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(1)The Korean Society of Illustration Research Vol.25. 컴퓨터 배경화면 이미지의 의미연구 A Study on The Meaning of Computer Background Image. 주저자 : 손창범(Son, Chang Bum) 더블유월드와이드주 ( ). 교신저자 : 손창범(Son, Chang Bum) 더블유월드와이드주 ( ) [email protected]. - 69 -.

(2) (사)한국일러스트레이션학회 학술지-일러스트레이션 포럼 2010. Vol.25. 간으로서 새로운 시도와 연구는 더욱 확대될 것이다. 주제어 : 컴퓨터, 배경화면, 의미. 목차 1. 서 론. (Abstract). 1.1. 연구의 목적 1.2. 연구의 방법 및 범위 1.3. 선행연구의 고찰. A modern is living in the information age. In the information. age,. the. weight. of. computer. is. increasing in a living environment. The computer. 2. 본 론. is used for business at work site and as a tool for. 2.1. 컴퓨터 배경화면의 정의 2.2. 방법론으로서의 그레마스 기호 4각형 2.3. 배경화면 의미 분석 2.3.1. 가을 ~ 2.3.20. Windows XP. internet and information literacy at home. Now we are able to find a computer anywhere in publ ic places. We will see the computer background image from the moment the computer is turned on. 3. 결 론. until the monitor is turned off when we are using it. The background image of computer which is. 참고문헌. set can be randomly selected or can be one image provided by computer operating system (OS), but. (요약). it. 현대인은 정보화 시대를 살아가고 있다. 정보화 시 대에 있어 컴퓨터를 전제로 한 생활환경은 시간이 갈 수록 그 비중이 높아지고 있다. 컴퓨터는 직장에서는 업무용으로 가정에서는 인터넷과 정보 활용의 도구로. computer background image which was set by the. 이용되고 있다. 이제는 공공장소 어디서나 컴퓨터를 만날 수 있게 되었다. 우리는 컴퓨터를 사용함에 있 어 컴퓨터를 처음 켜는 순간부터 모니터가 꺼지는 순 간까지 컴퓨터의 배경화면을 보게 된다. 한번 설정된 컴퓨터 배경화면은 랜덤으로 돌아가는 화면일 수도 있고, 또는 컴퓨터 운영체제(OS)에서 제공되는 하나. background image which is set once continually. 의 이미지일 수도 있지만 모두가 사용자의 기호(嗜好)에 의해 선택되어진다. 사용자의 선택이나 임의로 설정된 배경화면은 사용자가 임의로 바꾸지 않는 한 동일한 화면을 오랫동안 유지하게 된다. 이렇게 설정 된 배경화면은 의식적이든 무의식적이든 계속 바라보. significance. 게 된다. 컴퓨터 배경화면은 컴퓨터 사용 환경에 있 어 많은 시간을 사용자에게 시각적으로 노출 되는 중 요한 이미지이다. 본 연구자는 이와 같은 점에 주목 하였다. 많은 시간을 시각적으로 보게 되는 컴퓨터 배경화면이 주는 의미의 본질을 그레마스 기호학을 통해 파악하여 사용자는 무엇을 원하고 보게 되는지. business efficiency of a modern who is exposed to. 조명해 보고자 한다. 그럼으로써 장시간 컴퓨터 생활 환경에 노출된 현대인들의 심상에 심리적인 안정과 업무적인 효율을 높이고자 하는데 목적이 있다. 컴퓨 터 배경화면은 가고 싶은 장소, 갖고 싶은 대상, 가상 또는 미지의 세계를 보여 주고, 컴퓨터 환경이나 장 식무늬의 역할을 한다. 이렇게 볼 때 심상을 담는 공. is. selected. by. the. users'. preference.. The. user' s selection or random will keep one image for a long time unless the user change the setting arbitrarily, and the user will look at the computer whether. consciously. or. unconsciously.. So. the. background image of the computer is important image which is exposed visually to user for a long time. This study paid attention to this point. This study aims to comprehend the essence of the of. the. background. image. of. the. computer which is seen visually for a long time so aims to shed light on the fact through Greimas semiotics what the user hope to see and will see. Therefore, it aims to increase mental stability and the computer life environment for a long time. Computer background. images you. want. to. go. places, and want to keep the target, the virtual, or image to show the world, the computer plays the role. of environmental and decoration. In this. sense, the space containing the image as a new attempt, and research will be expanded further.. Keyword : Computer, Background Image, Meaning. - 70 -.

(3) Journal of The Korean Society of Illustration Research Vol.25. 나 일과 후인, 18시에서 22시까지의 사용 시간이 압 도적이며, 주로 직장생활을 하는 30대의 경우 오전 08시에서 18까지의 사용 시간이 절대적인 것으로 나. 1. 서 론 1.1. 연구의 목적 현대인들은 정보화 시대에 살고 있다. 컴퓨터를 통 해 다양한 정보를 공유하며 많은 시간을 컴퓨터 환경 속에서 살아가고 있다. 우리나라도 2010년 5월을 기 준으로 가구당 컴퓨터 보유율이 81.8%로1) 직장이나 학교는 물론 집이나 공공장소 어디서나 컴퓨터를 만 나고 이용하고 있다. 이제 컴퓨터는 생활필수품이 되었다고 해도 과언이 아니다. 컴퓨터를 사용함에 있 어 시작부터 종료 때까지 화면을 채우는 그림을 만나 게 되는데, 이것을 '컴퓨터 배경화면' 이라고 한다. 일 반적으로 컴퓨터 배경화면은 한번 설정하면 오랫동안 유지한다. 또한, 설정된 상태에서 무의식적으로 대면 하고, 무의식의 상태에서 계속 바라보게 된다. 본 연구의 목적은 장시간 노출되는 컴퓨터 배경화 면 이미지의 의미 본질을 분석하고, 사용자에게 어떠 한 의미가 되는가를 파악하는데 있다. 나아가 심층의 미 추출을 통해 장시간의 컴퓨터 생활환경에 노출된 현대인들의 심상에 심리적인 안정과 업무적 효율을 높이는 공간으로 활용하고자 하는데 목적이 있다. 1.2. 연구의 방법 및 범위 현재 대부분의 사용자들이 windows XP의 운영체 제를 쓰고 있다. 윈도 XP(Windows XP)는 2001년 10월 25일에 처음 출시되었으며 가정용/업무용 컴퓨 터, 노트북 컴퓨터, 미디어 센터와 같은 일반 목적의 컴퓨터 시스템에서 사용할 수 있게 마이크로소프트가 개발한 운영 체제 가운데 하나이다. 본 연구는 현재 OS운영체제에서 가장 많이 사용되고 있는 마이크로 소프트(MS)의 운영체제(OS)인 Window XP에서 기 본적으로 제공되는 Wallpaper 20개의 이미지를 연구 대상으로 한다. 이렇게 제공된 컴퓨터 배경화면을 그 레마스 기호 4각형에 대입, 이미지의 본질을 파악한 다. 나아가 컴퓨터 배경화면에 대한 개념을 조명하여 배경화면에 담긴 내면적 기능을 조명하고자 한다. 1.3. 선행연구의 고찰 문정숙, 박현숙, 박용원의‘컴퓨터 바탕화면의 색채 에 대한 연구’2 )에 따르면, 10대와 20대는 방과 후 1) 출처: 인터넷이용실태조사, 방송통신위원회, 한국인터넷진흥 원, 나라지표 http://www.index.go.kr 2) 문정숙·박현숙·박용원, 컴퓨터 바탕화면의 색채에 대한 연구, 조형논총, Vol. No. 4, 2006, pp.16-17.. 타났다. 10대와 20대의 경우 방이나 PC방이라는 대 답이 많았고, 직장 업무에 컴퓨터 사용이 일반화된 것을 반영하듯 30대의 경우 학교나 직장인 경우가 대 부분이었다. 이는 PC의 사용 공간이 현실의 생활과 가장 밀접한 공간임을 말해준다. 또한 여성의 사회 활동 증가와 인터넷의 발달로 남녀 성별의 큰 차이는 발견 할 수 없었으며, 이들의 하루 평균 컴퓨터 사용 시간은 3시간 이상인 것으로 조사되었다. 바탕화면에 단색의 칼라나 이미지를 깔아 놓고 사용하고 있다고 대답했으며, 그 비율은 비슷한 것으로 조사 되었다. 이들이 사용하는 대부분의 칼라나 이미지는 컴퓨터 제조사에서 제공하는 기본사양인 경우가 대부분이었 다. 1445명의 컴퓨터 유저들이 참여한 coolenjoy의 인터넷 설문조사에 의하면 눈이 편안한 화면이 21.5%(310명로 ) 가장 많으며, 다음으로 좋아하는 대 상이 포커싱된 화면이 18.4%(266명)이었다.3 ) 이것 은 단색화면 14.6%(211명을 ) 제외하면 대부분의 유 저들은 자신의 기호나 취향, 또는 작업능률을 위해 배경이미지를 선택하고 있다는 것을 알 수 있다. 또 마이크로소프트 연구실은 조사에 의해 복잡한 배경화 면은 생산성이 떨어진다4 )는 연구결과를 얻었다. 이는 배경화면의 이미지가 바탕의 아이콘들을 방해하지 않 는 구성임을 반영한다. 2. 본 론 2.1. 컴퓨터 배경화면의 정의 컴퓨터 배경화면은 컴퓨터를 부팅시키면 가장 먼저 나타나는 화면을 말한다. 흔히 WP(wall paper)라고 한다. 몇 개의 표준 모양이 마련되어 있는데, 이용자 가 자유롭게 작성해서 바꿀 수 있다. 윈도에서는 화 상을 비트맵 파일로 변경해서 윈도 폴더에 보존해 두 고 제어판의 디스플레이에서 그 파일을 선택하면 표 시된다. 운영체제(OS) 중에서는 비교적 자유롭게 변 경할 수 있기 때문에 일정 시간마다 새로 깔아 주기 도 하는 등 온라인 소프트웨어가 다양하다. 최근에는 핸드폰 등 모바일의 액정화면에도 이 개념이 적용되 3)설문: 컴퓨터 배경화면은 어떤 걸로 쓰시나요? htt p : / / www . coo le n jo y. ne t /bb s/ zbo ard.php?id=votes&no=1553 4) ED BOTT 외, 김시연 역, 한글 WINDOWS XP 기초+활용 (INSIDE OUT), 정보문화사, 2002.06, p.313.. - 71 -.

(4) (사)한국일러스트레이션학회 학술지-일러스트레이션 포럼 2010. Vol.25. 어, 무선인터넷을 통해 다양한 이미지와 동영상을 다 운로드받아 첫 화면으로 꾸밀 수 있다.5 ). 치에서 S1과 S2를 연접과 이접이라는 이중적 관계에 의해서 결합되는 복합적 의소로서 재정의 될 수 있다 는 사실을 고려하면 의미작용의 기본구조는 [표1]과. 2.2. 방법론으로서의 그레마스 기호 4각형. 같이 도식화 할 수 있다. 기호학적 사각형은 두 의미 (S1, S2) 사이에 일어나는 두 가지의 상반관계, 두 가지의 모순관계, 두 가지의 함의관계, 즉 여섯 가지 관계(relation)가 성립한다.. 그레마스 기호 4각형은 프라하학파의 음운이론과 레비스트로스(Claude Levi-Strauss)의 이론을 바탕 으로 만들어진 모델6 )로 의미론적 범주의 논리적 분 절을 가시적으로 표상한 모델로 정의할 수 있다. 그 레마스의 구조생성기호학은 텍스트에 대한 분석에서. [ 표1] 기호학적 4각형 모델. 텍스트 아래에, 텍스트에 논리적으로 선행하고 그 의 미를 규정하는 내재적인 구조를 가정한다.7 ) 기호 4각형은 기본적으로 4개의 행위소들이 자립하 며 이항대립의 범주를 이룬다. 이항대립적인 범주는 같은 텍스트 안에 존재할 수도 있고 대립의 반대항이 텍스트 밖에 존재할 수도 있다. 텍스트 안에 존재한 다면 대립항을 유추해야 한다.8 ) 이항대립주의는 자연 에 주어진 조직원리라기 보다는 인간의 의식작용이 빚어낸 문화질서이다. 9) 하나의 존재물에는 2개의 면, 즉 그 반대와 부정1 0 ) 이라는 두 가지 조합으로 이루 어지며 대립되는 상반관계를 수반한다. 기호학적 4각형의 개요는 다음과 같다. 의소(seme)1 1 )는 그 자체의 현존 또는 부재(S1 or non-S1)로만 설명되는 것이 아니라, 또 다른 의소의 현존이나 부재(S2 or non-S2)와 함께 설명되어야 한다. 이러한 과정을 그레마스는 심층수준에서의 의 미작용 기본구조를 표상하기 위해 일종의 모사물인 기호학적 4각형 모델을 고안했다. 먼저 S는 기표의 총체성 속에서 의미하는 것, 혹은 일체의 기호체계로 서의 세계가 의미하는 축으로 나타낸다면, 의미의 부 재인 non-S가 모순항으로 설정 될 수 있다. 만약 S 축의 내용이 형식수준에서 분절된다는 것을 수용하면 두 개의 상반된 의소로 분절된다. 그리고 S1, S2라는 두 개의 상반된 의소를 분리하여 그 모순항으로 설정 하면 S가 의소적 분절(segmentation)1 2 )들의 자리배 5) 출처: 네이버 백과사전, http://100.naver.com 6) 박인철, 파리학파의 기호학, 민음사, 2003, p.340. 7) Anne Henault,“Les enjeux de la semiotique”, PUF, 1979, 기호학으로의 초대, 어문학사, 1997, p.41. 8) 신항식, 시각영상기호학, 나남, 2005, p.11. 9) 김경용, 기호학이란 무엇인가, 민음사, 2005, p.241. 10) Terence Hawkes, Yosihiko Ikegami 譯, 構造主義ど記號論, 紀伊國屋書店, 2002(復刊版), p.340. 11) 의소는 의미표시의 최소단위이다. 김성도, 구조에서 감성 으로, 고려대학교 출판부, 2002, p.86-88. 12) 텍스트 자료를 보다 쉽게 다룰 수 있는 실재물로 간주하 여 임시로 분할하는 것을 목적으로 하는 첫 경험적 단계이다.. 위에서 살펴 본 여섯 가지 관계들은 심층수준에서 의미작용에 해당하는 부분들로 정태적이며 수직 계열 적 관점에서 살펴본 것이다. 심층수준에서의 기본 통 사작용은 동적인 움직임을 수평 결합적 관점에서 살 펴보려는 것이다. 왜냐하면 통사작용은 시간과 주체 에 의해 변화하는 것이기 때문이다. 이 작용은 기호 학적 4각형에서 분류한 의소적 조작(operation)을 통 하여 이루어진다. 조작은 관계가 투사된 것이다.1 3)텍 스트를 구성하는 의소들의 관계와 조작 사이는 동일 한 관계를 가지기 때문이다. 첫 번째 조작은 ‘부 정으로서 ’ 모순의 관계에서 일어난다. 부정을 통하 여 S1은 non-S1을 생성하며, S2는 non-S2를 생성 한다. 두 번째 조작은 긍정으로서 non-S1과 non-S2의 대립에서 나타난다. non-S1은 non-S1 으로 남아 있으며, non-S2는 non-S2로 남아 있음 으로써 긍정을 이룬다. 세 번째로 나타나는 현상은 함의이다. non-S1은 S2를 함의하고 있거나 또는 하 고자 한다. 이런 조작들은 부정, 긍정, 함의 순으로 일어나며 의소들이 동적으로 전환되는 통사적1 4) 움 직임, 즉 조작인 것이다.1 5 ) 기호학적 4각형에서 의미 발생의 최소단위인 의소는 의미의 관계와 차이에 의 해 분절된다. 기호학적 사각형은 기호학 자체의 제 개념들을 산출하기 위한 조직적 장치이며, 의미 생성 행로를 전제한 최초의 의미생성모델이기도 하다. 컴 13) A. J Greimas, Du Sesns et Du sesns II, Paris: Seuil, SLD, 1970, 1983, p.490, 한국어판, 김성도 편역, 의미에 관 하여-기호학적 시론, 인간사랑, 1997, p.164. 14) 문장구성 요소간의 의미적 관계. 출처: 네이버사전, http://kin.naver.com 15) A. J Greimas, 앞의 책, p.199.. - 72 -.

(5) Journal of The Korean Society of Illustration Research Vol.25. 퓨터 배경화면에 그레마스의 기호 4각형을 접목하기 위해서 우선 선행되어야 하는 것이 분석 대상 텍스트 를 분절하는 것이다. 텍스트 분석의 일차적인 작업이. 2.3.2. 공간 이동 두 번째는 공간이동이라는 제목의 이미지다. 속도감. 분절이기 때문이다. 기호학적 분석은 최대한으로 텍 스트 내부의 구조를 밝히는 일이기 때문에 분절의 기 준을 이미지 내부에 두어야 한다. 분석자가 바깥으로 부터 가지고 온 주관적 기준에 따라 아무 말이나 할 수 있는 가능성을 거부해야 하는 것이다. 배경화면 안에 존재하는 의소의 텍스트를 추출한다. 이 후 기 호 4각형의 조작에 대입, 관계와 차이를 규명함으로 써 의미를 분절하여 의미실질을 추출해 낸다. 2.3. 배경화면 의미 분석 분석은 본 연구의 범위에 전술한바와 같이 윈도 XP에 기본적으로 제공되는 Wallpaper 이미지 20개 를 정렬상의 이름순으로 의미 분석을 하고자 한다. 20개의 이미지에는 의미가 제목으로 달려 있다. 이 제목은 이미지 분석에 있어 배제되는 것이 아니라 참 고할 것이다. 2.3.1. 가을 첫 번째 이미지는 가을이라는 제목의 이미지다. 나무. 가 을. 이 동. 공간이 아닌. 속도감이 정 지. 아닌. [그림2] 기호학적 4각형에 대입된‘ 공간 이동’. 이 이미지에서는 파랑색 선, 중심으로 진행되는 운 동감, 발광체, 검정배경이라는 텍스트를 도출해 볼 수 있다. 이 이미지의 첫인상은 중심으로 빨려드는 속도 감이다. 그래서 이 이미지에서 이항대립을 이루는 것 은 운동감이나 빛의 흐름 등이 주는 속도감과 우주를 연상시키는 검은 배경에서 공간이라는 의소를 발견 할 수 있다. 중심으로 뻗어가는 빛은 공간속에서 움 직이며 공간 속에 있는 푸른빛과 운동감은 속도가 된 다. 속도감과 공간은 서로 이항대립의 존재로 화면 앞의 사용자에게 컴퓨터 공간 속으로의 빠른 이동이 라는 의미를 제공한다. 2.3.3. 달과 붉은 사막 세 번째는 달과 붉은 사막이란 제목의 이미지이다.. 노랑 잎. 미지의 공 간 달. 사막. 나무가. 노랑 잎이 아닌. 공간. 계절. 아닌. [그림1] 기호학적 4 각형에 대입된‘ 가을’. 달이. 사막이 아닌. 노랑나뭇잎, 나무, 안쪽으로 뻗은 길이라는 텍스트 를 도출할 수 있다. 여기서 나무와 노랑 잎은 대립의 구조를 이룬다. 일반적인 인식속의 나무는 푸른 잎이 지만 노란색을 띠고 있으므로 서로의 존재를 확인 시 켜준다. 그래서 가을이라는 의미를 주게 된다. 가을 배경화면은 사용자에게 계절을 부여해 준다. 계절이 사용자의 취향에 따라 결정 되어지는 것이다. 어떤 사람은 봄을 어떤 사람은 여름, 또는 가을이나 겨울 을 좋아할 수 있는 것이다. 그래서 이 배경화면은 선 호하는 계절이나 좋아하는 계절의 장소를 사용자에게 제공한다.. 현실의 공간. 아닌. [그림3] 기호학적 4 각형에 대입된‘달과 붉은 사막’. 이 이미지에서는 달, 붉은색 사막이라는 텍스트를 도출 할 수 있는데, 이 두 비주얼은 한 비주얼 속에 있는 관계적인 측면에서 이항대립의 요소로 볼 수 있 다. 달에는 사막이 없고 사막이 있는 곳은 달이 아니 다. 이 이미지는 달과 사막이라는 장소를 통해 가상 의 장소를 사용자에게 제공한다. 즉 긍정의 측면에서 심층적으로 가보면 사막이 아니고 달이 아닌 곳은 바 로 컴퓨터 이는 달이 경화면 속 서 벗어나 준다.. - 73 -. 사용자가 있는 현실세계임을 말해 준다. 보이는 사막인 미지(확인되지 않은)의 배 장소로 안내하고 있는 것이다. 즉 현실에 새로운 미지의 공간이라는 장소를 제공해.

(6) (사)한국일러스트레이션학회 학술지-일러스트레이션 포럼 2010. Vol.25. 2.3.4. 달과 산 네 번째는 달과 산이라는 제목의 이미지이다. 달. 자 연. 사용자가 좋아하는 것에 해당한다. 사용자는 이 배경 화면을 설정함으로써 화면 속에 자신이 좋아하는 예 쁜 물고기를 소유하게 되는 것이다.. 산. 2.3.6. 바람 여섯 번째는 바람이라는 제목의 이미지이다. 달이. 산이 아닌. 사막. 아닌. 도 시. 바람 부는 곳 흩날 림. [그림4] 기호학적 4 각형에 대입된‘ 달과 산’. 이 이미지에서는 달, 산이라는 텍스트를 도출 할 수 있다. 새벽 또는 초저녁이라는 시간적인 현상의 사진이지만 불분명하므로 이미지에 보이는 달과 산이 라는 명확한 의소를 사용해야 한다. 이 배경화면에서 달과 산은 대립의 요소로 자연이라는 의미실질을 분 절한다. 또한 ‘달이 아닌’, ‘산이 아닌’이 자리하 여 상반관계를 이룬다. 이로서 하나의 동일한 의미범 주를 만들어 내게 된다. 즉 화면 속의 달과 산은 배 경화면 사용자에게 자연이라는 상황을 제공하고, 그 의미를 상정해주는 ‘달이 아닌’, ‘산이 아닌’ 곳 은 바로 도시라는 컴퓨터 사용자가 있는 장소를 의미 하게 되는 것이다.. 사막 이. 흩날림이 아닌. 바람이 없는 곳. 아닌. [ 그림6] 기호학적 4각형에 대입된 ‘바람’. 이 이미지에는 높은 모래언덕과 언덕 위 모래가 흩 날리는 현상 볼 수 있다. 모래언덕은 사막이라는 의 소이며, 흩날림이라는 현상과 이항대립으로 흩날림이 동적이라면 사막은 정적인 대립을 이룬다. 궁극적으 로 바람이 부는 장소를 의미 분절하고 있다. 이는 하 위의 상반관계(non-s1, non-s2)에서 함의하는데, 종합적으로 보면 배경화면은 바람이 부는 모래 언덕 으로 사용자에게 현실이 아닌 가상, 또는 미지의 장 소를 제공하게 된다.. 2.3.5. 바다 다섯 번째는 물고기라는 제목의 이미지다. 노란. 예쁜. 열 대어. 물고기. 2.3.7. 보라 꽃 일곱 번째는 보라 꽃이라는 제목의 이미지이다.. 푸른. 보라 꽃 보 라색. 배경. 노란 열대어. 푸른 배경이 아닌. 아닌. 청록색. 일반 물고기. 아닌. 보라색이. 청록 색이. 아닌. 아닌. [그림5] 기호학적 4 각형에 대입된‘물고기’. 배경. 아닌. [ 그림7] 기호학적 4각형에 대입된‘보라 꽃’. 이 이미지에는 파란색 배경, 노란 물고기라는 의소 를 도출 할 수 있다. 이 의소들은 서로 이항대립적인 관계로 파란 배경에 우리가 흔히 볼 수 있는 물고기 가 아닌 열대지방, 수족관, 어항에서나 볼 수 있는 예 쁜 열대어임을 말해 준다. 또 한 화면에서 노란 열대 어들은 푸른 배경이 물임을 말해주는데, 이렇게 분절 된 두 의소들은 배경화면의 이미지가 예쁜 물고기임 을 말해 준다. 또 하위층의 상반관계(non-s1, non-s2)에서는 일반적인 물고기라는 의미를 상정하 게 된다. 결과적으로 배경화면에 물고기를 설정한다 는 것은 물속은 그냥 들어 갈 수 있는 곳이 아니므로. 이 이미지는 형태적으로 보라색의 꽃만 보이지만 텍스트 전체로 보았을 때 보라색을 규정하는 것은 배 경의 청록색으로 보라색과 청록색이라는 상반되는 컬 러가 의소가 된다. 이 대립항의 의미 분절은 배경화 면의 이미지가 보라색 꽃임을 의미한다. 또한 보라색 도 아니고 청록색이 아니 것은 배경이 되는 것이다. 이 배경화면의 경우 보라색 꽃이라는 이미지를 설정 하게 함으로써 사용자가 좋아하는 색인 보라색 꽃을 향유하는데 그 목적이 있게 되는 것이다.. - 74 -.

(7) Journal of The Korean Society of Illustration Research Vol.25. 2.3.8. 빨강 꽃 여덟 번째 이미지는 빨강 꽃이란 제목의 이미지다. 노란. 빨강 꽃. 의미한다. 사용자는 어디선가 봄직한 미스터리한 구 조물이 있는 장소를 봄으로써 미지의 장소에 세워진 석상을 경험하게 되는 것이다.. 빨강꽃잎. 꽃수술. 2.3.10. 열대 열 번째는 열대라는 제목의 이미지이다. 노란. 빨강 꽃잎 이 아닌. 사이버 꽃. 푸른 바다. 꽃 수술이 아닌. 열대지방 야자수섬. [그림8] 기호학적 4 각형에 대입된 ‘빨강 꽃’. 이 이미지에는 두 가지의 의미가 공존한다. 표면적. 푸 른 바다가. 야자수 섬이 아닌. 아닌. 으로 드러나는 것은 노란색 꽃 수술과 빨강 꽃잎이라 는 두 의소가 상반관계를 형성하여 중심 하단부에 있 는 빨강 꽃을 의미 분절한다. 그 위의 사각형 프레임 에는 중심부에 있는 꽃이 있고, 수평의 선들과 붉은 소용돌이 모양 안으로 걸쳐 있다. 여기서 S1, S2 두 의소는 함의 모순 관계에 놓인 non-S1과 non-S2에. 이 이미지에는 푸른 바다, 요트, 야자수가 있는 작 은 섬, 구름 등이 보인다. 여기서 푸른 바다와 그 위 에 떠 있는 야자수 섬이라는 이항대립의 의소를 찾을. 의해 빨간 꽃과 상반되는 사이버적인 꽃의 이미지를 의미하게 된다. 이 배경화면은 사이버 공간 속에서 느끼는 빨간 꽃의 이미지를 제공한다. 즉 사용자는 이 배경화면을 선택함으로써 자연의 꽃이 아닌 가상, 또는 사이버 공간속의 새로운 빨강 꽃을 보게 되는. 수가 있다. 바다의 상반관계는 육지이다. 이 두 대립 항은 열대지방이라는 의미를 분절하고 있다. 푸른 바 다가 아니고, 야자수 섬이 아닌 곳은 바로 사용자가 있는 사무실이나 도시이거나 집 등의 현실의 장소이 다. 이 이미지에서 요트나 맑은 하늘은 이항대립의. 것이다.. 바다와 야자수 섬에 의미를 더해 열대지방의 휴양지 라는 의미를 더해 준다. 즉 이 이미지를 설정하는 사 용자는 가고 싶은 장소를 보게 되는 것이다.. 2.3.9. 석상 아홉 번째는 석상이라는 제목의 이미지이다. 세워진. 석 상. 돌. [ 그림10] 기호학적 4각형에 대입된 ‘열대’. 2.3.11. 유연 열한 번째는 유연이라는 제목의 이미지이다.. 얹혀 진 돌. 유 선. 흐 름 직 선. 세 워진 돌이. 얹혀진 돌이 아닌. 현실의 장소. 돌. 아닌. [그림9] 기호학적 4 각형에 대입된 ‘ 석상’. 유선이. 직선이 아닌. 정 지. 아닌. 이미지에는 푸른 평야와 넓은 하늘, 멀리 보이는 바위들이 보인다. 여기서 사용자의 시선을 주목하게. [ 그림11] 기호학적 4각형에 대입된 ‘유연’. 되는 것은 중앙 하단부에 우뚝 솟은 바위들이다. 바 위의 모습에서 세로의 세워진 돌과 가로의 얹혀진 돌 이라는 대립적인 텍스트를 발견할 수 있다. 즉 일반 적인 돌이 아닌 누군가에 의해 또는 무엇인가에 의해 세워진 석상임을 의미한다. 그러나 이 이미지의 경우,. 이 이미지에는 좌측 하단은 좁고, 우측으로 갈수록 넓어지는 선이 보인다. 이러한 선은 유선1 6 )으로 정의 되는데, 이 유선은 컴퓨터 모니터 사각프레임에 있는 직선이라는 의소와 이항 대립하여 흐름이라는 의미를. 의미 분절에 의해 보이는 대상물은 일종의 석상으로 파악되지만 하늘의 여백과 푸른 평야가 주는 공간적 인 의미가 더해져 미지의 공간 속에 있는 구조물임을. 16) [명사]<물리>운동하고 있는 유체에서 각 점에 대한 접선 의 방향이 유체가 흐르는 방향과 일치하도록 그은 가상적인 곡 선. 유체의 흐름을 묘사하는 데 편리하게 이용한다. 출처: 네이 버 국어사전: http://krdic.naver.com. - 75 -.

(8) (사)한국일러스트레이션학회 학술지-일러스트레이션 포럼 2010. Vol.25. 분절하게 된다. 이 배경화면의 경우 사진을 사용한 다른 이미지들과는 장식을 위한 일종의 무늬에 해당 한다. 즉 사용자는 유연이라는 배경화면을 컴퓨터 화. 2.3.14. 친구 열네 번째는 친구이라는 제목의 이미지이다. 개. 면에 일종의 장식무늬로 사용하게 되는 것이다. 2.3.12. 집 열두 번째는 집이라는 제목의 이미지이다. 창. 집. 애완 견. 개가. 마 루가 아닌. 벽. 마루. 동물. 아닌. [ 그림14] 기호학적 4각형에 대입된‘ 친구’. 이 이미지에는 왼편을 보고 있는 개와 원근법적으. 이 이미지에는 벽, 파란 창문, 뜰 앞 정원의 일부와 작은 사다리에 거꾸로 말린 꽃다발이 보인다. 여기서. 로 처리된 마룻바닥이 이항대립의 의소로 의미를 분 절하고 있다. 개는 밖에 있지 않고 마루가 있는 실내 가 있으므로 사는 장소로 보았을 때 사람과 같은 장 소에 있게 된다. 마루 또한 사람이 있어야 하는 장소 에 개가 있으므로 이 두 의소는 사람이 키우는 애완 견을 의미 분절하게 된다. 모순의 관계로 동물이 아. 주된 이미지는 벽과 창이라는 텍스트이다. 이 두 가 지 텍스트는 이미지의 의미를 분절하는 중요한 이항 대립의 의소가 된다. 이항대립의 두 의소는 집이라는 의미를 구성한다. 컴퓨터 사용자는 이 배경화면을 통 해 집의 예쁜 한 부분을 바라보게 된다. 또, 살고 싶. 닌 실내에 함께 사는 애완견임을 함의하게 되는 것이 다. 이 이미지의 제목이 친구로 되어 있는데, 이것은 컴퓨터 사용사자 개를 좋아하는 경우 느끼게 되는 유 추된 의미이다. 즉 이 배경화면은 개를 좋아하는 사 용자가 애완견을 앞에 둔다는 의미이다.. 고, 가고 싶은 곳을 상상하게 되며 내가 사는 현실의 공간과 동질화 한다. 멀리 떠나고 싶은 것이 아니라 편하고 아름다운 집을 소유하게 되는 것이다.. 2.3.15. 크리스탈 열다섯 번째는 크리스탈이라는 제목의 이미지이다.. 벽이. 창이. 아닌. 아닌. 야 외. [ 그림12] 기호학적 4 각형에 대입된‘집’. 직선. 2.3.13. 초원 열세 번째는 초원이라는 제목의 이미지이다. 풀밭. 초 원. 투명함 곡선. 하늘 직선 이. 곡선이 아닌. 불투 명함. 아닌. [ 그림15] 기호학적 4각형에 대입된‘ 크리스탈’ 풀밭이. 하늘이 아닌. 도 시. 아닌. 이 이미지에는 세로방향의 직선과 가로방향의 유선 이 이항대립 의소이다. 상반되는 선들이 투명하게 겹 쳐 있어 면들이 생겨나고, 상호 방향과 면들을 규명. [그림13] 기호학적 4 각형에 대입된‘초원’. 이 이미지에는 풀밭과 하늘이 이항대립의 의소로 의미를 분절하고 있다. 굴곡진 지평선을 경계로 땅과 하늘이라는 상반관계로 초원이라는 의미를 분절해 준 다. 사용자는 이미지를 통해 자신이 속해 있는 곳에 서 해방감이나 맑은 자연의 이미지를 얻게 된다. 보. 하며 투명함이라는 의미를 분절하고 있다. 이미지의 하단부는 두 의소가 어둡고 겹침이 없어 투명함이 없 다. 그래서 표면적인 의소들의 투명함을 반증하고 있 는 것이다. 이 배경화면은 직선과 곡선의 대칭적인 흐름으로 크리스탈이라는 투명체의 속성을 표현하고. 이는 텍스트의 부정을 통해 사용자의 환경이나 심리 를 유추해 볼 수 있다.. 있다. 사용자는 제목처럼 크리스탈의 형상과는 그 연 상에 모호함을 느끼지만 투명하고 신비로운 공간감을 느끼며 컴퓨터 화면을 꾸미게 된다.. - 76 -.

(9) Journal of The Korean Society of Illustration Research Vol.25. 2.3.16. 튜울립 열여섯 번째는 튜울립이란 제목의 이미지이다. 꽃 밭 튤 립. 큰 분 화구. 행성의. 표면. 하 늘 큰 분화구가. 작은 분화구가 아닌 하늘이. 튤립이. 아닌. 아닌. 실 내. 지구 의 표면. 튜울립에서는 노란색 튤립 꽃과 하늘이 이항대립 의소이다. 튤립과 하늘은 여러 송이의 튤립 꽃이 있 는 꽃밭의 의미를 분절한다. 두 의소는 모순과 함의 관계에서 사용자가 있는 공간을 정의해 준다. 즉 배 경화면을 통해 튤립 꽃밭을 공유하게 되고 사용자가 존재하는 공간인 실내에서의 정서적 건조함을 달래게 되는 것이다.. 이 이미지에서는 분화구를 구성하는 크고 작은 분 화구가 이항 대립의 의소가 되어 행성의 표면이라는 의미를 분절한다. 화면을 가득 메운 구체는 이 두 이 항대립의 의소에 의해 행성이라는 구체적 의미를 가 진다. 사람이 살지 않는 미지의 행성인 것이다. 사용 자는 지구가 아닌 미지의 다른 공간을 바라보게 된다. 2.3.19. 힘 열아홉 번째는 힘이라는 제목의 이미지이다. 열린 공 간. 2.3.17. 평화 열일곱 번째는 평화라는 제목의 이미지이다. 편안함. 아닌. [ 그림18] 기호학적 4각형에 대입된 ‘표면’. [그림16] 기호학적 4 각형에 대입된 ‘튤울립’. 흰색. 작은 분화구. 별. 원. 원이. 별이. 연한 하늘색. 아닌. 닫힌 공간. 아닌. [ 그림19] 기호학적 4각형에 대입된 ‘힘’ 흰색이. 연한 하늘색이 아닌. 불편함. 아닌. [그림17] 기호학적 4 각형에 대입된 ‘평화’. 이 이미지에서는 형태에서 의소를 추출하기 보다는 화면을 이루고 있는 컬러에서 이항대립이 추출 된다. 배경에 있는 흰색은 경계선이 불분명하여 그 형태를 규정짓지 못하며 선명하게 보이는 흰색 선과 점은 형 태로서의 의미를 지닌다. 중앙부위에 위치한 흰색 직 선과 점선은 컴퓨터 또는 사이버의 이미지이며, 배경 의 연한 파스텔톤 컬러 역시 사이버 공간상의 느낌을 제공한다. 그래서 이 두 가지 컬러는 편안함이라는 의미를 분절 한다. 사용자는 이 배경화면을 설정함으. 이 이미지에서는 별과 원이라는 의소가 이항대립 하여 서로 다른 형태가 한 공간에서 존재하면서 흐름 과 군집을 이룬다. 즉 한 공간에서 다른 존재들이 함 께 할 수 있는 열린 공간을 의미한다. 즉 배경화면을 통해 새로운 공간의 이미지를 만나게 되는 것이다. 그러나 이러한 텍스트 분절에 있어 이 배경화면의 경 우에는 마젠타색의 강렬함이 사용자의 시선에 강하게 작용한다. 사용자는 강렬한 마젠타색을 만남으로써 공간적 조형과 함께 강하게 화면을 의식하게 되는 것 이다. 이 화면의 경우, 별이나 원의 의소만큼 사용자 의 컬러적인 취향에 의해 선택되어질 가능성도 높음. 로써 밝고 편안한 심리 상태를 유지하고 싶은 것이다. 편안함에서 이미지의 제목인 평화가 유추 될 수 있으 나 직접적으로 평화에 대한 의미는 얻지 못한다.. 을 엿볼 수 있다. 이미지의 제목으로 제시된 힘은 이 러한 색채의 강렬함 이외에는 설명이 되질 않으며, 오히려 의소로 추출된 도형이 만들어 내는 공간의 의 미가 강하다.. 2.3.18. 표면 열여덟 번째 이미지는 표면이란 제목의 이미지이다.. 2.3.20. Windows XP 스무 번째는 Windows XP라는 제목의 이미지이다.. - 77 -.

(10) (사)한국일러스트레이션학회 학술지-일러스트레이션 포럼 2010. Vol.25. 작은 심벌. Windows. XP. 상호 연결시키는 중재자의 역할을 한다. 즉, 대립된 세계 속에서 배경화면을 통해 내가 존재하는 공간에 서 다른 공간을 느끼며, 무의식을 일깨워주는 열린 공간, 정신적, 창조적 공간으로 확대 할 수도 있다. 이러한 가치로 볼 때 가속화되는 모바일 환경 속에서. 작은 심벌. 큰 심벌이 아닌. 느끼지 못한 공간까지 상상하게 하는 상징적인 의미 를 가진다. 더구나 배경화면은 내부에 있으면서도 외 부를 볼 수 있다. 이런 내, 외 공간의 대립적 요소를. 큰 심벌. 배 경. 이 아닌. [ 그림20] 기호학적 4각형에 대입된‘Windows XP’. 이 이미지에서는 크고 작은 Windows XP 심벌이 한 공간 안에서 이항 대립하여 Windows XP라는 의 미를 분절한다. 안쪽의 큰 심벌은 동적이며 공간적으. 배경화면에 대한 새로운 시도와 연구는 더욱 확대될 것이다.. 로 표현되어 Windows XP의 가치를 사이버 공간상 의 거대한 흐름 표현하고 있다. 사용자는 이 배경화 면을 통해 Windows XP라는 사용 환경을 누리게 된 다는 의미이다.. 참고문헌. 3. 결론 컴퓨터 배경화면은 사용상의 또는 의미상의 공간으 로 작용한다. 우리가 공간을 상징적으로 이해한다는 것은 자신의 경험 속에서 어떤 요소인 창조적인 내적 생각에 어떤 외적 생각을 정립 한다는 것을 의미한다. 컴퓨터 배경화면 이미지는 단순히 모니터 화면을 채 우는 기능적 측면 이상의 시각적 의미를 담고 있다. 연구결과 배경화면의 의미는 제목이 제시하는 의미를 만들어 내기도 하고, 직접적으로 그 의미를 도출시키 지 못하는 이미지도 있었다. 가을/달과 산/열대/초원/ 튜울립은 ‘가고 싶은 장소’, 물고기/보라 꽃/집/친 구는갖고 ‘ 싶은 것, 공간 이동/달과 붉은 사막/빨강 꽃/석상/크리스탈/표면/바람은가상 ‘ 또는 미지의 세 계를 ’ 보여주고, Windows XP는‘컴퓨터 환경’, 유연/평화/힘은 장식무늬의 역할을 한다. 이것은 배경 화면이 심상사진17 )이나 시각적 일루젼1 8)으로서 심 리적 영향을 미친다는 것이다. 배경화면은 시각적으 로 공간과 공간을 연결시키기도 하고, 공간과 공간을 구분하는 경계의 의미도 가진다. 이렇게 우리는 배경 화면의 선택을 통해 대상을 바라보고 그 바라보는 것 을 통해 새로운 공간을 인식한다. 배경화면은 미처. ∙김경용, 기호학이란 무엇인가, 민음사, 2005. ∙김성도, 구조에서 감성으로, 고려대학교 출판부, 2002. ∙박인철, 파리학파의 기호학, 민음사, 2003. ∙신항식, 시각영상기호학, 나남, 2005. ∙양호일, 커뮤니케이션디자인의 신화학, 유림출판사, 1988. ∙한정식, 사진예술개론, 열화당, 2001. ∙Anne Henault, 홍정표 역,“Les. enjeux. de. la. semiotique”, PUF, 1979, 기호학으로의 초대, 어문학사, 1997. ∙A. J Greimas, Du Sesns et Du sesns II, Paris: Seuil, SLD, 1970, 1983, 영어판, On Meaning Selected Writings in semiotic Theory, trans., P.J. Perron and F. H. Collins, Minneapolis: Univ. of Minnesota Press, 1987, 한국어판, 김성도 편역, 의미에 관하여- 기호학적 시론, 인간사랑, 1997. ∙Terence Hawkes, Yosihiko Ikegami 譯, 構造主義ど記號論, 紀伊國屋書店, 2002(復刊版). ∙인터넷이용실태조사, 방송통신위원회,. 한국인터넷진흥원,. 나라지표 http://www.index.go.kr ∙네이버 백과사전: http://100.naver.com ∙네이버 국어사전: http://krdic.naver.com 전자우편: [email protected]. 원고접수일: 2010년 11월 15일 심사완료일: 2010년 12월 01일 게재결정일: 2010년 12월 28일 3명의 익명(匿名)에 의한 심사.. 17) 심상세계는 무의식의 무한한 세계로 통하는 신비롭고 환 상적이며 경이로운 미지의 공간이며 이러한 내면세계에 사진의 시각을 일치시키려는 사진을 심상사진이라고 부른다. 한정식, 사진예술개론, 열화당, p.31. 18) 어떤 대상을 볼 때 일어나는 심적과정의 하나로 의식적인 자기착각이라고 할 수 있으며, 존재하는 것처럼 보이는 환영이 나 착각 같은 시지각 현상을 말한다. 양호일, 커뮤니케이션디자 인의 신화학, 유림출판사, 1988, p.45.. - 78 -.

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