물 레 성 형 에 의 한 도 자 화 기 연 구 -

(1)

석 사 학 위 논 문

물 레 성 형 에 의 한 도 자 화 기 연 구

- 물 고 기 이 미 지 에 서 -

국 민 대 학 교 디 자 인 대 학 원 도 자 공 예 전 공

박 종 서

2 0 0 1

(2)

물 레 성 형 에 의 한 도 자 화 기 연 구

- 물 고 기 이 미 지 에 서 -

지 도 교 수 노 경 조

이 논 문 을 석 사 학 위 논 문 으 로 제 출 함 2 0 0 1년 7월 일

국 민 대 학 교 디 자 인 대 학 원 도 자 공 예 전 공

박 종 서

200 1

(3)

박 종 서 의 석 사 학 위 청 구 논 문 을 인 정 함

2 0 0 1년 7월 일

심 사 위 원 장 (인 )

심 사 위 원 (인 )

국 민 대 학 교 디 자 인 대 학 원

(4)

목 차

I.서론 - - - 1

A .연구동기 및 목적 - - - 1

B . 연구의 내용 및 방법 - - - 1

II. 본론 - - - 3

A . 자연과 조형 - - - 3

B . 화기의 일반적 고찰 - - - 5

C. 물고기의 형태적 특징 - - - 7

D. 물고기의 이미지를 응용한 작품 - - - 7

III. 작품제작 - - - 17

A . 작품 방법 - - - 17

B . 작품 설명 - - - 18

IV . 결론 - - - 38

참고도판 - - - 12

참고작품 - - - 23

참고문헌 - - - 40

ABST RA CT - - - 42

(5)

논 문 개 요

인간은 자연을 접하고 관망하면서 아름다움을 느끼고 의식할 수 있는 미의식을 갖게 되었다. 자연 형태의 관찰을 통해 잠재적인 조 형의 주제를 찾고 자연의 법칙성을 관찰하고 응용함을 통해 우리 생활에 필요한 접목요소를 찿고자 했다. 물고기는 최초의 생명 근원 지인 바다를 대표하는 생물이다. 자연의 일부로써 물고기는 예로부 터 인간에게 관심의 대상이 되어 왔으며 중요한 식량자원이 되어 왔다. 뿐만 아니라 물고기의 유선형이 지니는 단순미와 골격의 형태 와 구조는 훌륭한 조형소재로서 창조적 동기를 부여해 준다.

본 연구는 물고기가 가지고 있는 형태의 구조적 특성을 파악하여 그 속에 존재하는 조형성을 찾아 변형을 통해 도자화기로서의 기능 성과 풍부한 물고기 이미지를 단순화 또는 확대하여 현대 생활공간 에 조화로운 화기로써 의 기능성을 갖는데 목적이 있다. 화기는 식 물과 더불어 공간을 조형하는 목적을 지닌다.

성형 방법은 물레성형 방법이 주류를 이루는데 비교적 단순한 성 형방식을 응용, 변형함으로써 형태를 발전시켜 보고자 한다. 소지는 백자소지를 이용하여 성형함으로써 깨끗한 느낌을 추구하고 소지 발색을 위해 미량백토를 혼합하여 작업하였다.

(6)

I . 서 론

A . 연구의 동기 및 목적

자연은 예술가들이 자기 창조의 요소를 찾아내는 보고이다. 자연에 무한한 형태들이 존재한다. 자연 형태들은 오랜 진화 과정 속에서 그들이 생활하는 자연 환경에 가장 합리적이고 조화로운 형태를 취 하여 왔다.

도시가 지속적으로 인간의 생활 터전이 되기 위해서 자연을 내포 하는 주거 환경은 반드시 지향해야 하는 모습이다. 콘크리트 속에 둘러싸여 살고 있는 현대인에게 실내의 식물 재배와 꽃꽂이는 쉽게 자연을 실내로 도입하는 방법으로 제시될 수 있다.

또한 물레성형이 가지는 독특한 손맛, 자연스러움을 살려 전통의 질박한 맛과 현대의 세련미와 기능성을 부여하고 백자가 가지는 청 순 미와 깨끗함을 살려 우리 생활 공간 속에서 주변 환경과 잘 조 화 될 수 있는 화기를 제작하여 좁은 실내에서도 여유와 쉼을 가질 수 있도록 하는데 그 목적이 있다.

B . 연구의 내용 및 방법

자연을 있는 그대로 바라보는 것이 아니라 인간의 확대된 시각으 로 관찰하고 연구하는 것은 매우 의미 있는 일이다. 또한 현대 사회 에서의 화기는 단지 꽃을 담는다는 개념을 떠나 공간 장식이라는 의미로 바뀌게 되었다. 따라서 놓여지는 공간에 따라 크기와 형태가

(7)

다양해져야 한다. 따라서 물고기가 가지는 이미지들을 연구하고 거 기에 맞는 현대 주거 공간에 놓일 수 있는 적합한 화기 제작을 위 해 본론에서는 자연과 조형과의 관계를 연구하고 물고기의 형태적 특성을 살펴보았다. 먼저는 물고기의 조형성이 표현된 현대 도예 작 품들을 살펴보았다.

(8)

II . 본 론

A . 자연과 조형

자연은 여러 가지 형태를 인간 앞에 제시하고 있다. 우리들은 자연 형태의 웅대한 심연에 존경의 마음을 가지고 있으며 신의 창조물로 서 신앙의 대상이 되는 경우도 있다. 자연은 오랜 기간을 통해서 가 장 합리적인 모양을 만들어 왔으며 그러한 모양은 인간의 의지나 요구와 관계없이 형성되어 왔고 그러한 자연계의 변화와 운동은 대 립하는 요소의 상호작용에 의하여 생기며 일정불변의 형태에 머무 르는 일이 없고 끊임없이 변화한다.1)

즉, 자연은 존재에 가장 이상적인 형태를 향해 변화해가고 있다고 할 수 있다. 무한한 시간을 통해 형성된 자연의 형태는 무작위적으 로 형성된 것이 아니라 자연 스시템안에서 서로의 상관관계에 의하 여 조화롭게 결정된다. 고대 동양전국시대의 철학자 장주(將周)는 이르기를 천지는 대미(大美)를 가지고도 말이 없으며 사시에 분명 한 법이 있으나 의논하는 일이 없고 만물의 생성에 이법이 있으나 설명하지 않는다 라며 대우주 자연의 아름다움과 무언의 질서에 대 해 논했다.

한편, 고대 서양에서도 대우주 자연의 만상은 조화롭게 이루어지는 것으로 믿어 일찍이 피타고라스 학파의 학자들은 우주를 가리켜 조 화를 의미하는 코스모스라 일컬었다.²⁾

1) 한석우(1991). 입체조형, 서울:미진사, P .15.

2) 백기수(1988). 미와 예술과 인간, 서울:계몽사, P .28.

(9)

그들은 자연현상을 수학적 질서관계로 이해하고 수학적 원리로 이 루어지는 것이 곧 가치있고 아름다운 것이라고 자연의 속성을 용인 하였다. 이처럼 동- 서양을 막론하고 이 대우주 자연의 온갖 현상과 생성변화의 이치를 조화와 균형에 두었고 이에 아름다운 것이라고 여겨 왔다. 이러한 자연 형태의 완벽한 조화와 아름다움은 인간에게 있어 무한한 조형활동의 대상이 되며 이상적인 조형표현의 척도가 되어 왔다. 인간은 조형 표현의 수단으로 자연의 형태를 재현하려는 시도를 해왔고 자연의 아름다움을 이해하기 위해 그 질서와 원리를 연구해왔다.

고대 그리스 이래로 자연을 시각적, 촉각적으로 재현하기 위해서 자연의 미적 질서의 법칙성을 관찰하여 왔다.

자연 형태의 탐색은 조형세계를 넓혀주며 이것은 두 가지 측면으 로 고찰할 수 있다.

첫째는 자연형태가 가진 추상적 의미를 그대로 변화시켜 조형 발 상에 이용하는 방법이고 둘째는 자연 형태가 가진 그대로 특색을 잡아서 조형에 이용하는 방법이다. 그리고 형 자체를 순수하게 분석 하는 방법은 세 가지로 나눌 수 있는 첫째, 형태의 특성으로서 미적 측면을 파악하는 것, 둘째, 구조적인 법칙성을 탐구하는 것, 셋째, 동 적인 형태나 변화하는 성장의 형태로 관찰하는 것이다.3)

3) 신흥 삼산명박(1986), 조형형태론, 서울: 미진사, P .26.

(10)

인간은 여러 방법들에 의해 자연을 재창조해 왔다. 우리는 자연의 형태를 관찰함으로써 잠재적인 조형의 주제를 찾을 수 있고, 자연의 구조적 상관성으로 형태에 나타나는 기능과 형태와의 관계, 형태의 생성과 소멸과 같은 형태 변화의 법칙을 통해 조형원리로서의 미적 특성을 파악할 수 있다.

동양의 화가들도 이와 같은 자연관에 바탕을 두고 물고기 그림을 그렸는데, 특히 물고기의 모습을 통해 우주의 섭리나 도가적 의미 를 표현하고 한 물고기 그림은 보통 여러 마리의 물고기들이 자유 스럽게 헤엄치고 있는 모습으로 그려진다. 4)

B . 화기의 일반적 고찰

역사적으로 동양과 서양의 예술을 비교하거나 고찰하면서 동양 예 술은 품격을 추구해 왔고, 서양의 예술은 발견, 혹은 새로움을 중요 시해 왔다. 일반적인 견해는 동양과 양의 철학 및 생활의 근본적인 차이점을 시사하고 있다.

점토는 모든 인간에게 친밀한 매체로써 존재의 뿌리에 대한 향수 를 느끼게 해주는 고유한 특성을 지니고 있다.⁵⁾

4) 허균(1993), 전통 미술의 소재와 상징, 서울 :교보문고, p.63.

5) 모인순(1990), 점토혁명- 예술 언어로의 전환, 서울: 보문당 ,책머리에서

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꽃꽂이가 예식용이나 종교 행사뿐 아니라 취미 생활로 또는 인테 리어의 한 부분으로 확대되면서 화기의 기능 또한 확대되어졌다. 따 라서 장식과 실용을 겸비한 미적인 오브제(object )로의 역할이 증가 되었다. 현대에는 꽃꽂이의 일부로 전체의 구성이나 형식 결정에 큰 비중을 차지하게 되었으며, 또한 이외에도 화기 자체로서 실내를 장 식하는 기능이 강조되었다. 기능이란 말은 많은 의미를 내포하고 있 다. 좁은 의미에서는 실용성이란 의미와 동일하다. 어떤 물체가 실 용적이라는 것은 의도되어진 목적이 충실히 이행되는 것을 의미한 다. 현대 디자인에서 일반적으로 받아들여지는 생각은 어떤 물체의 형태는 대체적으로 기능에 의해 좌우된다는 것이다.6)

화기의 종류로는 수반, 병, 콤포오트(compote), 변형화기, 그리고 바구니, 목기, 유리, 항아리, 고목 등도 화기로 사용된다.

현대에 있어서의 꽃꽂이는 단순히 꽃을 화기에 꽂아서 장식하는 의미뿐만 아니라 자연을 실내로 끌어들이는 한 방법으로 제시될 수 있다. 집단 주택단지가 형성되어 정원이 왜소해지거나 사라지게 되 면서 자연을 가까이 할 수 있는 공간의 제약을 받게 되었다. 이에 따라 좁은 실내에서 쉽게 자연을 접할 수 있는 방법은 화초를 기르 거나 꽃을 꽂아서 장식하는 일이다.

6) 글랜 C, 넬슨저(1980), 도자예술, 서울 : 미진사, p.147

(12)

현대에서 꽃꽂이의 의미는 실내 공간에서 자연의 상태 그대로 계 절감을 느끼게 하는 역할을 담당하게 된 것이다. 이같이 꽃의 역할 이 현대인들에게 자연이라는 의미로까지 확대되면서 화기는 단지 꽃을 고정시키고 꽃의 생명력을 지속시켜지는 용기로서의 개념과 함께 꽃꽂이의 구성요소로까지 그 역할 역시 많은 변화를 가져오게 되었다.

C . 물고기의 형태적 특징

자연에 있어 모든 형태들은 외부에서 가해지는 환경적인 요인과 내부적인 생명의 힘에 의한 상호작용에 의해 결정된다.

어류는 약 4억 5000 만년 전부터 여러 수중 환경에 적응하면서 진 화해 왔다. 수중생활에서 생존하기 위해 어류는 형태적으로 여러 가 지 특성을 갖게 되었다. 그중 가시적으로 크게 드러나는 특징으로 유선형의 체형과 단순한 형태의 골격, 지느러미, 구형의 눈, 그리고 비늘이 있다.

생물의 세계는 존재를 위해서 주위 환경에 가장 완벽한 형태로 조 화 될 수 있도록 진화하였다. 이와 같은 자연의 완벽함은 인간에게 아름다움과 경외심을 느끼게 하였고 조형예술의 원천이 되었다. 우 리가 자연의 아름다움의 구조를 이해하기 위해서는 자연의 목적이 항상 실용적이며 조화를 추구한다는 사실을 명심해야 할 것이다.

D . 물고기 이미지를 응용한 작품

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물고기는 예로부터 인간에게 있어 매우 친숙한 존재이다. 물고기 의 형상은 원시시대 이래로 주술적인 의미를 지녀왔고 길흉, 다산, 민영등을 의미하였다.

불교에서는 연못에서 아무거리낌 없이 헤엄치는 물고기의 형상을 표현하길 일체의 제약으로부터 벗어나 있는 범(梵)의 경지를 연상시 킨다 하여 물고기를 신성시 여겨왔고, 자고 있을 때나 깨어 있을 때 나 눈을 뜨고 있다하여 수행자들의 정진을 위해 목탁이나 목어, 풍 경등에 그 형상을 이용한다. 서양의 기독교에서 물고기는 그리스도 자신으로 상징됨으로 신성시되는 존재이다.⁷⁾

이렇듯 물고기는 동서고금을 막론하고 그 습성이나 형태등으로 인 해 상징적인 동물로 인간에게 가까이 존재해 왔고, 식량자원이나 의 학실험용, 오락용등으로 매우 중요한 자원이다. 또한 물고기는 그 색채나 형태의 아름다움으로 미적인 가치를 지니고 있다. 그러므로 예술가들에게 있어 물고기는 아름다움과 상징성, 습성 등으로 인해 중요한 작품의 대상이 되어 왔다.

분청사기박지조화모란어문장군 (도1)는 물고기 문양의 장군으로써 입을 벌리고 있는 물고기 바로 앞에 모란 잎 문양을 배치해 마치 물고기가 수초를 물고 있는 형상이어서 이채롭다. 물고기의 시원스 런 느낌이 잘 표현된 작품이다.

7) 진쿠퍼(1998). 그림으로 보는 세계 문화 상징 사전, 서울:까치사, p.137.

(14)

분청사기조화어문편병 (도2)는 16세기 전형적인 편병의 좋은 예로 써, 편병의 특징이 잘 나타나 있다. 물고기의 표현에서 빠른 운필과 생동감 있는 곡선 구사로 기면 전체에 운동감이 충만하다. 신선한 맛이 풍긴다.

청동쌍어문경 (도3)는 고려시대 제작된 이 작품은 두 마리 물고기 가 나란히 헤엄치는 모양의 가족간의 화목과 번영, 그리고 부부의 사랑에 대한 염원을 물고기를 통해 표현한 것으로 생각된다. 안정된 구성과 조화로 물고기가 가지는 자유로움이 잘 표현된 작품이다.

분청사기철화어문병(도4)는 귀얄로 백토 분장을 하고 그 위에 흑갈 색 철분유약으로 문양을 그렸다. 물고기 문양에 강한 힘이 느껴지고 묘한 매력을 풍긴다.

청화백자어해문접시 (도5)는 19세기 조선시대 만들어진 작품으로써 물고기가 지니는 민화적 회화성이 강한 작품이다. 한 마리가 아니고 여러 마리가 다양하게 어우러져 가족적인 안정감을 갖게 하는 작품 이다.

청화백자진사채리어형연적 (도6)는 조선시대 19세기 작품으로 부귀 와 행복, 그리고 평안을 바라는 당시 사람들의 정서를 담은 길상도 안으로 사용된 작품으로 안정된 형태가 여유로움을 더해 주는 물 고기를 소재로 한 연적 작품이다.

청화백자군어문호 (도7)는 조선조 전기 입호의 전형적인 양식이다.

시원하고 소탈한 한국적 문양이다.

목제어형기 (도8)는 조선시대 19세기 작품으로 꾸밈이 없고 단순한 형태속에서 아름다움을 느끼게 하고 솔직한 표현이 한국적인 맛을 더해 주는 작품이다.

Picas so의 Plat ov ale couleur (도9)는 피카소 특유의 단순미와

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해학적인 물고기의 이미지를 표현한 작품이다. 타원형의 접시형태에 물고기의 단순한 형태가 순수하고 단순미가 재미있는 작품이다.

Picas so의 [Vase av ec deux an ses](도10)는 밝고 어두운 명암이 물 고기의 문양을 더욱 살려주고 기의 비대칭 형태와 물고기의 해학적 이미지가 잘 어울린다.

Suzanne St orer의 F ish W hatnot Bow l] (도11)는 화려한 색채와 자 유로운 곡선들이 물고기의 자유로운 특징을 잘 나타내 주고 있고 시원스럽고 부담없이 우리 현대 생활 공간에 조화될 수 있는 작품 이다.

Mary and Edw in Scheier Bow l의 [Glazed earthenw ar e](도12)는 어두운 색감과 투박한 질감과 단순한 선들이 원시적인 인상을 갖게 하는 작품이다. 단순화시켜 물고기의 이미지를 표현한 작품이다.

Norit ake의 (도13)는 시원한 면구성과 화려한 색상을 깨긋한 접시 의 이미지를 갖게 한다.

Gr egory의 [Diver sion s of Keram os](도14)는 물고기가 가지는 의미 를 종교적으로 승화시킨 작품으로 자유로운 율동미와 물고기를 사 실적으로 묘사한 작품이다.

P ar M Giuge의 S ervice a bouillabaisse et a pois son] (도15)는 물 고기의 형태를 사실적으로 묘사하고 유약이 흘러내리는 듯한 표현 이 더욱 사실적인 이미지를 갖게 한다.

김효진의 물고기와 산호 (도16)는 물고기의 형태가 가지고 있는 구조적인 특징을 분석하고 외부형태와 내부 형태를 동시에 표현하 였다. 유기적이면서도 기하학적인 형태로 표현하였고 이중의 구조로 공간감을 주었다.

유정희의 화기 (도17)는 캐스팅을 이용한 성형기법이다. 전 부분

(16)

의 부채꼴 모양의 유선형이 재미있게 표현된 화기이다.

김익영의 [화병](도18)는 백자 소지를 이용해 원통형의 기를 성형 한 다음 삼각형으로 두드리고 면을 쳐내는 면취기법을 이용하여 성 형하였다. 백자특유의 깨끗한 빛깔과 소박함이 묻어나는 작품이다 노경조의 화기 (도19)는 단순한 기형의 아름다움과 고화도 안료를 이용한 회화적 표현 기법이 잘 어우러진 화기 작품이다

우일요의 합 (도20)는 물고기 형태의 합이다. 백자소지를 이용해 물레성형후 조각한 기법이다. 소박한 아름다움이 돋보이는 작품이 다.

(17)

물 고 기 의 이 미 지 를 응 용 한 도 예 작 품

(도1)분청사기박지조화모란어문장군

(도2)분청사기조화어문편병(16세기)

(도3)청동쌍어문경(11~14세기)

(도4)분청사기철화어문병사기(16세기)

(18)

(도5)청화백자어해문접시(19세기) (도6)청화백자진사채리어형연적,조선시대(19세기)

(도7) 청화백자군어문호 (15세기) (도8) 목제어형기(19세기)

(19)

(도9)Picasso의 Plat ovalecouleur (1952)

(도10)Picasso의[V ase av ec deux an ses](1951)

(도11) Suzanne St orer의 F ish Whatnot

Bow l] (1996) (도12) Mary and Edw in Scheier Bow l의 [Glazed eart henw ar e](1949)

(20)

(도13)N orit ake,일본(1922)

(14)Grego[Diver sion s of Keram os] 미국(1938)

(도15) P ar M Giuge의 Service (도16) 김효진의 물고기와 산호 ,한국(1999) a bouillabaisseet a poisson]),

이탈리아(1955)

(21)

(도17) 유정희의 화기 한국(1999) (도18) 김익영의 화병 한국(2000)

(도19) 노경조의[화기] 한국 (1977) (도20) 우일요[물고기](2000)

III . 작 품 제 작

(22)

A . 작품 제작 방법

작품 제작은 주로 물레을 이용한 성형과 백자소지를 이용한 단순 하고 깨끗한 작품들을 추구했다. 물레를 이용한 성형 방법은 도예가 에게는 가장 보편적이고 능률적이며 또한 가장 재미있고 흥미로운 기법이다. 물레를 처음 배울 때는 시간이 많이 걸리고 힘들지만 일 단 숙달된 이후에는 가장 다양한 형태를 아주 손쉽게 만들어 낼 수 있는 기법이다.8)

또한, 우선하는 물레의 장점은 단시간 내에 정확한 대칭형의 둥근 형태를 만들 수 있다는 것이다.9)

여기에 약간의 변형을 위해서 모깍기, 두드림등을 통해 약간의 변 화를 가졌고 백자의 발색도를 높이기 위해서 마량백토를 3대 1가량 혼합해 성형하였다. 문양을 위해서는 산화철과 코발트를 적절하게 혼합하여 사용하였다. 또한 유약은 투명유와 분청재유를 시유하였고 환원가마를 1260。C 의 고온으로 소성하여 작품을 제작하였다.

8) 정동훈(1994), 현대 도자 예술, 서울: 디자인 하우스, p.90 9) 글렌 C. 넬슨(1998) 개정판 , 도자예술, 서울: 미진사, p.76

B . 작품 설명

(23)

작품1

자연스러운 유선형의 물고기 곡선을 바탕으로 물레 작업한 작품이 다. 최대한 절제된 선과 단순한 형태에서 자연스러운 선을 살리고자 노력했다.

* 소지 : 백토

* 성형 : 물레 성형

* 시유 : 분청유(분무시유)

* 소성 : 1260。C 환원

작품2

콘솔(con sole)이나 식탁위을 장식할 수 있는 용도의 화기이다. 역시 물고기의 부드러운 선을 살리고자 하였고 물고기의 등지느러미를 단순, 변형시켜 문양을 넣었다. 발색도를 높이기 위해 미량 백토를 30 ％ 가량 혼합했다.

* 소지 : 백토 ,미량 백토 30 ％

* 성형 : 물레성형

* 시유 : 분청유

* 소성 : 1260。C 환원

작품3

꽃을 꽂을 수 있는 병으로써 물레 성형 후 하단 부분을 두드리고 면을 깍아 주었다. 단순한 선과 곡선들을 이용해 문양을 넣어 주었 고 백금으로 삼벌 소성하여 지루함을 덜어 주었다.

* 소지 : 백토, 미량백토 30 ％

* 성형 : 물레성형 후 모깍기

* 시유 : 투명유

* 소성 : 재벌- 1260。C 환원 삼벌- 850。C

작품4

가정용 콘솔(con sole)이나 사무실의 한 공간을 장식할 수 있는 수 반형 화기이다. 단순한 형태에 유약의 크렉 효과를 살려 먹물을 먹 임으로 크렉 효과를 살려주었다.

(24)

* 소지 : 백토

* 성형 : 물레 성형 후 타원형을 만들어 주었고 사각모양으로 깍았 다.

* 소성 : 1260。C 환원

작품5

예배당이나 결혼식장과 같은 대칭적 구조를 가지고 있는 구조의 장소에 놓일 수 있는 화기이다. 단순한 기형과 타원형의 전 형태를 통해 꽃꽂이의 꽃 장식을 더 강조할 수 있는 작품이다.

* 성형 : 물레 성형

* 소성 : 1260。C 환원

작품6

어느 공간이나 꽃을 담아 놓을 수 있는 병 종류의 화기이다. 단순 한 형태와 곡선에서 자연스러운 물고기의 이미지를 찾으려 노력하 였다.

* 소성 : 1260。C 환원

작품7

가정용 식탁이나 테이블, 윈도우, 전자제품등에 쉽게 놓일 수 있는

(25)

화기이다. 수직의 단순한 선에서 물고기의 느낌을 찾으려 노력하였 다.

* 소지 : 백토

* 소성 : 1260。C 환원

작품8

식탁이나 테이블에 쉽게 놓일 수 있는 수반형 화기이다. 백자 특 유의 깨끗함을 살리려 하였고 안쪽면에 흐르는 듯한 곡선에서 살아 있는 물고기의 자유스러움을 표현하려하였다.

* 소성 : 1260。C 환원

작품9

물고기는 반복적인 형태구조를 가지고 있다. 비늘이나 지느러미의 선이 특히 그러한데 그러한 형태적 구조를 살려 제작한 작품이다.

* 소성 : 1260。C 환원

작품10

(26)

콘솔이나 건물내부의 한쪽 공간 바닥을 장식할 수 있는 화기이다.

* 소성 : 1260。C 환원

작품11

어느 공간이나 쉽게 놓일 수 있는 화기를 제작하였다. 아래 곡선과 상단부분의 사각 형태를 조화롭게 구성하려 노력하였다. 또한 산화 철과 코발트를 3대 1비율로 섞어 붓칠 해 주었다.

* 소지 : 백토

* 소성 : 1260。C 환원

작품12

가정이나 사무실 한쪽 공간 바닥을 장식할 수 있는 화기이다. 백자 의 깨끗함과 작은 물고기들의 자유스러움을 표현하였다.

* 소지 : 백토 , 미량백토 30 ％

* 소성 : 1260。C 환원

작품13

콘솔(con sole)이나 윈도우등에 쉽게 놓일 수 있는 화기이다. 물고기

(27)

의 곡선 과 비늘의 반복적인 요소들을 표현하였다.

* 소지 : 백토

* 성형 : 물레성형 모깍기

* 시유 : 무광흑유

* 소성 : 1250。C 환원

작품14

자유스러운 곡선들을 통하여 물고기의 심상을 표현하려 하였다.

* 소성 : 1250 。C 환원

작품15

수반 형 화기이다. 단순한 기형과 전의 타원형의 형태를 추구하였 다.

* 소지 : 백자, 미량백토 30 ％

* 소성 : 1260。C 환원

(28)

[작 품 1] 18 0x 4 9 0 .17 0x 5 2 0 .15 0x 5 4 0

(29)

[작 품 2 ] 3 2 0x 2 10x 15 0 .2 7 5 x 17 0x 14 0

(30)

[작 품 3 ] 2 2 0x 37 0 .17 0x 4 0 0

(31)

[작 품 4 ] 4 0 0x 3 0 0 x 2 0 0

(32)

[작 품 5 ] 3 3 0x 26 0x 24 0 .3 3 0x 2 6 0x 24 0

(33)

[작 품 6 ] 2 0 0x 34 0 .17 0x 38 0 .16 0 x 18 5

(34)

[작 품 7 ] 1 10x 28 0 .105 x 2 3 0

(35)

[작 품 8 ] 28 0x 18 0

(36)

[작 품 9 ] 15 0x 38 0 .14 0x 3 9 0

(37)

[작 품 10 ] 3 5 0x 26 0x 3 3 0

(38)

[작 품 1 1] 1 10x 2 3 0

(39)

[작 품 12 ] 2 10x 4 9 0 .15 0 x 4 3 0

(40)

[작 품 13 ] 13 0x 27 0 .13 0 .3 10 .13 0 x 3 10

(41)

[작 품 14 ] 37 0x 25 0x 2 2 0

(42)

[작 품 15 ] 2 9 0x 2 2 0x 13 0

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IV . 결 론

물고기는 물 속에서 사는 대표 생물이다. 그 이미지는 다른 차원 의 생명력을 지닌 신비스럽고 깨끗한 아름다움을 지닌다. 그 외형은 단순한 유선형과 반복적인 비늘을 형태가 외부와의 차단된 순결함 을 말해주는 것 같다.

본 연구에서는 이러한 물고기의 이미지를 의식한 절제된 표현 을 통하여 사용자로 하여금 편안함을 주려 노력하였다. 안식할 수 있는 편안한 화기를 위해 물레성형에서 표현될 수 있는 자연스러운 손맛과 소지에서 느껴질 수 있는 백자의 깨끗함을 결합시켜 단순미 와 기능미를 갖춘 섬세한 작업으로 끝맺을 수 있었다. 또한 전통성 형 방법인 물레의 우수성을 새롭게 인식할 수 있는 계기가 되었다.

이러한 작업을 통해 현대 공간속에서 조화롭게 안식할 수 있는 생 활 공간을 찾고자 노력하였다.

도자 작품의 성격을 가장 크게 부여하는 것은 성형 방법이다. 물 레 성형의 장점은 단 기간 내에 정확한 대칭형의 둥근 형태를 다양 하게 만들어 낼 수 있다는 것이다. 숙련된 도공의 손맛을 그대로 맛볼 수 있는 물레 성형이야말로 도자기에서만이 맛볼 수 있는 매 력이다. 이러한 작품을 만들기 위해서 숙련됨을 훈련할 필요가 있 었고, 그러한 기능을 통하여 백자의 맛인 깨끗하고 섬세한 아름다움 을 갖춘 작업을 표현 할 수 있었다. 간단히 말해서 화기는 꽃을 보 조하는 그릇이라고 말할 수 있을 것이다. 그 자체의 아름다움보다는 꽃을 담았을 때 꽃의 아름다운 분위기를 더해 줄 수 있는 기능이 화기의 목적이라고 말할 수 있다. 또한 현대에 와서 화기는 딱딱한 콘크리트 주거공간에 이질적이지 않고 조화될 수 있어야 한다. 여

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기에서 본 연구자는 도자 화기가 가지는 목적과 환경에 맞는 어떤 실용성을 생각하게 되었다. 화기는 더 이상 꽃을 꽂아서 장식하는 의미뿐 아니라 자연을 실내로 끌어들이는 한 방법이다. 이러한 의미 에서 화기는 자연을 담아내는 그릇이라고도 말할 수 있다. 자신보다 는 남을 더 아름답게 살려주는 아름다움, 자신보다는 환경을 더 생 각하는 아름다움, 자신보다는 다른 것과의 조화를 이루는 도자기야 말로 진정한 아름다움이 담겨 있다고 말할 수 있다. 이것이 또한 우리 한국의 도예의 정신이 아닌가 하는 생각을 하기도 하였다. 이 러한 작업을 위하여 본 연구자는 사용자와 환경을 생각하고 다른 이들에 입장에 서서 작업을 할 수 있었고 화기보다는 꽃을 살려 줄 수 있는 화기의 순수한 목적을 살려 작업에 몰두하였다. 또한 백자 작업을 통한 우리 도자의 우수성을 한층 더 인식할 수 있는 계기가 되었다.

현대인들은 빠른 사회의 흐름 속에서 혼돈에 처해 있다. 지친 정신 과 육체는 안식과 여유를 찾아 나서고 잠재된 내면의 심성은 자연 과 인간적인 손길을 그리워한다. 여기에 도예가들의 몫이 있다. 본 연구자는 이러한 현대를 살아가는 사람들에게 조금이나마 그 짐을 덜어 줄 꽃꽂이 화기 제작에 나섰고 어떠한 장소에서 묵묵히 그 역할을 담당할 화기이길 바란다.

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단 행 본

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A B S T R A CT

A S tu dy of a c eram i c , a flo w e r - v as e of a pott er 's w h e e l pl as tic

(o n F i s h im a g e )

P ark, Jong S eo Dept , of Ceramic Art T he Graduat e School of Design , Kook min Univ er sity . Supervised by prof,

Roe, Kyung Joe.

Hum an being s becom e t o hav e aesthetic sen ses by cont acting , viewing nature and feeling it s beauty . By finding pot ential subject of m odeling through the ob servation of nat ur e form s and ex amining nat ur e law s . I am trying t o find som e appect s relating w ith hum an liv es .

F ish is a r epresent ativ e creature of t he ocean , w hich is the origin of life. A s part of nature, fish has been the object of hum an int er est from the past , and also and import ant food resour ce. In addition, it s sim plicity , shape and structure deriv ed fr om it ' s stream line pr ovides creative m otiv es as a good expres sion m at erial.

T he purpose of this study is expr essing fish int o ceramic form at ion by gr asping it s structur al charact erist ics thr ough

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finding and tr an sforming it s design .

A flow er - base is for ornam enting space along w ith flow er s .

Although pott er ' s w heel is wide adapt ed, I am t rying t o dev elope t he shape by adapting simpler shaping m ethods . W hit e por celain of r aw m at erial is adapt ed for the feeling of cleannes s, and sm all am ount of w hit e clay is mix ed for the color of por celain .