리듬 ②
처음부터 이어져오던 의 박자 구조가
12/8, 8/8, 12/8
#단락 끝마디
에 걸쳐서 연결된다 연결된 두 마디 이후 차례에 걸쳐 박자 구조가 반. 3 복된다 리듬 분할은 가야금과 거문고 모두 동일하게 진행되며 다음 표 . <
과 같다 7> .
연주기법 ③
거
문고는
!단락에서부터 등장했던 자출 주법과 함께 괘에 긁는 소리
를 음표 끝까지 지속 시켜줌으로써 거친 음색의 효과를 보여준다 이 주. 법은 아홉 차례로 나타나며 하모닉스와 함께 사용된다 거문고에서 하, .마디 박자
12/8 8/8 12/8
47, 48 가
3+2+3 가
3+2+2+3+2
거 거
모닉스 주법은 주로 양손을 이용하여 연주하는데 이 단락에서는 자출과 , 괘에 긁는 소리를 지속하면서 하모닉스를 동시에 연주해야하므로 오른손 만을 이용해 하모닉스를 연주한다 괘에 긁는 소리의 표기 및 사용의 예. 는 다음의 악보 < 18>과 같다.
악보
< 18>
$단락 제
47~49마디–
거문고 괘에 긁는 소리(6) %단락 선율 ①
제 마디부터 제 마디까지의 범위이다 이 단락은 처음으로 박자
58 63 .
구조의 변화가 나타나며 다음 단락인 ,
3단락으로의 연결구 역할을 한
다 가야금과 거문고의 중주로 선율이 진행되며 주요 리듬을 함께 연주. 하는 부분이 다섯잇단음표를 통해 나타난다.제 마디와 제 마디는 가야금과 거문고 모두 을 중심으로 선
58 59 A♭
율이 진행되며 여음 연결을 통한 장 도 장 도 단 도 등의 선율 진행, 3 , 2 , 3 이 많이 나타난다 제 . 60마디부터 제 63마디까지는 B♭으로 중심음을 옮겨 선율이 진행되고 각 마디마다 하행 진행하는 형태의 선율이 반복, 된다 이는 다음 악보 . < 19>와 같다.
악보
< 19>
%단락 제
58~63마디리듬 ②
처음으로 박자 구조의 변화가 나타나는 단락이다 위의 악보 에
. < 19>
서 볼 수 있듯이 기존의 12/8, 8/8, 12/8의 구조에서 12/8, 8/8,
그리고 의 구조로 바뀐다 박자의 길이를 6/8+3/4 6/8+3/4, 4/4, 6/4 .
계산해보면 6/8+3/4는 12/8, 4/4는 8/8, 6/4는 12/8박자와 같아 결국 엔 같은 박자이지만 기준박을 달리하고 다섯잇단음표의 사용으로 ,
3단
락의 빠르기까지 자연스럽게 이어주는 역할을 한다 철저한 박자 계산으. 로 자연스러운 빠르기의 변화를 보여준다.박자 구조의 변화와 함께 리듬 분할 또한 다양하게 바뀐다
.
%단락의
리듬분할을 정리하면 다음 표 < 8>과 같다.
(7) 3단락 선율 ①
제 마디부터 제 마디까지의 범위이
64 72 다 제 . 64마디부터 네 마디 간 가야금의 주선율이 나오고 이때 거문고는 다양한 리듬 패턴의 변형을 통 해 선율을 보조해준다 이후 제 . 68마디부터 제 71마디까지는 관현악이 선율을 이끌며 가야금과 거문고는 잠시 쉰다 이때 가야금의 제 . 12현 g
을 로 변경한다f .
♭′
′
이후 제 72마디에서 앞서 거문고에서 등장했던 리 듬 패턴이 가야금과 거문고 선율에 섞여서 사용되면서4단락의 전주 역
할을 한다.가야금은 제 마디부터
64 B♭을 중심음으로 하여 두 마디 간격으로 하
마디 박자