 중여음 4장 5장

초수 _{제12박∼제16박}^ⓐ이두 _{제28박∼제32박}^ⓐ이두

이수 _{제12박∼제16박}^ⓐ이두 _{제12박∼제16박}^ⓐ이두 _{제28박∼제32박}^ⓐ이두 중거 _{제12박∼제16박}^ⓐ이두 _{제12박∼제16박}^ⓐ이두 _{제28박∼제32박}^ⓐ이두 평거 _{제12박∼제16박}^ⓐ이두 _{제12박∼제16박}^ⓐ이두 _{제28박∼제32박}^ⓐ이두 두거 _{제12박∼제16박}^ⓐ이두 _{제12박∼제16박}^ⓐ이두 _{제28박∼제32박}^ⓐ이두

삼수 _{제12박∼제16박}^ⓐ이두

소용

우롱 _{제12박∼제16박}^ⓐ이두 _{제12박∼제16박}^ⓐ이두 _{제28박∼제32박}^ⓐ이두 우락 _{제7박∼제11박}^ⓐ초두 _{제12박∼제16박}^ⓐ이두 _{제12박∼제16박}^ⓐ이두

<표 30> 남창 우조에서 나타나는 선율형 A

위의 <표 30>에서 볼 수 있듯이 선율형 A는 대부분 2장, 4장, 5장의 이두에서 사용되며 초수대엽, 이수대엽 계열의 악곡과 삼수대엽, 우롱, 우락에서 반복하여 나타난다. 선율형 A는 소용을 제외한 나머지 곡들의 이두의 마지막 두 대강에서 위치하며 악구의 종지선율의 기능을 한다. 선율형 A 앞에 다른 선율과 결합하는 예가 나타나는데, 이는 이후 제시될 선율형 E②에서 다시 언급할 것이다.

2) 㑣-㑲-黃(太)형(선율형 B)

㑣-㑲-黃(太)형 선율은 㑣에서 㑲을 거쳐 黃 또는 太로 상행하는 선율을 의미 하며, 이러한 선율 진행에 따라 두 가지 형태로 세분할 수 있다.

(1) 㑣-㑲-黃형(선율형 B①)

㑣-㑲-黃형 선율은 㑣에서 㑲을 거쳐 黃으로 상행하는 음 진행의 선율이다.

선율형 B①을 살펴보면 아래의 <악보 44>와 같다.

우조

B① 악보 예시 출현 악곡 및 위치

5박

형태 ⓐ _초수 ^{3장 이두,}

5장 이두

<악보 44> 우조 선율형 B①

위의 <악보 44>와 같이 선율형 B①은 㑣-㑲-黃의 구성음을 포함하는 선율형 이다. 즉, 㑣을 슬기둥으로 연주하여 다음 박에서 이어주고 㑲을 짧게 거쳐 黃으 로 상행한다. 선율형 B①의 ⓐ선율은 5박으로 구성되며 초수대엽의 3장 이두, 5 장 이두의 첫 박에서 공통으로 나타난다.

남창 우조 가곡의 가야금 반주선율에서 선율형 B①이 나타나는 악곡과 위치를 정리하면 아래의 <표 31>과 같다.

장

악곡 대여음 초장 2장 3장 중여음 4장 5장

초수 _{제1박∼제5박}^ⓐ이두 _{제1박∼제5박}^ⓐ이두

이수 중거 평거 두거 삼수 소용 우롱 우락

<표 31> 남창 우조에서 나타나는 선율형 B①

위의 <표 31>에서 볼 수 있듯이 선율형 B①은 초수대엽에서 반복하여 나타나

며, 3장과 5장 이두의 첫 박부터 시작하여 동일한 위치에서 반복하여 출현한다.

(2) 㑣-㑲-太형(선율형 B②)

㑣-㑲-太형 선율은 㑣에서 㑲을 거쳐 太로 상행하는 음 진행의 선율형이다.

선율형 B②를 살펴보면 아래의 <악보 45>와 같다.

우조

B② 악보 예시 출현 악곡 및 위치

5박

형태 ⓐ ^{이수, 평거,}

두거 3장 일각

6박 형태

ⓑ ^이수

초장 초두, 5장 일각 중거 초장 초두,

3장 일각

ⓒ ^{중거, 평거 5장 일각}

우롱 3장 일각 5장 일각

<악보 45> 우조 선율형 B②

위의 <악보 45>에서 볼 수 있듯이 선율형 B②는 㑣-㑲-太의 구성음을 포함 하는 선율형이다. 㑣은 슬기둥으로 시작하고 한 박 더 길게 유지되다가 㑲을 거쳐 太로 상행하는 모습이다. 선율형 B②의 ⓐ선율은 5박 형태로서 이수대엽, 평거, 두거의 3장 일각에서 나타난다. ⓑ선율은 이수대엽, 중거의 초장 초두에서 공통으 로 나타나며, ⓐ선율에서 마지막 太가 추가되어 박이 확장되었다. ⓒ선율은 㑣 슬기둥으로 시작되어 두 박 동안 이어지고 僙으로 하행한 후 다시 㑣으로 상행하 여 㑲을 거쳐 太로 상행한다. 이러한 선율은 중거, 평거의 5장 일각, 우롱의 3장 일각, 5장 일각에서 출현한다.

남창 우조 가곡의 가야금 반주선율에서 선율형 B②가 나타나는 악곡과 위치를 정리하면 아래의 <표 32>와 같다.

장

악곡 대여음 초장 2장 3장 중여음 4장 5장

초수

이수 _{제1박∼ 제6박}^ⓑ초두 _{제1박∼ 제5박}^ⓐ일각 _{제6박∼ 제11박}^ⓑ일각 중거 _{제1박∼ 제6박}^ⓑ초두 _{제6박∼ 제11박}^ⓑ일각 _{제6박∼ 제11박}^ⓒ일각

평거 _{제1박∼ 제5박}^ⓐ일각 _{제6박∼ 제11박}^ⓒ일각

두거 _{제1박∼ 제5박}^ⓐ일각

삼수 소용

우롱 _{제6박∼ 제11박}^ⓒ일각 _{제6박∼ 제11박}^ⓒ일각

우락

<표 32> 남창 우조에서 나타나는 선율형 B②

위의 <표 32>에서 볼 수 있듯이 선율형 B②는 주로 이수대엽 계열의 악곡과 우롱에서 반복하여 나타난다. 주로 초장과 3장 5장에서 출현하며, 3장에서는 5박 과 6박 형태를 모두 찾아볼 수 있다. 선율형 B②는 초두나 일각의 합장단에 위치 하는 공통점이 있다.

3) 黃(太)-㑲-㑣형(선율형 C)

黃(太)-㑲-㑣의 주요음으로 순차적인 하행 진행하는 선율을 선율형 C로 보고, 선율의 앞이나 중간 또는 뒤에 다른 음들이 추가되거나 또는 축소되는 등의 형태 에 따라 다시 선율형 C①∼C③의 세 가지로 세분할 수 있다.

(1) 黃-㑲-㑣형(선율형 C①)

黃-㑲-㑣형 선율은 黃에서 㑲을 거쳐 㑣으로 하행하는 형태의 선율이다. 이 선율형은 다양한 박의 형태로 나타난다. 이를 살펴보면 아래의 <악보 46>과 같 다.

우조

C① 악보 예시 출현 악곡 및 위치

5박 형태

ⓐ ^{초수, 이수,중거, 평거,}_두거 ^{초장 초두,}_{5장 이두}

우롱 초장 초두

ⓑ ^{이수, 중거,평거 2장 초두}

이수, 평거 3장 일각

8박 형태

ⓒ _{우롱, 우락 중여음}

ⓓ _{초수, 우롱 중여음}

10박 형태

ⓔ ^{이수, 중거,}_{평거, 두거,}

삼수 대여음 이두

ⓕ ^{초수, 이수,}_{중거, 평거,}

두거 3장 이두

16박

형태 ⓖ 우롱, 우락 대여음 삼두

<악보 46> 우조 선율형 C①

위의 <악보 46>에서 볼 수 있듯이 선율형 C①에서 5박 형태의 ⓐ선율은 黃- 㑲-㑣-仲-僙의 하행 진행을 보인다. 즉, 黃-㑲-㑣로 구성된 선율형 C 말미에 仲-僙이 추가되어 선율이 확장된 형태이다. 이 선율은 초수대엽, 이수대엽 계열 의 초장 초두와 5장 이두, 우롱의 초장 초두에서 출현하여 반종지¹⁴³⁾선율의 역할 을 하는 것이 특징이다. 이와 유사한 5박 형태의 ⓑ선율은 이수대엽, 중거, 평거의 2장 초두, 이수대엽과 평거의 3장 일각에서 나타나며, 마지막 박에서는 㑣에서 㑲 으로 박자 분할¹⁴⁴⁾이 나타나면서 다음 악구¹⁴⁵⁾로 연결하려는 경향을 보인다. 선율 143) 송권준은 이두로 연결하기 전에 일단락 짓는 역할을 하는 선율을 반종지

선율로 보았다. 송권준, 앞의 논문(1997), 380쪽.

144) 이지영의 논문에서 가야금 정악에서는 기본 붙임새 외에 여러 연주법들에

형 C①의 8박 형태의 ⓒ선율은 우롱과 우락의 중여음에 출현하며 黃-㑲-㑣으로 구성된 선율형 C에서 㑲이 생략되어 나타난다. 또한 ⓓ선율은 초수대엽과 우롱의 중여음에서 나타나며 黃-㑲-㑣으로 구성된 선율형 A에서 경과음 太가 나타나고 僙으로 하행 종지한다. 선율형 C①의 10박 형태 ⓔ선율은 이수대엽 계열의 악곡 과 삼수대엽의 대여음 이두에서 출현한다. 앞의 5박 형태의 선율이 확대된 모습이 며 僙-㑣-㑣으로 진행하여 다음 악구로 넘어가려는 현상이 나타난다. 이와 유사 한 ⓕ선율은 초수대엽, 이수대엽 계열의 3장 이두에 출현하며, 선율형 C의 말미 에 㑣-㑖-僙이 추가되어 하행 종지하는 특징을 보인다. 선율형 C①형의 16박 형 태의 ⓖ선율은 우롱과 우락의 대여음 삼두에서 나타나는 전체선율로서 마지막 박 에서는 僙으로 하행하지 않고, 黃으로 종지한다.

남창 우조 가곡의 가야금 반주선율에서 선율형 C①이 나타나는 악곡과 위치를 정리하면 아래의 <표 33>과 같다.

따라 붙임새가 다양해지는데, 기본 붙임새 외에 여러 가지 형태로 나타나는 다양한 붙임새를 ‘잔가락 붙임새’라고 정의하였다. 가야금 정악의 잔가락 붙 임새에는 박자 분할·슬기둥·싸랭·뜰동·연튕김·앞꾸밈음 등이 있다. 여기에서 박자 분할이란 한 정간을 ½ 혹은 ⅓의 경우로 나누어 주는 경우이다.

이지영,「현악 정악의 장단별 붙임새 연구」, 이화여자대학교 박사학위 논문, 2002, 9쪽.

145) 지애리의 논문에서 초두와 이두가 각각 하나의 ‘프레이즈(phrase)’를 이루 고 있으므로 서양음악에서의 프레이즈 개념을 번역한 ‘악구’란 용어를 사용하 였다. 지애리, 앞의 논문(1996), 19쪽.

장

악곡 대여음 초장 2장 3장 중여음 4장 5장

초수 _{제7박∼제11박}^ⓐ초두 _{제12박∼제21박}^ⓕ이두 _{제9박∼제16박}^ⓓ _{제9박∼제13박}^ⓐ이두

이수 _{제12박∼제21박}^ⓔ이두 _{제7박∼제11박}^ⓐ초두 _{제7박∼제11박}^ⓑ초두

ⓑ일각 제12박∼제16박,

ⓕ이두 제12박∼제21박

ⓐ이두 제9박∼제13박

중거 _{제12박∼제21박}^ⓔ이두 _{제7박∼제11박}^ⓐ초두 _{제7박∼제11박}^ⓑ초두 _{제12박∼제21박}^ⓕ이두 _{제9박∼제13박}^ⓐ이두

평거 _{제12박∼제21박}^ⓔ이두 _{제7박∼제11박}^ⓐ초두 _{제7박∼제11박}^ⓑ초두

ⓑ일각 제12박∼제16박,

ⓕ이두 제12박∼제21박

ⓐ이두 제9박∼제13박

두거 _{제12박∼제21박}^ⓔ이두 _{제7박∼제11박}^ⓐ초두 _{제12박∼제21박}^ⓕ이두 _{제9박∼제13박}^ⓐ이두 삼수 _{제12박∼제21박}^ⓔ이두

소용

우롱 _{제1박∼제16박}^ⓖ삼두 _{제7박∼제11박}^ⓐ초두

ⓒ 제1박∼제8박,

ⓓ 제9박∼제16박

우락 _{제1박∼제16박}^ⓖ삼두 _{제1박∼제8박}^ⓒ

<표 33> 남창 우조에서 나타나는 선율형 C①

위의 <표 33>에서 볼 수 있듯이 선율형 C①은 소용을 제외한 모든 악곡에서 출현하며, 대체로 이수대엽 계열 악곡의 대여음부터 3장까지 악구의 종지 형태로 나타나는 것을 알 수 있다. 우롱과 우락의 대여음과 중여음에서 공통으로 선율형 C①이 나타나고, 전체 악곡의 4장에서는 출현하지 않는다.

(2) 太-(黃)-㑲-㑣형(선율형 C②)

太-(黃)-㑲-㑣형 선율은 太에서 黃을 거쳐 㑲-㑣으로 하행하는 음 진행을 보 인다. 이 선율형은 黃이 생략되는 예도 있으며, 해당 선율의 박의 길이에 따라 네 가지 형태로 나눌 수 있다. 여러 악곡에서 나타나는 선율형 C②를 살펴보면 아래 의 <악보 47>과 같다.