본 논문은 음악 석사학위 논문으로 제출되었습니다.
ABSTRACT
세 번째 부분은 단조 지배적 키인 에미너의 변조로 반복됩니다. 이때 왼손 11마디에서는 a음형이 연속적으로 움직인다. <포투라 2>. a음의 날카로운 하강 전환을 효과적으로 표현하기 위해 Breitkopf&Härtel 버전에는 크레센도와 악센트가 있으며 각 소절의 첫 번째 음표는 오른손으로 연주할 수 있도록 작성되었습니다. 이는 <악보 3>,<악보 4>의 조작감과 편안함을 강조하려는 의도로 보인다. 11~12마디 첫 음표까지 두 판에서 두 손의 프레이징이 서로 다르며, 먼저 Paderewski, Breitkopf & 버전에서는 11마디 두 번째 음부터 오른쪽 고음 부분의 프레이징이 표시됩니다.
왼쪽 베이스 파트의 경우 파데레프스키 버전에서는 11번 마디의 두 번째 음부터 12번 마디의 첫 번째 음까지 프레이징이 표시되지만, Breitkopf & Härtel 버전에서는 낮은 음역에 프레이징이 표시되지 않습니다. Paderewski 버전에서는 왼손의 첫 번째 코드가 오픈 코드로 작성됩니다. 11번째 마디에서 16분 음표의 급격한 상승을 표현하기 위해 크레센도가 작성되었습니다. Paderewski 버전에서는 14~16마디의 왼손 프레이징이 다르게 작성되었습니다. 19마디의 첫 번째 코드까지의 프레이징은 두 버전에서 다르게 기록되었습니다. 쇼팽은 이 측정에서 Breitkopf&를 사용했습니다.
Paderewski의 버전에서는 오른손의 29~30소절의 두 번째 박자까지 올라가는 8분음표 셋잇단음표가 모두 프레이즈로 기록됩니다. 대조적으로, Breitkopf&Härtel 버전에서는 이 문구가 오른손에 세 글자로 작성되었습니다. <결과 14>, <결과 15>. 반면, Breitkopf&Härtel 버전은 오른손의 각 음표 형식에 대한 공식의 두 마디를 표시하고 있으며, 33~34마디의 연주 편의를 위해 Breitkopf&Härtel 버전에서는 해당 부분이 연주되었음을 나타내는 부분이 있습니다. 오른손으로 연주해야 하며 왼손으로 연주해야 한다 <악보 16>,. 37마디부터 동형 16분음표 진행으로 올라가는 가장 높은 오른쪽 음표 C♮는 Paderewski 버전에는 악센트가 없지만 Breitkopf&Härtel 버전에는 악센트가 표시되어 있습니다. <결과 18>.
Breitkopf & Härtel 버전에서는 63-64 마디에 있는 동반 문구의 첫 번째 음표에 악센트와 4분음표가 표시되어 있습니다. 이 소절은 이전 소절인 61~62소절과 유사한 주선율을 가지고 있으나 고음의 음높이 값이 분리되어 있고 반주의 보컬 범위가 1옥타브 정도 더 넓은 변주가 나타난다. 주고받는 것처럼 흐르고 진행되며 133-135 마디에서는 멜로디의 일부가 캐논 기법을 사용하여 모방됩니다. 개발 섹션의 두 번째 부분에서 Breitkopf&Härtel 버전은 Paderewski 버전보다 더 많은 역동성을 가지고 있습니다. 두 판에서 다이나믹스가 다르게 쓰여진 부분이 있습니다. 소절 117에서 Breitkopf&Härtel 버전은 다운이 있지만 Paderewski 버전은 p와 레가토가 표시되어 있습니다.
Härtel 버전에는 스타카토와 디크레센도가 있습니다. Paderewski 버전은 198마디 오른손의 첫 번째 코드를 강조하는 데 초점을 맞춘 반면 Breitkopf&는. Härtel 버전에서는 크레센도와 디크레센도가 4~15 마디의 위쪽 및 아래쪽 움직임에 따라 작성됩니다. 그리고. Härtel 버전에서는 이 부분이 p로 연주되고 감소로도 표기됩니다.
Härtel 버전에서는 음 E와 B가 온음 코드
Paderewski 버전에서는 268소절 왼손의 첫 번째 음표가 메조-스타카토와 개방화음으로 표기되며, 프레이즈는 288소절부터 269소절까지 두 개의 8분음표로 나누어집니다. Breitkopf&.
