이중 푸가 133번에서는 박자와 리듬이 혁신적이고 독창적인 방식으로 사용되었습니다. 그리고 이 모든 논의는 크렙스의 비트 불협화음 이론을 통해 가능했습니다.
서 론
연구 목적
베토벤이 이러한 리듬적 특성을 소나타 형식의 발전에 어떻게 적용했는지를 논의하고, 나아가 이 방법을 사용하여 그가 추구했던 것이 무엇인지 밝힌다.
연구 배경
그리고 이러한 당김음 구조의 충돌은 소나타 형식의 음조 긴장에 대한 구조적 반응으로 볼 수 있다.” 추아는 같은 구절을 해석하면서 당김음 외에 혼돈, 당김음 충돌 등의 용어를 사용했다. 그는 “개인의 성취와 그 독창성은 전통을 통해서만 확인될 수 있다”고 주장했지만, 대푸가가 독창적인 구조로서 얼마나 논리적이고 논리적인지 전달하지 못했습니다.
연구 방법
장단불협화음7)의 하위분류는 불협화음을 그룹화한 것이다. 또한 코다에서 다시 강조된 불협화음 악절은 마지막 종지에서 자음 악절로 분해됩니다.
본 론
박자 불협화의 수평적 전개
제시부: 푸가 주제에 새겨진 변위 불협화
그리고 이 푸가 주제의 특징이 앞으로 이 대가의 손을 통해 어떻게 전개될지 강한 호기심을 불러일으킨다. Kirkendale은 푸가 주제의 변위 불협화음 D2+1(♩)을 당김음으로 표현하였다.16) . 15) Harald Krebs, “베토벤 현악 4중주의 운율 불협화음과 운율 개정.” 일리노이 대학 출판부.
발전부: 주제 변위 불협화와 리듬 동기의 발전 · 20
즉, 푸가 A 자체의 템포 불협화음이 전개부에서 전개되고 강화된 것이다. Krebs는 자신의 논문에서 박자 불협화음과 음조 불협화음의 유사성을 언급했습니다.18) 그는 박자 불협화음(박자 불협화음 간의 변위 불협화음)을 음조 불협화음(장조, 단2도 또는 완전 간격에 인접한 장조를 의미함)과 비교합니다. 단조 7도가 더 불협화음이 많을수록 곡의 기본 비트가 되는 단위의 음조 옆에서 발생하는 비트 불협화음의 강도가 더 높다고 합니다. 즉, 곡의 템포 불협화음의 강도가 높아졌다는 것이다.
이는 크렙스의 비트 불협화음 이론을 활용하고, 얇은 층의 집착과 상충되는 해석 층의 집착 사이의 연관성을 알아야만 추론할 수 있는 것이었다. 산타는 비트 불협화음의 상대적인 강도를 다섯 가지 범주로 분류하고 설명합니다. 즉, 주제 자체에 각인된 템포 불협화음인 변위 불협화음의 리듬적 특징이 곡 전반에 걸쳐 점진적이고 체계적으로 강화된 것이다.25)
즉, 주제의 변위와 불협화음은 변형되거나 전개되지 않았다.
박자 불협화의 수직적 전개
발전부: 복합 변위 불협화
지금부터 논의되는 발전부에서의 변위불협화음은 이전과 다른 형태로 나타난다. 즉, 서로 다른 유형의 변위 불협화음이 수직으로 배치되어 서로 충돌하여 비트 불협화음의 강도가 증가하는 것입니다. 이러한 수직 전단 불협화음의 중첩을 복합 전단 불협화음(
이처럼 불협화음의 복잡한 불협화음으로 인해 더 많은 불협화음이 형성되고, 불협화음의 강도도 커진다. 점차 증가하는 수직 비트의 불협화음 강도는 개발 섹션이 끝날 때 최고조에 이릅니다.
재현부: 강화된 변위 불협화의 수직 중복
반복에서는 주제 B 자체의 리듬 요소가 변경됩니다. 더욱 흥미로운 점은 반복 구간에서 주제 B의 3음 구간의 리듬 변화이다. 더욱이 이 세 음표 각각의 첫 번째 음이 기본 얇은 층의 박자에 따라 나타나므로 여러 성부에 리듬이 수직으로 겹쳐 나타나더라도 템포 불협화음의 요소는 없다30).
스트레토와 3부 리듬은 기존 음악에 긴장감을 조성하는 요소로 활용됐다. 그러나 이 작품에서는 강세 없이 박자음 문자를 부여하고 있다.
복합 변위 불협화와 강화된 변위 불협화의 병존
그리고 제시부, 전개부, 재현부 주제에서 나타난 치환불협화음은 점차 불협화음이 증가하는 것으로 나타났다. 변위 불협화음 강도를 비교하는 것 외에도 변위 불협화음이 수직으로 중첩되는 복잡한 변위 불협화음 강도를 고려할 수도 있습니다. 그래프의 세로축은 변위 불협화음의 강도에 따라 약한 것부터 강한 것까지 배열되어 있습니다.
즉, 본 작품에서는 획불협화음(변위불협화음)의 강도가 시간이 지남에 따라 수평적으로 점차 증가하도록 배열되어 있음을 알 수 있다. 강한 변위불협화음이 중첩되는 곳에서는 계류음이 공존하는 것을 확인할 수 있다.
결 론
그리고 박-불협화음 이론을 통해 이중 푸가의 박 발달 과정을 수평적, 수직적 측면 모두에서 이해할 수 있었다. 전시장에서 제시된 주제 A는 그 자체로 템포 불협화음(변위 불협화음)의 특징을 갖고 있다. 이와 같은 박자불협화음 이론을 적용함으로써 주제자체에 각인된 변위불협화음의 리듬적 특징이 작품 전반에 걸쳐 점진적이고 체계적으로 강화되는 것을 알 수 있었다.
그리고 이 불협화음의 강도는 재현구간이 끝날 때까지 계속되었고, 리듬불협화음의 클라이막스(전개구간)가 해소되지 않은 채 열린 상태에서 계속 상승하며 질주했다. 그리고 박자 불협화음 이론을 바탕으로 숫자와 위치를 보여줌으로써 단순히 당김음으로 설명하는 것보다 그 상관관계를 더 잘 이해할 수 있었습니다. 이렇게 리드미컬한 불협화음을 이용하여 이중 푸가 리듬을 해석하는 것은 당김이나 이중 혼동에 대한 이전의 설명과는 다른 상세한 논의였다.
이 모든 논의는 Krebs의 박자 불협화음 이론을 통해 이루어졌습니다.
