The Study on uses of Environmental Ceramic
여 화 선 Yeo, Hwa-Sun
경희대학교 예술ㆍ디자인대학
목 차
서 론1.
연구의 목적 및 방법 1-1.
연구의 내용 및 범위 1-2.
이론적 배경 2.
환경도자 조형물의 개념 및 역사 2-1.
환경도자 조형물의 상황 및 발전 가능성 2-2.
국내 환경도자 조형물 사례연구 3.
환경도자 조형물의 사회적 기능 4.
결 론 5.
참고문헌
국문요약
도시 공간에서의 인간은 그 공간에서 보다 편리하고 쾌적한 생활을 영위하기 위해서 여러 가지 환경조건을 필요로 한다 도시는 자연환경과 자연발생적 원리 도시의 구조적 형태와 . , 생태적 원리에 맞추어 인간의 주거와 활동을 보다 편리하게 할 수 있도록 인공 환경을 조성 하는데 도시 내에 존재하는 환경조형물은 예술의 하나로 미의식을 고양 시키고 감상하게 하 여 삭막한 도시 환경에 심리적 안정감을 제공하는데 목적이 있다.
환경도자 조형물은 흙을 재료로 건물의 외부나 내부에 설치되어 건축물과 조화를 이루는 조형물이다 도예조각과 도벽 그리고 타일을 비롯한 건축도예의 총체적 산물이라고 볼 수 있. 다.
공간성이나 관념적인 것을 나타내는 하나의 조형물로서 건축물과의 조화를 꾀하여 쾌적한 도시환경을 추구하는 새로운 표현양식을 의미하는 것이다.
예술매체로서의 점토는 예술가와 관람객에게 똑같이 친밀하게 느껴지는 독특한 특성을 지 니고 있다 그것의 원초적 표현과의 연관성 . - 흙에서 창조되는 흙으로 다시 돌아가는 인간 의 근원 자연과 인간 사이의 은유적인 교류감을 준다- .
그것의 가소성은 손으로 직접 만지는 것을 필요로 하고 개념적인 반응보다는 예술가의 직, 관성을 불러일으킨다 형태화 되고 그림이 그려진 표면은 차원적인 회화로서 독특한 성질을 . 3
제공한다 회화의 미학성을 심리학적인 도자예술로 변환시키는 즉 조각을 위한 가능성을 표. , 현의 새로운 영역으로서 도자조각을 발전시키고자 하는 예술가들에게 자극적인 것이다.
환경디자인으로서의 도자 조형물의 활용 가능성은 매우 희망적이라고 예상된다 이와 같이 . 도자 조형물은 부분적으로 보완해야 할 내구성의 문제를 해결한다면 환경조형물로서의 사회 적 기능을 톡톡히 담당할 것으로 예상된다 또한 무미건조한 공간을 매력 있고 특색 있는 공. 간으로 변화 시키며 대중과 소통하는 공공예술로서의 기능을 담당할 것이다.
Abstract
A human in the city need many conditions of environment for more convenient and better life in the space.
City, in which is adjusted fundamentals of spontaneous in nature and structural form in the city, should be built up for giving every facility of living space and activities.
Environmental sculptures in the city aim at providing of enhancing of aesthetic sense and stable environment and mind of people.
Environmental ceramic is made by clay which is consistent with the inside and outside of a building. It is also a result of creature of architectural ceramics such as ceramic sculpture, ceramic wall and ceramic tile.
It means a new style of expression in pursuit of a comfortable city environment and harmony with architecture as a formative arts to show an idea in the space. Clay, as a medium for arts, has its own peculiarities which is intimate feeling with artist and audience.
It gives an interaction between nature and human because it is continuous with basic expression and the origin of human. Ceramic arts needs to be made by hand and causes an intuition rather then conceptual response of artist. The surface which is formed and painted shows peculiarities as a 3 dimensional drawing.
Environmental Ceramic could be sensational to artists who want to develop art filed and a new possibility of expression, in terms of changing aesthetics of painting to ceramic art.
The possibility of use of ceramic sculpture as an environmental design is
quite hopeful. Futhermore, ceramic sculpture is expected to take charge of
function for a society as an environmental ceramic if it can be solved and
complemented about durability.
It also takes charge of function as a public arts which is able to change a prosaic space to attractive and distinctive place.
Keyword / Environmental Ceramic, Sculptures, Space, Clay
서 론 1.
연구목적 및 방법 1-1.
하나의 커다란 공간으로서 도시는 인간과 더불어 거대한 복합구조체로서 총합 환경공간을 형성하고 있다 환경공간의 일부를 형성하고 있는 도시공간은 사회 문화적 교류가 빈번히 일. 어나며 공공에게 많은 영향을 끼치는 환경이다 이러한 의미에서의 환경은 미술의 흐름 속에. 서 현대에 와서 미술 환경 일반 시민과의 상호작용을 더욱 밀접하게 하고 있다 더욱이 인, , . 간은 항상 자신과 주변환경의 발전과 변화에 주력해 왔다 그러므로 인간은 시각 환경이 안. 고 있는 문제점을 분류하고 체감환경을 개선하여 보다 윤택한 생활을 영위하고자 한다 우리. 가 살고 있는 환경을 보다 쾌적하고 안락하게 조성하고자 시도되는 환경예술은 1960년대 이래로 환경문제가 대두되면서 자연 생태계의 질서를 잘 유지하면서 동시에 인간이 쾌적하 고 아름다운 생활을 할 수 있도록 디자인하는 것을 목적으로 변화해 오고 있다 환경예술 중 . 환경조형물 대부분은 조각이 담당해 왔으며 주요 재료는 돌 금속 나무 점토 상아 납 석 , , , , , , , 등이 사용되어 왔다 이러한 환경 조형물은 외부 공간에 설치되는 경우가 많으므로 온도와 . 기후 변화에 따른 내구성이 요구된다 특히 대형의 기념비적인 조형물은 물리적 강도와 구조. 물로서의 요건을 갖추어야 한다 이러한 여러 가지의 요건에 환경도자 조형물은 적당하지 않. 다는 일반적인 인식이 있어 현재까지 도자를 재료로 하는 환경조형물의 설치 현황은 미진한 실정이다.
따라서 본 연구는 현재 서울시에 설치되어 있는 환경조형물 중 환경도자 조형물의 실태와 그 활용 가능성을 위한 연구이다 국내 도시의 환경조형물을 대상으로 조형물의 실태를 조형. 성 내구성 환경공간과의 관계에서 연구 분석하여 도자조형물의 환경미술로서의 다각적인 , , ∙ 활용 가능성을 모색한다 특히 기존의 환경조형물을 비교 분석하여 도자의 환경조형물로서의 . 새로운 영역의 모색 및 제안을 본 연구의 목적으로 하였다.
연구내용 및 범위 1-2.
현대미술에 크게 영향을 미치고 있는 환경미술 중에서 환경도자의 개념 특성 문제점 등, , 을 파악하고 그 활용성에 대하여 서울시 소재 환경도자 조형물을 대상으로 형태 재료 설치, , 환경 등을 연구하였다 환경과 도예와의 관계에 있어서 현대와 같이 다양한 조건을 갖는 환. 경구조 속에 도자조형물을 적절하게 설치한다는 것은 어려운 일이나 도예품을 설치함으로서 창의적인 환경이 이루어진다는 것과 그 환경에 도자조형물이 꼭 필요한가를 검증하고자 한 다 도자 조형물은 현재 우리가 살고 있는 공간의 인간적 정서와 독자적 이미지를 형성하는 . 중요한 역할을 하며 그 도자조형물이 계획성 있게 설치되고 합당하게 사용 관리됨으로서 , , 사회와 융화를 갖게 되어 경쾌한 환경공간을 조성하게 되고 환경도예는 흐르고 있는 공간의 , 전체적인 분위기에 따라 설치 장식될 때 대중에게 미적 쾌감을 줌으로서 환경도예의 질을 ,
향상시킬 수 있다 급격하게 증가하고 있는 환경도자를 통하여 긍정적인 측면과 함께 부정적. 인 측면이 상호공존해 왔으나 시각공해라는 여론의 비난까지 얻게 된 환경 미술 속에서의 환경도자의 일반인의 의식과 함께 도자가 가지고 있는 온도와 기후변화에 따른 내구성 특히 , 대형의 기념비적인 조형물은 물리적 강도와 구조물로서의 요건을 갖추어야 하는데 도자는 이에 적합지 않다는 의식으로 활용도가 저조하다.
따라서 본 논문에서는 대형 건축물 앞에 놓여져 있는 공공적 시각을 확보하고 있는 환경 도자 조형물과 지하철에 설치되어 있는 환경도자 조형물을 중심으로 연구하고자 하며 상기 한 문제점을 고려하여 도심에 설치될 환경도자조형물의 기능을 파악하고 환경도자 조형물이 , 대중과의 상호 친밀한 협조 아래 이루어져야 함을 설명하며 그 기능적 특성을 분석하고 환, 경도자 조형물의 바람직한 역할과 활용에 연구의 초점을 맞추고자 한다.
이론적 배경 2.
환경도자 조형물의 개념 및 역사 2-1.
환경 도예는 도자 재료로서 건물의 외부나 내부에 설치되어 건축물과 조화를 이루는 조형 물이다 도예조각과 도벽 그리고 타일을 비롯한 건축도예의 총체적 산물이라고 할 수 있는 . 것이다 또한 환경을 예술분야로 인식하고 공간을 극대화함으로서 예술의 영역을 확장하는 . , 노력의 시작이 환경예술이라 할 수 있다 이와 함께 환경예술에서 도자조형물을 접목시켜 환. 경도조라는 분야가 등장하기 시작한 것은 극히 최근의 일이다. 50년대 이후 미국에서 성행 해온 도조의 확대와 장르의 형성은 세계적인 영향을 주었으며, 70년대 이후 대형화되는 추 세 속에서 옥외에 설치된 조형물을 일컬으면서 오늘에 이르고 있다.1)
특히 70년대 이후 순수조형만을 중시했던 작가들은 그들의 내면탐구와 연구의 결과를 환 경과 연결시켜 현존화하고 있으며 그 범위가 확대되어 모든 예술가들의 행위가 공간과 새로, 운 의미를 가지게 된다 환경도자 또한 단순한 조형물에서 예술적 영역을 넒히며 공간 활용. , 의 제약에서 탈피 할 수 있는 의미에서 중요한 위치와 가치를 찾을 수 있다.
이와 같이 발전된 도자조형물은 건축물과 자연환경 등에 어울릴 수 있는 형태로 주로 장, 식적 가치를 지니고 있는 건축물 외부에 놓이거나 설치된다 우리나라에서 전통적으로 고건. 물에서 볼 수 있는 환경도자 조형물로는 꽃담이나 정원바닥 장식등을 들 수 있으며 이는 건, 축도자라는 영역에 속한다 또한 근래에 건물 내외부나 지하철역 등지에서 볼 수 있는 도자. 벽화도 건축도자의 일부로 생각할 수 있다.2)
환경도자 조형물이라 할 수 있는 작품을 분류하기에는 미약한 것이 현실이다 그 동안 환. 경미술 분야는 주로 조각가들에 의해 주도되어 왔으나 현 시점에서 도자가 가진 장점과 예,
1) 곽태영 환경도예에 관한 연구, . 2P
2) 정동훈 환경도예 작품을 위한 가마와 번조, . Craft, 1993, 11
술적 표현을 환경미술에 접목시킨다면 이 영역의 발전과 그 의미는 더욱 넓어질 것이다 환. 경 미술에 주로 사용되어져 왔던 돌이나 철재 등에 비해 점토는 그 특유의 유연성과 유약에 , 의해 다양한 색채 표현으로 폭 넓은 효과를 줄 수 있으며 경제적인 측면도 고려 될 수 있, 다 환경도자 조형물은 현대도예의 다양성 추구라는 이념에 가장 부합하여 도자예술의 영역. , 을 실용위주의 공예적인 도자기로부터 환경미술의 범주까지 넓힌 부분은 매우 중요한 의미 로 우리에게 다가온다.
우리나라의 환경도자의 역사를 살펴보면, AD 1세기경부터 시작되었음을 알 수 있다 흙을 . 구워 만든 기와로 지붕을 장식하였고, 3-4세기경에는 벽돌을 구워 벽체를 구성한다든가 다 른 구조물에 입체적으로 장식하기 시작했다 특히 여러 가지 입체적 장식품들이 지붕위에 . , 장식되었고 아름다운 담은 건축물들과 함께 환경도자 조형물들을 구성하였다 현대에 이르, . 러서는 건축물의 내외벽을 장식하는 기능으로서 벽면에 도자벽화가 등장하기 시작했다 이것. 을 도벽이라 하며 타일이 단순히 건축물의 마감부분에서 자연스럽게 건축적 환경과 만나 환 경 미술적인 분야로 자리 잡게 되었다.3)
인류역사의 시작과 함께 흙은 중요하고 유용한 소재로 사용되었으며 인간과 함께 해 왔다.
흙의 유형성에 의해서 그릇의 형태가 시작되었고 곧 도예의 기원이 되었다 또한 건축제로서. 나 비옥한 토지는 인간의 풍요로운 삶을 이어주는 원료이기도 하다 현대도예에 있어 특히 . 환경도자의 역사는 짧다. 19세기 산업혁명 이후 문명이 19세기에서 20세기로 바뀌어 짐에 따라 예술양식과 형에 대변화가 일어났으며 이런 계기로 현대미술의 변모도 많은 작가들이 , 전통적 관습이나 인습으로부터의 제한을 박차고 자유로이 자신을 표현하는 새로운 조형의지 로 발전했으며 실용적 기능적 형식에 구애 받지 않는 순수한 물체 오브제, , (Object)로서의 도자기를 출현케 하였다.4) 1950년대는 도자기에 대한 새로운 미학을 확립한 시기였고, 60 년대는 도자조각 분야가 활발하게 성장한 기간이었다. 60년대에서 70년대에 걸쳐 도자조각 이 주류를 이루게 되는 펑크(Funk)스타일이 등장 하면서 도예의 새로운 관심과 방향을 선명 하게 드러내 주었고 고도의 기술을 요구하는 입체화법 표현양식인 슈퍼오브제(Super
가 나타났다 Object) .5)
도예가들은 이제 환경도자가 독자적인 미술의 영역으로 자리를 굳히고 있다는 사실을 확 실히 자각하게 되었다 특히 년대의 환경도자는 다양한 양상으로 전개 되면서 비로소 비. 70 평가들의 꾸준한 주목을 끌기 시작하였으며, 80년대의 급격한 경제구조의 변화에 따라 새로 운 긴장과 압력이 나타나게 되었다. 80년대 도예계의 상황적 특성중 하나는 도자기와 도조 의 구분이 뚜렸해 졌다는 점으로 보아 상당한 발전을 보이고 있었으나 여전히 자체적인 운 동의 단계를 벗어나지 못하였다 그러나 한편으로는 조각분야와 더욱 밀접한 관계를 유지하. 게 되었으며 도조를 다루는 작가의 수는 양적으로 감소하였던 반면에 그들의 활동 상황과 , 작품의 질적 수준은 향상되었다 가장 주목 할만한 변화는 인물상이나 형상적 표현의 조각. ,
3)고성종 고필종 도시와 환경디자인 미진사, . , , 1992, p110 4) 우관호 현대도예의 양상에 관한 연구 홍익대학원, , , 1985. p11 5) 현대도예 미래를 향한 움직임 홍익대학교 도예연구원, , ,1993. p25
자르고 붙이기 문화적 앙상블라주 정치적 사회적 문제들에 관한 솔직한 표현등 여러 가지 , , , 성향의 작품들이 출현하면서 관심의 범위가 더욱 다양해 졌다는 점이다.
이와 같이 도자조형물은 환경조형물로서의 대중성 확보와 그 영역의 확대 측면에서도 무 한한 가능성을 제시할 수 있다 또한 넓은 의미에서 도시환경을 미화시키고 시민들에게는 . 예술적 체험과 휴식공간을 마련해 줄 뿐만 아니라 생활의 활력이 될 수 있는 기회를 제공해 줌으로서 도시 이미지에 있어서 환경도자 조형물의 중요성을 일깨워 준다.
환경도자 조형물의 현 상황 및 발전가능성 2-2.
우리나라에서 년대 이후 제작된 도벽들은 그 수가 증가하기 시작하여 년대 이후 서60 80 울의 지하철역과 부산의 지하철역에 그래픽적인 타일장식의 도자 벽화와 부조적인 벽화가 공공의 기관에서 제작한 최초의 도자조형물로서 새로운 환경공간에서 예술적 차원으로 인식 하게 되었다 이런 현상과 함께 여러 기관과 공공 장소에 있는 환경도자 조형물의 설치작업. 을 살펴보면 모자이크기법을 이용한 벽화에는 서강대학교 강당의 외벽 홍익대학교 문헌관 < , 앞 분수대에 장식된 타일 종로 가 백궁빌딩 파인힐 벽면장식 서울역 서부역 청사의 장항, 3 , , ~ 선 로비 도벽작품으로는 지하철 서초역 부조기법과 타일을 혼합하여 채색한 을지로 입> < > <
구 오양빌딩의 건물 전면에 장식된 외벽 여의도 , MBC 공개홀 로비의 벽장식 고려대학교 부, 속 우석 병원 입구 벽장식 도판으로 제작된 혜화동 성당의 실내 전면벽 테라코타를 사용> < >
한 우리은행 본점의 외벽 시멘트 부조 국회의사당 층 식당 내벽 종로 광장지점의 우리은< , 2 , 행 외벽부조 등이 있다> .6)
과거 서울 지역에는 전승 기념탑 역사적 인물상 위주의 환경조형물이 많이 설치되어 왔으, 나, 80년대 아시안게임과 올림픽 등 국제적 행사를 개최 하면서 도시 환경에 대한 새로운 , 인식과 관심이 고조되어 서울 일원에 창작 조형물이 설치되기 시작했다. 80년대 중반부터
6) 고성종 고필종 도시와 환경디자인 미진사, . , , 1992, p110
서울 시내 대형 건축물에 대해 서울시 건축조례 제 19조 항과 시장지시 제 5 133호에 의거 본격적으로 의무화 되었으며 연면적 , 10,000㎡ 이상의 대형 신축건물의 경우 건축비의 , 1%
를 반드시 미술장식품의 설치비로 사용하게 하여 대도시를 중심으로 양적팽창을 가져왔다.
이후 1995년 전면적인 개편이 이루어져 문화예술 진흥법 문화예술 진흥법시행령 지방자치, , 단체조례 및 규칙의 체계로 일원화되었다 현행 미술장식품 관련 조문은 . 1995년 기본 체제 를 유지하면서 2000년에 전문개정을 통하여 보완이 이루어져 왔다.7) 그러나 이러한 제도에 도 불구하고 작품설치에 대한 종합적인 연구와 제도의 합리성에 있어서 여러 가지 문제점들 이 나타나고 있다 인간적인 도시설계와 공적 공간의 효율적인 이용을 위해 시민들에게 아름. 다운 공간과 환경을 제공해 주고 수준 높은 생활을 할 수 있도록 형식적인 예술작품의 설치, 가 아닌 공간의 활용과 미적인 면을 충분히 고려하여 제작 설치되어야 한다 환경과 도예와, . 의 관계에 있어서 현대와 같이 다양한 조건을 갖는 환경구조 속에 도자조형물을 적절하게 설치한다는 것은 어려운 일이다 도예품을 설치함으로서 창의적인 환경이 이루어진다는 것과 . 그 환경에 도자조형물이 꼭 필요한가를 검증하는 이 두 가지가 서로 잘 조화되어야 한다 그. 러므로 도자 조형물은 현재 우리가 살고 있는 공간의 인간적 정서와 독자적 이미지를 형성 하는 중요한 역할을 하게 되며 그 도자 조형물이 계획성 있게 설치되고 합당하게 사용 관, , 리됨으로서 사회와 융화를 갖게 되어 경쾌한 환경공간을 조성하게 되고 환경도예는 흐르고 , 있는 공간의 전체적인 분위기에 따라 설치 장식될 때 대중에게 미적 쾌감을 줌으로서 환경, 도예의 질을 향상시킬 수 있는 것이다.
국내 환경도자 조형물 사레연구 3.
국내의 환경도자 조형물은 일찍부터 도자 점토물인 전( )傳의 각 종류 기와등을 이용한 입, 체 구조물과 꽃담으로 부터 시작 하였으며 이같은 현상은 근래에 건축물의 내외부 벽면 및 , 공간장식 뿐 아니라 미적공간 창출에 기여하고 있다, .
전통과 현대가 복합적으로 공존하는 상황에서 무분별한 전통의 단절 보다는 역사가 갖고 있는 많은 사례에서 현대와의 유기적 연결이 필요한 것이다 그리고 작가나 건축관련 시공. 자 시민들의 현대적 조형감각이나 시각이 전통과 맥을 같이 하면서 우리나라 고유의 모양새, 를 갖추고 객관적이며 공공목적에 합당한 환경조형물이 되기 위해서는 설계 초기 단계부터 , 도시계획가 건축가 도예가들이 공동으로 연구 협의하여야 한다 그러나 현재 우리나라의 , , . . 실정은 1995년 문화예술 진흥법에서 계획한 미술 창작 기회를 확대하면서 문화예술의 진흥 과 도시 환경을 꾀하려는 의도에서 벗어나 많은 문제점을 안고 있다 그 한 예로는 지금까지 . 설치된 건축물 미술 장식품 5600여점 가운데 조각 작품이 천여점이나 된다는 것이다 그것4 . 도 일부 조각가들이 작품 수주를 독식하다 보니 한 작가가 200여점을 수주하는 기 현상이 발생하기도 했으며 서울시청 반경 , 1km 이내에 비슷한 작품이 개나 설치돼 있기도 하다6 .8)
7) 조정송 이유직 지방자치단체 미술장식품 설치의 개선방안 한국 조경학회지 , . . 31p
환경도자 조형물은 평면적 형태 도자벽화와 입체적 형태 환조형태 로 분류할 수 있으며( ) ( ) , 평면적 형태는 벽 부조 형태는 평면이 아니라 화면전체가 배경이 되므로 도판에 그 표현의 , 깊이로서 고부조 중부조 저부조를 이루는 도벽이 있으며 기존의 공장 제품인 타일을 이용, , , 한 작품이 있다. 우리의 경우 대부분의 평면적 형태의 작품은 공장제품인 타일을 이용한 , 획일화된 작품이 많은 실정이다 이는 건물의 벽면을 장식하기 위한 도벽제작에 투입하는 제. 작비를 감수할 만큼 의식이 깨어있지 않기 때문이며 따라서 특색있고 새로운 도자벽화는 아 직까지 그다지 많지 않다 입체적 형태의 경우 외형의 형태에 타일을 붙여 넣은 작업들이 주. 류를 이루고 있다.
환경도자 조형물의 사회적 기능 4.
복잡하고 빠르게 변화하는 도시생활을 하는 시민들에게 환경조형물은 장소의 특성을 알려 주는 지표와 방향감을 제시해주는 기능을 갖고 있으며 무미건조 할 수 있는 도시공간에 존, 재함으로서 도시환경을 시각적 심리적으로 미화하는 역할을 한다 환경조형물의 다양한 용, . 도에 있어서 도시의 가구로서 유용성의 기능 공공미술의 기능을 갖고 있으며 대중을 위해 , 도시공간내에서 예술작품을 체험 할 수 있게 하는 동시에 도시 전체의 미적 디자인적인 감, , 각의 향상을 가지고 온다 도시 공간 내에 설치된 환경도자 조형물은 개인이나 공공기관에서 . 환경 공간구성이라는 목적 및 그것을 감상함으로서 예술적 미감을 체험하고 정서적 안정과 함께 환경도자 조형물이 미관을 증진하려는 의도 아래 세워질 수 있는 조형물로서 감상적 의미인 미와 도자 조형물로서의 실용적 의미인 동시에 도시환경 공간까지도 함께하는 즉 일, 반조각이 하고 있는 일을 대체하는 역할을 감당 할 뿐만 아니라 조형물이 세워진 곳에 관심 과 활동성을 복돋아 주고 가치를 높여주며 풍요롭게 해주는 유용한 역할을 하게 된다 도시. 의 삭막함을 극복하기 위한 방편으로 부각되어진 환경도자 조형물은 이제는 불가피한 작업 이 되고 있으며 다른 도시 조형물보다 시각적으로 강하게 부각되므로 주도 면밀한 계획 아 래 창출 되어 지도록 하여야 한다.
환경도자 조형물의 기능을 더욱 세분화 하여 살펴 본다면 사회적 기능 심미적 기능 실용, , 적 기능 공공 미술적 기능으로 나눠 볼 수 있으며 각각의 기능은 다음과 같다, .
사회적 측면 1)
환경도자 조형물은 시각적인 심미성의 효과와 함께 시공간적으로 인간의 정서적 심리적으, 로 상호 연관성을 가져야 할 것이다 이와 같이 도시공간에 조성되는 환경도자 조형물의 지. 표의 기능과 공간을 구획하는 역할을 담당한다 또한 환경도자 조형물은 도시공간에 시각적. , 심리적 액센트 역할을 담당하는 공공미술의 기능을 갖는다, .
8) 이재삼 도벽 환경도예 제 도예연구소, @ , 3 , 2001
기능적 측면 2)
다양한 환경조형물로서의 활용 가능성 -
환경도자 조형물은 부조형식의 벽화 도자벽화 도조 도자조각 의 표현으로 일반조각과 조, , ( ) 각물에 있어서 형태의 표현이 자유롭다 요업재료의 발달로 대형의 도자조형물의 제작이 가. 능하며 다양한 건축디자인과 환경디자인으로서의 역할을 담당한다, .
색채 표현의 용이성 -
일반 석재물이 아닌 흙으로 만든 도자 조형물에 도자 채색유약을 칠함으로 다양한 색채 , 표현이 용이하다 특히 삭막한 현대 도시공간에서 환경도자는 도시의 이미지에 생기를 불어 . 넣어 줄 수 있을 것이다.
변색이 없슴 -
금속에 비하여 도자조형물은 외부환경이나 다습한 지하공간과 수영장 등 물속에서도 변색 이 없다.
친환경적 소재 -
우리 흙 점토과 우리 문양을 활용한 환경도자 조형물은 유해물질을 배출하지 않는 환경 ( ) 친화적인 소재이다.
심미적 측면 3)
도자 조형물의 공간성 심미성 내구성의 측면, , 독창성과 예술적 가치
-
일반인과의 소통 -
공공미술 작품으로서 사회성과 예술성 -
중량과 보전상의 문제를 고려한 심미성과 경제성
- .
주변 환경공간과의 조화 -
결 론 4.
도시 공간에서의 인간은 그 공간에서 보다 편리하고 쾌적한 생활을 영위 하기 위해서 여 러 가지 환경조건을 필요로 한다 도시는 자연환경과 자연발생적 원리 도시의 구조적 형태. , 와 생태적 원리에 맞추어 인간의 주거와 활동을 보다 편리하게 할 수 있도록 인공환경을 조 성하는데 도시 내에 존재하는 환경조형물은 예술의 하나로 미의식을 고양 시키고 감상하게 , 하여 삭막한 도시 환경에 심리적 안정감을 제공하는데 목적이 있다 또한 공간성이나 관념적. 인 것을 나타내는 하나의 조형물로서 건축물과의 조화를 꾀하여 쾌적한 도시환경을 추구하 는 새로운 표현양식을 의미하는 것이다 이러한 의미에서 예술매체의 하나로서 흙을 사용한 . 환경도자 조형물은 예술가와 관람객에게 똑같이 친밀하게 느껴지는 독특한 특성을 지니고 있다 그것의 원초적 표현과의 연관성 . - 흙에서 창조되어 흙으로 다시 돌아가는 인간의 근
원 에서 올 수 있는 것이다 흙은 손으로 직접 만지는 것을 필요로 하고 개념적인 반응보- . , 다는 예술가의 직관성을 불러 일으킨다 형태화 되고 그림이 그려진 표면은 차원적인 회화. 3 로서 독특한 성질을 제공한다 회화의 미학성을 심리학적인 도자예술로 변환시키는 즉 조각. , 을 위한 가능성을 표현의 새로운 영역으로서 도자조각으로 발전시키고자 하는 것들이 예술 가들에게 자극적인 것이로 받아들여지고있다 그러므로 환경예술로서의 도자 조형물의 활용 . 가능성은 매우 희망적이라고 예상된다. 무미건조한 공간을 매력 있고 특색 있는 공간으로 변화 시키며 대중과 소통하는 공공예술로서의 기능을 담당할 것이며 환경조형물로서의 사회. 적 기능을 톡톡히 담당할 것이다.
참고문헌
강명구, <<디자인 센스>>, 문운당, 1980.∙
강명구, <<조형의장론>>, 문운당, 1989.
∙
안영배, <<건축과 환경조각>>, 건축사, 1985.
∙
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