1. 서론
1-1. 연구의 배경과 목적
'네오모더니즘(Neo-Modernism)'이란 포스트 모 더니즘, 해체주의 등의 반(反) 모더니즘 건축사조 이후, 1980년대부터 서서히 표면에 드러나기 시작 한 일련의 친(親) 모더니즘적 건축 경향을 지칭하 는 용어로서 이는 1990년대 이후 건축에 있어 서 구뿐만 아니라 세계적으로 하나의 뚜렷한 건축 양 상으로 자리 잡아가고 있다. ‘네오’라는 의미가 가 리키듯이 네오모더니즘은 새로운 모더니즘, 즉 모 더니즘의 부활이라는 의미로서 용어적 타당성을 가지기는 하지만 다원주의적 현 시대 상황에서 아 직 이에 대한 공통 인식은 물론 뚜렷한 이론적 정 립이 이루어지지 못하고 있는 실정이다.
1)이런 상 황은 네오모더니즘이란 용어가 가지는 원천적인 복합적 의미에 기인하는 것으로서 이를 단순히 어 떤 양식의 부활만으로 보기보다는 다양한 모더니 즘 양식에서 공유되는 ‘모더니티(Modernity)’의 재 해석이라는 복층적 구도로 이해되어야 할 것이다.
일본의 평론가 요시아키 아카사카에 의하면 1980년대 일본 건축에서 주류를 이루었던 지역 맥 락주의, 전통주의와 구별되어 일어나는 일련의 표 현 경향, 즉 1920년대 모더니즘 운동과 관련된 여
1) 임석재, 네오 큐비즘과 추상 픽처레스크(1), 북하우스, 2001, pp.6-7
러 각도의 건축적 시도들이 1990년대 일본 건축에 서 다수의 두드러지는 현상으로 받아들여지고 있 다고 한다. 그는 ‘모더니즘의 새 국면’이라는 글에 서 이러한 현상을 조심스럽게 ‘네오 모던(Neo-
Modern)‘적 표현 경향이라고만 지칭하는데 일본 내에서 ’네오모더니즘‘이라는 정확한 용어는 통용 되지 않고 있는 실정이다.
2)이러한 상황을 고려할 때, 1920년대 모더니즘 건 축에 뿌리를 둔 '모더니티'의 표현 여부가 다원적 현상을 가지는 네오 모더니즘 건축을 정의할 수 있는 가장 명쾌한 기준이 될 것이다.
따라서 본 연구는 모더니티를 표현하는 조형 특성들을 추출하여 이를 기준으로 네오모더니즘의 건축 특성을 규명하고, 오늘날 일본 건축계의 주요 현상으로서의 친 모더니즘적 경향에 대한 진단과 함께 1920년대 유럽 모더니즘 건축과 미국의 뉴욕 파이브 등의 네오모더니즘 건축에 내재하는 모더 니티가 현재의 작품에서 어떻게 재해석되어 표현 되어 있는가를 비교분석함으로써 현대 일본 네오 모더니즘 건축의 표현 특성을 규정하고자 한다.
즉, 모더니티의 표현이라는 관점에서 현대 일본에 서 활동하는 친 모더니즘 경향의 건축가 작품들의 형태를 통하여 표현 특성을 조사 분석하여 이를 또한 서구의 네오모더니즘 건축의 모더니티 표현 특성과 비교 분석함으로써 현재 이루어져가는 네
2) Yoshiaki Akasaka, New Aspect in Modernism, JA 1994-02, 신건축사, p.160
1980년대 이후 日本 네오모더니즘 建築의 表現 특성에 관한 硏究
- 展示 文化施設을 中心으로 -
朴 惠 卿
(仁濟大學 디자인學部 專任講師) 金 正 在
(慶北大學 建築工學部 敎授)
주제어 : 네오모더니즘, 모더니즘, 뉴욕 파이브, 메타볼리즘, 일본
오 모더니즘에 대한 시대적 의의를 정의하는데 기 여하고자 한다. 근대화 수용과정에서 서구의 선진 건축 이념과 기술을 적극 받아들이면서도 그들과 의 변별력을 유지하여 독자적 모더니즘 전통을 만 들어낸 일본 근대 건축사를 배경으로 1990년대 명 시된 하나의 운동으로서 주목받는 네오모더니즘의 표현 특성에 대한 고찰은 형성과정에 있는 네오모 더니즘 건축이론의 일부분을 구성하는 지역적 배 경을 고려한 연구로서 그 의의가 있다고 생각한다.
1-2. 연구의 범위 및 방법
본 연구를 위해 다양한 역사적 흐름 속에서 모더 니티를 표현하는 1920년대 유럽의 모더니즘 건축, 1970년대 뉴욕 파이브 건축, 그리고 1980년 이후 일본의 현대 건축을 연구 범위로 설정하고 다음과 같은 세부 단계를 진행하였다.
첫째, 1990년대를 전후하여 새롭게 등장하고 있 는 복합적, 다원적 네오모더니즘이란 1920년대 건 축에 근거한 정통적 모더니티의 재등장과 이의 재 해석이라는 전제하에 네오모더니즘의 개념과 양식 규명의 근간이 되는 모더니티를 정의하였다. 선행 연구를 통하여 1920년대 추상 아방가르드라고 지 칭되는 모더니즘 건축의 이념과 조형 특성을 통하 여 모더니티 표현 유형을 도출하여 이를 이후 뉴 욕 파이브 건축가와 일본의 친 모더니즘 성향의 건축가 사례에 대한 분석틀로서 설정하였다.
둘째, 상기 도출된 모더니티 표현 유형별 조형 특성을 중심으로 ‘뉴욕 파이브(New York 5)’ 건축 작품에 대해 고찰함으로써 1970년대 미국에서 나 타나고 있는 서구 네오모더니즘 건축의 모더니티 표현 특성을 분석하였다.
셋째, 선행 연구를 통하여 현재 일본 네오모더니 즘 형성 배경으로서 1980년대 이전까지의 일본 건 축계에서 내재해 온 모더니즘적 전통에 대하여 고 찰함으로써 일본 건축에서의 모더니티 성격을 조 망하였다.
넷째, 현재 일본 건축의 네오 모더니즘적 표현 양상을 분석하기 위해 현재 일본에서 활동 중인 친 모더니즘적 작가 9인의 작품에 대한 사례조사 를 실시하여 외관 조형 디자인을 중심으로 모더니 티 표현 특성을 비교 분석하였다. 사례조사 범위는 네오모더니즘 건축이 나타나기 시작한 1980년대 이후 발표된 작품 중, 공공의 기념비적 성격이 강
한 전시 문화시설을 대상으로 한정하였다.
2. 네오모더니즘에 대한 이론적 고찰
2-1. 네오모더니즘의 개념
'네오(Neo)'란 시대 상황에 맞게 총체적으로 나 타나는 원천 양식의 부활이라는 의미로서, 네오모 더니즘의 개념적 근원은 20세기 초 유럽을 중심으 로 하는 모더니즘에서 시작된다.
3)이는 1960년대 에 본격적으로 나타난 반 모더니즘 운동에 대한 반전이라는 기본적 입장과 건축형태의 다양화 (Multiplicity)에 근본을 두고 있는 모더니즘의 재 해석 운동을 지칭한다는 관점에서 다음과 같은 복 층적 구도로 해석될 수 있다.
(1) 협의의 네오 모더니즘 개념
이는 1920년대 이후 국제주의 양식(International Style)이라 불리우는 국적 없는 흰 기하학적 조형 경향을 확장하고 동시에 내재된 전통과 자연을 포 용하는 작업으로 1990년대에 와서 재출현한 건축 경향을 지칭하는 개념이다. 특히 미스 반 데로와 르 꼬르뷔제, 드스틸 등의 작품에 드러나는 정통적 모더니티 이념에 대한 부활과 재도전을 의미한다.
그림 1 쿤스탈 로테르담 렘 쿨하스, 1992
그림2 마린게이트웨이, 우드만 돕슨, 1995
이후, 1990년대의 네오 꼬르뷔지안 (Neo-Corbu- sian), 네오 로시안(Neo-Losian), 네오 데스틸 (Neo-Destijl), 신구성주의(Neo-Constructivism) 건 축 등 세부 양식들을 포괄하는 양상을 지칭하는 의미로 사용되고 있다.
4)(2) 광의의 네오 모더니즘 개념
네오 모더니즘을 하나의 특정 양식을 부활시킨 또 하나의 양식으로서가 아니라 모더니즘에 대한
3) 임석재, op.cit, p.19
4) William J.R. Curtis, 1900년 이후의 근대건축(1), 강병근 역,
화영사, 1993, p.173
다양한 재해석이라는 입장을 수용하는 시각이다.
즉, 모더니즘을 인간의 다양한 자유 의지를 해방시 키려는 총체적 문명운동으로 확대 정의한다면, 억 압적 이성에 억눌린 자유 의지를 되찾는 작업으로 서 해체주의와 신표현주의 같은 양식들도 네오모 더니즘 범주에 포함될 수 있으며 이는 기존의 역 사 이론에 대해 새로운 견해를 나타내는 것이기도 하다.
따라서 광의의 네오모더니즘이란 명확한 경계선 을 갖는 양식운동의 형태가 아니라 모더니즘의 근 간이 되는 모더니티를 구성하는 여러 조형 특성들 에 대한 재해석 속에서 다양한 형태로 분산되어 존재하는 것으로 정의될 수 있다. 특히 넓은 영역 에 걸쳐 항시적이면서도 불분명한 형태로 존재하 는 어떤 흐름으로서 네오모더니즘을 파악할 수 있 다는 입장이며
5)그 흐름의 본질이 되는 모더니티 를 현대 건축의 다양한 양상에서 네오모더니즘을 규명하는 객관적 장치로 제시할 수 있다.
2-2. 네오모더니즘의 역사적 배경
모더니즘 이후, 네오 모더니즘의 효시가 되는 특 정 건축가들 그룹으로 1960년대 후반에서 1970년 대 중반에 활동했던 뉴욕 파이브를 들 수 있다. 그 들은 기존의 반(反) 모더니즘 운동이 지나친 상업 주의 경향을 보이며 혼란스러운 방향으로 나가는 데 대한 반발로 1920년대의 상징적인 백색 추상, 특히 르 꼬르뷔제의 주거 건축을 중심으로 한 모 더니즘 건축에 대한 부활을 주요 동인으로 삼은 최초의 양식으로 일컬어졌다. 그러나 이들 건축은 모더니즘 부활 자체의 역사적 당위성에 대한 부정 적 평가를 겪을 수 밖에 없었던 당시의 관점에서 거장 건축의 모방품에 불과하다는 치명적 한계를 지니게 되었다. 그러나 1960년대의 본격적인 반 모 더니즘 시기를 거친 후 출현한 뉴욕 파이브는 네 오 모더니즘의 근거가 되는 정통적 모더니티 표현 특성을 나타내는 한편, 탈 중심적 자유주의적 경향 도 동시에 나타내는
6)재해석되고 변모된 모더니티 표현 특성을 가짐으로써 단순한 모방이 아닌 네오 모더니즘의 시조로서 새롭게 평가될 수 있겠다.
2차 세계대전 이후, 1980년대까지의 다원주의적
5) 임석재, op.cit., pp.30-32
6) Paolo Photogesi, After Modern Architecture, 최두길, 선진 공역, 태림문화사, 1989, p.143
혼재 상황에서 현대건축을 이끌어온 뉴 브루털리 즘(Neo-Brutalism)
7)및 구조주의, 대중건축운동 및 포스트모더니즘, 뉴욕 파이브, 후기 모더니즘, 신 합리주의, 해체주의 및 신표현주의 등 주요 운 동들에는 차이는 있지만 일정 부분 모더니티의 해 석을 담고 있다는 점에서 광의의 네오모더니즘 범 주로 포괄될 수 있지만 이들 복합적 양상에 대해 이론적 기틀이 명쾌하게 정립되지 못하고 있다.
그림3 울름 전시집회관 리차드마이어, 1993
그림4 인 앤아웃 버거 레스토랑, 케너 아키텍츠
LA, 1997 1980년대까지의 이 같은 상황은 1990년대에 들어 서서 대단위로 나타나기 시작하는 본격적인 네오 모더니즘의 흐름으로 변모된다. 뉴욕 파이브 건축 이 미국 동부에 국한되어 나타났던 반면, 1990년대 네오모더니즘은 프랑스, 독일, 네델란드 등 유럽을 위시하여 전 세계적으로 유행하고 있다.8)(그림3, 4) 이들 중, 특기할 만한 사항은 1920년대 추상 아 방가르드 건축의 표현 경향은 부활하면서도 이를 탄생시킨 영웅적 집단주의 이념은 배제하는 탈 중 심적 개인주의적 성향을 볼 수 있다는 것이다. 이 렇게 볼 때, 1990년대의 네오모더니즘 역시 모더니 즘적 성격과 반모더니즘적 성격이 어느 정도 혼 재하고 있다고 할 수 있다.
9) 결국 이러한 다원주 의적 양상에서 네오모더니즘의 역사적 이론 정립 은 모더니티의 표현이라는 관점에서 이루어짐이 타당하며 이는 표현의 결과물로서 나타나는 건축 형태적 분석을 통하여 접근되어질 수 있겠다.
3. 현대 건축에서의 네오모더니즘 특성 3-1. 모더니티의 개념과 표현특성
7) 2차대전의 불안감과 미스와 르꼬르뷔제의 무자비성, 지적 명 료, 구조와 재료의 정직한 표현을 기반으로 하여 강한 이미지 를 표현하는 건축 사조, Ibid, p.138
8) 임석재, op. cit., pp.29-30
9) The Architectural Review, Feb.1995, pp.64-67
‘모더니티’란 1920년대 추상 아방가르드 건축에 뿌리를 둔 조형 특성으로서 모더니즘 이후 역사 의 흐름 속에서 나타나는 다원적 양상의 네오모더 니즘에 대한 정확한 범주와 개념 규명에 기준이 된다. 모더니즘 건축의 형태적 특성을 분석한 결과 다음과 같은 모더니티 표현 유형을 도출하였다.
(1) 순수주의적 표현 미스의 ‘Less is more' 라는 구절처럼 형태와 색 채 등에서의 장식성을 배 제하고 단순 구조에서 비 례, 스케일을 통하여 획 득되는 순수미에 의미를 둔 표현 경향으로서 당시 꼴라쥬나 곡선 형태 도입 등 지나치게 기교적으로
흐르는 큐비즘에의 비판에서 비롯되었다. 꼬르뷔제 역시 공간의 형태를 결정하는 절대적 발생원으로 서 평면을 선택함으로써 이를 제외한 불필요한 기 타 요소들을 배제하는 표현 특성을 보이고 있다.
건축이란 빛에 의해 노출된 볼륨들을 장려하게 연출하는 것이다. 는 꼬르뷔제의 말처럼 ‘빌라 사 보이(Villa Savoye, 그림5)’ 등 그의 빌라 시리즈에 서는 자연광에 의한 순수한 형태적 특성만을 부각 시키는 백색미학이라 불리우는 명쾌한 단색과 입 방체의 단순한 윤곽에 의한 조형 특성을 보여준다.
이들 순수주의적 표현은 요소들 간의 동질성을 가 지는 형태로 나타나 복잡성보다는 단순성, 애매모 호성보다는 명쾌성, 다양성보다는 전체성이라는 조 형 특성을 수반한다.
10)(2) 형태주의적 표현 서양건축의 부동적 전 통이었던 입방체적 볼륨 을 해체하고 다양한 추 상적 형태의 모색이 특 징적으로 나타난다. 특히 구조에서 해방된 자유벽 체(Free-Standing Wall) 에 대한 활용으로 공간
형성이나 형태 구성에서 보다 자유로운 형태주의
10) William J.R. Curtis, op.cit., pp.173-185
적 표현(그림6)을 가능하게 하였다. 꼬르뷔제가 선 보인 도미노 시스템은 기존의 박스 형태의 볼륨에 서 탈피하는 기둥과 벽체의 해법을 보여주며 ‘빌라 사보이‘ 등에서 보여지는 긴 수평창을 통한 기둥의 노출과 필로티의 사용은 기둥 구조를 의도적으로 은유한 고도의 표현방법으로 평가되고 있다. 전면 창이나 비정형 곡선의 처리 같은 직설적 표현과는 차별화되는 모더니즘만의 표현 특성이라 할 수 있 다. ‘새로운 건축을 향하여’에서 꼬르뷔제는 입방 체, 원뿔, 구, 원통 등를 위대한 원초적인 형태들이 라 칭하였고 이들의 다양한 조합을 모색하였다.
11)(3) 기능주의적 표현
모더니즘 건축에 있어서 기능주의적 표현이란 신소재와 현대식 공법의 현실화에서 출발한 것으 로 최소주의, 감소주의적 표현과 일맥상통한다. 기 능적 효율성, 최소 물질, 비용, 최단 동선 등에 의 한 상업적 경제적 가능성이라는 목적을 추구하는 이념인 동시에 1930년대 대공황과 2차 대전 후 복 구 상황에서 극단적 양상으로 전개되어 독단적 모 더니즘이라는 부정적 측면을 낳게 된 부분이기도 하다.
12)미스의 환스워스 주택(그림7)에서처럼 최 고의 효율성을 자랑
하는 도미노와 같은 신구조와 유리, 철골 등 신소재의 적극적 이며 강조적 사용에 의하여 표출되는 기 계미와 경량감 등의 조형 특성이 해당된다.
13)(4) 탈맥락적 표현
건축은 주위 자연환경이나 그로 인한 문화, 역 사적 환경과의 맥락적 관계를 반영하는 시대적 장 소적 소산이라는 기존 이념에 대해 모더니즘은 과 감히 일체의 맥락적 관계를 부인하고 익명적, 중성 적, 범세계적 조형언어를 추구한 바 있다. 모더니 즘에서 지향하는 ‘건축물과 주변 자연과의 분리’는 기하학적 볼륨과 자연과의 강한 대비(Contrast)를 통하여 주위 경관 등 자연적 맥락과 무관한 건
11) 임석재, op. cit., pp.87-80 12) Paolo Photogesi, op. cit., p.138 13) William J.R. Curtis, op. cit., pp.195-208 그림6 슈뢰더 주택,
리트벨트, 1924
그림 7 도미노구조의 환스 워스 주택, 미스, 1945 그림5 빌라 사보이,
르 꼬르뷔제, 1931
축
14)형태로 표현되고 있다. 또한 문화적 맥락이라 는 측면에서 ‘국제주의 양식(International Style)’이 란 이름으로 출현한 모더니즘 건축물들은 유리, 스 틸, 콘크리트와 같은 중성적 재료와 상징성이 배제 된 추상적 형태를 취하면서 과거 역사적, 지역적, 풍토적 건축 양식으로부터 독립되어 건축 자체로 서의 존재 가치만을 추구하는 자율성을 표출하고 있다. 이는 건물 하나하나를 각 지역적 참조에 의 해 접근하는 것이 아니라 건축가 개개인의 이름을 건 작품으로 이해하는 엘리트주의 성향의 표출이 기도 하다. 이렇게 모더니즘의 백색 기하학적 형태 들은 주변 환경으로부터 탈맥락이라는 표현 특성 에 의해 풍경 내에서 압도적인 모습을 취하는 기 념비적 형태 특성으로 나타난다.
15)표 1 모더니티 표현 유형별 조형특성 표현
유형 순수주의적 형태주의적 기능주의적 탈맥락적
조형 특성
백색미학 동질적 요소 단순 윤곽 장식 배제
추상미학 기하학적 형태 모색 매스의 부유
기계미학 경량감 신구조 강조 신재료 강조
탈자연적 탈문화적 기념비적
3 -2. 뉴욕파이브 건축의 모더니티 표현 특성 (1) 피터 아이젠만
해체주의 건축가로 분류되기까지 뉴욕 파 이브의 멤버로서 아이 젠만은 현대사회의 불 확실성과 비연속성을 표현한다는 이념 아래 삭제적인 구문론 같은
자신만의 조형 기법을 추구하였으며
16)이는 11호 (그림8 참조)까지의 개인주택에 대한 혁신적인 설 계 작업을 통하여 탐구되었었다. 백색미학, 동질적 요소 사용에 의한 순수주의적, 기능주의적 표현은 정통 모더니즘을 그대로 이어가지만 분절, 회전, 반복 등과 같은 요소 자체의 분화와 이들 사이의
14) Yoshiaki Akasaka, op. cit., pp.160-164 15) 임석재, op. cit., pp.105-113
16) Charles Jencks, The Battle of The Lables Late Modernism vs Post-Modernism, a+u 작가시리즈, 집문사, 1988, pp.212-213
중첩, 삽입, 병렬 등과 같은 다양한 조합적 모색에 의해 새로운 변형적 형태주의 특성을 보이고 있다.
(2) 리차드 마이어 리차드 마이어는 1960년 대의 대중주의, 현실주의 등 반 모더니즘 성향에 맞 서 모더니티의 순수주의 전통에 꼴라주적 조형관을 접목함으로써 자신만의 조 형 어휘와 이미지를 풍부
하게 표현하였다. 조형 변화가 많은 다양성을 보이 는 하이 미술관(그림9)에서의 갈등적, 분산적 조형 특성은 정통적 모더니티과 달리 나타나는 새로운 표현 경향으로서 추상 픽쳐레스크(Picturesque)라 고도 불리운다. 여기서 그는 그리드라는 전체적 구 도 내에 솔리드와 보이드, 수평과 수직, 면과 선 같은 대립적인 조형 요소들을 꼴라주를 통하여 대 비시켜 표현함으로써 정통적 순수주의를 재해석하 며 갈등적 형태주의 특성을 보이고 있다.
(3) 마이클 그레이브스
그레이브스의 건축은 ‘개체 대상의 분해와 대립 을 통한 다면화 혹은 다차원화’라는 큐비즘적 공간 관을 기본으로 출발하지만 구조적 전체성에 얽매 여있던 큐비즘의 한계를 극복하려는 양면적 입장 을 갖는다. 백색미, 명쾌성, 동질성이라는 모더니티 특성에 대해, 유색의 도입, 암시적이며 모호한 추 상, 탈유기적 구도, 이질적 요소의 조합 등 비순수 주의적 표현과 기하학적 추상에 조금씩 상징적, 반 구상적 형태를 가미하는 암시적 형태주의 표현, 그 리고 바로크적 공간과 같은 맥락적 참조 등의 일 정 성향은 정통 모더니티에서 가장 멀어진 특성들 로서 후기 구조주의적 해석을 가능케 한다.
그림10 플로섹 주택,1977
그림11 비나세라프 주택, 1969
그러나 대상의 추상적인 분해와 조합, 감소 (Reduction)적 성향과 자유 평면의 적용 등과 같은 그림8 주택3호, 1971
그림9 하이미술관, 1983
그의 건축적 특성은 순수주의적, 기능주의적 모더 니티 표현특성을 그대로 보유함으로써 네오모더니 즘 작품으로 평가되는 실마리를 제공하고 있다.
17)(4) 찰스 과스메이 모더니즘의 순수주의적 표현은 과스메이 건축에 와서 초현실적 개념을 차 용하여 오브제적 추상을 극단적으로 처리한 복합 적 현실로 나타나고 있다.
그레이브스의 대립구도가 비교적 다양한 조형요소
들에 의하여 조화되는 것에 반해 과스메이의 건물 에서는 하나의 조형매개 내에 솔리드와 보이드, 선 과 면 등의 대립구도가 동시에 시도되는 대립적 형태주의 표현 특성을 보이며, 풍토적, 대중적 참 조를 통하여 탈맥락적 표현 성향을 완화하고 있다.
(5) 존 헤이덕
헤이덕은 추상현실적 복합 모더니즘을 지향하 며 도미노 시스템에서 제 시된 자유벽체 개념을 수 용함과 동시에, 콩팥 모 양 같은 유기적 형태의 추상적 도입으로 독단적
기능주의의 모더니즘 규범을 거부하고 구상적 형 태주의 특성을 표현하고 있다. 19세기 팔라디아니 즘의 중앙 집중형 공간모델에 기초한 라이트의 기 법이 헤이덕의 건축에 차용되고 있으며, 이는 뉴욕 근교 상류 엘리트 계층의 지역주의 모델을 반영하 는 미국식 모더니즘으로서 역시 탈맥락적 표현 성 향을 완화하고 있다.
(6) 뉴욕 파이브의 모더니티 특성
뉴욕 파이브에서 나타난 모더니티는 백색, 기하 학적 추상과 같은 절제된 정형성을 추구함으로 써
18)순수주의적 표현은 대체로 유지하고 있지만 꼴라주나 추상 픽처레스크, 큐비즘적 조형, 오브제 추상 등 다양한 형태적 유희를 통한 변형적, 갈등
17) Alan Colquhoun, Michael Graves, Architectural Monographs 5, Academy Edition, London, 1979, pp.9-11
18) 임석재, op. cit., pp.79-80
적, 암시적, 대립적, 구상적 형태주의 표현 특성을 나타내고 있다는 점에서 다소 변질된 혹은 재해석 된 모더니티 표현 특성을 나타내고 있다.
또한 엘리트주의나 독단적 기능주의 같은 동일 한 이념의 건축만이 허용되었던 시대와는 달리 무 신론적, 다원론적 시대에 맞게 불확실한 감각의 세 계에 대한 보다 개인적인 맥락의 형태를 보이고 있는
19)것으로 나타났으며 바로 이러한 개인적인 형태주의적 성향은 마이어를 제외한 뉴욕 파이브 건축가들이 1970년대 중 후반을 기점으로 각자 새 로운 경향의 건축으로 변신해 갔다
20)는 사실에서 입증될 수 있겠다.
표 2 뉴욕 파이브 건축의 모더니티 표현 특성
표현 유형 건 축가
