절제와 한도, 소박함, 강함과 섬세함, 단정함, 함축적
절제와
한도 주목성,상징성 브릭
3-2 강함과
섬세함 심미성,조형성 하프드롭
3-3 단정함 표현의 적합성 스퀘어
<표 14> 추사 전각의 절제성을 활용한 모티브 디자인 및 패턴디자인 방향
3.절제성을 응용한 텍스타일 패턴 디자인
1) 모티브 디자인
김정희 전각의 조형적 특성인 절제성을 텍스타일 디자인에 활용하기 위한 방 법으로 절제와 한도・단정함・강함과 섬세함・간결함의 미가 함축된 모티브 디 자인을 개발하였다. 즉, 전각원본을 활용하여 개발한 모티브 디자인과 이를 패턴 화하려는 방향을 요약하면 다음 <표 14>와 같다.
김정희 전각들 중 절제성의 조형성을 보이는 전각 원본들은 전반적으로 음각 과 양각의 절제와 한도가 잘 드러나며, 이를 통해 강함과 섬세함이 잘 조화되고, 직선적 단정함으로 보여진다.
3-1의 전각 원본은 절제와 한도의 조형적 특성이 잘 나타난 것으로, 양각으로 서의 면의 강함과 음각으로서의 선의 섬세함의 대비가 절제되어 함께 표현된 것 으로, 절제와 한도를 보여주고 있다. 다시 말해서 절제와 한도의 조형적 특성은
캘리그래피의 표현방법 중 인위적인 것과 자연스러움의 대비의 특징을 캘리그래 피의 표현적 특성인 주목성과 상징성으로 유추하였다. 이를 근거로 모티브 디자 인을 도출하였고, 도출된 모티브 디자인을 활용하여 패턴화하기 위해 텍스타일 패턴디자인의 표현기법 중 상하좌우의 높낮이 변화에 따른 어긋난 배열을 통한 수직의 대비를 표현해 줄 수 있는 브릭 배열형식을 이용하여 디자인 방향을 제 시하였다. 즉, 절제와 한도의 조형성을 표현한 모티브 디자인은 전각 원본의 글 자 중 좌측 하단의 음각으로 새겨진 글자 모양을 양각의 느낌으로 간결하고 단 정하게 표현하여 기본 반복 단위(one repeat)로 재배열하였다.
3-2의 전각 원본은 강함과 섬세함의 조형적 특성이 잘 나타난 것으로, 선 표 현이 굵기 차이에 따라 강함과 섬세함의 어울림이 잘 표현되어 있다. 다시 말해 서 강함과 섬세함의 조형적 특성은 캘리그래피의 표현방법 중 선 표현에 의한 글자 형태의 감정표현과 선과 형에 의한 조형적 형태의 추상성을 캘리그래피의 표현적 특성인 심미성과 조형성으로 유추하였다. 이를 근거로 모티브 디자인을 도출하였고, 도출된 모티브 디자인을 활용하여 패턴화하기 위해 텍스타일 패턴디 자인의 표현기법 중 상하좌우의 높낮이 변화에 의해 어긋난 배열을 통해 비고정 적 멋스러움을 표현해 줄 수 있는 하프드롭 배열형식을 이용하여 디자인 방향을 제시하였다. 즉, 강함과 섬세함의 조형적 특성을 표현한 모티브 디자인은 전각 원본의 글자 중 중앙의 나무목(木)자 모양을 있는 그대로 표현함과 동시에 변형 시켜 기본 반복 단위(one repeat)로 재배열하였다.
3-3의 전각 원본은 단정함의 조형적 특성이 잘 나타난 것으로, 직선적인 선 의 단정함이 양각된 서체에서 느껴진다. 다시 말해서 단정함의 조형적 특성은 캘 리그래피의 표현방법 중 붓에 의한 풍부한 감정표현이 가능한 미적 가치를 지닌 다양한 형태의 문자 표현을 캘리그래피의 표현적 특성인 표현의 적합성으로 유 추하였다. 이를 근거로 모티브 디자인을 도출하였고, 도출된 모티브 디자인을 활 용하여 패턴화하기 위해 텍스타일 패턴 디자인의 표현기법 중 정적이고 단조로 워 단정함을 잘 표현해 줄 수 있는 스퀘어 배열형식을 이용하여 디자인 방향을 제시하였다. 즉, 단정함의 조형적 특성을 표현한 모티브 디자인은 글자 중 좌측 의 글자 모양을 변형시켜 기본 반복 단위(one repeat)로 재배열하였다.
2) 패턴 디자인 및 제품개발
김정희 전각의 조형적 특성인 절제성을 응용한 캘리그래피적 텍스타일 패턴 디자인의 결과는 <표 15-1>~<표 15-3>과 같다.
<표 15-1>의 모티브는 전각 원본의 글자 중 좌측 하단의 음각으로 새겨진 글 자 모양을 양각의 느낌으로 간결하고 단정하게 표현한 후 45°각도로 회전시켜 인위적 글자를 자연적인 돌에 새긴다는 의미로써 음각화 하는 과정을 통해 기본 반복 단위(one repeat)로 재구성하였다. 이를 캘리그래피의 표현방법인 주목성과 상징성을 통해 재해석함으로서 기계적인 인위적 느낌과 자연미의 대비가 잘 드 러나도록 M 100, C 50・M 10, C 10・M 10・Y 40, M 40・Y 80, M 40의 컬 러를 배색하고 브릭 패턴을 적용하여 상하좌우의 높낮이 변화에 따른 어긋남의 배열을 하였다.
<표 15-2의 모티브는 전각 원본의 글자 중 중앙의 나무목(木)자 모양을 있는 그대로 표현함과 동시에 변형시킴으로서 기본 반복 단위(one repeat)으로 재구 성하였다. 리피트 단위는 섬세한 선의 느낌을 45°로 반복 회전을 통해 순수하지 만 강한 꽃모양으로 재조합하였다. 이를 캘리그래피의 표현방법인 심미성과 조형 성을 통해 재해석함으로서 선의 굵기를 통한 선과 형의 조형적 형태가 잘 표현 되도록 C 100・M 100・Y 50, M 30・Y 10, C 10・ M 10・ Y 40, C 80・M 801・ Y 10, C 60・ M 100・ Y 80・ K 40의 컬러를 배색하고 하프드롭 패턴 을 적용하여 동적인 멋스러움의 이미지를 첨가하였다.
<표 15-3>의 모티브는 좌측의 단정하고 직선적인 글자 모양을 원형의 모습에 서 조금만 변형시킴으로써 기본 반복 단위(one repeat)로 재구성하였다. 리피트 단위는 한글의 ‘소’와 ‘보’의 이미지와 비슷한 두 모양을 각각 45° 각도로 회전 반복 복사를 통해 만들어진 모양을 재배치하여 구성하였다. 이를 캘리그래피의 표현방법인 표현의 적합성을 통해 재해석함으로서 풍부한 문자적 표현을 통한 직선적인 단정함이 잘 표현되도록 C 60・M 70・Y 10・K 50, M 50・Y 30, C 10・M 20・Y 30, C 45・ M 30・ Y 60, C 60・M 50・Y 40의 컬러를 배 색하고 스퀘어 패턴을 적용하여 정적이지만 안정적인 이미지를 첨가하였다.
번호 조형적 특성 전각원본 캘리그래피