문고散調의 49-

거 문고散調의 轉聲法에 關하여

曺 偉 敏

〈서옳대 옴대 강사〉

... (차 려 1) ... .

I. 古훌빼에 나타난 률톨홉휴 나. 술대 두번 사용하는 빼훌

11. 뼈를의 찌톨法 다. 二훌빼훌 가. 술대 한번 사용하는 빼훌

-

...

I.

거문고의 演奏技法中 轉聲法은 굴려내는 소리로 廣義의 弄鉉法에 包含된다.

現컬E의 轉聲이 란 技法名이 언제부터 쓰였는지는 알 수 없다. 이 技法名은 古樂讀의 手法 條에도 보이지 않는다. 그러나 琴合字讀(1) 以後 力按法에 의한 演奏法이 開發휩에 따라 질 제 演奏에 弄鉉法이 쓰였고， 따라서 轉聲도 이 時期부터 쓰였 ξ 리라 생각된다. 그러니까 지금의 轉聲과 前代의 轉聲技法은 그 名稱은 다르나 機能은 동일 하였으려라 믿어진다.

轉聲에 對해 힐初 꿇師 mt행士는 「轉聲의 音은 弄鉉(搖)하는 흡으로셔 그 륨이 -拍 이상 으로 길어지면 弄鉉(搖)하고， 一拍 이내에 드는 짧온 時價홀 가졌을 때는 빼聲의 機能흐로 바뀐다. 따라서 轉聲과 弄鉉(搖)의 자리는 밀접한 關係가 있고， 이 두 手法은 그 흡이 킬 고 짧옴에 따라서 달라질 수 있다J 12) 라고 하였다.

그러니까 轉聲은 搖鉉의 最少 單位로 규칙적￡로 反復하연 搖鉉이 되고， 一回만 搖하면 이는 轉聲으로 弄法에 該當한다는 뭇으로 생각된다.

傳來하는 古樂讀中에서 琴合字짧 • 梁琴新調 (3) • 훌훌琴新講 (4) • 新作훌調 (5) • 遊훌志 (6) • 琴뽑 切훌(7).三竹琴讀 (8) 等에서도 搖法과 弄法은 훌훌別하고 있다.

(1) 安챔 著 효祖죠年(隆흩王申) 一名 安빼琴謂

(2) 짧師動 : 빼國聊統훌훌의 lilf究 p.p.173-204. r빼훌法파 退훌法」

(3) 樂德뚫 著 光海二年 E률成(1 610 A. D) (4) 編者未詳 景宗四年(1724 A. D) (5) 編者 및 年代 未詳

(6) 徐有集 著 正祖

- 5 0 -

古樂讀에 나타난 搖法에는 비교적 仔細하게 細分한 遊藝志、의 多搖 (000) .小搖 (00).

數搖(隻) 外에도

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等이 있으나 琴合字讀 以下의 搖法은 遊훌志、의 多搖나 小搖와 大同小異하다고?보겠다.

弄法에는 몇가지의 類型이 記錄3로 傳하나， 現行 轉聲技法과 類似하다고 생각되는i 記錄 을 技짧하여 보면

琴合字讀의 • 者 重按再三 所謂弄iJ!，.

玄琴東文類記 (9) 의 • 負珠者 重鎭取聲iJ!，.

韓琴新讀의

*

新作琴힘홉의 • 짧iJ!， {~:ïi; 울이 치 단 말이 다.

游훌훌志의 ~ 弄之半字 울이 치 다.

琴學切훌의 者 急重按.

三竹琴調의 ν 衝鉉... (中略)... 皆所謂弄鉉.

等을 을 수 있다.

上記한 記錄中 琴合字讀의 • 表는 重按하는 것￡후 이 를 弄이 라 하였고， 玄琴東文類記에

서는 • 表를 重鎭， 琴훌切훨에서 는 • 表를 急重按， 三竹琴뽑에 서 는 ~表를 衝鉉이 라 하었

￡며， 新作琴讀에서는 ·表를 울이치는 것이라 하고， 이를 짧이라 하였다.

또한 遊藝志에서는 f 表를 울이치는 것이라 하고， 이를 弄의 半字라 하였다.

此等 技法名은 그 名稱에 있어서 약간의 차이는 있으나， 실제로는 同一한 技法으로 지금 의 轉聲(총)과 같은 技法이 아닌가 생각된다.

이 點에 對해 줄初 張師鄭博土는 「新作琴讀의 • 表는 職(股)이 라 說明하고 倚효 “울이 치 는 말이다”라고 했고， 遊훌훌志에서는 -t表는 弄의 半字로서 “울이치다’로 說明되고 있는 點 으로 보아 重按， 重按再三， 弄은 모두 비슷한 手法이라고 할 것 같다」라고 하였고，

「琴合字讀와 新作琴調의 ·表는 遊藝志의 弄(울이치다)과 共通된 點이 있어 現在의 轉聲，

(7) 編者未詳.高宗 (8) 編者未詳 홈宗

(9) 李得Jil. 著 1ttl훌 十二年 (1620 A. D)

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그런데 遊藝志에서 搖法에 該當하는 多搖 (000)

.

.

玄琴東文類記 搖鉉法條의 「…(前略)…且不可太運(或太援) 亦不可太探(或太急)... (中略)...

則政似媒짧之顧顧然」이 라는 記훌훌과，

新作琴讀의 「凡搖鉉之法 數則不可 須繹緣搖結 以取閔뼈之意」라는 記緣이 傳하듯， 우리 音樂은 所定 륨을 搖할 때 빨리 搖하면 이 롤 願聲(洛稱 발발聲)이 라 하여 禁해 왔다. 따라 서 數搖는 빨리 搖하라는 뭇이 아닌 것으로 생 각된다.

遊藝志에 傳하는 數搖(훌)와 弄(~)의 記讀를 보면，

步虛調 初章 第 3 刻의 갖당짧훌。。。

初章 第

刻의 〕딩결덩 因훌。。。과，

歌曲 界面 轉大葉 第

章의 갖다짧 000 大餘홉의 것당젊 ~OO。

의 쓰임에는 類似點이 엿 보인다.

~初 張師動博土는 「轉聲의 演奏法에 는 솔대 (앓)를 한번 使用하는 法과 숭대 를 두번 使 用하는 方法이 있다. 이 중에서 솔대흘 두번 使用하는 手法은 한가지 밖에 없지마는 울대 를 한번 사용하는 手法은 엄격히 區分해서 두가지 法이 있다J (1!)라고 하였다.

이 手法은 散調의 境遇도 마찬가지 이 다.

위 에 서 말한 두가지 演奏法中 後者의 두가지 法이 란，

그 첫째는 뽑균추뿔품 과 같이 撥鉉 .IlP時 轉聲하는 方法。l 고，

둘째 는 캄--r==-r-w

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이 두가지의 轉聲 方法中 첫째 方法은 빠르게 굴려주게 되고， 둘째 方法은 그보다 약간 느리게 굴려 주게 된다.

遊藝志의 數搖(훌)는 前記한 두가지의 方法中， 첫째 方法에 歡當되는 것이고， 弄(~)은

둘째 方法에 該當하는 것이 아닐까 생각된다.

(10) 註 2 훌照

(11) 註 2 용照

- 5 2 -

11.

훌훌曉의 演奏法은 거문고의 覆遇 正樂과 散調曲 모두에 쓰이고 있다.

이 技法이 正樂과 民倚樂 兩者中 어 느 쪽에 서 먼저 쓰였는지 는 알 수 없으나 搖鉉法과 더 불어 重要하게 쓰이 는 技法이 다.

正樂의 轉’싼法은 코初 張師WJI했士에 의 해 그의 力著인 「韓國傳統륨樂의 맑究」에 서 仔細 히 論B.되었키에， 여키서는 散調의 轉聲만을 調흉하여 보기로 한다.

散調의 境j뭘 各長短型에 어떠한 類型의 轉령똥이 分布되어 있는지흘 파악하71 위하여 白樂 俊 (]2) • ril 싸휠(1 3) • 韓甲得 114) • 金允德、 115) 가락플 中心으로 調훌하여 보면 다음과 같다.

(2) 거운고散調의 原型으로 本橋에서 參考한 가락은 日本 Victor Record會社에서 ßB和 10年에 吹入 한 것임.

진 양조 • 49055A"-'49055B 15長短 12拍. 중모리 • 49056A Cl1 20)~49056B (1121) 67흉短.

엇모리 • 49057 A 36長短. 잔모리 • 49057 A "-'49057 B 119훌短- (13) 新世紀 L. P Record 申快童거운고散調中.

진 양조 . SLM 10606 중모려 • SLM 10606 중중모리 • SLM 10606 엇 모려 • SLM 10606

자진모리 . SLM 10606

新世紀 L. P Record 申快童거 문고散調中.

진양조 • 민 1231 중요리 ·만 1231 중중모리 • 민 1231 엇모리 ·민 1231 자진모리 • 민 1231

오아시 스 L. P Record OL 1780 申맛童거 문고散調中.

진양조 .OL 8157 중오리 .OL 8158 중중요리 .OL 8159 엇모리 .OL 8160 자진모리 • OL 8161

진양조 .27長短 중모리 • 76 長短 중중모리 .42長短 엇모리 .48長短 자진모리 .255長短 (14) KBS 音樂部와 서울大學校 音樂大學 資料室에 備置되어 있는 散調와 韓甲得流 거운고散調의 f훌

修者인 李在和카 採調한 散調힘옆 參照、.

진양조 .51 長短 중모리 .90長短 엇모리 • 37長短 중중오리 • 42長短 자진모리 .472長短 (15) King Star L. P Record 金允德거 문고散調中.

진양조 • KSL 20021 중모리 • KSL 20021 휘모리 • KSL 20021 중중오리 • KSL 20021

차진모리 • KSL 20021

이 音盤에 收錄펀 散調의 長短型中 휘모리와 중중오리는 現行 자진모리와 같고， 자진모리는 現 行 중오리 와 같다. (King Star Record社의 誤記임 )

진 양조 .21 長短 18拍 중모리 .61 흉短 잔모리 • 226長短

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以上은 술대 한번 使用하는 轉聲 2가지 중에서 前者에 해당하는 것만을 記한-것임.

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술대 두번에 2重 뼈聲을 할 境遇

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거문고의 轉聲法에는 술대을 한 벤 {更用하는 jj法과， 술대을 두 번 使用하는 2가지의 치·

法이 있다.

이 中에서 술대를 한 번 使用하는 方法에는 다시 2가지후 分類된다는 것은 이미 앞에서

言及한 바 있다.

솔대홀 한 번 使用하는 2가지 方法中， 첫째 方法을 (1)로， 둘째 方法을

n) 로 表示하

였다.

가. 술대 한 번 使用하는 빼훌 1) (1) 의 境遇

거문고散調의 原型인 白樂俊가락의 진양조 15長短 12흉l 中에서 13회.

申流의 진양조 27長短 마l에서 23회.

韓流의 진 양조 51 長短 中에 서 29회 .

金流의 진 양초 21 長短

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申流의 중모리 76長短 中에 서 15 회 . 韓流의 중모리 90 長短 rf1 에 서 3

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金流의 중모리 61 長短 'f' 에샤 5회.

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韓流의 중중모리 42長短 If

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白樂俊가락의 엇모리 36 長短 fj 1 1 회.

대l 流의 잇모리 48長短 11¹ 4 회.

韓流의 엇 모리 37長短 마1 5 회 .

白樂俊가략의 자진모리 119長短 rf-1 8~1.

申流의 자진모리 255長短 냐J 12 회 . 韓流의 자진모리 472 長短 rþ :~2 회.

金流의 자진모리 226長短 이 1 10회 가 'õ-各 出現한다.

白樂俊가락은 (1)의 境週， 진양소에서 자진모리까지 總 34회가 되며， 머}流는 57회， 韓 流는 76 회， 金流는 25 회가 된다.

2) (n) 의 境遇

白樂俊가락(原型)의 진양조 15 長염 12:11'1 I ’ l 에서 9회.

申流의 진양조 27흉短 Ip 에서 10회.

韓流의 진양초 51 長短 中에서 8회.

金流의 진양조 21 長短 18때 中에서 11회가 各各 出現하며，

白樂俊가락의 중모리 67長短 中에서 6회.

申流의 중모리 76長短 中에 서 10회 . 韓流의 중모리 90長短 中에 서 4회 • 金流의 중모리 61長短 中에 서 3회 .

申流의 중중모리 42長短 中에서 3회.

白樂俊가락 엇모리 36長短 中에서 1 회.

白樂俊가락의 자진모리 119長短 中에서 l 회.

F섭流의 자진오리 255長短 中에셔 6 회.

韓流의 자진 모리 472長短 中에 서 2회 •

金流의 자잔모리 226長短 中에 서 l 회 가 各各 出現한다.

이의 合計를 보면， 白樂俊가락은 (n) 의 境遇， 진양조에서 자진모리까지 總 17회가 되 며， 申流는 29회， 韓流는 14회， 金流는 15가 된다.

(1)괴 ( n) 의 出現 며훌를 圖表로 表示하연 表 l 과 같다.

훌 1

흉 短 型 | 流 딩 全뻐長短훌 (1)의 方法 I (I)의 方法

9 回

10 ^fI 8 fI

11 fI

計

중 중 오 리 | ^{훌 l j2 j;} | - ^{정 숫}

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F

진

制流流流

俊童得德樂快甲允 白申웰 金

21 長短 18拍 15흉短 12拍 27흉 短 51 長 短

13 回

23 fI

29 ^fI 10 ^fI

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(1)의 轉聲 方法과 (n) 의 方法中에 서 彈拍과 弱拍에 出現하는 境遇를 調흉하여 보면 아래와 같다.

以上으로 調흉하여 본바에 의하연 숭대 한 번 使用하는 *훌聲 方法 2가지 中에셔 (n) 의 方法보다는 (1)의 方法이 使用 回數가 많옴을 알 수 있다.

또한 一般的으로 轉聲技法은 彈拍보다는 弱拍에서 더 많이 使用되고 있는 點올 엿볼 수 있다.

3) 훌훌聲後에 객 는목이 따르는 境遇

- 6 8 -

훌 2

흉 短 型 ^l 流 치IJ

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-←」 쫓 용| ←L→쪽 -

金

술대 한 벤 使用하는 轉魔技法아 1 CI) 의 方法에서는 樂諸에 {7fJ示하였듯이 白樂俊가락 진 양조에 3회， 申流의 진양조에 2회， 韓流의 진양조에 4회가 出現하며， 중모리의 境遇 申流 에 5 회， 韓流에 1 회， 金流에 3 회가 各各 出現한다.

그리고 白樂俊가략 엇모리에 l 회 出現하는것 外에는 他 長短型에서는 보이지 않는다.

(n) 의 方法에서는 白樂짧가락 진양조에 4회， FfI流의 진양조에 4 회， 韓流의 진양조에 4회， 그리고 申流의 자진모리에 1 회가 보일 뿐이다.

4) 껴 는목後에 轉聲이 따르는 境遇

이 技法은 (1)의 方法에서는 보이지 않으며， (n) 의 方法中에서 白樂俊가락 진양초에 2회， 金流의 진양조에 1 회， 韓流의 중모리와 옳流의 중모리에 各各 1 회， 그리고 白樂俊가

락 자진모리에 l 회가 보일 뿐이다.

例外로 껴는옥後 轉聲後 껴는목이 따르는 境遇가 있는데， 이는 金流외 진양조에 l 회，$

流의 자진모리에 1 회가 있을 뿐이다.

- ‘

나. 술대 두 번 使用하는 빼훌

0] 轉쐐技찮;은 힌→ 1 선 轉，팍에 ??대 플 두 벤 얹f 用하는 jj 法윤 뜻하며 쉰流의 진 양촉에 l

꾀， IH 流와 金流으1 -i→모t:!]이]i'r (f 1 회썩 나온디.

1) 솔대 두 벤에 껴는목이 따르는 境週

이 jú.t 은 비j 者와 감으나 if.~1때後에 껴는옥이 따르는 境週플 뭇한다.

띄樂俊가략 중모리와 f11 流의 중모리에 各各 1 회씩 나온다.

다. 2훌.뼈훌

이 技法에는 숭대 한 벤 {횟)검하는 方法과 숭대 두 벤 便用하는 2種의 方法이 있다.

폐íJ者는 앞에 서 단 TX 한 숭대 한 번 使用하는 轉않法-中 (1)의 가法과 (

n

前者의 境遇 Fþ流의 진양조에 2회 出現하며， 後者의 境遇 l'f1流의 중중모리에 1 회 出現할 뿐이다.