1. 서 론
1)
1.1. 연구 배경 및 목적
우리의 전통 종이인 한지의 우수성은 예로부터
2016년 3월 18일 접수; 2016년 4월 24일 수정; 2016년 4월 25일 게재확정
†교신저자 : 김 지 수 ([email protected])
널리 알려져 왔으며, 뽕나무과인 닥나무를 주원료 로 만들었기 때문에 닥종이라고 불리기도 한다. 다 른 나라의 종이에 비해 희고 광택이 있으며, 섬유 질이 질긴 장점을 가지고 있어 예로부터 그 우수 성이 탁월했다. 이러한 한지는 그림과 글씨를 쓰기 위한 용도뿐 아니라 다양한 공예기법으로 발전하 여 여러 기능적인 생활용품과 장식적인 아름다움
한지(韓紙)를 이용한 사랑방가구 디자인 제안에 관한 연구
- 전지기법(剪紙技法)을 중심으로 - 김 지 수1,†, 윤 여 항2
1홍익대학교 대학원 디자인⋅공예학과, 2홍익대학교 미술대학 목조형가구학과
A Study on Suggestion of Sarangbang Furniture Design Using Korean Paper
- Focus on paper cut technique (剪紙技法) - Ji-soo Kim1,†, Yeoh-hang Yoon2
1Department of Design & Craft, Graduate School, Hongik University, Seoul 04066, Korea
2Department of Woodworking & Furniture Design, Hongik University, Seoul 04066, Korea
Abstract: Today, furniture design, which is changing and diversified, a movement to search a new formative world while reviving our traditionality is continuously proceeded, that implies a new possibility in our culture. In respect of such diversified materials, Korean traditional paper, Hanji (韓紙), has already been acknowledged with its excellence. Also, Hanji is a material that fully contains aesthetic consciousness of Korean people, accordingly, this research investigated and analyzed mainly with Sarangbang furniture among Joseon antique furniture, in order to study the possibility of Hanji decorated furniture as the objet in our interior space. This re- search utilized Paper cut technique (剪紙技法) among Hanji Crafts technique of expressive ele- ments of Sarangbang furniture using Hanji, which is to make patterns and attach them by cut- ting out or engraving colored papers using scissors or graver to the wooden frame (白骨).
Through this, this research could investigate production process utilizing Paper cut technique, also, Sarangbang furniture utilizing such Paper cut could be settled down as the objet with functional aspect and aesthetic completion in our interior space. Also, the researcher presents value of our original furniture by suggesting final output and considers that systematic re- searches should be conducted continuously on furniture henceforth utilizing Paper cut technique.
Keywords: Hanji(Korean Paper),Technique,Furniture Sarangbang
활용품부터 조형예술까지 오브제로써의 활용성도 높아지고 있다.
본 연구는 오늘날 아파트 같은 주거환경에서는 조선시대의 사랑방가구를 실제 사용하기 보다는 오브제로써 장식적으로 사용하는 경우가 많기 때 문에 이를 통해서 실내공간에서 자신만의 아이덴 티티(Identity)를 표현할 수 있는 한지 오브제로써 의 가능성을 찾고자 하였다. 또한, 전통에 대한 재 해석과 창조적인 계승을 통해 모방이 아닌 우리만 의 가구디자인의 정체성을 찾고, 다양한 창조적 융 합과 전통기법을 새롭게 재조명하여 현대에 맞게 작업하는 시도는 반드시 필요하다. 본 연구에서의 전지기법을 활용한 한지 사랑방가구는 오브제로써 의 다양한 디자인의 자료를 제공함은 물론 실용성 에 있어서도 수납장으로 사용하거나, 코너에 놓아 오브제로 사용하기도 하고, 작은 공간에 콘솔 (Console) 형식으로 사용하거나 협탁으로 사용해 도 손색이 없도록 하였다. 이처럼 오브제로서의 역 할과 실용성 측면에서 전통가구의 지속적인 연구 를 위한 밑거름이 되는 데 그 목적이 있다.
1.2. 연구 범위 및 방법
연구 범위는, 한지공예의 전통 제작 기법 중 전 지기법의 표현 요소를 활용하여 2006~2010년까지 5년 동안 제작된 논자의 작품 중 사랑방가구의 중 요 가구인 책장, 경상, 약장의 3가지로 제한하였다.
조선시대의 사랑방가구는 고비, 연상, 반닫이, 문 갑 등 다양하지만 본 연구는 사랑방가구를 재해석 하여 현대에 맞는 색상과 기법으로 제작하여 최종 결과물로 제시하였다. 이를 위해서 관련 논문과 인 터넷 자료, 그리고 참고도서 등을 활용하여 예로부 터 내려오는 사랑방가구의 이론적 고찰과 한지공 예의 전통기법 중 전지기법에 관한 이론적 배경 및 개념을 살펴보았다. 특히 한지의 전지기법을 이 용한 조선시대 사랑방 목가구의 사례를 살펴보고
는 전통가구의 형태를 그대로 유지하고 겉에 표현 되는 색상과 문양을 오늘날에 맞게 리디자인 (Redesign)하였다. 이를 위해 백골을 목재로 제작 하고 여기에 전통한지를 이용하여 전지기법의 다 양한 표현으로 오늘날의 생활공간에 놓아도 잘 어 울릴 수 있도록 하였다. 이와 같이 전지기법의 장 점을 이용하여 작품을 제작하는 것을 중점으로 하 여 사랑방가구의 형태를 가진 한지 오브제가 미적 감성 및 조형적 가치를 표현하기에 충분함을 연구 분석하였다.
2. 전지기법(剪紙技法)의 이론적 고찰과 사 랑방가구의 개념
2.1. 전지기법의 이론적 고찰 2.1.1. 전지기법의 개념
수많은 전통 한지공예 제작 기법 중 전지기법은 다른 기법과는 달리 화려하고 아름다운 표현 요소 를 가지고 있어 장식적인 조화미를 갖고 있다. 전 지(剪紙)라 함은 전(자를 전:剪), 지(종이 지:紙)로 표기하고 뜻은 ‘종이를 자르다’는 의미다. 4세기 경 중국 당대 입춘 날에 황제가 군신들에게 전지 를 이용한 비단 장식물을 나누어 주었으며, 사대부 들도 전지를 서로 선물로 주고받는 풍습이 존재하 였다. 특히 중국에서는 빨간색으로 전지하는 것이 매우 특징적이며, 빨간색을 선호하는 이유는 악귀 를 쫓아내고 복을 부른다는 의미로 많이 사용되었 기 때문이다. 현재까지도 중국은 결혼, 축제, 명절 때 전지로 창문이나 벽을 장식하는 풍습이 이어지 고 있다.
중국의 전지기법은 빨간색 종이를 사용하여 여 러 번 접은 후 밑그림을 그려 모양대로 가위로 오 려낸다. 오려진 종이를 펴면 접어진 방법에 따라 대칭이 되는 다양한 문양이 나온다. 그러나 우리나 라의 전지기법은 중국의 전지기법과는 다르게 오
색 한지를 전지하여 무늬를 오려붙여서 장식하는 것이 특징적이다. 이러한 전지기법이 우리나라에 서 시작된 시기는 제지기법이 들어온 고구려 소수 림왕 때 유입된 것이라고 추측하고 있다. 목재로 골격을 만들어 그 안팎에 종이를 겹겹이 바른 다 음 표면에 다양한 무늬로 치장하였다. 따라서 한국 의 전지기법이라 함은 가위나 조각칼을 사용하여 한지를 오려붙여 완성한 공예를 말하며, 좀 더 정 확한 표현은 문양을 한지에 그린 후 문양의 선을 따라 가위나 조각칼로 오려준 후, 골격 바탕 면에 한지로 초배 후 작품의 성격에 맞게 오색지로 나 누어 붙여 오려진 문양을 붙이고 마감 칠을 해 준 작품을 일컫는다.
2.1.2. 전지기법의 종류 및 특 장점
전지기법은 종이로 꾸미는 가구인 지장(紙裝)가 구에서 가장 많이 쓰인 기법으로 골격의 표면장식 기법이다. 오색전지기법, 양각전지기법, 투각전지기 법, 사색전지기법, 접화전지기법으로 나눠지며 단 일기법으로 장식하기보다는 두 가지 이상의 기법을 혼합하여 사용하였다. 더욱 상세하게는 오색전지기 법이란 한지에 적, 청, 황, 흑을 천연염료로 염색하 고 종이의 본색인 흰색과 합쳐 오방색의 색종이로
원하는 무늬를 오려 골격의 외관을 장식하는 지(紙) 공예 기법으로써 기형의 아름다움과 예술적 가치를 높이는데 중요한 역할을 하고 있는 가장 많이 사용 된 기법이다. 양각전지기법은 목재로 백골(白骨)을 완성한 후 기물 표면에 한지를 두세 겹 배접한 뒤 약 1 mm ∼ 1.5 mm 두께의 판지를 오려 만든 무 늬를 붙이고, 그 위에 짙은 색의 한지를 두 겹 고르 게 눌러 붙여 장식하는 기법이다(임 1973).
투각전지기법은 색지 위에 그림을 그려 문양을 조각도로 오려내고 그 밑에 원하는 여러 가지 색 지를 투각해서 보이도록 배치하여 다양하게 배색 된 문양지를 원하는 기물 위에 붙이는 기법을 말 한다. 사색전지기법은 네 가지 색지를 포개놓고 사 선 혹은 대각선으로 한꺼번에 오리고 기형의 표면 을 사면으로 나누어 각 부분마다 색을 다르게 섞 어 배치하는 색면 분할 전지장식 방법이다. 네 가 지 색지를 한꺼번에 오리기 때문에 분할된 면이 정교해진다. 마지막으로 접화전지기법은 색지를 접어 원하는 형태를 다양하게 오려 만든 문양지를 붙이는 방법이다. 나비나 박쥐 등 좌우대칭의 형태 나 기하학적 무늬로 나타난다.
이처럼 한지기법에는 표면장식 기법인 전지기법 외에 골격을 제작하는 다양한 기법이 있다. 한지를
1.색지를 접는다. 2. 문양을 그린다. 3. 가위로 오린다. 4. 완성 Fig. 1. Production process of Chinese Paper Cut Crafts (www.naver.com).
1.오색지를 준비한다. 2. 움직이지 않게 고정한다. 3. 조각도로 오려낸다. 4. 완성 Fig. 2. Production process of Korean Paper Cut Crafts (www.naver.com).
여러 겹 붙여 두껍게 만든 종이를 이용하여 목골 이 아닌 기물을 제작하여 무늬를 붙여 장식하는 후지기법, 종이를 꼬아서 만든 것으로 짜는 방법에 따라 다양한 기하학적 무늬를 장식하는 지승기법 이 있다. 지승기법은 대표적으로 망태기, 바구니, 표주박 등이 있다. 또한 사각형 종이를 접어 여러 가지 종이 조형을 만드는 지접기법과, 물속에 담가 엉켜진 한지를 손으로 만져 오톨도톨하게 한 후 제작하는 줌치기법, 폐지를 잘게 찢어서 물에 푼 다음 만들고자 하는 틀에 부어 말리고 덧붙이기를 반복하는 지호기법이 있다. 마지막으로 지화기법 은 한지를 여러 겹 접어 다양한 형태의 꽃이나 새 등을 오려 만드는 기법으로 화려한 색지를 사용하 는 방법과 그림을 그려 완성하는 또 다른 지화기 법이 있다. 이러한 기법들로 우리 선조들은 다양한 생활용품을 만들어 사용했으며 지금까지도 전해 내려오고 있다. 이는 세계 어디에도 없는 우리 고 유의 자랑스러운 전통공예인 것이다.
2.1.3. 전지기법에서 사용되는 다양한 문양 전지기법에 사용되는 문양은 그 시대의 사회성과 사상적 배경을 담고 있다. 또한 기물이 지니는 성격 에 맞게 전통성과 상징성을 볼 수 있어 우리 민족의 삶과 신앙성을 엿볼 수 있다. 이러한 문양들은 자손 번창과 권력, 출세 및 장수 등을 나타내며 가정에 기쁜 일이 있기를 바라는 의미를 담아 다복함을 기 원하는 뜻을 지니는 경우가 대부분이다.
Table 2처럼 문양은 크게 서수서금문양(瑞獸瑞 禽文樣), 서화서초문양(瑞化瑞草文樣), 자연상징문 양, 기하학문양, 인물인선문양, 길상문양 등으로 나뉜다. 서수서금문양은 봉황, 학, 박쥐, 용, 물고 기, 십이지 등이 있다. 서화서초문양은 가정에 기 쁜 일이 있기를 바라는 길상화나, 오래도록 끊이지 않고 이어지는 넝쿨인 당초는 쉬지 않고 살아간다 는 의미를 갖는다. 자연상징문양은 십장생과, 구름 모양을 형상화시킨 비운문양 등이 있다. 기하학문 양은 소용돌이문양, 번개문양, 톱니문양, 원, 사각, 반구형문양, 십자금문양, 물결문양, 완자문양 등
반닫이 (오색전지기법)
반닫이 (양각전지기법)
의걸이장 (접화전지기법)
서류함 (사색전지기법)
숭숭이반닫이 (투각전지기법)
Fig. 3. Types of Paper Cut Technique.
자연현상을 나타내는 기호이기도 하며 태양의 빛 을 상징하는 문양 등이 있다. 또한 인물, 신선문양 (人物人仙文樣)은 하늘을 나는 선인으로 천인을 일 컬으며 불교에서 등장하는 비천상문양이 대표적이 다. 마지막으로 길상문양(吉祥文樣)은 우주의 본체 를 뜻하는 태극문양과 문자문양, 칠보문양, 팔보문 양 등이 있다(심 2005).
2.2. 조선시대 사랑방가구의 특징 및 종류 2.2.1. 조선시대 사랑방가구의 특징
조선시대에는 유학을 정책적으로 장려해서 책을 많이 발간하게 되었고, 18세기 영⋅정조 대에 이르 러 학문과 예술의 문예 부흥기를 맞았다. 일반적으 로 선비들의 생활공간은 사랑(舍廊), 공부하는 서 재(書齊)는 문방(文房)이라 부른다. 서재는 마음을 닦아 맑게 한다는 의미로 청재(淸薺)나 산재(山霽) 로도 불렀다. 문방의 분위기는 선비의 높은 뜻과 지조, 청빈검약의 이념으로 안정된 공간이 필수적 이며 문방생활에 꼭 필요하고 지적 사고에 방해가 되지 않는 간결하고 검소한 기물들로 꾸며진다. 학 문의 기본적인 문방사우(文房四友) 즉, 종이[紙]⋅
붓[篳]⋅먹[墨]⋅벼루[硯]를 중심으로 문방제구와 생활에 필요한 가구들이 놓여진다(강 2005).
그래서 조선시대 가구의 특징은 소탈하고 꾸밈 새가 없다는 점을 들 수 있다. 그것은 나뭇결이 뚜 렷한 재목을 써서 아름다운 나뭇결을 살렸으며, 목 리(木理)가 지닌 자연미를 그대로 표현하기 위하여
과다한 장식을 피하고, 기능과 용도에 적합한 것 이외에 지나친 광택이나 색채를 쓰지 않아 뛰어난 조형미를 갖추고 있다. 또한 역학상의 무리가 없게 결구하여 표면처리를 아름답게 한 것이 특징이다.
여기에 좌식생활에 맞게 높이와 규격 및 면 분할의 비례가 아름다우며 실내공간의 면적에 조화된 아담 한 규격이다. 그리고 금구장석으로 하여 구조적 보 강과 미적인 감각 내지 민간 신앙의 상징을 표현하 여 행복과 강녕을 기원하는 복합적인 요소를 보여 주고 있는 것이 가장 특징적이다(강 2004).
2.2.2. 조선시대 사랑방가구의 종류
사랑방가구에는 서안, 경상, 문갑, 사방탁자, 서 가, 책상, 연상 등의 문방가구와 각종 서류를 두는 문서함, 책을 넣어 두는 작은 궤, 상비약을 넣어두 는 약장, 귀중품을 보관하는 비밀스러운 문안쪽에 서랍이 있는 갑게수리장 등과 의대를 보관하는 의 걸이장을 포함한다. 사랑방은 학문과 예술의 온상 으로써 이러한 문방생활을 뒷받침하여 주는 것이 문방가구였다. 이 중 책장은 긴 문 속에 여러 개의 층을 설치한 것과 층마다 문이 따로 있는 책장이 있다. 그리고 경상은 평좌(平坐)생활에 가장 필요 한 문방가구인 책상을 말하는 것으로, 책 한두 권 펴놓으면 고작일 정도로 작고 얕다. 상판의 양쪽은 두루마리 경전이 떨어지지 않게 하기 위해 두루마 리 형으로 말려 올라와 있는 것이 사용 용도가 같 은 서안과 다른 경상의 특징이기도 하다. 또한 약
서수서금문양(瑞獸瑞禽文樣) 서화서초문양(瑞化瑞草文樣) 자연상징문양
기하학문양 인물인선문양(人物人仙文樣) 길상문양(吉祥文樣)
Table 2. Various pattern examples used in Paper Cut Technique (bluedesign.pe.kr)
장은 상비약을 넣어두거나 장식용으로도 사용되었 다(김삼 1994).
3. 실내공간 내 한지 오브제의 개념 및 작 품 제작 의도
3.1. 실내공간 내 한지 오브제 개념
오브제란 보는 사람 혹은 거의 그것을 체험하려 는 자의 잠재적인 가능성과 물체가 갖는 일상적인 기능이나 역할을 초월하여 새로운 의미를 부여하 는 특별한 물체를 말한다. 이것은 각각의 소재를 사용하여 작가가 새롭게 조형하는 사물인 것이다.
이러한 새로운 사물관은 오브제가 단순한 물체로 서의 실재적인 대상으로써만 파악되는 것이 아니 라 인간의식과 대상과의 관계를 통해 새로운 통로 를 확장시켜준다. 이렇게 바뀐 사물은 인간의식에 서 대상에 대한 인식을 바꿔 놓는다. 이렇듯 한지 라는 소재를 가지고 새로운 작업을 통하여 기존에 있었던 작업에 오브제로의 가능성을 표현하고자 하였다.
한지는 예부터 우리생활에서 늘 함께해 온 존재 로써 매우 중요한 자리를 차지하여 전통적인 정서 가 깊게 배어있는 재료이다. 자연친화적인 소재인 한지는 무한한 가변성과 활용성을 지녀 다양한 표
현기법에 매우 적합하며 하나의 작품의 재료매체 로써 특유의 물질적인 특성과 정신성을 갖고 있다.
더욱이 수공으로 제작된 한지는 오브제가 기성품 자체로 제시되는 물체가 갖고 있는 기능성 외에 다양한 예술적 가치를 끌어낸다.
3.2. 작품 제작 의도
예전부터 사용된 사랑방가구는 목리를 그대로 표 현한 가구가 대부분이다. 간혹 나전칠기로 꾸며진 사랑방가구가 있긴 하지만 매우 보기 드물고 한지 로 꾸며진 사랑방가구는 거의 찾아보기 힘들다. 따 라서 본 연구에서는 한지의 표현기법 중 전지기법 을 이용하여 전통가구 중 사랑방가구의 형태를 제 작하여 현대에 맞는 색상과 기법으로 한지 오브제 를 디자인하였다. 특히 사랑방가구의 대표적인 책 장과 경상, 그리고 약장을 현대인의 주거공간에 장 식적 특징을 강조하여 색상과 문양을 재구성하여 오브제로서의 특성을 가장 잘 나타낼 수 있도록 주 력하였다. 이를 통하여 전지기법의 표현요소를 이 용한 사랑방가구가 전통가구의 한 부분으로 현대 주거생활에 있어 기능적인 특성, 그리고 미적 완성 도를 갖춘 오브제로 자리매김할 수 있는 독창적인 가구로써의 가치를 지니고 있는 것을 확인하였다.
책장 경상 약장
4. 전지기법을 이용한 사랑방가구 제작 과 정 및 제안
4.1 제작 과정
우선 만들고자 하는 사랑방가구를 스케치하여 목재로 백골을 제작하고, 만들어진 백골에 초배작 업을 거쳐 색지를 꼼꼼히 발라 전체적으로 전지기 법을 위해 작업을 준비한다. 문양은 작품에 맞게 선택하여 색지를 배접하여 조각도를 이용하여 다 양한 전지기법을 응용하여 전지하여 준다. 투각전 지기법과 오색전지기법, 양각전지기법, 사색전지기 법, 접화전지기법 등을 활용하여 전지된 문양 지를 가구에 붙이고 완성한 후 여러 번 물풀칠과 정제 된 옻칠을 한 후 백동장식으로 마무리한다.
4.2 전지기법을 이용한 사랑방가구 제안 본 연구에서의 작품 제안은 되도록 조선시대 사 랑방가구를 그대로 재현하는 의도가 반영되었다.
이는 현대인의 주거공간에 전혀 어울리지 않을 것 같은 전통적인 가구들이 색상과 문양으로 인해 오 브제로서의 충분한 가치가 있음을 확인하였다. 그
중 가장 대표적인 사랑방가구 3가지를 제안하면,
① 3층 책장은, 책을 귀히 여기던 시절인 조선 시대에는 책을 책장에 보관하였다. 3층으로 분리 되어 있는 책장은 수납이 편리하고 많은 책을 보 관할 수 있어 실용적이다. 여기서 사용된 문양은 천자문으로 여러 겹에 한지를 붙여 오려내는 양각 기법을 사용하였고 한지에 금분이 도포되어 있는 금지를 여러 겹 배접하여 조각도로 전지하여 한자 한자 새겨 붙였다. 특히 금지의 색을 그대로 노출 시키기 위해 옻칠 후 전지한 것이 매우 특징적이 다. 전체 바탕에는 길상문을 투각 전지하여 지루함 이 없도록 문양으로 가득 메우는 작업으로 진행하 였다. 이러한 책장은 현대 생활공간에서는 수납장 으로 사용하거나 코너에 놓아 오브제로 사용하여 도 손색이 없다.
② 연화문 약장은, 상비약을 넣어 두는 약장으 로 현대인도 비상약을 넣어두는 약장으로 사용 가 능하며 전지기법으로는 다양한 색상을 오려 문양 을 넣은 오색전지기법과 색지를 오린 후 다시 오 려낸 색지 밑에 색지를 투각해서 보이게 하는 투 각전지기법을 사용하였다. 이러한 기법은 다양한
1. 목재제작
스케치한 설계도면을 기초로 목재로 가구를 제작한다.
2. 사포작업
거친 부분이 없도록 꼼꼼하게 사포작업을 한다.
3. 초배작업
희색순지를 이용하여 기초적 인 초배작업을 해준다.
4. 색지작업
초배가 완전히 건조된 후 오 색 한지를 붙여 완성한다.
5. 문양선택
상징적인 의미와 색상이 맞도 록 문양을 선택하여 전지한다.
6. 전지작업
전지가 완성된 문양을 원하는 곳에 꼼꼼하게 붙여준다.
7. 마감작업
물풀칠이 여러 번 끝난 작품에 전통 옻칠로 상칠하여 마감한다.
8. 장석작업
백동장석을 이용하여 전통스런 멋이 살아나도록 장식한다.
Table 4. Work production process
색상으로 인해 그 자체로 화려한 느낌을 준다. 이 러한 약장을 현대 생활공간에서는 방과 방 사이에 공간을 그림과 함께 장식하기 좋은 콘솔형식으로 하여 서랍의 손잡이를 옛것 그대로 재현하였으며 약장의 몸체는 유칠을 하여 깊이 있고 고풍스럽게
하도록 노력하였다.
③ 마지막으로 경상은, 예전에는 서책을 펴놓고 공부하던 책상으로 사용되었지만 현대인의 생활공 간에서는 협탁 또는 낮은 콘솔로 사용 가능하도록 하였으며 일월오악도의 문양을 마치 조각보의 문
3층 책장 약장 서안
648 × 380 × 1,370 mm 934 × 310 × 1,185 mm 890 × 376 × 352 mm 길상문양, 기하문양 서화서초문양, 기하문양 서수서금문양, 길상문양 양각전지기법, 투각전지기법 오색전지기법, 투각전지기법 오색전지기법, 양각전지기법
3층 책장은 천자문을 금지(金紙)를 4배접 하여 조각도로 전지하여 한 글자씩 새겨 붙였다. 마감은 정제한 옻칠을 사용하였 으며 금지의 색을 그대로 노출시키기 위 해 초벌 옻칠을 한 후 천자문을 전지하여 다시 붙여주는 방법을 선택하였다.
서랍의 색상을 지루하지 않도록 변화를 주었으며 잔잔하게 문양을 전지하여 크 게 돌출되지 않도록 하고 문양은 투각전 지기법을 활용하였다. 손잡이는 옛 멋을 그대로 느낄 수 있도록 유물에 사용되던 고리를 그대로 응용하였다.
일월오악도의 문양을 마치 조각보롤 연 상할 수 있도록 오색으로 전지하여 서수 서금문양과 길상문양을 혼합하여 하였다.
마감은 옻칠(흑칠)을 하여 세련미를 더했 으며 백동으로 손잡이를 장식하였다.
양을 연상할 수 있도록 조각조각 전지하여 붙여 기존의 전지기법과 차이를 두었다. 주로 사용된 전 지기법은 두꺼운 문양을 오려내어 다시 한지를 붙여 주는 양각전기기법과 일월오악도의 문양은 오방색 한지를 사용하여 태평성대를 기원하는 문양을 오색 전지기법으로 하여 표현하였다. 그 위에 옻칠(흑칠) 을 하여 세련미를 더한 것이 매우 특징적이다. 4. 결 론
경제 여건의 향상 및 사회발전으로 인해 과거 전통적인 주거공간과는 달리 자신이 살고 있는 실 내공간을 다양하게 꾸미고자 하는 의식이 높아지 고 있으며 그에 대한 정보 또한 풍부해지고 있다.
이로 인해 자신을 둘러싸고 있는 삶의 터전에서 기능 이외에 자신만의 표현과 미를 추구하고자 하 는 욕구 실현이 주거공간의 독창적인 실내연출로 나타나고 있을 뿐만 아니라 이에 대한 관심이 높 아지고 있다. 이러한 관심에 맞춰 한지 오브제를 이용해서 사용자의 개성을 표현할 수 있는 디자인 개발이 요구되고 있다. 따라서 본 연구에서는 현대 인의 주거용 가구는 사용상의 목적으로만이 아닌 예술적 가치를 부여함으로써 공간연출의 중요성 및 한국의 정서가 담긴 전통적 느낌의 한지를 이 용한 가구를 제안하고자 하였다. 이는 가구가 갖는 형태와 소재가 사용자의 편리성만을 강조하는 가 구가 아닌 공간연출을 위한 가구로 만들어져야 하 기 때문이다.
특히 조선시대 사랑방가구 중 중요 가구인 책장 과 경상, 그리고 약장은 사용하는데 충실하고 불필 요한 겉치레를 피하면서 간결하고 조형미가 뛰어 난 특징이 있어 현대의 생활공간 속에 놓여도 능 히 조화를 이룰 수 있는 장점을 살렸다. 더욱이 오 브제로써의 목적을 달성하기 위해 전지기법을 분 석하고 전지기법에서 사용 가능한 문양의 의미와 상징에 대한 이론과 함께 제작 과정을 정리하였다.
이를 통해 제작된 가구의 기능적, 미적인 문양과
칼라의 측면을 분석하여 전지기법을 재구성하고 현대 주거환경에 있어 오브제로서의 타당성을 제 시하였다.
그 결과, 우리나라 전통공예 중 전지기법의 표 현요소를 이용하여 한국의 전통미를 잘 보여주고 있는 한지 오브제가 기능성뿐만 아니라 사용자의 개성을 표현할 수 있는 디자인 개발 가능성을 확 인하였다. 특히 전지기법을 활용한 한지 오브제는 효과뿐만 아니라 작품의 매체로 사용하면서 재료 자체가 가지고 있는 특성을 활용하면 본인의 내적 표현의 수단으로 적절하게 부합됨을 알 수 있다.
특히 논자의 작품에서 사랑방가구의 형태와 실용 적 수납공간을 그대로 유지하면서 전통문양에 의 미를 담아 전지기법으로 표현하였으며, 한지를 단 순한 종이를 넘어 한국의 정서와 조형적 수단으로 사용하였다.
따라서 본 연구를 통해 전통적 아름다움을 바탕 으로 제작된 한지 오브제의 가구가 현대인들에게 조금이나마 전통문화의 조형미를 알고 관심을 갖 길 바라며 다양한 곳에서 전지기법을 활용한 한지 오브제가 조형적 예술 양식으로 자리 잡을 수 있 기를 바란다. 더 나아가 한지 오브제 작품 연구를 통하여 우리 민족 고유의 전통성과 조형성을 접목 하여 자신의 독창적이고 독자적인 실내연출을 하 는데 손색이 없고, 이를 더욱 발전시켜 한지 오브 제가 대중적으로 활성화되기를 바란다.
참 고 문 헌
강우방. 2005. 한국미의 재발견 목칠공예. 솔출판사.
60-62쪽.
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김삼대자. 1994. 전통목가구. 대원사.
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