우조 초수대엽, 이수대엽, 중거, 평거, 두거, 삼수대엽, 소용, 우롱, 우락의 악곡 을 장별로 구분하여 노래선율의 구성을 먼저 분석한 후 가야금 반주선율의 구성 을 살펴보고, 노래와 가야금 반주선율의 구성을 비교해 보도록 하겠다.
1) 초장 (1) 초두
우조 초장 초두에서 나타나는 노래선율의 골격음을 표기하면 아래의 <악보 3>
과 같다.
위의 <악보 3>에서 볼 수 있듯이 우조 초장의 초두 11박을 골격선율을 중심으 로 살펴보면 제1박부터 제6박까지의 선율과 제7박부터 제11박까지의 선율로 나누 어 볼 수 있다. 이수대엽 계열의 악곡을 살펴보면 이수대엽과 중거는 제1박부터 제6박까지 동일한 선율로 진행한다.125) 이수대엽의 제7박부터 제11박까지의 선율
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⦶ ⦙ ○ · ⅰ ○ ·
초수 仲 㑲 黃 黃 太 黃 㑣 㑖 㑲
이수 㑣 㑣 太 黃 㑣 㑖 㑲
중거 㑣 㑣 太 㑣 太
평거 太 仲 仲 太 黃 㑣 㑖 㑲
두거 南 林 仲 仲 太 黃 㑣 㑖 㑲
삼수 潢 潢 潢 南 汰 仲 太 太 仲
소용 潢 潢 潢 潢 南 南 仲 太 仲 南
우롱 太 仲 太 黃 㑣 㑲 㑲
우락 黃 太 黃 黃 仲 黃 黃 太
<악보 3> 우조 초장 초두 노래선율
은 초수대엽과 동일한 黃㑣-㑖㑲의 골격음으로 진행하는 반면, 중거는 독자적인 선율로 진행하여 후반부 선율에서 차이가 나타난다. 평거와 두거는 전반부의 제1 박부터 제6박까지 이수대엽과는 관련이 없는 독자적인 선율로 진행하고, 제7박부 터 초수, 이수대엽과 동일한 종지선율로 진행한다.126)
삼수대엽과 소용의 선율은 제1박부터 제6박까지의 선율이 거의 동일하게 진행 하지만, 제7박부터 제11박까지의 선율은 상이하게 진행하는 것을 알 수 있다. 따 라서 소용의 초장 초두의 선율은 전반부에서 삼수대엽의 선율을 차용하고, 후반부 의 선율은 삼수대엽과는 다른 독자적인 선율로 구성된다고 볼 수 있다. 우롱은 제 1박에서 제6박까지 독자적인 선율로 진행하지만, 제7박 이하의 선율은 이수대엽 선율을 변형하여 차용하고 있고, 우락은 제1박부터 제11박까지 다른 악곡의 선율 과 연관성이 나타나지 않는 독자선율로 구성되어 있다. 즉, 우롱과 우락은 서로 선율적 연관성이 없으며 각각 다른 선율로 진행한다고 볼 수 있다.
우조 초장 초두에서 나타나는 가야금 반주선율의 골격음을 표기하면 아래의
<악보 4>와 같다.
125) <악보 3>에서 이수대엽과 중거의 제1박에서 제6박의 선율과 같이 연관성 이 나타나는 악곡끼리(최소 두 대강 이상의 선율이 같거나 유사함.) 동일한 색의 음영을 넣어 구분할 것이다. 이하 이와 같은 방식으로 진행한다.
126) <악보 3>에서 볼 수 있듯이 초수대엽, 이수대엽, 중거, 평거, 두거, 우롱의 제7박 이하 종지선율은 동일하거나 유사한 진행을 보인다. 이처럼 전체 선율 이 동일하지 않더라도 종지선율에서 연관성을 보이는 악곡의 율명을 따로 진 하게 표기하여 구분할 것이다. 이하 이와 같은 방식으로 진행한다.
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⦶ ⦙ ○ · ⅰ ○ ·
초수 仲 太 黃 太 黃 㑲 㑣 㑖 僙
이수 㑣 㑣 太 太 黃 㑲 㑣 㑖 僙
중거 㑣 㑣 太 太 黃 㑲 㑣 㑖 僙
평거 仲 太 仲 太 黃 㑲 㑣 㑖 僙
두거 太 太 仲 太 黃 㑲 㑣 㑖 僙
삼수 潢 潢 潢 南 林 仲 太 太 仲
소용 潢 潢 潢 南 林 仲 太 太 仲
우롱 太 太 仲 太 黃 㑲 㑣 㑖 僙
우락 太 太 仲 太 㑀 㑣 㑖 僙
<악보 4> 우조 초장 초두 가야금선율
위의 <악보 4>에서 볼 수 있듯이 우조 초장의 초두 11박의 가야금 반주선율을 살펴보면, 제1박부터 제6박까지를 전반부의 선율, 제7박부터 제11박까지를 후반 부의 종지선율로 나누어 볼 수 있다.
먼저 초수대엽의 선율을 살펴보면, 제1박부터 제6박까지의 선율은 독자적인 선 율로 진행하며 제7박부터 제11박까지의 선율은 이수대엽, 중거, 평거, 두거와 동 일한 黃㑲㑣㑖僙의 선율로 진행한다. 이수대엽 계열의 악곡을 살펴보면, 이수대 엽과 중거는 전체 11박이 동일한 선율로 진행하지만, 평거와 두거는 전반부의 제1 박부터 제6박까지 독자적인 선율로 진행하다가 제7박부터 초수대엽과 동일한 선 율이 나타난다. 삼수대엽과 소용은 초장 초두의 전체 선율이 서로 동일하며, 이는 소용이 삼수대엽의 선율을 차용한 것으로 볼 수 있다. 우롱은 두거의 선율과 동일 한 골격선율로 진행하며, 우락은 두거, 우롱의 선율과 유사한 진행을 보인다.
아래의 <표 8>은 우조 초장 초두의 노래와 가야금 반주선율의 구성을 정리한 표이다.127) 가곡의 첫 번째 악곡인 초수대엽의 선율을 기준으로 하여 이수대엽 이 하 악곡들의 선율구성을 살펴보았다.128)
127) <표 8>에서 이수대엽의 노래와 가야금 반주선율의 구성이 ‘이수+초수’라고 표기된 것은 이수대엽 초장 초두의 선율이 전반부는 이수대엽의 독자적인 선 율이고, 후반부는 초수대엽의 선율과 동일하다는 것을 의미한다. 또한 우롱의 노래선율에서 ‘이수(변형)’이라고 표기한 것은 이수대엽의 선율을 변형하여 차용한 것임을 뜻한다.
128) “『연대금보(延大琴譜)』,『운몽금보(雲夢琴譜)』,『한금신보(韓琴新譜)』의 삭대엽 평조와 우조의 주(註)를 살펴보면, 第一을 원곡으로 하여 制二·制三의 곡들이 파생되었다고 할 수 있다.” 김해인, 앞의 논문(2016). 52쪽. 본 논문에 서 제시할 노래와 가야금 반주선율의 구성을 다룬 표에서 초수대엽을 가곡의 원곡으로 간주하여 이수대엽 이하 여러 악곡의 선율구성에 대하여 살펴볼 것 이다.
곡목 초수 이수 중거 평거 두거 삼수 소용 우롱 우락
노래 초수 이수 +초수
이수 +중거
평거 +초수
두거
+초수 삼수 삼수
+소용
우롱 +이수 (변형)
우락
가야금 초수 이수 +초수
이수 +초수
평거 +초수
두거
+초수 삼수 삼수 두거
+초수
두거 +우락
<표 8> 우조 초장 초두 노래와 가야금 반주선율의 구성
위의 <표 8>에서 볼 수 있듯이 우조 초장 초두의 여러 악곡에서 나타나는 노래 와 가야금 반주선율의 구성은 전반적으로 유사하나 중거, 삼수대엽, 우롱, 우락의 선율에 있어서 차이를 보인다.129) 중거의 후반부 제7박 이하의 노래선율은 독자 적인 선율진행을 보이지만, 가야금 반주선율은 초수대엽의 선율을 차용한 것을 알 수 있다. 또한 소용의 제7박 이하의 노래선율은 독자적인 선율진행을 보이지만, 가야금 선율은 삼수대엽의 선율과 동일하며, 우롱의 노래선율은 두거와 연관성이 없지만, 가야금 반주선율은 두거와 동일한 골격선율로 구성되어 있어서 주목된다.
이는『삼죽금보』의 거문고 선율에서 나타나는 두 악곡의 상관성130)이 가야금 반 주선율에도 적용되어 노래선율보다는 거문고 반주선율과 가깝다고 볼 수 있다. 우 락의 노래선율은 온전히 독자적인 선율로 초장 초두의 선율을 구성하지만, 가야금 반주선율은 전반부 6박의 선율이 두거, 우롱과 동일하게 진행하는 것을 알 수 있 다.
(2) 이두
우조 초장 이두에서 나타나는 노래선율의 골격음을 표기하면 아래의 <악보 5>
와 같다.
129) <표 8>에서 밑줄을 그은 부분은 해당 부분에서 노래와 가야금 반주선율의 구성이 다름을 의미한다. 이하 같은 방식으로 진행한다.
130)『삼죽금보』소재 우롱의 전체 선율이 동(同)악보에 수록된 조임, 즉 두거 와 골격이 같고 잔가락이 축소된 형태로 보았다. 김화복, 앞의 논문(2016), 177∼179쪽.
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초수 㑲 太 仲 仲 太 林 仲 潢 仲 㑲 黃 黃 太
이수 太 仲 仲 太 太 黃 㑣
중거 南 林 仲 仲 太 太 黃 㑣
평거 太 仲 仲 太 太 黃 㑣
두거 太 仲 太 太 黃 㑣
삼수 南 汰 㳞 潢 南 南 仲 仲 太 南 仲 太 黃 㑣 소용 仲 南 汰 㳞 潢 南 仲 仲 太 南 仲 太 仲 太 仲
우롱 太 仲 太 太 太 黃 㑣
우락 仲 仲 仲 仲 黃 黃 仲 黃 㑣 黃 太 黃 黃 太
<악보 5> 우조 초장 이두 노래선율
위의 <악보 5>에서 볼 수 있듯이 우조 초장의 이두 선율은 21박으로, 초수대엽 과 이수대엽은 선율적 연관성이 나타나지 않고, 각각 서로 다른 선율로 이루어져 있음을 알 수 있다.
이수대엽 계열의 악곡을 살펴보면, 중거는 전반부인 제1박부터 제3박까지 이수 대엽의 선율을 변형한 선율로 진행하는 것을 알 수 있다. 중거를 제외하고 이수대 엽, 평거, 두거는 모두 동일하거나 유사한 선율로 진행한다. 삼수대엽과 소용은 제 1박에서 제16박까지 유사하게 진행하지만, 삼수대엽은 제17박부터 제21박까지 이 수대엽과 동일한 종지선율로 진행하고, 소용은 이수대엽과 관련이 없는 독립된 선 율로 진행하는 것을 알 수 있다. 우롱은 이수대엽의 선율에서 제9박의 음정을 변 형하여 유사하게 진행하며, 우락은 독자선율로 진행하다가 제17박 이하의 종지선 율은 초수대엽과 동일하게 진행한다. 즉, 우조 초장 이두의 노래선율에서 이수대 엽과 삼수대엽, 초수대엽과 우락은 각각 종지 선율에서 선율적 연관성이 나타나 고, 이수대엽 계열의 악곡과 우롱은 유사한 진행을 하며, 초수대엽과 우락의 제1 박에서 제16박은 독자선율로 이루어져 있음을 알 수 있다.
우조 초장 이두에서 나타나는 가야금 반주선율의 골격음을 표기하면 아래의
<악보 6>과 같다.
위의 <악보 6>에서 볼 수 있듯이 우조 초장의 이두 선율은 21박으로, 이수대엽 초장 이두의 전반부 제1박부터 제5박까지는 초수대엽과 선율이 동일하지만, 제6 박부터 마지막 박까지의 선율은 초수대엽의 선율과는 다른 선율로 진행하는 것을 알 수 있다. 이수대엽과 평거는 모두 동일한 선율로 진행한다. 중거는 전반부의
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초수 太 仲 黃 太 林 林 潢 仲 仲 㑖 仲 仲 太 黃 仲 黃 太 이수 太 仲 黃 太 仲 仲 太 太 㑀 太 太 太 㑣 僙 㑣 僙 중거 仲 仲 㑖 仲 仲 仲 太 太 㑀 太 太 太 㑣 僙 㑣 僙 평거 太 仲 黃 太 仲 仲 太 太 㑀 太 太 太 㑣 僙 㑣 僙 두거 太 仲 黃 太 仲 仲 太 太 太 南 太 太 太 㑣 僙 㑣 僙 삼수 南 南 汰 潢 潢 汰 南 林 仲 仲 太 南 太 太 太 㑣 僙 㑣 僙 소용 南 南 汰 潢 潢 汰 南 林 仲 仲 仲 南 南 仲 太 仲 太 太 仲 仲 우롱 太 仲 黃 太 仲 南 仲 太 㑀 太 太 太 㑣 僙 㑣 僙 우락 太 黃 太 仲 仲 太 仲 黃 仲 林 㑣 黃 太 黃 仲 黃 太
<악보 6> 우조 초장 이두 가야금선율