Ⅱ. 생태적 조경설계의 흐름과 반향
2. 조경설계에서 생태성의 전개
2.2. 생태에 대한 전복
주류는 반동을 맞이한다. 피터 워커(Peter Walker)를 필두로 한 1980년대 후반의 조경설계는 맥하그식 생태계획에 대한 전복이었다. 그는 기존에 배 경이 되어왔던 조경이 더 이상 배경이 아니라 그 자체로서 보이는 작품이 되어야 한다고 주장한다. 그의 조경관은 프랭크 스텔라(Frank Stella), 칼 앙 드레(Carl Andre) 등의 미니멀리즘 아트(minimalism art)로부터 영감을 받았 다. 미니멀리즘의 형태 언어를 바탕에 두고 제스처(gesture), 연속성 (seriality), 평면성(flatness) 등의 개념을 구현하고자 한 피터 워커의 디자인, 팝아트(pop art)적인 실험적 작품으로 주목받은 마샤 슈왈츠(Martha Schwartz)의 디자인, 그리고 이러한 영향권 내의 신진 작가들의 형태적 실험 은 1980년대 후반 뉴 웨이브(New wave)의 진원지가 되었다.45)
44) 맥하그의 저서와 강의에서 나타나는 특징은 자연을 설계하는 것을 증명하기 위해서 재현적 비 유 (representational analogy)를 이용한다는 것이다. … 맥하그의 저서와 강의에서, 영국 풍경화 식 정원은 자연과 함께하는 설계의 대표적인 유사기법(Analogy)으로서 명백하게 나타난다. 사람 이 정원을 만드는 것은 자연과 함께 설계하는 것(designing with nature) 이다, 반면 초기 서양 식 르네상스 정원은 자연과 함께 설계된 것이 아니다(not designed with nature). Susan Herrington, “The Nature of Ian McHarg’s Science,” Landscape Journal 29(1), 2010, p.3.에서 인용.
그림 2-4. Title not known, Frank Stella, 1967.
그림 2-5. Lament for the children, Carl Andre, 1976-1996.
피터 워커의 가장 최근작은 조경에 대한 그의 조형적 접근이 아직도 유효 함을 보여주고 있다. 2001년 9월 11일 발생한 미국 뉴욕의 세계무역센터에 대한 테러사건의 희생자를 추모하기 위해 만들어진 국립 9/11 메모리얼 (National 9/11 Memorial)은 상대적으로 두드러짐을 가지기 어려운 조경 을 가시적으로 표현하는 방법을 제시한다. 많은 설계들이 조경이 시각적으 로 두드러지도록 하기 위한 방법으로 인공물과 무비판적인 수직성을 투입하 는 반면(시설물 위주의 설계, 유행처럼 번지는 과도한 잔디 마운딩), 피터 워커는 오픈 스페이스가 가질 수 있는 ‘평평함(flatness)’에 집중한다. 고 저차가 없는 대지에 식재를 이용한 그리드의 표현으로 평평함의 시각적 효 과를 극대화시킴으로써 건축의 수직성과는 대비되는 조경만의 제스처를 제 시하였다고 평가할 수 있다. 피터 워커의 작품은 공간에 전체적인 통일감을 조성하면서 그 공간 자체가 의미 있고 가시적인 작품이 되도록 하는 것이 다. 그러나 그리드형 식재를 위해 동일한 수종(떡갈나무), 동일한 크기의 수 목을 공수한 점에서 이 설계는 자연물을 조형성을 위한 도구로서 인식하였 다는 비판에서 자유로울 수 없다. 또한 예상 그림을 통해 떡갈나무 숲이 보 여주는 사계절의 변화를 강조했다는 점은 수목을 회화적 관점에서 파악하는
45) 위의 글, p.224.
그림 2-6. 국립 9/11 메모리얼, 피터 워커(National 9/11 Memorial, New York.)
그의 예술 중심적 사고를 보여주는 사례이다.
마샤 슈왈츠는 조경에 시각적 흥미를 부여하기 위해 강렬한 색, 기하학적 형태 등을 사용하여 예술적으로 표현한다. 미국 미네소타 미네아폴리스에 위치한 미 법원청사 광장(US Courthouse Plaza)는 마샤 슈왈츠가 가지고 있 는 조경의 형태적 가시성에 관한 깊은 고민을 보여준다. 자연의 지형을 나 타내는 듯한 잔디와 수목의 마운딩은 공간 고유의 장소특정성이 나타났다는 점에서는 의미가 있으나, 이 상징적 지형은 장소 이용자에게 녹음을 제공하 지 않을 뿐만 아니라 도시의 배수 문제, 식물 종 다양성의 차원에서 봤을 때 생태적으로 작동하지 않는다. 마샤 슈왈츠에 대한 평가는 조경을 조형성 을 통해 해석하여 예술적 차원의 발전을 가져왔다는 긍정적 평가와 함께 생 태 요소의 작동성은 무시한 채 조형을 위한 재료로서 사용하였다는 점은 비 난을 받기도 한다.
피터 워커와 마샤 슈왈츠로 대변되는 형태 중심적 조경은 “동시대의 문 화적 감각을 조경에 결부시키고자 한 태도”46)는 긍정적이지만, 설계의 미 적인 부문에 대한 고민으로 치우쳐 “부지 분석과 디자인 표현 사이의 단 절, 즉 환경적 가치와 형태 생성 사이의 단절”47)을 가져오는 결과를 초래
46) 위의 글, p.185.
그림 2-7. 미 법원청사 광장, 마샤 슈왈츠(US Courthouse Plaza, Minneapolis) 했다.