앞장에서 언급한 감성 공학적 접근 방법에서 공간에 적용할 수 있는 방법 으로 전향성 감성공학을 제안한다. 인간이 품고 있는 이미지에 의한 동기 (動機)로부터 인간이 느끼는 감성으로 표현하고, 또한 이 감성을 알기 쉽게 감성차원(感性次元)에서의 감성분해를 실시하면서 점차적으로 인간의 감각 기관의 연계를 실시하여 궁극적으로 물리적 특성으로서 변환을 실현하는 접근방향으로 이와 같은 접근방향에서는 인간이 이미지적으로 가지고 있는 욕구를 어떤 욕구에 어떤 정형화(定型化)된 감성이라고 하는 심리적, 정서 적인 표현 어감(語感)으로 표현되고, 이 어감은 인간이 쉽게 이해할 수 있 을 정도의 수준으로 세분화되어진다. 그리고 이러한 어감을 시각, 정착, 후 각, 미각, 피부감각 등이 연상되는 감각기관에 따라 분류하면서 실제 이 감 각적인 감성이 구체적인 구체적 특성으로서의 디자인 요소와 어떻게 결부 되어 있는 가를 파악하여 디자인으로 추진되어가도록 시도한다.46)
오감의 감각적 요소는 개인차가 심하고 복잡하므로 그 측정과 해석을 가 능하게 하는 객관적인 척도 개발의 모색이 필요하다. 사토 쿠니오는 이러 한 눈에 보이지 않는 기호감성이나 취향 등의 감각적 요소를 소비자의 테 이스트(기호감성)의 7가지 원리47)로 정리하였다.
□ 제 1원리: 사람은 누구나 기호감성의 싹을 가지고 태어나며, 순수하게 보존된다.
□ 제 2원리: 한 그룹의 기호감성 특징은 해당 그룹 구성원 개개인의 기 호감성 공유부분에 의해 성립된다.
□ 제 3원리: 특정 색깔을 좋아하는 사람들을 누적시켜 가면 그로부터 공통되는 기호감성 집단을 발견할 수 있다.
□ 제 4원리: 특정 기호감성은 특성 세대, 특정성별에 한해 존재하는 것
46) 이순요, 양선모, Op. Cit., pp.29~31 47) 사토 쿠니오, Op. Cit.
이 아니라 세대와 성별을 초월하여 존재한다.
단 계 사용자 감성 요구의 적용
1단계 감성 어휘의 선정 감성 어휘 및 기능적 요구 선정
2단계 감성 어휘에 따른
공간 구성 요소 추출
감성 데이터베이스에서 공간 구성 요소 추출
3단계 공간 구성 요소의 조합 공간 요소와의 관계에 따라 조합
[ 표 3-2 ] 실 구성 요소의 감성 요구 적용 방법
이제까지 정리된 감성 공학적 접근 방법과 감성 적용 기준을 통해 공간에 서 사용자 감성의 적용을 위한 감성 이미지 분석 틀을 설정하여 감성 적용 기준 항목을 1)감성 이미지 어휘와 2)공간 적용 요소로 나누었다. 감성 적용을 위한 이미지 언어는 선행 연구된 자료를 토대로 대표 이미지 언어 를 정리하여 사례를 제시하였으며, 공간 적용 요소 항목을 설정하는데 있어 인지적인 접근 방법에 의해서 공간 구성 요소를 설정하였고, 선행된 연구를 토대로 다시 세부 항목을 추출하였다.
[ 표 3-3 ] 감성 적용 항목
3-1-1. 인지적 접근 방법에 따른 공간 구성 요소 설정
일반적으로 인지는 모든 형태의 앎에 관계되며, 감지, 지각, 이미지, 기억, 회상, 추론, 문제해결 및 판단과 평가의 단계들을 포함한다. 즉, 인지는
‘과거 및 현재의 외부적 환경과 현재 및 미래의 인간 형태를 연결 지어 주 는 앎 혹은 지식을 얻는 다양한 수단’을 말한다49) 환경인지는 환경에 대한 정보와 이미지뿐만 아니라 환경의 성격, 구조 등에 대한 인상 및 이와 관련 된 의미, 중요성, 상징성 등도 포함한다.
49) Moor & Golledge, 1976, 이강주, 환경지각-인지적 차원을 고려한 상업용 지하공간의 건축 계획에 관한 연구, 서울 대학교 건축공학과, 박사학위논문, 1996, p.55, 재인용
공간 적용 요소
공간 구성 요소 세부 구성 요소 감성 이미지 어휘
생활 공간에서 공간 내에 있는 사물의 위치, 방향, 경로를 어떻게 인지하 고 행동하는가를 고찰하는 문제가 공간인지(空間認知)이다. 이러한 공간인 지는 생활 공간에 있어서의 체험이나 학습에 근거하여 형성되며 인간의 제 반 능력 중, 감각·지각적 변별특성, 공간적 사고조작, 공간개념능력 등에 의해서 유지되는 것이다. 게슈탈트 심리학자들의 지각이론 개념과 대응하 여 생태학적 지각이론을 설명한 깁슨(James J. Gibson)에 따르면, 인간의 환경에 대한 지각은 직접적이며, 해석이 필요치 않은 것으로 환경적 자극은 이미 생태적 특성을 지니고 있어서 인간은 자극 패턴 자체에 이미 내재된 의미를 받아들이게 되며 사물이 본래부터 지니고 있는 표면이나 그 질감을 이해하고, 다양한 경험들을 통해 기능적 속성들을 지각하게 된다. 이 이론 은 인간과 환경이 서로 깊은 영향을 주고받으며, 상호 보완하고 의존하는 모든 환경내의 지각 대상물들을 토탈 시스템의 차원에서 인식하는 시스템 적 접근방식을 취한다. 지각을 환경에 적응하려는 인간의 행태를 지원하는 기능으로 보며, 인간의 ‘움직임’에 따라 주변조건이 변화하는 역동적인 지각 현상으로 해석하고, 인간과 환경간의 상호관계를 인간의 지각과 행동의 측 면에서 설명한다. 깁슨이 주장하고 있는 환경 지각·인지적 접근 이론을 실내공간디자인의 적용 차원에서 설명한 권영걸50)과 오인욱51)에 따르면,
첫째, 주변환경에 대한 시각 정보는 불투명하고 막힌 면(opaque plane)의 특성, 면의 테두리(edges) 및 모퉁이(coner)에 의해 결정되므로, 기존의 점·선·면의 조직의 형태 구성원리 보다는 주변 환경의 전체를 구성하는 불투명한 면에 대한 고려가 중요하다.
둘째, 시지각에서 움직임의 역할에 대해 심리학적으로 체계적인 분석을 제공하므로 환경의 미적인 경험이 근본적으로 움직임을 통해 발생한다고 주장하는 디자인 이론에 과학적 근거를 제공하고, 실제적 환경 내에서 지각 이 획득되는 과정의 ‘연속적 시점’이 환경에 대한 정보를 제공한다는 점을 강조한 것이며, 공간 디자인 과정에서는 시점의 변화에 따라 지각표상을 고 려하여 동태적으로 적용할 필요성이 있음을 강조한다.
50) 권영걸, Op. Cit., pp.71~72
51) 오인욱, 환경인지적 접근에 의한 실내디자인 방법론에 관한 연구, 국민대학교 건축학과 박사학위논문, 1999, pp.46~47
셋째, 인간과 환경의 상호관계를 위한 최적의 행태 지원성을 제공하기 위 해 인간을 둘러싸고 있는 환경 속에서 지각에 대한 본질을 총체적으로 규 명하고 있으므로 공간디자인에 적용 가능한 개념으로 이해할 수 있다.
넷째, 사물의 물질적 특질, 사물간의 거리 혹은 각도에 관한 정보는 사물 의 표현 형세나 질감에 의해 제공되므로 3차원적인 관계를 설정할 때는 표 면의 형태나 기하학적 요소들보다는 질감이 더욱 중요하게 다루어진다.
다섯째, 공간은 환경 심리학적으로 지각 가능한 공간으로서 불투명한 면 으로 둘러싸여 그 안에서 인간의 움직임이 가능하고, 숨쉬기가 가능하며, 에너지원으로부터 방사된 각종 에너지가 전달될 수 있고, 본질적으로 절대 적인 수직축을 갖는 실제적인 공간의 개념을 명확히 할 수 있다.
Lynch(1960)는 이미지나 인지지도의 개념을 도시적인 차원으로까지 확대 하여 공간적 특성들을 강조하였는데 그는 환경에 대한 분명한 이미지가 사 람들의 길 찾기 행동에 도움이 된다고 하면서, 사람들이 그들의 이미지를 구성하기 위해 공통적으로 선택하는 요소들이 있으며 그러한 요소들에 시 각적 접근성이나 강한 인상을 부여함으로서 고도로 명료하고 이미지화 할 수 있는 환경의 조성이 가능하다고 하였다.52)
환경지각-인지와 관련하여 중요하게 고려되어야 할 부분은 ‘환경 이미 지’53)이다. 환경의 이미지는 관찰자와 환경간의 상호과정의 결과로 환경은 구별과 관계를 제공하고, 관찰자는 적응성으로 어떤 목적을 가지면서 선택 과 조직, 그리고 자기가 본 것에 의미를 부여한다. 이미지 그 자체는 끊임 없는 상호작용을 통해 들어오는 지각적 정보들로 확인 및 조정되며, 동일 집단의 구성원들 사이에는 본질적으로 일치하는 공공의 이미지가 존재하는 것 같다. 또한 이 환경의 이미지는 정체성 (identity), 구조(structure), 의미 (meaning)의 세 가지 구성 요소로 분석될 수 있으며 현실 속에서 이러한 구성요소들은 항상 동시에 나타난다. 정체성은 다른 대상과의 구별과 분리 된 실체로 인식되는 것을 의미하며, 그 이미지는 관찰자나 다른 대상에 대 한 공간이나 패턴의 관계를 가지고 있어야 하고, 대상은 관찰자에 대해 실
52) 이강주, Op. Cit., pp.79~80
53) Lynch, K(1960), The Image of City, Cambridge, 이강주, Op. Cit., pp.79~80, 재인용
제적이든 정서적이든 어떤 의미를 가지고 있어야 한다.54)
3차원적인 공간에 함축된 의미는 새로운 공간적 정보를 제공하는 참여 통해서 경험된다. 여기서 3차원 공간의 의미화 작업과 관련된 명료성은 랜 드마크나 결절점 등의 이미지 요소들에 의해서 명확한 공간적 깊이와 잘 한정된 공간의 존재할 때 가능해 진다. 그러므로 일관성은 2차원적인 건축 형태 표면의 구성과 지각행위의 조건과 관련되며, 명료성은 공간에서의 움 직임의 조건과 관계된다. 참여의 영역으로서의 불명확성은 공간에 대한 인 간의 반응이 공간 안으로 들어가 더 많은 것을 지각할 수 있는 가능성이 있 을 때 그 공간을 선호하게 된다는 것을 의미한다. 불명확성은 항상 조짐과 예측을 내포하고 있다는 점에서 건축공간과 인간 상호간의 관계 설정에 중
3차원적인 공간에 함축된 의미는 새로운 공간적 정보를 제공하는 참여 통해서 경험된다. 여기서 3차원 공간의 의미화 작업과 관련된 명료성은 랜 드마크나 결절점 등의 이미지 요소들에 의해서 명확한 공간적 깊이와 잘 한정된 공간의 존재할 때 가능해 진다. 그러므로 일관성은 2차원적인 건축 형태 표면의 구성과 지각행위의 조건과 관련되며, 명료성은 공간에서의 움 직임의 조건과 관계된다. 참여의 영역으로서의 불명확성은 공간에 대한 인 간의 반응이 공간 안으로 들어가 더 많은 것을 지각할 수 있는 가능성이 있 을 때 그 공간을 선호하게 된다는 것을 의미한다. 불명확성은 항상 조짐과 예측을 내포하고 있다는 점에서 건축공간과 인간 상호간의 관계 설정에 중