미디어 텍스트 분석 제 4강 장르 비평

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미디어 텍스트 분석 제 4강

장르 비평

1. 텔레비전 장르 비평의 필요 2. 텔레비전 장르

3. 장르 비평의 작업 4. Genre와 genre

5.소쉬르가 나눈 언어의 세계

6. 장르비평의 변주

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미디어 텍스트 분석 제 4강

장르 비평

5.소쉬르가 나눈 언어의 세계

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텔레

비전

장르

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1. 텔레비전 장르비평의 필요

왜 텔레비전에서는 새로움을 찾을 수 없는가?

1) 매일 혹은 매주 같은 제목 아래 다른 내용을 펼 쳐야 하기 때문

- 정해진 자원으로 정해진 방송시간을 메워야 함

2) 시청률을 성패의 기준으로 삼기 때문

- 성공의 불확실성을 제거하기 위해 이미 성공한 프로그램을 참고함

3) 이미 제작된 프로그램에 익숙한 시청자들은

새로움을 원하면서도 너무나 새로우면 낯설어함

- 제작자들은 시청자들이 완전히 새로운 것보다 전과 비슷한 내용을 더 즐길 것이라고 생각함

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장르의 존재 이유

텔레비전에 새로움이 없는 이유와 장르의 존재 이유는 같은 궤를 지님

1) ‘매일 혹은 매주 같은 제목 아래 다른 내용을 펼쳐야 하기 때문에’ 장르를 지님

- 장르를 상업적 필요성으로 설명하는 방식

- 텔레비전 조직에는 기획 전담 부서가 없기 때문에 새로움에 대해 고 민할 시간이 없음

- 이미 정해진 포맷을 조금 바꾸어 방송

2) 대중에게 성공적으로 호소했던 스토리와 테크닉 을 반복해 성공의 확률을 높이는 것

- 흥행한 작품의 속편을 만들어간 리바이벌 형식을 빌려 다시 제작하는

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3) 이미 제작된 프로그램에 익숙한 시청자들은 새로 움을 원하면서도

너무나 새로우면 낯설어하기 때문

- 제작자와 수용자 간에 소통하는 방식이 장르를 통하여 합의됨

즉, 늘 비슷한 내용과 포맷을 반복하는 텔레비전은 가장 장르적인 매체

장르의 존재 이유

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텔레비전 장르 비평

텔레비전 장르 비평이란 무엇을 비평하는 것인 가?

1) 사회변화

- 예시: 텔레비전 초기 슬랩 스틱 코미디는 최고의 인기 장르였으나 어느 날부턴가 찾아보기 힘들어짐.

- 텔레비전 내적인 이유 뿐 아니라 외적인 이유가 작용했을 것 - 그 외적인 이유와의 연관성을 찾아내고 풀어서 설명하는 작업

2) 장르 층위

- 보도 장르 보다 오락 장르가 더 많은 수익을 가져오지만 방송사에서 는 보도 장르를 더 유익한 프로그램이라고 평가

- 이런 장르적 편견 혹은 인식 차이를 분석

그 외

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2. 텔레비전 장르

텔레비전 장르에는 어떤 유형이 있고

그 구분은 어떤 기준으로 이루어지는 것인가?

- 방송법 시행령 제50조(방송프로그램의 편성 등)

… ②제1항에서 "보도에 관한 방송프로그램"이라 함은 국내외 정치ㆍ경 제ㆍ사회ㆍ문화 등의 전반에 관하여 시사적인 취재보도ㆍ논평 또는 해 설 등의 방송프로그램을, "교양에 관한 방송프로그램"이라 함은 국민의 교양향상 및 교육을 목적으로 하는 방송프로그램과 어린이ㆍ청소년의 교육을 목적으로 하는 방송프로그램을, "오락에 관한 방송프로그램"이 라 함은 국민정서의 함양과 여가생활의 다양화를 목적으로 하는 방송프 로그램을 말한다.

- 그러나 이 구분은 모호함

- 텔레비전 장르 구분에 관심을 갖는 학자들은 이를 더 세분화하여 뉴

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- 사람들은 장르에 대해 사고하는 방식이 다르기 때문에 어떤 사람은

드라마를 픽션 드라마, 논 픽션 드라마로 나눈다면 어떤 사람은 일일극, 주말 연속극 등으로 나눔

- 모두 자신만의 분류기준을 가지고 있기 때문에 유형을 중심으로 체계 적인 분석을 한다면 과연 어떤 기준으로 할 것인지가 중요 ⇒ 장르적 관습에 따라 장르 유형 나눔

- 방송 프로그램의 각 유형들에는 다른 유형들에서는 찾아 보기 힘든 독특한 관습이 있음

- 제작자 뿐 아니라 시청자들도 관습에 익숙해져 있어 프로그램을 대할 때 그 관습에 맞추어 이해하려고 함

ex) 뉴스: 주요한 뉴스가 앞에 배치됨을 알기 때문에 초반 서너 꼭지 만 집중

드라마: 본격적으로 갈등이 벌어지는 후반부의 이야기 전개에 집중

2. 텔레비전 장르

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장르 활용재료 조리방식 장면 의도 멜로드라 마

사랑에 관한 연인, 갈등얘기,

사랑의 진전, 실패, 성공좌절,

로맨틱한 장면, 비장한 장면

사랑의 위 긴장의 해대함,

소

정치드라 마

정치적 투쟁과 각색된 이야기, 실화,

정치인

갈등, 정치적 실패, 역전, 승리,

재역전

은밀한 거래, 승리의 순간

권력무상, 뒷이야기,

정보획득

코미디

우스갯소리, 스러운 몸집과우스꽝

몸짓

일상의 전복

예기치 않은 말이나 동작, 자신만 모르는

상황전개

웃음을 통 긴장 해소한

뉴스

사건사고, 현^{최근의 실제} 장, 기자

현장감, 실제 스튜디오와 현감,

장 연결

사건사고의 현 장

정보제공, 주위환경에

대한 준비 촉구

교양 프 로그램

다양한 사회

설득력 있는토픽, 설득을 위한

다양한 장치 전문가의

설명과 조언 정보획득 만족감

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- 각 장르는 장르적 요소들을 배열하는 방식을 지니고 있으며 그 배열 방식의 결과로 인해 독특한 장르적 장면들이 연출됨

- 궁극적으로는 재료, 배열, 장면화 등을 통해 장르적 재미를 관철시 키고자 함

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장르의 형성과 변화는

1) 제작자와 수용자 간의 대화적 교류를 통해 이루 어짐

- 장르적 제작방식에 수용자는 길들여짐

ex) 심각한 음악, 비장한 영상 ⇒ 시청자 “멜로드라마 속 사랑이 어려 움을 겪는군.”

조금 엉뚱한 소리 ⇒ 시청자 “웃긴 농담이네!”

- 그러나 장르의 변화나 소멸에 결정적 역할을 하는 것은 바로 시청자 시청자의 취향이 바뀜~> 장르가 맞춰감~> 장르 변형/소멸

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장르의 형성과 변화는

2) 문화산업의 판단에 의하여 이루어짐

- 비슷한 이야기를 지속적으로 우려먹고 특출한 스타를 등장시켜 반복 할 의도에 맞춰진 겉모양이 필요 ⇒ “장르”

- 장르는 최소의 경비를 들여 최대의 수익을 올리는 도구이며 수단 - 더 이상 수익을 올릴 수 없다는 판단에 의해 장르를 변화시킴

2. 텔레비전 장르

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3. 장르 비평의 작업

1) 산업적, 제작적 관습을 중심으로 장르를 비 평

:산업적 수익을 보장받기 위한 특정 장르에서의 제작 관습을 찾아내고 그것을 장르별로 유형화

ex)코미디에서 웃음의 대상이 되는 인물은 어떤 이들인가, 웃음은 어떤 관습을 통해 발생하는가

2) 산업적, 제작적 장르의 제작 관습이 갖는 이데올로기적 효과에 대한 비평

- 장르 내의 관습과 지배적 이데올로기가 이끌어내는 호 응

:장르 내의 관습이 특정 시기의 지배적 이데올로기를 살려낼수록 그

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3. 장르비평의 작 업

3) 컨텍스트적 접근을 행하며 장르 변화에 관심 을 가짐

- 장르는 탄생하기도, 소멸하기도 하는 등 일종의 진화 과정을 거치는데, 그 이유를 찾기도 하고 그 과정 자체 를 추적하기도 함

- 그 장르가 어떻게 사회적 맥락과 관계를 맺으면서 진

화했는가를 살핌

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3. 장르비평의 작업

4) 장르와 수용자 간 관계에 대한 논의

:장르와 수용자 간의 쌍방향성을 찾아내는 수용자적 작업

- 모든 수용자들이 장르적 관습에 길들여져 있는 것은 아님. 수용자들은 때때로 장르를 자의적으로 변형시킴

ex)아주 오래된 영화가 명절에 방영되면 텔레비전에서는 예고편을 통 해 장르적 기대를 가져오도록

설득함. 하지만 젊은 시청자들은 옛날의 것에서 어색함을 가지면 서 장르가 주는 즐거움의 방향성을

바꿈.-멜로가 코미디가 되는 경우

5) 특정 장르를 꼼꼼히 살핌

:특정 장르를 세분화시키고 하위 장르들까지 자세히 구분하여 장르적 관습들을 풀어냄

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3. 장르비평의 작

업 분류 활용 기법 기법 내용 예시 골계 코미

디

^{골계만을 중심}^으로

우스꽝스러운 표정,장면, 행동 등으로 웃음을 유 발한다(순간순간의 골계

들)

슬랩스틱 코미디

풍자 코미

디

^{풍자,비교}

특정인이나 집단의 허위, 가식 등을

공격하여 해소감을 얻도 록 한다.

개그,스크루볼 코미디

해학 코미

디

^{해학,이야기}^중심

특정인에 대한 공격에서 그치지 않고 결말에서 공동체 안으로 끌어들인그들을

☞서사적 화해에다.

역점을 두며 서사를 강 조

드라메디,시트콤

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4. genre와 GENRE

| 구조주의 언어학자 ‘소쉬르’

- 통시적 언어연구(diachronic approach) 혹은 언어학

:언어가 시간에 따라 어떤 형태로 변화해왔는지 그 과정에 대한 연구

⇒자신의 언어학 이전에는 이러한 언어 연구가 주를 이루어 왔음을 강조

- 공시적 언어학(synchronic approach)=소쉬르적 언어학

:언어가 어떤 구조를 지니고 있고, 어떻게 의미

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5.소쉬르가 나눈 언어의 세계

ㆍ파롤(parole): 개인적 언어의 스타일,용법 등

- 개인적인 말 씀씀이,스타일의 세계

ex)주어와 목적어를 도치해서 강조하는 어법, 어미를 생략하는 어법, 주어를 맨 뒤에 놓는 스타일

ㆍ랑그(langue): 스타일, 말 씀씀이의 차이에도 불구하고 소통이 되게 해주는 구조

- 말의 구조, 문법 체계 등

- 구조주의 언어학자들은 랑그에 관심을 더 가짐

: 랑그가 없으면 파롤이 있을 수 없다고 생각하기 때문에

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구조주의의 딜레마

ㆍ구조를 강조하기 때문에 구조주의 언어학자들 이

파롤의 중요성을 경시한다는 지적

- 랑그를 강조하는 것은 학문적 경향성으로 인정할 수 있지만 파롤을 무시하는 태도는 심각한 문제를 야기할 수 있음

- 파롤의 중요성

: 개인적인 말없이 구조가 이루어지는 것이 가능한가.

그렇다면 언어의 탄생에서 구조가 먼저 탄생했다는 것이 과연 옳 은 것인가

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구조주의의 딜레마

ㆍ통시적 언어연구에 대한 외면도 비판 받아야 함

- 언어의 의미는 단순히 구조에서만 발생하는 것이 아님

: 언어는 사회 내 집단의 치열한 경쟁 혹은 투쟁으로 인해 변화를 맞 음. 따라서 예전의 언어가

내는 의미와 현재의 언어가 내는 의미가 다를 수밖에 없음.

- 구조주의 언어가 연구하려는 것은 비역사적인 측면을 가짐.

: 구조주의 언어가 연구하려 하는 언어의 구조에 대한 설명은 모든 언어에 보편적으로 적용될 수

있지만 특수성을 띄는 개별 언어의 역사, 언어를 둘러싼 투쟁의 개별적인 역사 등에 대해서는

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장르와 언어학

ㆍGENRE=구조주의 언어학의 랑그 :이미 여러 요소를 갖추어 구조화된 상태

- 시트콤, 일일 연속극, 버라이어티쇼,자연 다큐멘터리 등

- 개별적 작품들이 쌓여서 형성된 구조를 가짐

- 긴 시간을 두고 개별 프로그램들이 축적되어 큰 유목 으로 정착된 것

ex) 시트콤은 처음부터 어떤 구조를 지니고 있던 것이 아니라 ＇오 박사 네 사람들, LA아리랑, 세 친구'

등의 개별 작품이 모여서 점차 구조화 됨

∴ 시트콤이라는 랑그는 드라마라는 장르 중 특정 파롤들이 모여서 만들

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6. 장르의 변화

ㆍ사회의 변화,제작 여건의 변화,장르의 내적 발전 등에 따라 장르는 변함

ㆍ변화에 따라 인기를 얻지 못하는 장르는 다른 형태로 바뀌면서

장르적 관습을 변화시킴

ex)퀴즈쇼 - 과거: 경쟁을 중심으로 하면서 일상을 뒤집는 재미로 인기를 얻음

- 현재 : 경쟁이 이미 모든 생활에 있는 시대이기 때문에 오히려 큰 상품을 주는 횡재의 재미로 수용자를 이끈다.

⇒ 예전과는 전혀 다른 모습을 하게 되는 것.

ㆍ전혀 다른 모습을 가지는 경우에는, 몇몇 파

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장르의 역사성

ㆍ장르를 고착된 것으로 보거나 랑그로만 파악 하면 장르의 역사성을 잊게 됨

ㆍ장르의 역사성을 추적하는 일은 장르 비평에 겐 매우 중요한 작업

: 장르의 변화하는 모습을 기술하는 일이야 말로 방송 비평이 행 해야 하는 것이기 때문.

ㆍ장르 비평은 때로

- 방송사회학이 될 수 있으며, 방송 조직의 변화를 추 적하는 조직 연구가 될 수 있다.

- 장르 내적인 변화를 추적해 장르 관습의 진화를 설명

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장르의 도식

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장르의 도식

ㆍgenre+genre+genre → GENRE

→ 창의적인 또 다른 genre에 의해 도전을 받음

→ 관습 자체의 변화 야기 → GENRE는 도전을 받아들여 장르 변형을 일으키거나,아예 무시해 버림

→ 무시하는 경우 genre가 실험을 계속하게 되어 다른 구조적(전혀 새로운) GENRE를 만듦