재현부: 강화된 변위 불협화의 수직 중복

재현부에서 주제 B 자체의 리듬 요소는 변한다. 곡의 시작부터 두 옥 타브 이상의 간격까지 도약하던 부점 리듬의 주제 B는 발전부까지 고집스 럽게 그 형태를 고수했었다. 특히 수직적으로 겹쳐 진행하는 스트레토 부 분에서 상대적인 박자 협화적 성격으로 나타나 전형적인 푸가 스트레토의 절정을 의심하게 했었다. 즉 스트레토 후, 4성부에서 동시에 출현하는 강 한 변위 불협화의 특징으로 기존의 푸가 스트레토의 긴장감은 오히려 박 자 협화적인 성격을 띠게 된 것이었다. 더 흥미로운 사실은 재현부에서 주제 B의 3연음부 리듬 변화이다. 그리고 이 3연음부의 각 첫 음은 기본 박층의 강박과 일치해서 나타남으로서 수직적으로 여러 성부에서 그 리듬 이 중복되어 나타나더라도 박자 불협화적 요소를 띠지 않는다는 것이 다³⁰⁾. 스트레토와 3연음부 리듬은 기존의 음악에서는 긴장감을 유발시키 는 요인으로 사용되었다. 그러나 이 작품에서 이들은 긴장감이 없는 박자 협화적 성격이 부여되었다. 곡의 초반부터 광기에 드리워져 도약하던 주 제 B의 강박은 기본 박층의 강박과 일치하는 곳에 놓여서 그 광기의 확장 이 통제되었고, 더 나아가 주제 B를 이용한 스트레토와 3연음부 리듬의 긴장감조차도 협화적으로 통제되고 있다.

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재현부(마디 139~ 140)의 주제 B는 3연음부의 리듬이다. 이곳에서 기본 박층은 8분음표 로 움직이며, 주기 단위(카디널리티, cardinality)는 2이다. 기본 박층의 강박의 위치와 주기 단위는 악보아래에, 제1바이올린으로 연주되는 3연음부의 강박의 위치와 주기 단위 는 악보 위에 숫자로 표시된다. 두 지점이 일치하는 것을 확인할 수 있다. 따라서 재현부 의 주제 B는 박자 불협화 성격을 지니지 않는다.

이로써 알 수 있는 사실은 이 작품에서 다양한 종류의 박자 협화적 패 시지가 도약하는 특성을 지닌 주제 B에서 나타나고 있고, 그보다 더 다양 한 종류의 박자 불협화적 패시지가 보다 안정적인 특성을 지닌 주제 A에 나타나고 있다는 것이다.

재현부의 시작 부분에 나타난 주제 A의 가장 강화된 변위 불협화 D2+1(♪)은 비올라를 시작으로 첼로, 제2바이올린 그리고 제1바이올린의 단일 성부(각 성부에서 B♭- F - B♭- F장조로)에서 나타난다. 그 이후 변위 불협화 D2+1(♪)은 제2바이올린과 비올라 성부에서 동시에 수직 중 복으로 나타나 더욱 강화된 형태로 질주, 주제 B의 리듬 변화인 3연음부 수직 중복의 협화적 패시지와 동행하며 곡의 후반부를 향하고 있다.