주요 캐릭터인 손오공 이외에 애니메이션 속에서 다른 많은 캐릭터들의 색상 디자인에서도 중국 전통 오색관을 활용했다.
예를 들면 애니메이션 속의 옥황상제는 봉건사회 황제의 이 미지를 대표한다. 그 높은 지위를 나타내기 위하여 디자이너 장 광위(张光宇)는 각 인물 비율, 앵글의 응용과 복장 방면을 고려 했다. 예를 들면 <그림 10>에서 보는 바와 같이 옥황상제의 인물 비율은 다른 인물의 4~5배이고, 옥황상제를 올려다보는 앵글을 자주 사용했다. 복장 방면은 송나라 황제의 용포(龙袍)를 참고해 서 도안 문양은 다양하고,44) 색상은 주로 살구색, 베이지 등 노 란색 계열을 많이 사용했으며, 검은색과 빨간색으로 장식을 했 다. 매우 화려하고 고급스러워 보이며 빛이 나는 복장의 디자인 을 통해 옥황상제의 높은 지위를 표현하였고, 관중들에게 권위의 압박감과 긴장감을 느낄 수 있게 하였다.
여기서 주의해야 할 것은 용포의 디자인에서 보라색도 사용 했다는 점이다. 보라색 의상은 제작 비용이 높기 때문에, 복장제 도가 엄격한 송나라에서 일반인은 보라색 옷을 입을 수 없었다.
용포의 보라색은 옥황상제의 높은 신분과 지위를 더욱 강조하지 만, 유가(儒家)문화에서 보라색은 기피 색상이자 "악"의 색상이 다. <논어 양화>(论语·阳货) 속에 보이는 "恶紫之夺朱也"라는 문장은 악은 정의를 이길 수 없다는 뜻이다.45) 옥황상제는 애니 메이션에서 표면적으로는 매우 강하지만 내면적으로는 매우 나약 한 황제이다. 손오공이 연단로(炼丹炉)에서 나와 그를 찾아가자 그는 무서워서 도망갔다. 용포의 보라색은 옥황상제가 악역임을 나타낸다. 또한, 겉은 화려하지만 속은 뭉그러진 인물의 특징을 보여주기도 한다. 이와 동시에 보라색과 옥황상제의 얼굴 색상, 용좌(龙椅)의 장식, 보라색 광채와 이랑진군(二郎神)의 상의 색
44) 서지위, 유소군, 앞의 논문.
45) 주운(朱芸), 주수지(朱秀芝), "중국고대의상 속 보라색의 변형과 그 문 화적 함의(紫色在中国古代服饰中的流变及其文化内涵)", 『허톈사범전과 학교학보(和田师范专科学校学报)』, 2009.03.15.
상이 서로 호응함으로써, 애니메이션의 색상이 더욱 조화롭고 통 일되어 보인다.
그림 10. 옥황상제
비록 옥황상제와 손오공의 복장이 붉은색과 노란색을 주로 사용하였으나, 자세히 관찰하면 손오공 복장의 붉은색과 노란색 은 단색으로 산뜻한 느낌을 주나, 옥황상제의 붉은색은 짙은 붉 은색과 자줏빛 붉은색, 옅은 노란색 등을 주로 사용하여 순도가 비교적 낮고 색조의 톤이 낮은 편이다. 이러한 디자인을 통해 손 오공과 옥황상제 모습이 각각 대조적으로 보이는 효과를 얻었다.
나타는 옥황상제의 명령으로 손오공을 잡으러 간 천병 중의 한명이며 악한 캐릭터이다. 아래 <그림 11>과 같이 나타의 디자 인은 중국 전통 세화(年画)에서 아디이어를 얻은 것으로, 복장 방면에서 민족 특유의 배냇저고리, 연잎무늬의 망토, 발아래의 풍화륜(风火轮)의 전통적인 불의 무늬가 특징을 더욱 강조한다.
손오공과의 조우 장면에서 색상의 사용은 상대적으로 큰 차이를 드러내는데, 전통적인 나타의 붉은색과 노란색을 사용하지 않고, 남색, 녹색, 하얀색 등 비교적 차가운 느낌의 색상을 더 많이 사 용하였다. 이 3가지 색상은 중국전통 오색관에서 부정적인 의미 를 함축하고 있기 때문에, 인물의 성격을 잘 표현하는 동시에 색 상의 사용에 있어 상대 인물과의 대비성을 더욱 강하게 나타낸 다.46) 손오공과 나타는 색상 차이가 비교적 큰 편이나 화면상에 46) 예김휘(叶金辉), 은준(殷俊), 「<대요천궁> 속 캐릭터 이미지 디자인 의 전통요소 활용 분석(浅析《大闹天宫》中角色造型设计的传统元素运
서는 여전히 균형을 이루고 있다. 예를 들어 손오공과 나타가 싸 우는 장면에서 손오공은 검은색으로 간단히 스케치가 되어 있지 만, 나타는 비교적 연한 색상으로 스케치가 되어 있다. 이렇게 색상을 연하고 진하게 사용하는 수법은 색채의 경계를 나타냄으 로써, 색채의 차이를 통해 서로 극명하게 대비되는 효과를 극대 화시키고, 긴장감이 흐르는 화면에서도 균형을 이루며 각각 조화 롭고 포괄적인 수용을 도모하기 위해서이다.47)
그림 11. 나타
Ⅳ. 결론
오늘날 중국 스타일의 많은 애니메이션들은 그 속에 전통적 인 기호들을 사용한 것처럼 보이나, 형상과 색깔 및 전체적인 예 술적 분위기에서는 깊이가 부족하다. 중국 스타일의 애니메이션 작품을 창작할 때 먼저 중국 전통과 민간 예술에 대한 깊은 이해 가 필요하며, 표면적인 디자인에만 국한되지 않아야 된다. 또한, 맹목적으로 일본, 미국의 애니메이션 스타일을 모방하지 말아야 한다. 중국, 일본, 미국 3개국의 애니메이션 작품은 색깔 활용에 있어서 각각 서로 다른 특징을 가지고 있다. 예를 들어 중국 애 니메이션은 색깔의 상징성을 중시하기 때문에, 전통적 오색관의
用)」, 『예술과 테크놀러지(艺术科技)』, 2017.01.15.
47) 진초(陈超), 「중국 애니메이션 영화 속의 전통문화색채연구-<대요천 궁>과 <산수정>을 사례로(我国动画电影中的传统文化色彩研究-以《大闹 天宫》和《山水情》为例)」, 『천매(传媒)』, 2015.11.
단색을 주요 색깔로 차용함으로써 예술적 경지(意境)를 표현해 내지만, 일본의 애니메이션은 색깔이 보다 세밀하고 사실적이며 색채의 현실성이 주를 이루고, 미국의 애니메이션은 색깔이 시각 적 충격을 전해주며 분위기의 선염을 통해 상황을 표현하는 효과 를 만들어낸다.48) 색깔 활용 방법에 따라 효과와 스타일의 변화 를 도모할 수 있다. 중국 전통 색상으로 애니메이션을 제작하고, 중국의 전통 요소를 애니메이션 속에 활용하는 방법을 통해 자신 만의 애니메이션 스타일을 만들어낼 수 있다. 본 연구는 중국 전 통 오색관의 기원과 발전, 색의 상징적 체계에 대한 분석을 통 해, 중국 전통 오색관에 나타나는 색상을 애니메이션에 활용할 수 있는 방법에 대한 연구를 진행하였으며, 이를 통해 문화를 계 승하여 민족적 분위기를 반영할 수 있는 중국 애니메이션 제작 방법을 찾아보고자 했다.
이론 고찰을 통해 중국 전통 오색관은 색깔을 기초로 철학, 종교, 윤리 등 민족적 문화가 더해지면서 일종의 민족적 색깔 이 론체계로 형성된 것임을 알 수 있었다. 근현대에서 중국 전통 오 색관의 많은 색채관은 점점 과학성을 띄는 색깔이론으로 변해가 고 있다. 중국 전통 오색관의 색깔은 중국의 오랜 역사를 통해 이미 중국인들의 정서에 깊숙이 녹아 있다. 중국인은 일찍이 명 절을 맞이할 때 당연히 붉은색을 사용하고, 장례를 치를 때에는 하얀색을 이용해야 하며, 노란색은 귀한 색채라고 생각하고 있 다. 중국 전통 오색관의 색채관이 과학적 색채이론으로 대체되는 것과 관계없이 애니메이션에 사용되는 전통 오색관은 중국인들의 정서와 잘 맞아 지금까지 쭉 심미적인 이념에 부합되고 있다.
이를 바탕으로 중국 오색관이 상징하는 의미를 통해 <대요천 궁>에서 등장한 손오공의 의상 색상 등을 분석한 결과는 다음과 같다. 중국 전통 오색관 중에서 홍색과 황색은 긍정적 의미를 상 징하지만, 백색과 청색은 부정적 의미를 상징한다. 이러한 색채 관은 <대요천궁>에 등장하는 캐릭터의 복장에서도 나타난다. 애
48) 유평안, 앞의 논문, p.17.
니메이션을 살펴보면, 주인공인 손오공의 복장은 주로 홍색과 황 색을 이용하여 그의 외향적인 성격과 봉건제도에 용감히 맞서는 정신을 상징하고 있다. 홍색과 황색의 배합은 중국인이 좋아하는 배합 방식이기도 하다. 예컨대 <그림 2>의 초롱불, 춘련, 폭죽 등은 모두 이 두 색상을 배합한 것이다. 손오공이 입은 홍색과 황색의 의상은 시각적으로 그가 애니메이션에서 착한 이미지임을 암시한다. 한편 주로 청색과 백색으로 디자인된 나타의 복장은 그의 어두운 인물의 이미지를 표현하였다. 오색관 중의 흑색은 긍정적 의미와 부정적 의미를 모두 포함한다. 이 작품에서는 비 록 흑색 의상을 입은 주요 캐릭터가 없지만, 흑색은 손오공, 나 타, 옥황상제의 복식에 꾸밈색으로 사용되었다. 한편 청색은 오 색관 중에서 지위가 낮은 색상으로, 나타와 같은 천병(天將)의 의상에 주로 사용되었다. 이러한 색상의 차별화 디자인을 통해 옥황상제라는 최고 지위의 특수성을 나타내었고, 복장의 색상이 상징하는 의미를 통해 옥황상제와 나타의 지위적 차이를 더욱 강 조한 것이다.
색상은 첫 번째 시각적 언어이다. 색상의 상징을 통해 캐릭 터의 내적 심리 상태와 지위, 선악(善恶) 등을 표현하고, 관객들 의 감정과 행동, 관점에도 자연스럽게 영향을 미친다. 이렇게 중 국 전통 오색관은 오랜 역사를 지나오며 색상의 상징적 의미는 중국인들에게 더욱 깊은 영향을 미치고 있다. 이러한 중국 전통 오색관의 색 이념과 상징적 의미를 적용하여 중국 스타일 애니메 이션에 등장하는 캐릭터와 색상을 조합한다면, 중국 특유 캐릭터 의 특징과 감정을 더욱 효과적으로 나타낼 수 있을 것이다.
창작자들은 애니메이션 속에 중국 전통 오색관을 녹여낼 때 기존의 것만을 답습하는 것이 아니라, 계속적인 창조와 대중문화 산업의 지속적인 발전을 이루어서 더욱 많은 대중들이 아름다운
창작자들은 애니메이션 속에 중국 전통 오색관을 녹여낼 때 기존의 것만을 답습하는 것이 아니라, 계속적인 창조와 대중문화 산업의 지속적인 발전을 이루어서 더욱 많은 대중들이 아름다운